Доминантные черты художественного мира В.Токаревой

В данной статье рассматриваются доминантные черты художественного мира В. Токаревой. Ее интересуют такие моральные категории, как душевная неуспокоенность, потребность в самовыражении, страх одиночества. Проблематика произведений писательницы весьма широка: отношение людей к правде и лжи, любовь и ч...

Full description

Saved in:

Bibliographic Details
Date:	2010
Main Author:	Букина, Ю.А.
Format:	Article
Language:	Russian
Published:	Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України 2010
Series:	Русская литература. Исследования
Subjects:	Современный литературный процесс
Online Access:	http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/105413
Tags:	Add Tag No Tags, Be the first to tag this record!
Journal Title:	Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine
Cite this:	Доминантные черты художественного мира В.Токаревой / Ю.А. Букина // Русская литература. Исследования: Сб. науч. тр. — 2010. — Вип. XIV. — С. 231-243. — Бібліогр.: 7 назв. — рос.

Institution

Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine

id	irk-123456789-105413
record_format	dspace
spelling	irk-123456789-1054132016-08-13T03:02:01Z Доминантные черты художественного мира В.Токаревой Букина, Ю.А. Современный литературный процесс В данной статье рассматриваются доминантные черты художественного мира В. Токаревой. Ее интересуют такие моральные категории, как душевная неуспокоенность, потребность в самовыражении, страх одиночества. Проблематика произведений писательницы весьма широка: отношение людей к правде и лжи, любовь и чувство долга, семья, смысл жизни, проблема эмиграции. Каждый рассказ или повесть В. Токаревой имеют определенные стилистические особенности. У даній статті розглядаються домінантні риси художнього світу В. Токаревої. Її цікавлять такі моральні категорії, як душевний неспокій, потреба самовираження, страх самоти. Проблематика творів письменниці вельми широка: ставлення людей до правди і до брехні, любов і почуття обов’язку, сім’я, сенс життя, проблема еміграції. Кожне оповідання або повість В. Токаревої мають певні стилістичні особливості. This article is about the dominant lines of the artistic world in the works of V. Tokareva. She is interested by such moral categories as emotional disorder, necessity of self-expression, fear of loneliness. The problems of her work are: the relation of people to the true and to the lie, love and responsibility, family, sense of life, the problem of emigration. Stories of V. Tokareva possess definite stylistic features. 2010 Article Доминантные черты художественного мира В.Токаревой / Ю.А. Букина // Русская литература. Исследования: Сб. науч. тр. — 2010. — Вип. XIV. — С. 231-243. — Бібліогр.: 7 назв. — рос. 2218-7472 http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/105413 821.161.1: 82-3 / Токарева ru Русская литература. Исследования Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України
institution	Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine
collection	DSpace DC
language	Russian
topic	Современный литературный процесс Современный литературный процесс
spellingShingle	Современный литературный процесс Современный литературный процесс Букина, Ю.А. Доминантные черты художественного мира В.Токаревой Русская литература. Исследования
description	В данной статье рассматриваются доминантные черты художественного мира В. Токаревой. Ее интересуют такие моральные категории, как душевная неуспокоенность, потребность в самовыражении, страх одиночества. Проблематика произведений писательницы весьма широка: отношение людей к правде и лжи, любовь и чувство долга, семья, смысл жизни, проблема эмиграции. Каждый рассказ или повесть В. Токаревой имеют определенные стилистические особенности.
format	Article
author	Букина, Ю.А.
author_facet	Букина, Ю.А.
author_sort	Букина, Ю.А.
title	Доминантные черты художественного мира В.Токаревой
title_short	Доминантные черты художественного мира В.Токаревой
title_full	Доминантные черты художественного мира В.Токаревой
title_fullStr	Доминантные черты художественного мира В.Токаревой
title_full_unstemmed	Доминантные черты художественного мира В.Токаревой
title_sort	доминантные черты художественного мира в.токаревой
publisher	Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України
publishDate	2010
topic_facet	Современный литературный процесс
url	http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/105413
citation_txt	Доминантные черты художественного мира В.Токаревой / Ю.А. Букина // Русская литература. Исследования: Сб. науч. тр. — 2010. — Вип. XIV. — С. 231-243. — Бібліогр.: 7 назв. — рос.
