Ритм в новеллистике Сигизмунда Кржижанов-ского (Статья вторая)

В статье анализируются специфичные формы создания музыкального ритма в новеллах писателя: игра аллитеративных рядов, приемы экфрасиса и кодирования музыкальных фрагментов в словесной структуре текста, в частности, 23 сонаты (Аппассионаты) Бетховена в новелле «Сбежавшие пальцы» цикла «Сказки для вунд...

Ausführliche Beschreibung

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Datum:	2010
Hauptverfasser:	Шуберт, А.Н., Корниенко, О.А.
Format:	Artikel
Sprache:	Russian
Veröffentlicht:	Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України 2010
Schriftenreihe:	Русская литература. Исследования
Schlagworte:	Поэтика литературы ХIХ – середины ХХ века
Online Zugang:	http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/105406
Tags:	Tag hinzufügen Keine Tags, Fügen Sie den ersten Tag hinzu!
Назва журналу:	Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine
Zitieren:	Ритм в новеллистике Сигизмунда Кржижанов-ского (Статья вторая) / А.Н. Шуберт, О.А. Корниенко // Русская литература. Исследования: Сб. науч. тр. — 2010. — Вип. XIV. — С. 155-165. — Бібліогр.: 6 назв. — рос.

Institution

Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine

id	irk-123456789-105406
record_format	dspace
spelling	irk-123456789-1054062016-08-13T03:02:01Z Ритм в новеллистике Сигизмунда Кржижанов-ского (Статья вторая) Шуберт, А.Н. Корниенко, О.А. Поэтика литературы ХIХ – середины ХХ века В статье анализируются специфичные формы создания музыкального ритма в новеллах писателя: игра аллитеративных рядов, приемы экфрасиса и кодирования музыкальных фрагментов в словесной структуре текста, в частности, 23 сонаты (Аппассионаты) Бетховена в новелле «Сбежавшие пальцы» цикла «Сказки для вундеркиндов». Данные формы рассматриваются в контексте экспериментально-игровой поэтики Кржижановского, демонстрируя напряженный интеллектуальный поиск писателя на пути расширения изобразительности искусства за счет межвидового художественного синтеза. Стаття містить аналіз специфічних форм створення музичного ритму у новелах письменника: гри алітеративних рядів, прийомів екфрасису та кодування музичних фрагментів у словесній структурі тексту, зокрема 23 сонати (Аппассіонати) Бетховена у новелі «Сбежавшие пальцы» циклу «Сказки для вундеркиндов». Означені форми розглянуто в контексті експериментально-ігрової поетики Кржижановського, що демонструє напружений інтелектуальний пошук письменника на шляху розширення зображальності мистецтва за рахунок міжвидового художнього синтезу. The article devoted analyses of creation musical rhythm in short stories of author: the play of vowel lines, ekphrasis, and coding musical fragments into words structure of text, besides coding the 23 sonatas (Appassionato) by Beethoven in short story «Running fingers» from cycle «Tales for infant prodigy». This forms are investigated in context of experimental playing poetry of S. Krzizanovskiy. Which demonstrates tense intellectual search of writer in order to wide the represent of art due to its interkind artistic synthesis. 2010 Article Ритм в новеллистике Сигизмунда Кржижанов-ского (Статья вторая) / А.Н. Шуберт, О.А. Корниенко // Русская литература. Исследования: Сб. науч. тр. — 2010. — Вип. XIV. — С. 155-165. — Бібліогр.: 6 назв. — рос. 2218-7472 http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/105406 821.161.1: 82-31 Кржижановский ru Русская литература. Исследования Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України
institution	Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine
collection	DSpace DC
language	Russian
topic	Поэтика литературы ХIХ – середины ХХ века Поэтика литературы ХIХ – середины ХХ века
spellingShingle	Поэтика литературы ХIХ – середины ХХ века Поэтика литературы ХIХ – середины ХХ века Шуберт, А.Н. Корниенко, О.А. Ритм в новеллистике Сигизмунда Кржижанов-ского (Статья вторая) Русская литература. Исследования
description	В статье анализируются специфичные формы создания музыкального ритма в новеллах писателя: игра аллитеративных рядов, приемы экфрасиса и кодирования музыкальных фрагментов в словесной структуре текста, в частности, 23 сонаты (Аппассионаты) Бетховена в новелле «Сбежавшие пальцы» цикла «Сказки для вундеркиндов». Данные формы рассматриваются в контексте экспериментально-игровой поэтики Кржижановского, демонстрируя напряженный интеллектуальный поиск писателя на пути расширения изобразительности искусства за счет межвидового художественного синтеза.
