Ценностно-смысловая структура хронотопа в романе Дж. Остен «Мэнсфилд–парк»
В статье исследуется ценностная природа хронотопа в романе Дж. Остен "Мэнсфилд-парк". Устанавливаются различные формы пространственновременного бытия героев....
Збережено в:
| Дата: | 2007 |
|---|---|
| Автор: | |
| Формат: | Стаття |
| Мова: | Russian |
| Опубліковано: |
Кримський науковий центр НАН України і МОН України
2007
|
| Назва видання: | Культура народов Причерноморья |
| Теми: | |
| Онлайн доступ: | http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/108120 |
| Теги: |
Додати тег
Немає тегів, Будьте першим, хто поставить тег для цього запису!
|
| Назва журналу: | Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| Цитувати: | Ценностно-смысловая структура хронотопа в романе Дж. Остен «Мэнсфилд–парк» / Я.П. Кравченко // Культура народов Причерноморья. — 2007. — № 119. — С. 57-59. — Бібліогр.: 10 назв. — рос. |
Репозитарії
Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine| id |
irk-123456789-108120 |
|---|---|
| record_format |
dspace |
| spelling |
irk-123456789-1081202016-10-30T03:03:08Z Ценностно-смысловая структура хронотопа в романе Дж. Остен «Мэнсфилд–парк» Кравченко, Я.П. Вопросы духовной культуры – ФИЛОЛОГИЧЕСКИЕ НАУКИ В статье исследуется ценностная природа хронотопа в романе Дж. Остен "Мэнсфилд-парк". Устанавливаются различные формы пространственновременного бытия героев. В статті досліджується ціннісна природа хронотопу в романі Дж. Остен "Менсфілд-парк". Встановлюються різноманітні форми просторово-часового буття героїв. In the article the valued nature of chronotop is explored in the novel by Jane Austen "Mansfield Park". The different forms of spatio-temporal life of heroes are set. 2007 Article Ценностно-смысловая структура хронотопа в романе Дж. Остен «Мэнсфилд–парк» / Я.П. Кравченко // Культура народов Причерноморья. — 2007. — № 119. — С. 57-59. — Бібліогр.: 10 назв. — рос. 1562-0808 http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/108120 ru Культура народов Причерноморья Кримський науковий центр НАН України і МОН України |
| institution |
Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| collection |
DSpace DC |
| language |
Russian |
| topic |
Вопросы духовной культуры – ФИЛОЛОГИЧЕСКИЕ НАУКИ Вопросы духовной культуры – ФИЛОЛОГИЧЕСКИЕ НАУКИ |
| spellingShingle |
Вопросы духовной культуры – ФИЛОЛОГИЧЕСКИЕ НАУКИ Вопросы духовной культуры – ФИЛОЛОГИЧЕСКИЕ НАУКИ Кравченко, Я.П. Ценностно-смысловая структура хронотопа в романе Дж. Остен «Мэнсфилд–парк» Культура народов Причерноморья |
| description |
В статье исследуется ценностная природа хронотопа в романе Дж. Остен "Мэнсфилд-парк". Устанавливаются различные формы пространственновременного бытия героев. |
| format |
Article |
| author |
Кравченко, Я.П. |
| author_facet |
Кравченко, Я.П. |
| author_sort |
Кравченко, Я.П. |
| title |
Ценностно-смысловая структура хронотопа в романе Дж. Остен «Мэнсфилд–парк» |
| title_short |
Ценностно-смысловая структура хронотопа в романе Дж. Остен «Мэнсфилд–парк» |
| title_full |
Ценностно-смысловая структура хронотопа в романе Дж. Остен «Мэнсфилд–парк» |
| title_fullStr |
Ценностно-смысловая структура хронотопа в романе Дж. Остен «Мэнсфилд–парк» |
| title_full_unstemmed |
Ценностно-смысловая структура хронотопа в романе Дж. Остен «Мэнсфилд–парк» |
| title_sort |
ценностно-смысловая структура хронотопа в романе дж. остен «мэнсфилд–парк» |
| publisher |
Кримський науковий центр НАН України і МОН України |
| publishDate |
2007 |
| topic_facet |
Вопросы духовной культуры – ФИЛОЛОГИЧЕСКИЕ НАУКИ |
| url |
http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/108120 |
| citation_txt |
Ценностно-смысловая структура хронотопа в романе Дж. Остен «Мэнсфилд–парк» / Я.П. Кравченко // Культура народов Причерноморья. — 2007. — № 119. — С. 57-59. — Бібліогр.: 10 назв. — рос. |
| series |
Культура народов Причерноморья |
| work_keys_str_mv |
AT kravčenkoâp cennostnosmyslovaâstrukturahronotopavromanedžostenménsfildpark |
| first_indexed |
2025-07-07T20:57:22Z |
| last_indexed |
2025-07-07T20:57:22Z |
| _version_ |
1837023199338954752 |
| fulltext |
Вопросы духовной культуры – ФИЛОЛОГИЧЕСКИЕ НАУКИ
57
Кравченко Я.П.