series	Русская литература. Исследования
work_keys_str_mv	AT bukinaûa dominantnyečertyhudožestvennogomiravtokarevoj
first_indexed	2025-07-07T16:47:05Z
last_indexed	2025-07-07T16:47:05Z
_version_	1837007452419129344
fulltext	Выпуск XIV (2010) ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 231 ЛИТЕРАТУРА 1. Брик О. Звуковые повторы (Анализ звуковой структуры стиха) // Сборники по теории поэтического языка. II. – Пг., 1917. – С. 24-62. Цит. по: http://ru.wikisource.org/wiki/Звуковые_повторы_(Брик) 2. Лихачёв Д.С. Воспоминания: Избранное. – Санкт-Петербург: Logos, 1997. 3. Муратов А.Б. Действительно ли существует Петербургский текст? // Су- ществует ли Петербургский текст? / Под. ред. В.М. Марковича, В.Шмида. – СПб.: Изд-во С.-Петерб. ун-та, 2005. – С.13-24. 4. Рекшан В. – http://www.5-tv.ru/video/501484/ (Транскрипт передачи) 5. Розенталь Д.Э., Голуб И.Б., Теленкова М.А. Современный русский язык. М.: Айрис-Пресс, 2002 http://www.gramma.ru/RUS/?id=7.7 6. Салманова Е. Открытый всем ветрам // Слово\Word. – 2009. – № 61. – Эл. ресурс: http://magazines.russ.ru/slovo/2009/61/sa9.html 7. Существует ли Петербургский текст? / Под. ред. В.М. Марковича, В.Шмида. – СПб.: Изд-во С.-Петерб. ун-та, 2005. 8. Топоров В. – http://www.bookvoed.ru/1171one_news.html 9. Топоров В.Н. Петербургский текст русской литературы: Избранные труды. – Санкт-Петербург: «Искусство-СПБ». 2003. 10. Феномен Петербурга: Сб. статей / Отв. редактор Ю.Н. Беспятых. СПб.: Издательство «Русско-балтийский информационный центр “БЛИЦ”«, 2000. 11. Феномен Петербурга: Сб. статей / Отв. редактор Ю.Н. Беспятых. СПб.: Издательство «Русско-балтийский информационный центр “БЛИЦ”«, 2006. 12. Шмид В. Что такое «Петербургский текст»? // Существует ли Петербург- ский текст? / Под. ред. В.М. Марковича, В.Шмида. – СПб.: Изд-во С.-Петерб. ун- та, 2005. – С. 12. УДК 821.161.1: 82-3 / Токарева Ю.А. БУКИНА (Киев) ДОМИНАНТНЫЕ ЧЕРТЫ ХУДОЖЕСТВЕННОГО МИРА В.ТОКАРЕВОЙ Аннотация. Букина Ю.А. Доминантные черты художественного мира В.Токаревой. В данной статье рассматриваются доминантные черты художественного мира В. Токаревой. Ее интересуют такие моральные категории, как душевная неуспо- http://ru.wikisource.org/wiki/ http://www.5-tv.ru/video/501484/ http://www.gramma.ru/RUS/?id=7.7 http://magazines.russ.ru/slovo/2009/61/sa9.html http://www.bookvoed.ru/1171one_news.html Русская литература. Исследования ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 232 коенность, потребность в самовыражении, страх одиночества. Проблематика произведений писательницы весьма широка: отношение людей к правде и лжи, любовь и чувство долга, семья, смысл жизни, проблема эмиграции. Каждый рас- сказ или повесть В. Токаревой имеют определенные стилистические особенно- сти. Ключевые слова: антиномия «любовь – смерть», соотносительно-оппозици- онная пара «жизнь – смерть», художественный мир, художественный образ, пер- сонаж, сюжет. Анотація. Букіна Ю.О. Домінантні риси художнього світу В. Токаревої. У даній статті розглядаються домінантні риси художнього світу В. Токаревої. Її цікавлять такі моральні категорії, як душевний неспокій, потреба самовира- ження, страх самоти. Проблематика творів письменниці вельми широка: став- лення людей до правди і до брехні, любов і почуття обов’язку, сім’я, сенс життя, проблема еміграції. Кожне оповідання або повість В. Токаревої мають певні сти- лістичні особливості. Ключові слова: антиномія «любов – смерть»; співвідносно-опозиційна пара «життя – смерть»; художній світ; художній образ; персонаж; сюжет. Summary. Bukina Yu.A. The Dominant Lines of the Artistic World in the Works of V. Tokareva. This article is about the dominant lines of the artistic world in the works of V. Tokareva. She is interested by such moral categories as emotional disorder, neces- sity of self-expression, fear of loneliness. The problems of her work are: the relation of people to the true and to the lie, love and responsibility, family, sense of life, the prob- lem of emigration. Stories of V. Tokareva possess definite stylistic features. Key words: antinomy “love – death”; correlatively oppositional pair “life – death”; the