format	Article
author	Шуберт, А.Н. Корниенко, О.А.
author_facet	Шуберт, А.Н. Корниенко, О.А.
author_sort	Шуберт, А.Н.
title	Ритм в новеллистике Сигизмунда Кржижанов-ского (Статья вторая)
title_short	Ритм в новеллистике Сигизмунда Кржижанов-ского (Статья вторая)
title_full	Ритм в новеллистике Сигизмунда Кржижанов-ского (Статья вторая)
title_fullStr	Ритм в новеллистике Сигизмунда Кржижанов-ского (Статья вторая)
title_full_unstemmed	Ритм в новеллистике Сигизмунда Кржижанов-ского (Статья вторая)
title_sort	ритм в новеллистике сигизмунда кржижанов-ского (статья вторая)
publisher	Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України
publishDate	2010
topic_facet	Поэтика литературы ХIХ – середины ХХ века
url	http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/105406
citation_txt	Ритм в новеллистике Сигизмунда Кржижанов-ского (Статья вторая) / А.Н. Шуберт, О.А. Корниенко // Русская литература. Исследования: Сб. науч. тр. — 2010. — Вип. XIV. — С. 155-165. — Бібліогр.: 6 назв. — рос.
series	Русская литература. Исследования
work_keys_str_mv	AT šubertan ritmvnovellistikesigizmundakržižanovskogostatʹâvtoraâ AT kornienkooa ritmvnovellistikesigizmundakržižanovskogostatʹâvtoraâ
first_indexed	2025-07-07T16:46:29Z
last_indexed	2025-07-07T16:46:29Z
_version_	1837007413968896000
fulltext	Выпуск XIV (2010) ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 155 2. А. Герасимова. Труды и дни Константина Вагинова // Вопросы литературы. – 1989. – № 12. 3. Чернорицкая О. Поэтика абсурда. – Т. 1. – Вологда, 2001. 4. Клюев Е.В. Теория литературы абсурда. – М.: УРАО, 2000. 5. Тлостланова М. Гротеск в литературах Запада XX века // Художественные ориентиры зарубежной литературы 20 века. – М.: ИМЛИ РАН, 2002. 6. Вагинов К.К. Козлиная песнь: Романы / Вступ. статья Т. Л. Никольской, примеч. Т.Л. Никольской и В.И. Эрля. – М.: Современник, 1991. – 592 с. УДК 821.161.1: 82-31 Кржижановский А.Н. ШУБЕРТ, О.А. КОРНИЕНКО (Киев) РИТМ В НОВЕЛЛИСТИКЕ СИГИЗМУНДА КРЖИЖАНОВСКОГО (Статья вторая) Аннотация. Шуберт А.Н., Корниенко О.А. Ритм в новеллистике Сигизмунда Кржижанов- ского (статья вторая) В статье анализируются специфичные формы создания музыкального ритма в новеллах писателя: игра аллитеративных рядов, приемы экфрасиса и кодиро- вания музыкальных фрагментов в словесной структуре текста, в частности, 23 сонаты (Аппассионаты) Бетховена в новелле «Сбежавшие пальцы» цикла «Сказ- ки для вундеркиндов». Данные формы рассматриваются в контексте экспери- ментально-игровой поэтики Кржижановского, демонстрируя напряженный ин- теллектуальный поиск писателя на пути расширения изобразительности искус- ства за счет межвидового художественного синтеза. Ключевые слова: ритм, смена аллитеративных рядов, экфрасис, кодирование тональности, октавы, зерна музыкальной темы. Анотація. Шуберт Г.М., Корнієнко О.О. Ритм у новелістиці Сигізмунда Кржижанов- ського (стаття друга) Стаття містить аналіз специфічних форм створення музичного ритму у нове- лах письменника: гри алітеративних рядів, прийомів екфрасису та кодування музичних фрагментів у словесній структурі тексту, зокрема 23 сонати (Аппассі- Русская литература. Исследования ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 156 онати) Бетховена у новелі «Сбежавшие пальцы» циклу «Сказки для вундеркин- дов». Означені форми розглянуто в контексті експериментально-ігрової поетики Кржижановського, що демонструє напружений інтелектуальний пошук пись- менника на шляху розширення зображальності мистецтва за рахунок міжвидово- го художнього синтезу. Ключові