ЦЕННОСТНО-СМЫСЛОВАЯ СТРУКТУРА ХРОНОТОПА В РОМАНЕ ДЖ.
ОСТЕН «МЭНСФИЛД–ПАРК»
Постановка проблемы. Творчество Джейн Остен (1775–1817), вобравшее в себя просветительские,
романтические и реалистические тенденции, явилось центром пересечения различных литературных тече-
ний и направлений. Продолжая традиции С. Ричардсона, Г. Филдинга, Л. Стерна, Дж. Остен содействовала
развитию нравоописательного романа, утверждающего реалистические принципы и прокладывающего путь
для последующих достижений «блестящей плеяды» английских романистов. Отмечая несомненную связь
писательницы с идеологией английского Просвещения, историки литературы единодушно называют ее
предшественницей реализма. Наследие Дж. Остен во многом созвучно и современной манере повествова-
ния. Исследователи А. Кеттл [7], А. Бельский [2], Н. Михальская [9], Н. Демурова [5], В. Ивашева [6], Е.
Гениева [3], К. Шахова [10] считают, что современными книги Остен делают тонкость психологического
рисунка, умение придать значительность обыденному, лаконизм, сдержанность, отсутствие назидания, па-
тетики, передача авторского отношения посредством иронии, наличие подтекста.
При всей многоаспектности прочтения творческого наследия английской писательницы, семантика ху-
дожественного пространства в романном творчестве Остен оказывается вне внимания исследователей. Это
объясняется точкой зрения, согласно которой ее романы не обладают пространством и «как явление пере-
ходное от века XVIII к веку XIX, … обнаруживают тенденцию к освещению не столько движения героя в
пространстве и времени, сколько интерес к его характеру, взаимоотношениям с окружающими, к фиксации
настроений и чувств» [4, с. 666].
В данной статье мы исходим из противоположной оценки, рассматривая Дж.Остен как писательницу,
которая обладает «чувством пространства», способностью, выражая индивидуальное видение мира, моде-
лировать «вторую реальность» с помощью пространственных характеристик. Категория пространства у Дж.
Остен отличается новаторским пониманием. Писательница мастерски владеет описанием различных форм
пространственно–временного бытия своих героев. Пространственные границы ее произведений носят соци-
альный или природный характер, делятся на «свое» (освоенное, знакомое) и «чужое» (далекое, враждеб-
ное). Пребывание героев в «ином» мире – важный структурный момент в романах Дж. Остен.
Предметом анализа выбран роман Дж. Остен «Мэнсфилд–парк» («Mansfield Park», 1814). Это произве-
дение относится к периоду творческой зрелости автора и признается большинством критиков тем образцом,
в котором в полной мере реализуются основные принципы поэтики, особенности художественного языка и
писательской манеры Дж. Остен.
