Дискуссии о параметрах современной "новой драмы"

В статье проанализированы позиции критиков и литературоведов относительно специфики «новой драмы». Обозначены параметры действия, конфликта и своеобразие языка в художественных произведениях....

Повний опис

Збережено в:

Бібліографічні деталі
Дата:	2012
Автор:	Соловьева, А.Г.
Формат:	Стаття
Мова:	Russian
Опубліковано:	Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України 2012
Назва видання:	Русская литература. Исследования
Теми:	Эстетическое своеобразие литературы ХХ – XXI века
Онлайн доступ:	http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/105470
Теги:	Додати тег Немає тегів, Будьте першим, хто поставить тег для цього запису!
Назва журналу:	Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine
Цитувати:	Дискуссии о параметрах современной "новой драмы" / А.Г. Соловьева // Русская литература. Исследования: Сб. науч. тр. — 2012. — Вип. XVI. — С. 195-204. — Бібліогр.: 16 назв. — рос.

Репозитарії

Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine

id	irk-123456789-105470
record_format	dspace
spelling	irk-123456789-1054702016-08-14T03:02:37Z Дискуссии о параметрах современной "новой драмы" Соловьева, А.Г. Эстетическое своеобразие литературы ХХ – XXI века В статье проанализированы позиции критиков и литературоведов относительно специфики «новой драмы». Обозначены параметры действия, конфликта и своеобразие языка в художественных произведениях. У статті проаналізовано позиції критиків і літературознавців щодо специфіки «нової драми». Окреслені параметри дії, конфлікту і своєрідність мови в художніх творах. The article analyzes the positions of critics and literary historians regarding the specifics of the new drama. Outlines the parameters of actions, conflict and diversity of language in artistic works. 2012 Article Дискуссии о параметрах современной "новой драмы" / А.Г. Соловьева // Русская литература. Исследования: Сб. науч. тр. — 2012. — Вип. XVI. — С. 195-204. — Бібліогр.: 16 назв. — рос. 2218-7472 http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/105470 821.161.1:82-2 ru Русская литература. Исследования Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України
institution	Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine
collection	DSpace DC
language	Russian
topic	Эстетическое своеобразие литературы ХХ – XXI века Эстетическое своеобразие литературы ХХ – XXI века
spellingShingle	Эстетическое своеобразие литературы ХХ – XXI века Эстетическое своеобразие литературы ХХ – XXI века Соловьева, А.Г. Дискуссии о параметрах современной "новой драмы" Русская литература. Исследования
description	В статье проанализированы позиции критиков и литературоведов относительно специфики «новой драмы». Обозначены параметры действия, конфликта и своеобразие языка в художественных произведениях.
format	Article
author	Соловьева, А.Г.
author_facet	Соловьева, А.Г.
author_sort	Соловьева, А.Г.
title	Дискуссии о параметрах современной "новой драмы"
title_short	Дискуссии о параметрах современной "новой драмы"
title_full	Дискуссии о параметрах современной "новой драмы"
title_fullStr	Дискуссии о параметрах современной "новой драмы"
title_full_unstemmed	Дискуссии о параметрах современной "новой драмы"
title_sort	дискуссии о параметрах современной "новой драмы"
publisher	Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України
publishDate	2012
topic_facet	Эстетическое своеобразие литературы ХХ – XXI века
url	http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/105470
citation_txt	Дискуссии о параметрах современной "новой драмы" / А.Г. Соловьева // Русская литература. Исследования: Сб. науч. тр. — 2012. — Вип. XVI. — С. 195-204. — Бібліогр.: 16 назв. — рос.