artistic world; image; personage; plot. Виктория Токарева – большой и настоя- щий русский писатель, со своим языком и кругом тем, с редкой точностью мысли и формулировки, с настоящим интересом к собственным героям и читателям. Послед- нее качество – почти чудо в наше время. Владимир Войнович Выпуск XIV (2010) ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 233 Виктория Токарева – признанный художник слова. Произведения пи- сательницы на протяжении многих лет любимы читателями и постоянно находятся в поле зрения литературных критиков. Специалисты неодно- значны в своих оценках ее творчества. Среди них есть те, кто считает ее произведения оригинальными, свежими и талантливыми, есть и другие, кто подчеркивает злободневность и социальность ее прозы, третьи ут- верждают, что Виктория Токарева всего лишь бытописатель и в ее тек- стах – обычная будничная жизнь, художественное осмысление которой не отличается особенной глубиной. Попытки некоторых литературоведов отнести творчество писательницы к так называемой «массовой литерату- ре», с нашей точки зрения, не являются убедительными. Определение «массовая литература» подходит к творчеству Виктории Токаревой толь- ко в том смысле, что ее книги раскупаются массовыми тиражами. Так, на обложке одного из сборников Виктории Токаревой через все поле начер- тано: «Продано 500 000 экземпляров». Это не рыночная реклама, это ре- альность. Как известно, массовая литература – это литература, в которой не ставятся мировоззренческие и философские проблемы, не решаются вопросы добра и зла, она всего лишь должна быть занимательной, острой по сюжету, а ее герои – удачливыми, сильными, намеренно красивыми, интересными. То есть одна из главных функций массовой литературы – компенсаторная: дать читателю то, чего ему не хватает в реальной жизни – яркие страсти, материально благополучная «красивая жизнь». Эти кни- ги развлекают и отвлекают от «серой» действительности, позволяют не думать, но дают возможность сопереживать и надеяться на счастливый конец. Ни одна из приведенных черт не подходит для характеристики твор- чества Токаревой. Тематика ее произведений многообразна и многопла- нова. Токареву интересуют такие нравственные категории, как душевная неуспокоенность, потребность самовыражения, страх одиночества. К этим категориям никогда не обращаются писатели низкопробной литера- туры с сугубо развлекательной функцией, когда читатель становится «воображателем» или «мечтателем», пассивным потребителем и наблю- дателем. Произведения Виктории Токаревой лишены пошлости и штам- пов – этих непременных спутников масскульта. Критик И. Миронова в Русская литература. Исследования ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 234 статье «И вновь грамматика любви» отмечает «знакомость» и вместе с тем «вечность» героев В. Токаревой. Она утверждает, что истории, лег- шие в основу произведений писательницы, могли бы произойти и десять, и двадцать, и сто лет назад. Менялись бы детали, но суть оставалась бы прежней. В этом принадлежность произведений В. Токаревой к «вечной» проблематике, в этом показатель ее причастности к настоящей талантли- вой русской литературе. Писательнице удалось найти свой собственный, неповторимый, инди- видуальный стиль, пронизанный и мягкой иронией, и юмором, и тепло- той, и участием к своим героям, который оказался близок и понятен ши- роким слоям читателей. Сама Токарева неоднократно подчеркивала, что она в первую очередь – комедиограф, но комедия для нее – это весело рассказанная трагедия (свою статью о Федерико Феллини писательница назвала «Трагический гений»). Пространство рассказов В. Токаревой – всегда пространство любви. Оно одухотворено любовью и ею защищено от «чернухи», которая возникает из унылой обыденности в произведени- ях некоторых современных писателей. Токарева – писательница для всех. Ее проза рассчитана и на интелли- гента, и на широкого читателя. Она достаточно высоко оценивает эмо- циональный и интеллектуальный уровень последнего, его способность понять тонкую стилистическую игру – за счет этого добивается успеха. Интеллигенция, воспитанная на классической литературе и продолжаю- щая