слова: ритм, зміна алітеративних рядів, екфрасис, кодування тональ- ності, октави, зерна музичної теми. Summary. Shubert A.N., Kornienko O. A. Rhythm in short stories by S. Krzizanovskiy (the second article) The article devoted analyses of creation musical rhythm in short stories of author: the play of vowel lines, ekphrasis, and coding musical fragments into words structure of text, besides coding the 23 sonatas (Appassionato) by Beethoven in short story «Running fingers» from cycle «Tales for infant prodigy». This forms are investigated in context of experimental playing poetry of S. Krzizanovskiy. Which demonstrates tense intellectual search of writer in order to wide the represent of art due to its in- terkind artistic synthesis. Key words: rhythm, change of vowel lines, ekphrasis, coding of key, octaves, grain of musical theme. В первой статье цикла рассмотрено ритмообразование в новеллистике С.Д.Кржижановского на образно-мотивном, сюжетном уровнях, проана- лизированы разнообразные приемы создания сложного полиритмическо- го рисунка художественной речи, выявлено, что тексты Кржижановского являют любопытную стратегию сознательной интеллектуальной филоло- гической игры, сопряженной с глубоким смыслом (см. подробнее [Шу- берт, Корниенко 2009]). Целью второй статьи является исследование специфичных форм соз- дания музыкального ритма в новеллах писателя. Прежде всего, заметим, что для текстов Кржижановского характерны сложные «цепные» схемы совмещений аллитеративных и ассонансных рядов. Так, например, в новелле «Сбежавшие пальцы» очевидны аллите- рации [н], [р], а также – ассонансы [а], [о]. Проиллюстрируем на примере одного лишь фрагмента: «Две тысячи ушных раковин повернулись к пианисту Генриху Дорну, спокойно подвинчивавшему длинными белыми пальцами пле- тёнку стула-вертушки [...] Фалды фрака свисли с вертушки, а пальцы прыгнули к Выпуск XIV (2010) ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 157 чёрному ящику рояля – и мерным бегом по прямой мощённой костяным клави- шем дороге. Сначала они направились, блестя полированными ногтями, от с большой октавы к крайним стеклисто-звенящим костяшкам дисканта. Там ждала чёрная доска – край клавиатурной коробки: пальцам хотелось дальше, – они чёт- ко и дробно затопали по двум крайним костяшкам (глаза в зале здесь-там за- жмурились: "какая трель"), – и вдруг, круто повернувшись на острых, обутых в тонкую эпидерму кончиках, опрометью, прыгая друг через друга, бросились на- зад. У средины пути пальцы замедлили бег, раздумчиво выбирая то чёрные, то белые клавиши для тихого, но глубоко вдавленного в струны шага. Две тысячи ушей пододвинулись к эстраде. Знакомая нервная дрожь вошла в пальцы: став на втиснувшихся в струны молоточках, они вдруг, резким прыжком, перешвырнулись через двенадцать клавиш и стали на c–es–g–b. Пауза» (здесь и ниже выделено нами – А.Ш., О.К.) [Кржижановский 2001: I, 73]1. В приведенном текстовом фрагменте звук [н] встречается 53 раза, [р] – 50 раз, образуя бесконечно варьирующийся фонический рисунок н – р – н – рн – н – нр –рн – н – н – нн – н – р и т.