series	Русская литература. Исследования
work_keys_str_mv	AT solovʹevaag diskussiioparametrahsovremennojnovojdramy
first_indexed	2025-07-07T16:54:50Z
last_indexed	2025-07-07T16:54:50Z
_version_	1837007939600121856
fulltext	Выпуск XV (2011) ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 195 УДК 821.161.1:82-2 А.Г. СОЛОВЬЁВА (Киев) ДИСКУССИИ О ПАРАМЕТРАХ СОВРЕМЕННОЙ «НОВОЙ ДРАМЫ» Аннотация Соловьёва А.Г. Дискуссии о параметрах современной «новой драмы» В статье проанализированы позиции критиков и литературоведов относительно специфики «новой драмы». Обозначены параметры действия, конфликта и своеобразие языка в художественных произведениях. Ключевые слова: драма, действие, конфликт, язык Аннотація Соловйова А.Г. Дискусії про параметри сучасної «нової драми» У статті проаналізовано позиції критиків і літературознавців щодо специфіки «нової драми». Окреслені параметри дії, конфлікту і своєрідність мови в художніх творах. Ключові слова: драма, дія, конфлікт, мова Summary Soloviova A. Discussions about the parameters of modern «new drama» The article analyzes the positions of critics and literary historians regarding the specifics of the new drama. Outlines the parameters of actions, conflict and diversity of language in artistic works. Key words: drama, action, conflict, language Феномен «новой драмы» конца ХХ – начала ХХI столетий сейчас ак- тивно обсуждается литературоведами и критиками. Нужно отметить, что в большинстве случаев исследователи дают субъективные оценки, пыта- ются охарактеризовать отдельные аспекты «новой драмы», предлагают собственные версии ее возможного новаторства или же, напротив, кри- тикуют отступления от традиционных моделей. Среди наиболее устойчи- вых позиций доминируют такие. Современные драматурги обращаются к интерпретации действительности переходного времени, они изображают героев-маргиналов в маргинальном пространстве. Отмечается, что твор- Русская литература. Исследования ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 196 цы «новой драмы» активно используют в художественной речи низовой уровень языка, отказываются от стилистических правил; также авторы пишут в стилистике гипернатурализма и документального театра «verba- tim». Драматургический современный текст, как правило, наполнен на- силием или же современность изображена как болезненно-мрачная сто- рона бытия [Липовецкий, 2008: 192-200]. При этом современный драма- тургический текст строится на сочетании различных социальных и исто- рико-культурных кодов. Однако в последнее время появились труды, в которых сделаны по- пытки типологизировать и обобщить особенности «новой драмы». Это работы М. Липовецкого, С. Гончаровой-Грабовской, М. Громовой, Н. Ищук-Фадеевой, О. Журчевой, И. Канунниковой, И. Зайцевой, И. Бо- лотян, Т. Шахматовой, В. Забалуева, А. Зензинова, Д. Хакимовой, Т. Журчевой и др. Целью настоящей статьи является интеграция научных и критических точек зрения, высказанных в процессе выявления специфики «новой драмы» рубежа ХХ – ХХI веков как своеобразного феномена. Учитывая, что центральными категориями драмы со времен Аристотеля считают действие, а также связанный с ним конфликт [Аристотель, 1957; Гегель, 1971; Волькенштейн, 1969; Головчинер, 2001; Головчинер, 2005; 6-17], мы избираем именно их критериями оценки новаторства современных текстов и векторов художественных поисков драматургов. В качестве важных дополнительных критериев могут быть рассмотрены тематика, тип героя и язык. Следует отметить, что далеко не во всех работах эти параметры представлены в полноте и системно, хотя очевидно, что именно такое рассмотрение «новой драмы» позволит выявить ее своеоб- разие и новаторство. Дискуссии о специфике конфликта «новой драмы». Для драматур- гии переходного периода характерны специфические темы, освещение негативных сторон социальной жизни – алкоголизма, наркомании, наси- лия, трудных взаимоотношений родителей с детьми и др. Персонажам присущ внутренний драматизм. Таким образом, главные герои современ- ной драмы отражают противоречия времени, переходную ментальность, с определенным типом восприятия окружающей действительности. Именно так характеризует главных героев Т. Шахматова: «Современная Выпуск XV (2011) ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 197 драма биографична – это факт. Текст – выстраданный итог жизненного отрезка […] Главные герои выступают от лица поколения. Социокуль- турные роли и клише современности – душа «новой драмы»: подросток, воспитанный улицей, субкультуры сатанистов, скинхедов, гопников и т.