быть ее поклонницей, не без удовольствия читает прозу В. Токаре- вой, ничуть не стыдясь признаваться в этом. Произведения В. Токаревой привлекают читателя интересом к внут- реннему миру героев, осмыслением морально-этических проблем. Чаще всего главные персонажи ее произведений – женщины. Главная черта художественного мира В. Токаревой – подход к женщине как творцу, ар- хитектору собственной жизни, как матери, жене, и в то же время как очень сильно страдающему существу (повести «Террор любовью», «Сви- нячья победа», «Я есть. Ты есть. Он есть», рассказы «За рекой, за лесом», «Сальто-мортале»). У Токаревой женщины ищут и находят свой путь. Через боль, обиду, унижение, но находят. Красивые или обыкновенные внешне, но умные, свободные. Каждая из них – личность. В своей прозе Токарева показыва- Выпуск XIV (2010) ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 235 ет жизнь женщин разных возрастов, различных профессий. Они подвер- гаются унижениям, их обижают и оскорбляют, но они продолжают жить и ищут добро и счастье. У Токаревой женщины любят и уважают себя, ценят жизнь. Они стремятся жить за свой счет. Они гордые, независимые, жаждут настоящей любви. В прозе В. Токаревой заметны феминистиче- ские тенденции, взгляды. Женщины-героини готовы бросить вызов жиз- ни. Проблематика ее произведений очень обширна: отношение людей к правде и ко лжи, любовь и чувство долга, дом-крепость и остальной мир, взаимоотношения между представителями разных поколений, семья, смысл жизни, проблема эмиграции. Важнейшая информация о ценностном мире автора содержится в ба- зовых концептах. Литературовед М.В. Ломанова считает, что у В. Тока- ревой в качестве базовых выступают четыре концепта: «человек», «жизнь», «любовь», «талант». Мы полностью согласны с мнением крити- ка и, продолжая ее мысль, добавим по данной проблеме, что художест- венный мир В. Токаревой представлен в антиномиях: «жизнь – смерть», «любовь – ненависть», «талант – бездарность», «добро – зло», «красота – уродство», «нравственность – безнравственность», «совесть – бессовест- ность». Их взаимодействие является необходимым условием реализации полноценной судьбы человека. Антиномия «любовь – смерть» способствует утверждению авторской мысли о том, что «если в сердце нет любви, человек мертв. Живым он только притворяется». Вообще тема любви – одна из магистральных тем творчества Токаревой. Любовь не всегда бывает нежной, она может при- носить боль и страдания, но остается единственным, ради чего стоить жить. В рассказе «Из жизни миллионеров» писательница – главная ге- роиня рассказа – высказывает мысль о том, что женщина в своей жизни ориентируется на мужчину. Она восходит к Богу через него. Через лю- бовь. В этом проявляется точка зрения самой Виктории Токаревой. Эта же мысль (в тех же словах) встречается в рассказе «Система собак»: «Для меня любовь – религия. Я через любимого восхожу к Богу. Значит, мой любимый сам должен быть подобен Богу, как Иисус Христос», – объяс- няет актриса (главная героиня рассказа «Система собак») значение любви для себя. «Живой жизнью» называет Достоевский любовь, которой про- Русская литература. Исследования ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 236 никается личность. Человек должен, подобно Христу, излить ее в мир. Если он теряет любовь (главное чувство, изначально присущее человеку), он озлобляется и источает в мир ненависть, которая изнутри уничтожает его самого. В этих словах гения сходство с мыслью Токаревой о том, что «без любви человек мертв». Жизнь выступает часто в соотносительно-оппозиционной паре «жизнь – смерть» или триаде «жизнь – смерть – любовь». Смерть рассматривает- ся как необходимая составляющая жизни. Но и любовь – такая же неиз- бежно необходимая составляющая, поэтому в афористике В. Токаревой существуют оба комплекса. Писательница рассматривает соотношения между этими составляющими: «Любовь – это жизнь, а жизнь – любовь» («Глубокие родственники»); «Любовь и смерть – одно», «Жизнь без люб- ви – это болезнь, которую нельзя запускать ни в коем случае, иначе душа умрет» («Любовь и путешествие»). Смерть – обрыв жизни, отсутствие выхода: «Смерть