Функции протагониста в повести "Шапка" В. Войновича

На основании теорий Ю. Лотмана, А.-Ж. Греймаса, Э.М. Форстера о функциях и типах характеров проанализирована повесть «Шапка» В. Войновича. Обозначены функции протагониста-действователя: формирование сюжета и персонажной системы. Определен тип характера главного действующего лица и авторская мотиваци...

Повний опис

Збережено в:

Бібліографічні деталі
Дата:	2013
Автор:	Забияка, И.В.
Формат:	Стаття
Мова:	Russian
Опубліковано:	Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України 2013
Назва видання:	Русская литература. Исследования
Теми:	Эстетическое своеобразие литературы ХХ – XXI века
Онлайн доступ:	http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/105506
Теги:	Додати тег Немає тегів, Будьте першим, хто поставить тег для цього запису!
Назва журналу:	Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine
Цитувати:	Функции протагониста в повести "Шапка" В. Войновича / И.В. Забияка // Русская литература. Исследования: Сб. науч. тр. — 2013. — Вип. XVII. — С. 140-148. — Бібліогр.: 4 назв. — рос.

Репозитарії

Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine

id	irk-123456789-105506
record_format	dspace
spelling	irk-123456789-1055062016-08-14T03:02:54Z Функции протагониста в повести "Шапка" В. Войновича Забияка, И.В. Эстетическое своеобразие литературы ХХ – XXI века На основании теорий Ю. Лотмана, А.-Ж. Греймаса, Э.М. Форстера о функциях и типах характеров проанализирована повесть «Шапка» В. Войновича. Обозначены функции протагониста-действователя: формирование сюжета и персонажной системы. Определен тип характера главного действующего лица и авторская мотивация такого типа. На основі теорій Ю. Лотмана, А.-Ж.Греймаса, Е.М. Форстера про функції та типи характерів проаналізована повість «Шапка» В. Войновича. Сформульовано функції протагоніста-діяча: формування сюжету і системи персонажів. Визначено тип характеру головної дійової особи і авторська мотивація такого типу. On the bases of the theories by Y.Lotman, A.J.Greimas, E.M. Forsterabout the functions and types of characters in the novel "Shapka" by V. Vojnovich is analyzed. The functions of the protagonist are named. It forms the plot and the characters system. The type of protagonist’s character and author’s motivation of this type is studied. 2013 Article Функции протагониста в повести "Шапка" В. Войновича / И.В. Забияка // Русская литература. Исследования: Сб. науч. тр. — 2013. — Вип. XVII. — С. 140-148. — Бібліогр.: 4 назв. — рос. XXXX-0092 http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/105506 821.161.1 "19" ru Русская литература. Исследования Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України
institution	Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine
collection	DSpace DC
language	Russian
topic	Эстетическое своеобразие литературы ХХ – XXI века Эстетическое своеобразие литературы ХХ – XXI века
spellingShingle	Эстетическое своеобразие литературы ХХ – XXI века Эстетическое своеобразие литературы ХХ – XXI века Забияка, И.В. Функции протагониста в повести "Шапка" В. Войновича Русская литература. Исследования
description	На основании теорий Ю. Лотмана, А.-Ж. Греймаса, Э.М. Форстера о функциях и типах характеров проанализирована повесть «Шапка» В. Войновича. Обозначены функции протагониста-действователя: формирование сюжета и персонажной системы. Определен тип характера главного действующего лица и авторская мотивация такого типа.
format	Article
author	Забияка, И.В.
author_facet	Забияка, И.В.
author_sort	Забияка, И.В.