д., маргиналы всех вариантов: наркоманы, бомжи, спившиеся литерато- ры, сексуальные меньшинства, провинциальные актеры-неудачники и пр.» [Шахматова, 2009: 216]. При этом «новая драма» обращается и к внешнему, и к внутреннему конфликту. Внешний вскрывает социальные противоречия и часто деформации перевернувшегося мира. В этом от- ношении молодые драматурги «новой волны» могут считаться наследни- ками горьковской традиции (особое влияние пьесы «На дне» на писате- лей в 1990-е отмечали М. Громова, С. Гончарова-Грабовская, Ю. Корзов). Но не менее интересны для драматургов и внутренние противоречия современников, что содействует обращению к другой традиции – чехов- ской. Причем в этой области формируется цепочка преемственности: мо- лодые драматурги наследуют не только опыт А. Чехова, но и его художе- ственные модификации, появившиеся в пьесах старших современников, стоявших у истоков «новой драмы» рубежа ХХ – XXI столетий. Так, характеризуя конфликт современной литературы для сцены, Т.Шахматова отмечает воздействие чеховской традиции и отталкивание от нее: «Конфликт в драматургии ХХ века – это различные модификации конфликта открытого А. Чеховым. Практически, герои А.Вампилова, А. Володина, драматургов «новой волны» 70-х, Н. Коляды по мироощу- щению являются детьми и внуками чеховских героев. Герои «новой дра- мы» имеют другую генетику. В ней чувствуются витальные силы, спо- собность, а главное желание жить и воздействовать на окружающее про- странство» [Шахматова, 2009: 217]. Детальное исследование новых смы- словых приращений, которые добавила к чеховскому конфликту «новая драма», еще впереди. И на этом исследовательском пути может открыть- ся настоящее либо мнимое новаторство нового поколения писателей. Знаменательно, что часть исследователей не только отказывает «но- вой драме» в чеховской традиции, но и вообще полагает, что данное на- правление ставит своей задачей конфликт деконструировать. Так, Д. Ха- кимова отмечает, что «из современной драматургии исчезает конфликт, а вслед за ним и действие. Пьесы наших современников удивительно без- Русская литература. Исследования ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 198 действенны. Драма приобретает описательный, повествовательный ха- рактер. Как правило, действие современной пьесы разворачивается не линейно, а скачками, непродолжительными отрывками. […] Так, пьеса Ольги Погодиной «Глиняная яма» […] состоит из двадцати эпизодов, нанизанных на единую цель повествования, проникнутых одной целью, но все-таки разрозненных, отделенных один от другого [Хакимова, 2008: 140]. В такой трактовке характерной чертой российской «новой драмы» становится дискретность. «Дискретность (от лат. discretus – разделенный, прерывный) – расчлененность, прерывность, нарушение однородности, постепенности; отграниченность друг от друга относительно независи- мых элементов некоего процесса» [http://terme.ru/dictionary/176]. Итак, говоря о дискретности современной драмы Д. Хакимова подразумевает «прерывность драматического текста, отделенность одних эпизодов пье- сы от других» [Хакимова, 2008: 140]. В классической же драматургии, где было соблюдено триединство времени, действия и места, сюжет раз- вивался текуче, непрерывно в каждом последующем действии. Отметим, что для подобных глобальных выводов исследовательнице явно недоста- ет художественного материала. Можно привести в пример большое ко- личество произведений, где внешний и внутренний конфликт отнюдь не деконструирован, а, напротив, ярко проявлен. Это пьесы И. Вырыпаева, О. Богаева, О. Михайловой, Н. Садур, Е. Гришковца, В. Забалуева, А. Зензинова и др. При этом драматурги, безусловно, экспериментируют, пишут без оглядки на устоявшиеся модели конфликта, поэтому опреде- ление типов конфликта и особенностей их синтеза представляет для ис- следователя сложность. Она усиливается и философской нагрузкой пьес («Чудная баба» Н. Садур), игрой с классикой и ее художественным опы- том («Панночка» Н. Садур, «Истребление» К. Драгунской, «Смерть Ильи Ильича» М. Угарова и др.), а также процессом межродового синтеза, в частности, прозаизацией драмы («Одновременно», «Как я съел собаку» Е. Гришковца и др.). Все это создает широкий спектр экспериментирова- ния, но в лучших произведениях конфликт не отменяет, а видоизменяет. Неожиданным