скучна тем, что не предлагает вариантов» («Счастливый конец»). В произведениях «Свинячья победа», «Уж как пал туман», «Инфузо- рия-туфелька», «Паша и Павлуша», «Система собак» В. Токарева пока- зывает, что причиной суицида чаще всего являлась неразделенная лю- бовь. Особое отношение В. Токаревой к событию смерти в том, что, не- смотря на попытки суицида, герои никогда не доводят до конца задуман- ное. Смерть играет роль «пограничной ситуации», позволяющей открыть путь к подлинному бытию. Авторская позиция выражена определенно: самоубийство – путь в никуда, а значит – это не способ разрешения сложных жизненных проблем. Токарева берет за основу христианскую мораль, не позволяющую человеку вмешиваться в промысел Божий. Героиня повести «Свинячья победа» Виктория Поросенкова пытается отравиться из-за неразделенной любви: «Зачем такая жизнь, в отсутствие любви и смерти? Любовь от тебя не зависит. А смерть зависит только от тебя – и больше ни от кого». Становится понятным, почему Поросенкова («Свинячья победа»), Наташа («Уж как пал туман»), Марьяна («Инфузо- рия-туфелька»), Паша («Паша и Павлуша»), актриса («Система собак») хотят умереть. Токарева многообразно выражает состояние людей, кото- рым отказали в любви: актриса чувствует следующее: «Правильнее ска- зать: меня не было. Из меня изымалась главная моя часть – О2 и жидкий Выпуск XIV (2010) ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 237 минерал – вода – постепенно испаряется, превращаясь в бесплотный газ. Я не представляла себе, как жить… И зачем?»; для Марьяны смерть – это когда любишь одного, а живешь с другим, «когда душа и тело в разных пространствах»; Наташа «умерла» после телефонного звонка своего же- ниха: «Говорят: война… А бывает, что и в нормальной жизни среди гос- тей и веселья все может кончиться одним телефонным звонком». Отсутствие любви для героинь Токаревой лишает человеческую жизнь смысла. В рассказе «Система собак» описывается одинокая ста- рость женщины. Вся ее жизнь прошла в заботах о родственниках, их де- тях, работе по хозяйству. Но такая, казалось бы, бесплодная и бессмыс- ленная жизнь, все-таки оправдывается: «Тетя Соня любила меня. А я лю- била ее. Это и был смысл», – утверждает актриса. Героиня Токаревой провозглашает: «Жизнь удается, если удается любовь». Проникновение в человеческую психологию, художественная убеди- тельность позволяют Токаревой выявить причины несостоявшейся судь- бы, разрывающихся человеческих связей. В своих психологических рассказах и повестях Токарева не дает ре- цептов, не навязывает решения. Ее проза побуждает размышлять о чело- веческих отношениях, о тревожных и насущных вопросах сегодняшнего дня. В художественном мире В. Токаревой встречаются противоречивые, даже отталкивающие персонажи. В. Токарева скрупулезно прослеживает жизненный путь человека, лишенного нравственного стержня, прогля- девшего главные ценности в жизни. Символ жестокости Мары – героини рассказа «Первая попытка», – ее надругательство над тоненькой вербой с нежно-желтыми, пушистыми, крупными, как цыплята, почками по весне: «Мара не могла вынести, если красота существует сама по себе, – пове- ствует рассказчица. – Она решила взять часть этой красоты в свой дом, поставить в вазу. Пусть служит». [3, 40–41] Верба с «содранной кожей ствола» станет символом судьбы Мары. Именно свое молчание, смирение с жестокостью ради двухкомнатной квартиры, которую обещала устроить ей при содействии всесильного «старика Мойдодыра» подруга, не простит себе в финале рассказчица, в этом будет видеть свою вину. Русская литература. Исследования ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 238 Логически построенный и психологически выверенный текст фикси- рует с начала взросления Мары те зарубки в ее сознании, которые оста- вила в восприимчивой девочке жизнь. Метафорический язык Виктории Токаревой расшифровывает детские истоки жестокости и звериных по- вадок в поведении Мары. Вся предыстория Мары подтверждает: плохое воспитание искажает сущность человека. Основа, на которой она пытается построить свое жизненное поведе- ние, – это упование на совесть окружающих: «все должны ей». Однако