title	Функции протагониста в повести "Шапка" В. Войновича
title_short	Функции протагониста в повести "Шапка" В. Войновича
title_full	Функции протагониста в повести "Шапка" В. Войновича
title_fullStr	Функции протагониста в повести "Шапка" В. Войновича
title_full_unstemmed	Функции протагониста в повести "Шапка" В. Войновича
title_sort	функции протагониста в повести "шапка" в. войновича
publisher	Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України
publishDate	2013
topic_facet	Эстетическое своеобразие литературы ХХ – XXI века
url	http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/105506
citation_txt	Функции протагониста в повести "Шапка" В. Войновича / И.В. Забияка // Русская литература. Исследования: Сб. науч. тр. — 2013. — Вип. XVII. — С. 140-148. — Бібліогр.: 4 назв. — рос.
series	Русская литература. Исследования
work_keys_str_mv	AT zabiâkaiv funkciiprotagonistavpovestišapkavvojnoviča
first_indexed	2025-07-07T16:57:29Z
last_indexed	2025-07-07T16:57:29Z
_version_	1837008106712727552
fulltext	Русская литература. Исследования ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 140 Анотація Подденежна О. В. Поетика «віньєток» О.Жолковського. Стаття сфокусована на проблемі виділення специфічних категорій поетики, властивих для обраної автором жанрової моделі «віньєток». Показана інтерпре- тація категорії «афористичність» у контексті аналізу твору О.Жолковського «Єдиний принцип та інші віньєтки». У статті запропоновано класифікацію «ві- ньєток» за рядом домінантних ознак. Ключові слова: «третя хвиля» російського зарубіжжя, афористичність, фраг- мент, автобіографізм. Summary Poddenezhnaya Ye. V. The poetics of A.Zholkovskiy`s "vignettes". The article focuses on the problem of isolating specific categories of poetics inherent to the author of the selected genre model "vignettes." Shows the interpretation of the category "aphoristic" in the context of the analysis of the product A.Zholkovskogo "One principle and other vignettes." The classification of "vignettes" are proposed in the article. Key words: the "third wave" of Russian emigration, aphoristic, a fragment, autobiographism. Статья поступила в редакцию 1.10.2013. УДК 821.161.1 "19" И. В. Забияка (Киевский национальный университет имени Тараса Шевченко) E-mail: zabijaka@amik.ru ФУНКЦИИ ПРОТАГОНИСТА В ПОВЕСТИ «ШАПКА» В. ВОЙНОВИЧА Аннотация Забияка И. В. Функции протагониста в повести «Шапка» В. Войновича На основании теорий Ю. Лотмана, А.-Ж. Греймаса, Э.М. Форстера о функци- ях и типах характеров проанализирована повесть «Шапка» В. Войновича. Обо- значены функции протагониста-действователя: формирование сюжета и персо- Выпуск XVII (2013) ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 141 нажной системы. Определен тип характера главного действующего лица и ав- торская мотивация такого типа. Ключевые слова: протагонист, характер, плоский характер, персонаж, тип, функция персонажа. Персонаж и персонажная система художественного текста часто яв- ляются наиболее сложным и одновременно наиболее глубинным путем понимания произведения. В современном литературоведении комплекс- ные подходы к этой проблеме демонстрируют представители школы ре- цептивной эстетики и структуралисты. Первые интересуются процессом восприятия персонажей читателями и вопросами создания эстетической иллюзиипри создании и рецепции текста. Вторые акцентируют внимание на функциях действующих в произведении лиц и соответствующейих классификации. Персонаж, как правило, соотносится с понятиями «действующее ли- цо», «субъект действия», «субъект речи». Для него важна активная роль в формировании сюжета, т.е. событийного ряда произведения. По мнению Ю. Лотмана, «герой-действователь», т.е. персонаж, является необходи- мой составляющей любого сюжета [2]. Он имеет, прежде всего, конст- руирующую функцию: входит в общую персонажную систему и образует единство мотивов и сюжетных линий произведения. Персонаж- действователь должен быть «подвижным», т.