становится также актуализация ряда традиций – осо- бенно барочных (пьесы Н. Садур, «Башмачкин» О. Богаева), романтиче- ских, что также влияет на модификации конфликта, усложнение его типа. http://terme.ru/dictionary/176 Выпуск XV (2011) ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 199 Возникает вопрос о возможности приложения к современным пьесам классической типологии конфликтов [Павис, 2003: 198-201], скорее все- го, она будет существенно изменена. Что касается форм презентации конфликта, то в этом плане сущест- венным оказывается взаимодействие драматургии с другими видами ис- кусства, что отражает общие для переходного мышления тенденции к синтезу и пересечению границ. В первую очередь наблюдаем влияние на драматургию кинематографа во второй половине ХХ века. У таких драматургов, как А.Вампилов, В. Розов, А.Володин, появляются временные наплывы, скачки в развитии действия, параллельный монтаж. Как отмечает режиссер, профессор ГИ- ТИСа О.Я. Ремез, присутствует «несомненное влияние ритма кинофиль- ма. […] Эпизодичность пьесы!» [Хакимова, 2008: 140]. Поддался изменению и сам строй человеческого мышления под влия- нием новых средств коммуникации, что, в свою очередь, повлияло на драматургию. Под воздействием потока инноваций, человек избегает долговременного и стремится к разовому потреблению, нуждается в культуре поверхностной, легкой для восприятия, яркой и зрелищной [Ха- кимова, 2008: 141]. Отметим, что тексты «новой драмы» пишутся, как правило, молодым поколением, наделенным клипово-образным мышлением. В текстах ис- пользуется параллельный монтаж. Действие современной пьесы развива- ется подобно действию кинофильма или романа с их «многогеройно- стью». Взаимодействие разных языков культуры отражается и в дискрет- ности, стремлении к простому и ясному изложению материала, (напри- мер, типичным является то, что отдельные части современной пьесы мо- гут носить собственные названия), а также характерен прием verbatim, основанный на документальности. Причем все это, по мнению ученых, дает позитивный эффект, составляет натуралистический и одновременно метафизический портрет эпохи [Хакимова, 2008: 142]. Проблема языка современной драмы. Литературоведы и критики говорят об общем грубом стиле в современной драматургии, в частности, имеется в виду употребление бранной лексики. По мнению критиков, нецензурная лексика и сниженная обыденная речь деформируют стиль национального театра. Понижение театрального искусства, киноискусст- Русская литература. Исследования ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 200 ва – признак общей деградации общества. В частности, на таких позици- ях стоит Ильмира Болотян в статье «Новая драма» между жизнью и Ин- тернетом». По ее мнению, деформации языка стали тенденцией, хотя данный вопрос каждый автор решает для себя по-своему. И если для од- ного бранная лексика – простая характеристика речи персонажа, то для другого – чуть ли не магические заклинания. В качестве примера И. Бо- лотян приводит пьесу «Июль» Вырыпаева, показывая, насколько акту- альным стал в культуре язык насилия. «Современный зритель, насмот- ревшись теле- и кинопродукции, в которой насилие – чуть ли не основ- ной предмет изображения, если и содрогнется на «Июле», то, скорее, от откровенной дерзости автора» [Болотян, 2008: 186]. Сам факт существо- вания подобного текста говорит о том, что читатель пока не готов к вос- приятию «серьезных» тем на обычном языке. Иначе этот обычный язык превращается в «метод репрессии» [там же]. Таким образом, изменения на уровне языка связываются, по крайней мере, с несколькими причина- ми: общим культурным кризисом, постановкой болезненных тем, порож- денных реальностью 1990-х; поисками литературой средств для изобра- жения перемен, наконец, возможной художественной незрелостью писа- телей и, возможно, даже их стремлением потакать дурному массовому вкусу, привлечь дополнительное внимание к своим текстам. Сегодняшняя «новая драма» отличается от эстетики традиционного театра, в первую очередь «нехудожественным» словом. И это получает новое, иное объяснение, связанное со стремлением авторов приблизиться к жизни, обыденности, «простым историям» стремительно меняющейся реальности. В связи с этим в современных текстах нарастает «волна до- кументальности». Герои пьес стали разговаривать настолько обыденно и естественно, что литература мимикрирует под жизнь, в отличии от лите- ратуры предыдущих