п. (в данном случае указана схема подчеркнутого компонента текста). Однако в эту звучащую «тему» полифонически вплетаются звуковые мотивы [п]–[л] и [с]–[т] (в различ- ных вариативных комбинациях). Проиллюстрируем это на том же фраг- менте текста, выделив аллитерации [п]–[л], [с]–[т]: «Две тысячи ушных раковин повернулись к пианисту Генриху Дорну, спо- койно подвинчивавшему длинными белыми пальцами плетёнку стула- вертушки [...] Фалды фрака свисли с вертушки, а пальцы прыгнули к чёрному ящику рояля – и мерным бегом по прямой мощённой костяным клавишем доро- ге. Сначала они направились, блестя полированными ногтями, от с большой октавы к крайним стеклисто-звенящим костяшкам дисканта. Там ждала чёр- ная доска – край клавиатурной коробки: пальцам хотелось дальше, – они чётко и дробно затопали по двум крайним костяшкам (глаза в зале здесь-там зажму- рились: "какая трель"), – и вдруг, круто повернувшись на острых, обутых в тонкую эпидерму кончиках, опрометью, прыгая друг через друга, бросились 1 Далее в статье произведения С.Кржижановского цитируются по указанному изданию с обозначением в круглых скобках римской цифрой – тома, арабской – страницы. Русская литература. Исследования ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 158 назад. У средины пути пальцы замедлили бег, раздумчиво выбирая то чёрные, то белые клавиши для тихого, но глубоко вдавленного в струны шага. Знакомая нервная дрожь вошла в пальцы: став на втиснувшихся в струны молоточках, они вдруг, резким прыжком, перешвырнулись через двенадцать клавиш и стали на c–es–g–b. Пауза» (там же). Звук [л] во фрагменте фигурирует 43 раза, [п] – 26 раз, [т] – свыше 40, [с] – 38 раз. Однако, словно развивающийся мотив в музыкальном произведении, вдруг в тексте зазвучит [за]: «глаза в зале […] зажмурились»; [ка]: «костяшкам дисканта», «доска – край клавиатурной коробки»; [в]–[ф]: «нервная дрожь вошла в пальцы: став на втиснувшихся в струны молоточках, они вдруг […] перешвырнулись через двенадцать клавиш» и т.д. Сложная инструментировка текста позволяет (с некоторой долей ус- ловности) назвать новеллу Кржижановского музыкальной: и благодаря теме повествования, и благодаря ритмически звучащей речи, фоническая организация которой семантически насыщена и создает звуковую карти- ну мира. Так, ритмизация ряда звуков, например, повтор звука [р] и [в], вызывает ассоциацию с процессом разрывания, что, собственно, и изо- бражено в новелле: кисть пианиста отрывается и сбежавшие пальцы на- чинают самостоятельное существование – целую чреду жизненных ис- пытаний и злоключений. Имя героя новеллы пианиста Генриха Дорна позволяет обнаружить ключевой лейтмотив творчества Кржижановского – разорванности (благодаря ассимиляции – Генри[х] [Т]орн – от англ. torn – третья форма глагола от tear «рвать», что в переводе – «оторван- ный» (см. подробнее [Шуберт 2008]). Можем предположить, что лейтмо- тив разорванности сознательно задан автором в первой новелле цикла «Сказки для вундеркиндов», подобно доминантному музыкальному тону того или иного компози тора. Основания считать данную новеллу музы- кальной (и благодаря заданной теме, и благодаря фоническому рисунку) очевидны. Кроме того, в творчестве Кржижановского, по справедливому замечанию В.Перельмутера, насчитывается около десяти музыкальных новелл, в то время как живописная всего лишь одна – «Тюбики» (1937). Заметим, что Кржижановский получил домашнее музыкальное образова- ние, обладал хорошим голосом, брал уроки пения и едва не стал профес- сиональным певцом, преподавал теорию музыки в Киевской консервато- рии, дружил с композиторами и сотрудничал с музыкальными театрами Выпуск XIV (2010) ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 159 [Перельмутер 2001: 594]. Тема музыки видится отнюдь не случайной в новеллистике Кржижановского. Но сопряжена она, прежде всего, с поис- ками средств углубления и расширения выразительно-смысловых воз- можностей литературы, в частности, прозы, благодаря межвидовой