она чувствует себя абсолютно свободной от каких-либо обязательств пе- ред другими людьми. Выбраться из лабиринта эмоций, импульсов, пого- ни за мнимыми ценностями Маре не удается, так как она сама не способ- на на подлинные чувства и не ценит их в других, не может отличить ложные ценности от мнимых. Так она будет деградировать, пока не ум- рет. Как уже упоминалось ранее, Токарева – писательница для всех. И пи- шет она не только о женщинах. В ее произведениях предстают и убеди- тельные, органичные образы мужских персонажей. Герой первого рассказа, с которым Виктория Токарева вошла в лите- ратуру, «День без вранья» (1964) – школьный учитель французского язы- ка, понял: вранье по мелочам значит, что он несвободен и кого-то боится. Он решил прожить день без вранья. Но только дети поняли его верно. Героя рассказа посещает очень интересная мысль: «Я редко встречаю людей, которые хотят казаться тем, что они есть на самом деле». И дей- ствительно, он сам не хотел брать в столовой сосиски, так как не умел их правильно есть и не хотел обнаруживать перед завучем свою неуклю- жесть. Если же человек готов пожертвовать своими желаниями ради та- кой маленькой цели, так что же говорить о его нравственности при дос- тижении более значительных целей. Прожив день без вранья, учитель понял, что говорить правду мало, надо жить по правде, иначе превра- тишься в неудачника. Токарева не пишет, удалось ли герою переменить свою жизнь; финал остается открытым и допускает прямо противопо- ложные толкования. Открытость финалов, безответность вопросов вооб- ще характерны для произведений писательницы. Ей чуждо морализатор- ство: самоирония автора и героев исключает назидательность. Выпуск XIV (2010) ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 239 Проза В. Токаревой раскрывает перед читателем окно в мир человече- ских взаимоотношений, передает неистребимую веру писательницы в милосердие, сострадание и добро. Важнейшая черта художественного мира Виктории Токаревой в том, что она как тонкий психолог, аналитик человеческого поведения, как бы подсматривает и показывает другим – тем, кому не дано такой способно- сти, – те черты человека, которые побуждают его жить в иллюзорном, призрачном мире, и в то же время раскрывает глаза читателей на уродли- вые стороны поступков, продиктованных слепым стремлением к матери- альному комфорту, к душевному конформизму. В рассказе «Все нормально, все хорошо» в образе журналиста Бочаро- ва автор воплощает духовные метания, сомнения, «покаянные» настро- ения как специфическую черту сознания русского интеллигента совет- ского времени, а также исследует такие нравственные проблемы, как из- мена человека самому себе, способность приспосабливаться, лгать ради мнимых, своекорыстных целей. В. Токарева рассматривает такие нравственные черты, как пассив- ность, пошлость, равнодушие человека, отсутствие у него идеалов. Боча- ров строит планы – «он обязательно вырвется из мертвого города, станет настоящим журналистом». Голос рассказчика сливается с авторским. По- кой, бездеятельное мечтательство, ложь, по Токаревой, разрушают душу – «вся энергия уходит из человека, он умирает, душа высвобождается и летит». Финал рассказа выражает веру писательницы в совесть и говорит о необходимости нравственного спроса человека с самого себя. Каждый рассказ или повесть В. Токаревой обладают определенными стилистическими особенностями. В произведениях писательницы выде- ляются характерные приемы, говорящие детали, психологические пейза- жи. Интересны верные, точные наблюдения писательницы над эпохой, над страной, в которой живут ее герои, своеобразные приметы времени «застоя» (рассказ «Все нормально, все хорошо»). Умение выстроить ост- рый, чуть ли не «детективный» сюжет, исследуя при этом культуру се- мейных взаимоотношений, – одна из особенностей художественного ми- ра писательницы. Русская литература. Исследования ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 240 Для В. Токаревой характерны такие особенности стиля, как ирония, афористичность, динамичность повествования, игра интертекстами, мон- тажная композиция. Лингвостилистика рассказов и повестей Токаревой