е. он должен преодолевать некую границу, нарушать равновесие, вызывать конфликт произведения, чем, собственно, и создавать его. Для понимания и классификации функций персонажей структурали- сты ввели понятие «актанта» (термин А.-Ж. Греймаса), т. е. реализатора функции действия [4, 25]. Греймас говорил о шести актантах, сгруппиро- ванных попарно (отправитель-получатель, объект-субъект, помощник- противник). Именно актант-субъект служит главным сюжетообразую- щим фактором, формирующим структуру высшего порядка – текст. Ис- пользуя терминологию древних греков, его также называют протагони- стом. При описании протагониста важным оказывается соотношение ти- пичного/общего и характерного/частного в нем. Чем больше будет ти- пичного, тем более предсказуемым и простым будет сюжет произведе- Русская литература. Исследования ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 142 ния; чем больше характерного – тем возможнее неожиданные и парадок- сальные сюжетные ходы. Э.М. Форстер в работе «Аспекты романа» раз- работал свою классификацию персонажей. По его мнению, следует гово- рить о плоских и объемных характерах. Плоские характеры соотносятся с типами: «В самом примитивном варианте они построены вокруг одной идеи или свойства: если в них появляется более одной черты, то они на- чинают приближатьсякобъемным. По-настоящему плоский характер мо- жет быть выражен одним предложением…» [3, 49]. Плоский характер – не недостаток, а стратегия произведения. Он имеет несколько преиму- ществ. Во-первых, он легко узнаваем в любых текстах, во-вторых, он хо- рошо запоминается. Следовательно, если автор ставит перед собой зада- чусоздать персонаж и образованный при его участии сюжет, которые чи- татель сможет легко идентифицировать, он должен использовать именно плоские характеры, т.е. типы. По мнению ученого, такие характеры осо- бенно закономерны в комических произведениях. В свою очередь, «серь- езный или трагический плоский характер, скорее всего, скучен» [3, 53].Объемные характеры, без сомнения, более сложные, многознач- ные, самодостаточные. Форстер не определяет их окончательно, утвер- ждая, однако, что «проверкой объемности характера является то, спосо- бен ли он удивлять правдоподобным способом. Если характер не удивля- ет, он плоский. Если он не правдоподобен, он плоский, но с претензией на объемность» [3, 56]. Проиллюстрировать эти теоретические положения о протагонисте и его функциях в тексте можно на примере повести Владимира Войновича «Шапка» (1987). Художественный мир повести – мир писателей, иерархизированный и структурированный на основании не литературных талантов, а отноше- ния к власти и советской системе. Этот маленький мир задуман автором как модель мира большого – мира, порядка, существующего в Советском Союзе. Произведение пронизано иронией, вскрывающей принципы су- ществования этой системы. Его главная цель –показать несостоятель- ность такого миропорядка, его несправедливость и неоправданность. Персонажная система повести подчинена этой цели, ее функция – созда- ние определенной трагикомической ситуации, которая отражала бы за- мыслы автора. Выпуск XVII (2013) ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 143 Протагонистом повести является Ефим Семенович Рахлин – второ- сортный писатель, автор произведений о людях «мужественных профес- сий». Этот персонаж служит своеобразным центром произведения: он движет сюжет, группирует вокруг себя остальных персонажей, выражает основную мысль текста и реализует авторский замысел. Имя протагониста – одна из важнейших его особенностей, которая по- зволяет автору охарактеризовать его и сформировать читательское пред- ставление. Несколько раз в тексте дано полное имя главного действую- щего лица: непосредственно в первом предложении при знакомстве с персонажем, и позже – в заведенной на него анкете, которая включена в произведение как внесюжетный элемент. При этом в анкете сделано уточнение: «Рахлин Ефим Семенович (Шмулевич)». В повести неодно- кратно подчеркивается еврейское происхождение протагониста, что вид- но и по его имени. Оно «говорящее». Фамилия Рахлин происходит от женского имени