кон- вергенции, художественного синтеза музыкального и словесного искус- ства. Ритм, функционирующий на фоническом уровне, сознательно исполь- зуется Кржижановским с целью создания дополнительной «музыкаль- ной» сверхструктуры новеллы «Сбежавшие пальцы». И даже может ин- терпретироваться как некий литературно-музыкальный пролог к собст- венно музыкальной сверхструктуре текста Кржижановского. Анализ музыкальной новеллы «Сбежавшие пальцы» Кржижановского позволяет обнаружить не только применение приема экфрасиса, но и собственно музыкальный нотный рисунок: «Две тысячи ушных раковин повернулись к пианисту Генриху Дорну, спо- койно подвинчивавшему длинными белыми пальцами плетёнку стула-вертушки [...] Фалды фрака свисли с вертушки, а пальцы прыгнули к чёрному ящику роя- ля – и мерным бегом по прямой мощённой костяным клавишем дороге. Сначала они направились, блестя полированными ногтями, от С большой октавы к край- ним стеклисто-звенящим костяшкам дисканта. Там ждала чёрная доска – край клавиатурной коробки: пальцам хотелось дальше, – они чётко и дробно затопали по двум крайним костяшкам (глаза в зале здесь-там зажмурились: "какая трель"), – и вдруг, круто повернувшись на острых, обутых в тонкую эпидерму кончиках, опрометью, прыгая друг через друга, бросились назад. У средины пути пальцы замедлили бег, раздумчиво выбирая то чёрные, то белые клавиши для тихого, но глубоко вдавленного в струны шага. Знакомая нервная дрожь вошла в пальцы: став на втиснувшихся в струны мо- лоточках, они вдруг, резким прыжком, перешвырнулись через двенадцать кла- виш и стали на c-es-g-b [1]. Пауза» (I, с.73). Таким образом, в структуре литературного текста обнаруживается полный нотный ряд (октава): до, ре, ми, фа, соль, ля, си. Однако музыкальность новеллы не исчерпывается темой и октавой. Сам автор точно указывает читателю путь играющей «пятиножки» на рояле: «c-es-g-b» (авторское уточнение в приведенном фрагменте текста), где перевод латинских обозначений, закрепленный за нотами, обозначает Русская литература. Исследования ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 160 следующее: [с] – до, [es] – ми-бемоль, [g] – соль и [b] – бемоль, который сочетается с нотой ми и закрепляется только за ней. Кроме того, автор вплетает нотное зерно (основу музыкальной темы) в слова новеллы: «Две тысячи ушных раковин повернулись к пианисту Генриху Дорну, спо- койно подвинчивавшему длинными белыми пальцами плетёнку стула-вертушки [...] Фалды фрака свисли с вертушки, а пальцы прыгнули к чёрному ящику рояля – и мерным бегом по прямой мощённой костяным клавишем дороге. Сначала они направились, блестя полированными ногтями, от С большой [...]» (там же). Формируется минорный септаккорд: до – ми-бемоль – соль (лат. «c- es-g-b»), то есть автор определяет тональность произведения, исполняе- мого пальцами Генриха Дорна. На языке музыкальных определений най- денная тональность называется до-минор. Интересно заметить, что автор не указывает, какое музыкальное произведение исполняет герой новеллы, но использует музыкальный намек. Так или иначе, Кржижановский «вы- нуждает» музыкально образованного читателя интерпретировать найден- ную тональность с музыкальной точки зрения. До-минор находит свой отзвук в фамилии героя, пианиста Дорна, т.е. автор на различных уровнях обыгрывает музыкальную тему). Как известно, минорная тональность связана с настроением трагизма и предвосхищением катастрофы, что и происходит в новелле «Сбежав- шие пальцы». Интересно также то, что минорная тональность является опознава- тельным знаком и традицией музыки романтиков (Р.