разнообразна. Пи- сательница часто использует пословицы, поговорки («Ты молодец против овец, – откомментировала Верка, – а на молодца – и сам овца» («Своя правда»), «…Сплетни заменяют людям творчество, когда у них нет на- стоящего. Когда их жизнь пуста. В пустой жизни и драка событие. На пустом лице и царапина – украшение» («Сентиментальное путешест- вие»)). Речь ее героев является отражением их социального типажа. Уме- ние выявить и выразить комизм действительности, не привнося его из- вне, – редкое качество таланта писателя, присущее В. Токаревой. Атмо- сфера иронического остроумия прозы В. Токаревой не искусственно соз- дается писательницей, а органически переносится на страницы рассказов и повестей из самой нашей жизни. Особую выразительность языку Тока- ревой придают афоризмы. Для В. Токаревой афоризм становится универ- сальным способом создания авторского образа мира, наполненного яркой лиричностью и глубоким философским содержанием, ключевым средст- вом решения эстетических и мировоззренческих задач. Мастерство в обобщении, извлечении из действительности основного и типичного, умении выразить обобщенный материал в немногих словах, компактно – отличительная черта прозы В. Токаревой. Афоризмы писательницы глу- боки в своих суждениях, богаты по тематике, метки и красочны, что обу- словливает их эмоциональную действенность. Сами же высказывания настолько удачно вплетены в канву повествования, что читатель не все- гда выделяет их из текста, поражаясь лишь глубине мыслей и оригиналь- ности изложения. Афоризмы В. Токаревой представляют собой сгусток человеческой мудрости и впечатляют не только оригинальной формой, но и глубокой внутренней правдой: «Первый – один. Как Жанна д’Арк или Михаил Кутузов. А все остальное войско – вторые. Один, даже если он первый, – ничего не сделает. Мир наполнен вторыми» («Одна из мно- гих»); «Люди делятся не на хороших и плохих, а на своих и чужих» («Птица счастья»). В 2008 г. вышла книга афоризмов В.С. Токаревой «О любви и других простых вещах». Выпуск XIV (2010) ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 241 Большую художественно-смысловую нагрузку в прозе писательницы несут метафоры, яркие сравнения. Например: «Нерожденный сын при- сутствовал в ее жизни, как музыка через стену» («Сказать – не сказать»); «Она любила своих студентов – прошлых и настоящих. Заряжалась от добра. Студенты отвечали ей тем же. Так отвечает земля на благодатный дождь. Ее польешь – она плодоносит»; «Короля играет окружение» («Все нормально, все хорошо»). В. Токарева использует и гротеск, и иносказание. Так, иносказатель- ным является в рассказе «Первая попытка» фрагмент о крысах, отлавли- ваемых матерью главной героини. Для художественного мира В. Токаревой характерно обращение к притчевости. Притчевый характер носит рассказ Токаревой «Между не- бом и землей». Он полон глубокого философского смысла, говорит об ответственности человека за свои поступки, об обязательствах между людьми, продиктованных вековечными законами морали: «Корни де- ревьев, как гигантские руки, уходят глубоко в землю, держат ее и дер- жатся сами. [...] Надо быть хорошо уверенным, что, вырвав дерево, ты посадишь на его место новое, оно приживется и вырастет, а то ведь одно вырвешь, другое не посадишь – и будешь стоять над развороченной во- ронкой, и смотреть на дело рук своих». [4, 258] Эпизод с «мертвым городом» в рассказе «Все нормально, все хорошо» также носит притчевый, иносказательный характер. Его можно толко- вать, как вставную новеллу, углубляющую нравственный смысл рассказа. Люди в Индии выстроили город, это было давно, тысячелетия назад. Вы- рыли колодцы. «И вдруг вода ушла. [...] Без воды нельзя жить Люди бро- сили город и ушли». Остались у стен мертвого города мартышки, вы- прашивающие у туристов еду. Бочаров проводит для себя смысловую параллель: «Без воды нельзя жить. А еще нельзя жить без правды. Правда – это тоже вода. А в жизни Бочарова правды нет. Значит, он живет в мертвом городе». [5, 81] Для художественного мира В. Токаревой характерно, что случаи из жизни складываются в мозаику времени, полудокументальную хронику бытия. Вообще