периодов, когда наблюдалась дистанция между ре- чью в жизни и речью в искусстве слова. Актуальным сегодня является документальный театр и практики verbatim, жанры non-fiction. Нормой в «новейшей литературе» является «непридуманная речь» – речь улицы, речь толпы, речь больших городов и глубинки. «Документальная речь» в большей степени проявила себя в «новой драме», т. к., видимо, создана для осмысления и интерпретации переломного периода. Вопрос о специ- фике языка современной драмы подымает и О. Лебёдушкина в статье Выпуск XV (2011) ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 201 «Непридуманная речь. Современный сказ в присутствии non-fiction и verbatim». Исследовательница видит ситуацию более сложной и выделяет несколько речевых потоков, причем связывает их как с субкультурными факторами, так и с процессами дифференциации в искусстве. «Разговор- ная речь сейчас – удел “элиты” и “неформата”, обезличенная и усреднен- но-правильная квазиразговорная – “масскульта”… Быстрее всего «не- придуманная речь» проявила себя в “новой драме”, этому способствовала техника verbatim, представляющая собой нарезку-компиляцию из фраг- ментов диктофонных записей живой речи» [Лебедушкина, 2008: 194]. Данную особенность, приобретшую в «новой драме» особое развитие, исследовательница не считает абсолютным открытием, она находит кор- ни явления в русской классике ХIХ и ХХ века, причем не драматургиче- ской, а прозаической. По словам О. Лебедушкиной, этот прием использовался еще Леско- вым, а затем Зощенко и Платоновым. Это сказовая традиция, описанная Б. Эйхенбаумом и В. Виноградовым, продуктивная «установка на устную речь рассказчика, «моделирующая дистанцию между автором и рассказ- чиком», художественная имитация устной речи» [Лебедушкина, 2008: 195]. Высказывается и достаточно дискуссионное предложение о том, что предшественницей пьес – verbatim в отечественной драматургии до «но- вой драмы» и представительницей современной сказовой прозы является Л. Петрушевская. «Рассказчики в ее прозе 1980-1990-х годов и персона- жи пьес действительно обладали этим свойством «говорить, как живые», собственными повседневными голосами и бытовыми интонациями». Природа текстов Петрушевской – «магнитофонная»: это коммунальные свары, записанные на магнитофон и старательно перенесенные на бума- гу» [12; 195-196]. А классикой современной литературной документали- стики считается Светлана Алексиевич, она работает с «жанром человече- ских голосов», «берет свое начало из того времени, когда устное слово было противопоставлено письменному как официальному, то есть заве- домо ложному и неполному» [Лебедушкина, 2008: 195-196]. О. Лебёдушкина отмечает: «Проблема современной прозы, ориенти- рованной на звучащую речь, так или иначе порождается и обогащается этим существованием между двумя обозначенными полюсами. Совре- Русская литература. Исследования ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 202 менный сказ существует в близком соседстве «новой драмы» и литерату- ры non-fiction. Живая речь, становясь фактом литературы, конкурирует с художественной имитацией живой речи не то чтобы не в пользу послед- ней, но превращается в серьезнейший вызов для писателя, на эту имита- цию отваживающегося» [там же]. Очень важным представляется то, что исследователи связывают осо- бенности языка с жанровыми и стилевыми поисками писателей, уходят от простой критики использования просторечий, разговорных конструк- ций, бранной лексики. Фактически, проявляются системные связи между языковыми экспериментами, тематикой (часто «ужасом повседневно- сти»), типом героя, общей напряженной модальностью пьес, скрываю- щей острейшие внутренние и внешние конфликты. Драматург Ю. Клавдиев говорит, что «сцена – это зеркало жизни». По его мнению, великие творцы, такие как Чехов, Шекспир, Толстой, Горь- кий, Островский, творили на некоем идеальном пространстве. Все в их текстах вымышлено и нереально. А современная драматургия предлагает читателю взглянуть на самого себя, показывает новую кризисную реаль- ность. В пример драматург приводит Интернет – пространство свободно- го языка, где на сегодняшний день наиболее полно отражается языковое состояние общественного большинства [Клавдиев, 2008: 191-194]. Отме- тим, что связь этих языковых стихий – современной драматургии, СМИ, Интернета еще должна быть проявлена, изучена. Научная и критическая рецепция свидетельствует о том, что исследо- ватели