Шуман, Ф.Шопен, Ф.Шуберт, Ф.Лист и др.). Однако данная традиция восходит к творчеству Людвига ван Бетховена. В его творческом наследии находим траурный марш, «Патетическую» сонату, Пятую симфонию и другие произведения явно трагического характера (известно, что исследователи творчества гениального композитора афористически называют бетховенский минор как «судьба стучится в двери»). В тексте новеллы Кржижановский упо- минает и «Крейслериану» романтика Р.Шумана (ориентировавшегося на Бетховена), созданную также в минорной тональности, что, безусловно, усиливает и подтверждает найденную музыкальную тональность новел- лы, тем самым, благодаря музыкальному тону в рамках словесного про- Выпуск XIV (2010) ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 161 изведения Кржижановский обостряет трагичность и безысходность си- туации, в которой оказался герой – персонифицированные «оторвыши». Знаменательно, что минорную тональность музыковеды считают не просто трагической, но – и тональностью разрыва. Заданный Кржижа- новским лейтмотив разорванности целого прослеживается на всех уров- нях поэтики новеллы «Сбежавшие пальцы» (и в повествовательной структуре, и в имени пианиста, и в мотивной организации и т.д.). Однако минорная тональность не сохраняется автором на протяжении всей новеллы. Уточним, новелла Кржижановского «Сбежавшие пальцы» от первой до последней страницы демонстрирует разбросанный неупоря- доченный звукоряд (нот). Значимым считаем тот факт, что автор сознательно намекает читате- лю на явные музыкальные шифры своего литературного произведения (например, указывает латинскую формулу положения пальцев на клавиа- туре рояля), и, вместе с тем, в тексте создает эффект хаотически разбро- санных нот. Выстраивание указанных Кржижановским нот приводит к неожиданным результатам. Тоническая направленность, обнаруженная нами, согласно своему семантическому наполнению (минорная – траги- ческая) дополняет собственно художественную содержательность новел- лы. Анализ ритмизации художественной речи в новелле «Сбежавшие пальцы» позволяет вычленить также доминантный элемент основной му- зыкальной темы (ее зерно, много раз повторяющееся), выраженный сле- дующими нотами: фа – ля-бемоль – фа: «Фалды фрака свисли с вертушки, а пальцы прыгнули к чёрному ящику роя- ля – и мерным бегом по прямой мощённой костяным клавишем дороге. Сначала они направились, блестя полированными ногтями, от С большой […]» (там же). Интересно, что, указывая на музыкальную тональность, Кржижанов- ский «зашифровывает» ноты. Однако для того, чтобы узнать музыкаль- ное произведение с нескольких нот, необходимо обладать неординарны- ми способностями либо иметь профессиональное образование. Возмож- но, вводя рассматриваемую новеллу, содержащую музыкальные коды и шифры, в структуру цикла «Сказки для вундеркиндов», автор тем самым также обыгрывает название книги. Русская литература. Исследования ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 162 Все же целенаправленный поиск музыкального произведения по из- вестному доминантному зерну темы оказался возможен. Мы убедились, что ноты фа – ля-бемоль – фа являются центральной комбинацией нот единственного произведения, известной философской сонаты №23 Ап- пассионаты Бетховена. На небольшом нотном фрагменте проиллюстри- руем, что именно это произведение зашифровывает Кржижановский в тексте новеллы: Т.