Рахиль, персонажа Ветхого Завета, которая символизи- рует собой материнское начало, а также способность страдать и умирать во имя будущего. В переводе с древнееврейского Рахиль означает «овеч- ка». Имя Ефим древнегреческого происхождения и означает «благочес- тивый, священный», а также«доброжелательный, предвещающий добро, благородный, блаженный, благодушный». Шмулевич – от Шмуль, диа- лектной формы имени Самуил – библейского пророка, изменившего судьбу своего народа. Имя протагониста во многом функционально. Он действительно име- ет нечто общее с Рахилью-овечкой:будучи заурядным писателем и ничем не выдающимся человеком системы, он предпринимает попытку бунта, пусть и неудачную, локальную, становясь таким образом «черной ов- цой». И хотя бунт этот заканчивается смертью персонажа и может счи- таться его поражением, но без подобных бунтов, по мнению автора, не- возможно изменить, улучшить систему. Таким образом, персонаж слу- жит примером благородных действий: борьбы за собственные права, пусть и обреченной на неудачу, но все же более эффективной, чем без- действие. Протагонист имеет также другое имя: жена называет его «Лысик». В этом прозвище – ее отношение к мужу, которое также характеризирует и его. Подчеркивание физического недостатка, уменьшительная форма Русская литература. Исследования ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 144 создают,прежде всего, комический эффект. Протагонист с таким именем вряд ли может претендовать на роль героя и борца, а потому действия, предпринимаемые им, воспринимаются как смешные, нелепые, бессмыс- ленные. Однако когда его попытки достичь желаемого, получить шапку, приводят к инфаркту, комичность исчезает, уменьшительное имя в тексте также не звучит. Таким образом, имя персонажа содержит в сжатой форме сюжет про- изведения и его основную мысль, что позволяет говорить о его функцио- нальности. Имя меняется с развитием действия, влияет на общее на- строение и рецепцию текста. Рахлин является в повести действователем, который, согласно теории Лотмана, приводит в движение сюжет произведения. Именно он совер- шает череду поступков, вокруг которых и построен конфликт повести. Из упорядоченного «центра» – обеспеченного существования второсортного советского писателя, удовлетворенного своей ролью в обществе и семье, протагонист перемещается на «границу» – он пытается бороться за шап- ку, которая выступает в произведении символом «верха», признания и значимости. Сам персонаж аргументирует это тем, что ему «надоели унижения, надоело быть хорошим человеком второго сорта». Перемеще- ние на «границу», отказ от привычной иупорядоченной жизни состоят в том, что Рахлин, желая получить шапку и доказать собственную значи- мость, обращается к нескольким начальникам, везде получает отказ, а потом и объяснение того, почему ему отказано: оказывается, он не про- сто борется за головной убор, а хочет «дуриком в другуюкатегорию, в другойкласспролезть». Так, проблематика повести, сконцентрированная на действиях протагониста, расширяется: речь уже идет не о личной си- туации, а о системе и ее порядках. Рахлин пытается противопоставить себя системе и ее законам, в результате шапку он получает и сам считает, что победил. Но внешний наблюдатель такой победе не верит: шапка достается ему не вопреки системе, а в соответствии с ее законами (благо- даря любовнику жены), да еще и приводит к смерти протагониста. Таким образом, назад в «центр» он не возвращается, а потому можно говорить о трагическом звучании повести. Согласно классификации Э.