признают актуальность «новой драмы», тот факт, что писатели обращаются к живой действительности, их произведения потрясают дос- товерностью, а порой, созданные драматургами ситуации служат мета- форами судьбы всей страны. В произведениях много гротескных сцен, что отражает как сложность самой современности, так и векторы экспе- риментирования, соединения, в произведениях контрастных начал. Затрагиваются негативные стороны социальной жизни. Присущ «но- вой драме» и трагический конфликт. При этом наследуется широкий спектр традиций, они существенно модифицируются. Типологию кон- фликтов «новой драмы» еще предстоит создать. В пьесах зачастую зву- чит нехудожественное слово. Специфическим является и тип героя. Объ- ектом внимания современные авторы выбирают маргиналов, в судьбах Выпуск XV (2011) ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 203 которых присутствует драматизм и проявляется внутренний конфликт противоположных чувств, стремлений, идей, что, в свою очередь, отра- жает дисгармоничное мироощущение современного человека в целом. «Новая драма» формируется в условиях современности и пишется в ос- новном молодыми драматургами. «Новая драма» набирает обороты в своей популярности, идет в ногу со временем, проявляется интерес к онлайновым дневникам. Пьесы сего- дня обсуждаются на творческих семинарах, публикуются главным обра- зом в малотиражных журналах. Новодрамовцы сегодня сплачиваются вокруг театральных фестивалей. Но, несмотря на явно недостаточную платформу для презентации, «новая драма» воспринимается как актуаль- ное и перспективное художественное явление. ЛИТЕРАТУРА 1. Аристотель. Поэтика. – М., 1957. 2. Болотян И. «Новая драма» между жизнью и Интернетом // Современная драматургия. – 2008. – № 1. – С. 186-191. 3. Болотян И. «Новая драма»: жизнь в текстах // Современная драматургия. – 2006. – №1. – С. 158-170. 4. Волькенштейн В. Драматургия. – М., 1969. 5. Гегель. Эстетика. В 4-х т. – М., 1971. Т.3. 6. Головчинер В.Е. Действие как специфическая категория драмы // Драма и театр: Сб. научн. трудов. – Тверской гос. ун-т, 2005. – Вып. 5. – С. 6-17. 7. Головчинер В.Е. Эпическая драма в русской литературе ХХ века. – Томск, 2001 8. Гончарова-Грабовская С. Комедия в русской драматургии конца XX – на- чала XXI века. – М., 2006. – 280 с. 9. Громова М. Русская драматургия конца XX начала XXI века. – М., 2006. – 368 с. 10. Клавдиев Ю. Новое поколение – реальность или фикция? / Беседу ведут молодые корреспонденты О. Жиленко, К.Костина, М. Минина // Современная драматургия. – 2008. – № 3. – С.191. 11. Кукулин И. Европейский театр 2000-х годов: Социальная критика и поэти- ка мистерии // Новое литературное обозрение. – 2005. – № 73. – С. 241-243. 12. Лебёдушкина О. Непредуманная речь. Современный сказ в присутствии non-fiction и verbatim // Дружба народов. – 2008. – № 9. – С. 192-203. Русская литература. Исследования ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 204 13. Липовецкий М. Перформансы насилия: «Новая драма» и границы литера- туроведения // Новое литературное обозрение. – 2008. – № 89. С. 192-200. 14. Павис П. Конфликт // Павис П. Словарь театра. – М.: Гитис; 2003. – с. 198- 201. 15. Хакимова Д. Дискретность как характерная черта российской «новой дра- мы» // Современная драматургия. – 2008. – №3. – С. 139 – 143. 16. Шахматова Т. Рождение конфликта из потока саморефлексии. Теория // Современная драматургия. – 2009. – № 2. – С. 215. УДК 821.512.161-3 І.В. ПРУШКОВСЬКА (Киев) ІДЕНТИФІКАЦІЯ ЖІНОЧИХ ОБРАЗІВ У СУЧАСНІЙ ТУРЕЦЬКІЙ ДРАМАТУРГІЇ Анотація У статті досліджено жіночі літературні образи у сучасній турецькій драматургії. Проаналізовано метаморфозу класичних образів жінки у сучасних літературних трансформаціях. Ключові слова: жіночі образи, драматургія, ідентифікація, психологія особистості. Аннотация В статье исследованы женские литературные образы в современной турецкой драматургии. Проанализирована метаморфоза классического образа женщины в современных литературных трансформациях. Ключевые слова: женские образы, драматургия, идентификация, психология личности. Summary In the article women literary types in modern Turkish dramaturgy are investigated. The metamorphosis of classictypes of woman is analysed in modern literary transfor- mations. Keywords: women types, dramaturgy, authentication, psychology of personality.

Дискуссии о параметрах современной "новой драмы"

Репозитарії

Схожі ресурси