о. в новелле «Сбежавшие пальцы» присутствует уникальный для литературы феномен кодировки, зашифровки фрагментов музыкального произведения в художественном тексте. Нашу версию подтверждает по- следующее уточнение в тексте (авторский намек): оторвавшиеся пальцы «бежали с быстротой бетховенской Appassionat’ы» (I, 78). Данный намек- «ключ» оказывается в нестандартном расположении, поскольку находит- ся в постпозиции – после фрагмента с «зашифрованными» нотами Ап- пассионаты Бетховена, что усиливает игровое поле приема кодирования. Характерно, что Кржижановский позволяет читателю узнать музы- кальное произведение и тут же обрывает его (читатель располагает лишь небольшим фрагментом Аппассионаты), что вновь актуализирует лейт- мотив разрыва на музыкальном сверхуровне. Обратимся к осмыслению семантики найденной музыкальной темы Аппассионаты. Название 23-й сонаты Бетховена восходит к итальянско- му «а passion», что переводится как «страсть». Данное произведение композитора демонстрирует предельный накал эмоций, что, безусловно, распространяется и на соответствующую манеру его исполнения. Доми- нантной темой и образностью Аппассионаты является трагическое пред- Выпуск XIV (2010) ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 163 возвещение надвигающейся катастрофы. Поскольку личные переживания композитора (события Великой французской революции) не могли не отразиться на его произведениях, постольку интонация Аппассионаты Бетховена буквально является интонацией предостережения [Муз. эн- циклопедия 1973, с.178]. Напомним, что первая новелла Кржижановского является своеобразным прологом ко всему творчеству писателя, в ней находим характерные для последующей прозы автора специфичные чер- ты. И тема предостережения приближающейся катастрофы, а затем и бы- тия человека в ситуации катастрофы и посткатастрофы – одна из веду- щих в метапрозе Кржижановского. Трагизм Аппассионаты созвучен трагической минорной тональности и перипетиям сюжета новеллы (злоключениям «оторвышей»). Однако в безысходной ситуации перед умирающими оторвышами появляются спа- сающие Божьи персты. На музыкальном сверхуровне новеллы идея спа- сения маркирована сменой минорной тональности на возможную мажор- ную (оптимистическую). Автор, будто сознательно, нагнетает ноту ми: «…лежали рядом две руки: одна с белыми, холеными, пахнущими доро- гими духами, точеными пальцами […] Через две недели после случив- шегося состоялся первый, по возобновлении, концерт знаменитого цикла Генриха Дорна. Пианист играл как-то по-иному: не было прежних ослепительных пас- сажей, молниевых glissando и подчеркнутости мелизма […] Но зато мгновениями казалось, будто чьи-то гигантские персты, оторвавшись от иной – из мира в мир – протянутой клавиатуры, роняя солнца с фаланг, идут вдоль куцых пискливых и шатких костяшек рояля: и тогда тысячи ушных раковин придвигались – на обращенных к эстраде шеях. Но это – лишь мгновениями. Специалисты один за другим – на цыпочках – покидали зал» (I, 81-82). Талантливый пианист Генрих Дорн после обретения кисти не удо- стаивается внимания специалистов, они оставляют его. Несмотря на явно трагический финал произведения (невосприятие слушателями гениально- го пианиста), обратим внимание на смену тональности: минор сменяется мажором. Вспомним, что и Аппассионата Бетховена завершается также мажором (ре-мажор). Кржижановский не уточняет ноту тональности, а Русская литература. Исследования ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 164 лишь фиксирует ее смену, указывая, по музыкальной терминологии, на общее настроение темы. Как правило, новеллистический финал двойственен, что находим и в новелле Кржижановского: несмотря на очевидный провал (с точки зре- ния профессиональных критиков) Дорна, торжествует гармония – бук- вальное сотворчество: «игра в четыре руки» с «гигантскими перстами» на имплицитном уровне маркирует сферу небесного сакрального творче- ства. Данная трактовка финала коррелирует с приподнятым (мажорным) настроением, позволяет музыкальному образу «зазвучать» в финале тек- ста, синестезируя два вида художественного искусства – литературу и музыку, что позволяет утверждать мысль о насыщенности новеллы глу- боким философско-эстетическим смыслом. Таким образом, найденная музыкальная тональность и тема, кодиро- вание фрагментов Аппассионаты Бетховена структурируют сверхуровень прочтения новеллы «Сбежавшие пальцы» Кржижановского. Отмеченные музыкальные элементы наделены устойчивой семантикой, усиливающей собственно художественную значимость. Тем самым Кржижановский разрабатывает сложную структуру литературного текста, где на словес- ном ритмическом уровне автор «надстраивает» музыкальный сверхуро- вень. Данное явление правомерно рассматривать в контексте феномена усиления в переходные эпохи поисков художественного синтеза, векто- ров, нацеленных на синкретизм различных видов искусств, актуализиро- ванных Серебряным веком и творчески переосмысленных Кржижанов- ским. Если в духовной атмосфере Серебряного века, акцентировавшего идею художественного синтеза, господствовали интенциональные векто- ры «путей постижения и разрешения вселенских, «надмирных», мистиче- ских и эсхатологических вопросов» [Минералова 2008: 29] «преображе- ния жизни» [там же, с.10], преобразования мира средствами художест- венного творчества, то в творчестве Кржижановского заметна интенсив- ная интеллектуальная концентрация на поиске путей расширения выра- зительно-смысловых возможностей литературы за счет синестезии и синкретизма ее межродовой и межвидовой природы, а также ассимиля- ции научно-теоретического философско-филологического дискурса не- редко в рамках игровой поэтики. Выпуск XIV (2010) ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 165 Третья статья цикла будет посвящена развитию музыкальной темы в последующих новеллистичестических произведениях С. Кржижанов- ского. ЛИТЕРАТУРА Кржижановский С.Д. Собрание сочинений: В 5 т. – Т.1-4 / Сост., предисл. и комм. В.Перельмутера. – СПб., 2001–2006. Минералова И.Г. Русская литература Серебряного века. Поэтика символизма. – М., 2006. Музыкальная энциклопедия: В 5-ти томах / Гл ред. Ю.В. Келдыш. – М., 1973. – Т.1.: А-Г. Перельмутер В. Комментарии // Кржижановский С.Д. Чужая тема. Собрание сочинений: В 5 т. – Т.1. – СПб., 2001. – С. 586–685. Шуберт А.Н., Корниенко О.А. Ритм в новеллистике Сигизмунда Кржижанов- ского: Статья первая // Русская литература. Исследования: Сб. научн. трудов. – К., 2009. – Вып. 13. – С. 211–223. Шуберт А.Н. Концепция художника в новеллистике С.Кржижановского и Т.Манна // Русская литература. Исследования: Сб. научн. трудов. – К., 2008. – Вып. 12. – С. 209–221. УДК 821.161.1 / Кржижановский А.И. КИСЛЯК (Киев) КОНЦЕПТОСФЕРА С.Д. КРЖИЖАНОВСКОГО Аннотация. Кисляк А.И. Концептосфера С.Д. Кржижановского. В статье рассматриваются концепты творчества С.Д. Кржижановского, такие как глаз, звезда, мир, человек, окно, чётки и др. На основе анализа концептосфе- ры новеллистики писателя выделены основные черты художественной картины мира Кржижановского. Ключевые слова: концепт, концептосфера, художественная модель мира.

Ритм в новеллистике Сигизмунда Кржижанов-ского (Статья вторая)

Institution

Ähnliche Einträge