М. Форстера, характер протагониста по- вести «Шапка» можно определить как «плоский» в силу нескольких при- Выпуск XVII (2013) ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 145 чин. Характер Рахлина не удивляет. Его развитие, или скорее – элементы развития, в тексте достаточно закономерны. Основные черты его: нере- шительность, пассивность, приспосабливаемость, подчиненность – оста- ются такими даже тогда, когда он предпринимает попытку бунта. Автор- повествователь сам высказывается по этому поводу так: «Я смотрел на него с любопытством: надо же, всегда был такой запуганный, а тут раз- махался! Не веря в то, что человек под воздействием внешних обстоя- тельств может меняться столь кардинально, я думал, что это – временная бравада, которая кончится потом истерикой. Или выплыли наружу какие- то черты характера, которые прежде не проявлялись? Или проявлялись иначе?». В процессе своей борьбы за шапку, в попытках противопоста- вить себя устоявшейся системе ценностей, Рахлин фактически не меняет- ся. Структурно это подтверждает текстовый повтор его характеристики, который как бы замыкает круг движения характера протагониста. На первых странницах, знакомя нас с персонажем, автор утверждает, что «сам Ефим был мужественным, но не храбрым» и «всегда боялся трина- дцатых чисел, черных кошек, вирусов, змей, собак и начальников». В конце произведения, на похоронах Рахлина, его начальник произносит речь, в которой он говорит о том, что «покойник был человеком мужест- венным и хорошим…» – т.е. храбрым он так и не стал. Неизменность ха- рактера протагониста в тексте функциональна. Попытка борьбы с систе- мой подчеркнуто нерезультативна. Статичность характера одновременно достаточно комична, поскольку противостояние Рахлина часто описано как череда истерических действий (укус Каретникова), но и трагична – «мужественный» Рахлин умирает от инсульта, вызванного чрезмерно- стью накала страстей. Кроме того, что характер протагониста не развивается, он также дос- таточно прост. Его основные черты проявляются во всех действиях, си- туации с его участием повторяются, подчеркивая характер. Так, впервые описывая Ефима, автор-повествователь сообщает, что «он всегда просил, вернее, выпрашивал все…». В произведении ситуация просьбы повторя- ется в различных вариантах: Ефим просит свою жену об интимной бли- зости, просит друзей позитивно оценить его произведения, просит о шап- ке в различных инстанциях. Это бесконечное «выпрашивание» является типичной для него формой поведения, которая и высмеивается в повести. Русская литература. Исследования ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 146 Другая черта характера Рахлина, вокруг которой и строится конфликт произведения, выражена словами его жены: «Ты же у нас вежливый, ты добрый, тебе ничего не нужно, ты всем улыбаешься, всем кланяешься, у тебя все хорошие, и ты тоже хороший, и ты хуже всех». Подчеркнутая «хорошесть», доходящая до неспособности принимать решения и отстаи- вать свои интересы, приводит к посредственности – в семейных отноше- ниях (жена изменяет, сын не замечает), в работе (автор одиннадцати книг, которые никто не читает), в отношениях с друзьями и знакомыми (никто его не ценит, друзья подшучивают над ним). Лучше всего простоту и посредственность характера протагониста подчеркивает досье, собранное на него одним из начальников, «тонень- кая папочка с шифром 14/6», в которой вся жизнь персонажа описана не- сколькими шифрованными строками («скрм. – скромен, скртн. – скрытен, бзврд. – безвреден»). Ничтожность и предсказуемость характера Рахлина важны сами по себе, они были бы исключительно комичными, если бы не гибель персонажа, которая вызывает скорее жалость, чем смех. Поэтому можем говорить о трагикомичности протагониста повести. «Плоский» характер Рахлина в произведении оправдан. Его «плос- кость» подчеркивает негероичность, обыденность рассказанной истории, формирует сюжет произведения и его основную мысль. Образ Рахлина узнаваем и повторяем тысячами подобных образов, и это умышленная авторская позиция. Протагонист – негерой, антигерой лучше всего опи- сывает ситуацию застоя, глухого угла, которая возникла в советской сис- теме как закономерный результат ее существования. Смех над таким пер- сонажем позволяет автору вскрыть недостатки системы, что и является его главной целью. Одна из функций протагониста состоит в том, что он определяет кон- стелляцию, т.