кинематографичность свойственна ее прозе – это особая ее стилистическая особенность. У Токаревой, сценариста по профессии, кинематографичность текста становится узнаваемой чертой поэтики всех Русская литература. Исследования ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 242 ее произведений. Достаточно привести один фрагмент: «Марусе испол- нилось 30 лет, когда к ней пришла Такая любовь! Бог послал. С достав- кой на дом. Его привели друзья на одну из Марусиных вечеринок. Пред- ставили: Борис Мещерский, художник» (рассказ «Можно и нельзя»). Художественная стилистика Виктории Токаревой отмечена таким часто используемым в литературе приемом, как внезапный поворот сю- жета. Л. Жуховицкий очень точно назвал Токареву «мастером приема, неожиданного поворота. [...] Прием – лишь скальпель, снимающий ба- нальное и обнажающий сокровенное» [6, 245–246]. Токарева – мастер диалога, именно через диалог писательница выявляет состояние созна- ния, нерешительность героини, ее несостоятельность быть ответственной за свои поступки, за жизнь, которая зреет в ней: «Усманова выслушала новость, и ее узкие глаза стали круглыми. – Ты что, с ума сошла? – серьезно поинтересовалась она. – Своему ре- бенку – ноги отрывать? [...] Поговори с ним. Ты же не для себя просишь. А хочешь, я поговорю? – Ни в коем случае! Я сама». [7, 523] Умение Виктории Токаревой балансировать между простотой стили- стических средств и сложностью постановки «вечных вопросов» – люб- ви, семьи, долга, человеческих взаимоотношений – определяют особое место Виктории Токаревой в современном литературном процессе. Таким образом, художественный мир В. Токаревой богат и разнообра- зен. Феномен ее творчества объясняется уникальным сочетанием своеоб- разного взгляда на мир, отличающегося острой психологической зорко- стью, и «интеллигентностью стиля», выраженного в метафорической по- этичности и вместе с тем бытовой точностью описаний. Русская писа- тельница сумела художественно запечатлеть суть духовных процессов, происходящих в современном кризисном мире. ЛИТЕРАТУРА 1. Миронова И. И вновь грамматика любви // Книжное обозрение. – 1997. – № 9. 2. Ломанова М. Антиномия «любовь – смерть» в творчестве В. Токаревой // Изменяющаяся Россия – изменяющаяся литература: художественный опыт ХХ – начала XXI веков. – Саратов, 2006. Выпуск XIV (2010) ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 243 3. Токарева В. Первая попытка – М.: АСТ, 2000. 4. Токарева В. Сентиментальное путешествие – М.: АСТ, 2005. 5. Токарева В. Сальто-мортале. – М.: АСТ, 2007. 6. Жуховицкий Л. Неудачливость? Нет – человечность! // Знамя. – 1980. – № 1. 7. Токарева В. Летающие качели. – М.: АСТ, 2005. УДК 821.161.1: 82-31 / Санаев Е.А. ВАСИЛЕВИЧ (Киeв) ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ОСОБЕННОСТИ РОМАНА П. САНАЕВА «ПОХОРОНИТЕ МЕНЯ ЗА ПЛИНТУСОМ» Аннотация Василевич Е.А. Художественные особенности романа П. Санаева «Похоро- ните меня за плинтусом». Роман Павла Санаева критика считает художественным открытием последне- го десятилетия. Роман Санаева отображает доминантные особенности прозы молодого поколения писателей: автобиографизм, лиризацию, обращение к обы- денности и простым историям. Одновременно он указывает на векторы совре- менных художественных поисков – это усиление философской проблематики, нацеленность на эксперимент, мифологизацию, игру с жанровым и образным канонами, жанровый и стилевой синтез. Ключевые слова: автобиографический роман, философская проблематика, мифологизация, стилевой синтез . Анотація. Василевич О.О. Художні особливості роману П. Санаєва «Поховайте мене за плінтусом». Роман Павла Санаєва критика вважає художнім відкриттям останнього деся- тиріччя. Роман Санаєва відображає домінантні особливості прози молодого по- коління письменників: автобіографізм, ліризацію, звернення до повсякденності та простим історіям. Одночасно він вказує вектори сучасних художніх пошуків – це посилення філософської проблематиці, спрямованість на експеримент, міфо- логізацію, гру с жанровим та образним канонами, жанровий та стильовий синтез.

Доминантные черты художественного мира В.Токаревой

Institution

Similar Items