е. взаимное расположение, других персонажей произведе- ния. В «Шапке» протагонист является центром не только событийного ряда, но и персонажной системы: остальные характеры раскрываются только во взаимодействии с ним и только в той степени, которая необхо- дима для действий/характера протагониста. Персонажей повести можно сгруппировать в три категории в зависимости от их отношений с прота- гонистом: это семья Рахлина (жена, сын и дочь), его друзья-писатели и начальники, от которых зависит его судьба. Все эти персонажи домини- Выпуск XVII (2013) ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 147 руют над Ефимом: в семье им руководит жена, друг Баранов открыто смеется над его творчеством, начальники отказывают ему в желанной шапке, доводя тем самым до смерти. Поведение и реплики персонажей раскрывают характер протагониста, а потому играют служебную роль. Практически все эти характеры, кроме разве что автора-рассказчика, также могут быть отнесены к категории «плоских», что оправдано их второстепенностью. Автор-рассказчик в повести близок к всеведущему, что дает возможность описать различные ситуации, в которые попадают персонажи, и практически не оставляет места для многозначительности или игры смыслами. Такая функция рассказчика также оправдана и позволяет предоставить читателю максимум информации об авторской позиции, об идеях и про- блемах, которые волнуют писателя. В этом состоит его главная цель: ин- формировать о реальном положении дел (что объясняется временем и обстоятельствами написания повести), высмеять его, показать проблемы и недостатки. Установка на реальность, по сути, программирует все уровни текста. В первую очередь, это протагонист, его характер и по- ступки. Они формируют конфликт и сюжет произведения, для раскрытия которых привлечены и другие характеры. Таким образом, произведение «Шапка» целиком принадлежит реа- лизму, построено по его законам, что отображено в способе создания ха- рактера протагониста и его функциях. ЛИТЕРАТУРА 1. Войнович В. Шапка. Эл. ресурс: http://www.litra.ru/fullwork/get/woid/ 00825921189875202905/ 2. Лотман Ю.Структура художественного текста // Лотман Ю. М. Об ис- кусстве. – СПб., 1998. – С. 14–288. 3. Forster E.M. Aspects of the Novel. – Harmondsworth, 1963. – 175 p. 4. Nünning, A. (ed.). Lexikon teorie literatury a kultury. – Brno, 2006. – 912 s. Анотація Забіяка І.В. Функції протагоніста у повісті «Шапка» Володимира Войновича На основі теорій Ю. Лотмана, А.-Ж.Греймаса, Е.М. Форстера про функції та типи характерів проаналізована повість «Шапка» В. Войновича. Сформульовано Русская литература. Исследования ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 148 функції протагоніста-діяча: формування сюжету і системи персонажів. Визначе- но тип характеру головної дійової особи і авторська мотивація такого типу. Ключові слова: протагоніст, характер, плаский характер, персонаж, тип, фун- кція персонажа. Summary Zabiiaka I. The Functions of the Protagonist in the Novel “Shapka” by Vladimir Vojnovich On the bases of the theories by Y.Lotman, A.J.Greimas, E.M. Forsterabout the functions and types of characters in the novel "Shapka" by V. Vojnovich is analyzed. The functions of the protagonist are named. It forms the plot and the characters system. The type of protagonist’s character and author’s motivation of this type is studied. Key words: protagonist, character, flat character, type, functions of the character. Статья поступила в редакцию 10.11.2013. УДК 821.161.2-21 М. Г. МАКОВІЙ (Київський національний університет будівництва і архітектури) E-mail: mmg2006@bigmir.net ТИП ГЕРОЯ-МИТЦЯ І ЖАНРОВІ ОСОБЛИВОСТІ ДРАМИ АННИ БАГРЯНОЇ «ПРИГОСТИ МЕНЕ ГОРІХАМИ» Анотація. Маковій М. Г. Тип героя-митця і жанрові особливості драми Анни Багряної «Пригости мене горіхами». В статті досліджуються особливості рефлексії молодого покоління драматур- гів, визначається специфіка авторської концепції творчості та образу героя- митця, зв`язок цих феноменів з традиціями романтизму й модернізму, постмоде- рними стильовими настановами й принципами ліричної драми. Ключові слова: драма, авторефлексія, тип героя.

Функции протагониста в повести "Шапка" В. Войновича

Репозитарії

Схожі ресурси