Цель статьи заключается в том, чтобы исследовать ценностную природу пространства в системе кате-
горий поэтики Джейн Остен, способствуя тем самым более многогранному и глубокому восприятию худо-
жественного мира английской писательницы.
Проблема пространства относится к важнейшим проблемам поэтики. Основополагающим для теории
художественного пространства является понятие хронотопа, введенное в литературоведение М.М. Бахти-
ным [1]. Пространство и время в теории ученого мыслятся как взаимосвязанные координаты единого кон-
тинуума, семантически зависимые от связанной с ними реальности. Хронотоп всегда имеет ценностный
ориентир, причем его аксиологическая направленность связана с функцией выражения художественных
смыслов.
Не менее значима теория хронотопа Ю.М. Лотмана [8]. По мнению ученого, в художественном тексте
осуществляется моделирование пространства, при этом структура пространства текста становится моделью
структуры пространства вселенной. «Язык пространственных отношений» воспринимается как одно из
средств осмысления действительности.
Таким образом, пространство в произведении следует рассматривать не только в качестве структурного
элемента, но и как его содержательный компонент, то есть пространство в художественной литературе –
это значение. Следует отметить, что в большинстве исследований категория пространства изучается в не-
разрывной связи с категорией времени. Более того, ведущим началом считается время. Однако в художест-
венном тексте категории пространства и времени носят субъективный характер, то есть отношения между
ними могут быть разными, поэтому в данной работе «язык пространственных отношений» рассматривается
как «первичный и основной», а временное моделирование как «вторичная надстройка над пространствен-
ным языком» [8, с. 447].
В основе изображения пространства в романе «Мэнсфилд–парк» лежит идея дихотомичного мира, по-
строенного на оппозиции центр/периферия, где центр – дворянская усадьба Мэнсфилд–парк, а периферия –
весь остальной мир.
Мэнсфилд–парк – это подлинный английский Дом. Образ Дома семантически многозначен и способен
порождать множество дополнительных смыслов, которые раскрываются через оппозиции своего и чужого,
а также далекого и близкого, где чужое – это пространство города или Антидома, а далекое – мир моря.
Смысловое наполнение оппозиции Дом/Антидом связано с такими пространственными параметрами,
как открытость (закрытость), защищенность (незащищенность), близость к природе (удаленность от приро-
ды), окультуренность (внекультурность), структурированность (внеструктурность), организованность (хао-
тичность). Эти параметры теснейшим образом связаны с ценностными ориентирами: культом Дома и се-
мьи, традиционностью образа жизни, теплотой домашнего очага, ощущением безопасности, специфиче-
ским стремлением к стабильности и консерватизмом – тем, что принято считать основными категориями
Кравченко Я.П.
ЦЕННОСТНО–СМЫСЛОВАЯ СТРУКТУРА ХРОНОТОПА В РОМАНЕ ДЖ. ОСТЕН «МЭНСФИЛД–ПАРК»
58
английской ментальности.
Антидом в романе Остен представлен в двух вариантах – это столичный Лондон и провинциальный
Портсмут. Искусственная организация столицы с ее агрессивной экспансией в природную сферу лишает
город человеческого измерения, души. Искусственность города переносится и на людей, превращая их
жизнь в подобие театрального представления. Не случайно в романе такое большое место занимают эпизо-
ды репетиции любительского спектакля. Сущностью человека становится неестественность, неискренность.
Проблема подлинного, искреннего поведения человека, которую поднимает Дж.Остен, – это проблема
идентичности, одна из актуальнейших проблем нашего времени, что сближает писательницу с современ-
ными авторами.
Родительский дом Фанни Прайс в Портсмуте характеризуется с помощью телесно-душевных состоя-
ний: теснота, узость, темнота, слишком яркий свет, холод, грязь, духота, беспорядок. Однако не только эти
свойства делают Портсмут Антидомом. Дисгармония, неорганизованность порождает отсутствие самого
главного, чего ищет и не находит здесь Фанни, – любви и понимания.
Таким образом, в романе четко прослеживается антиномия усадьбы и города. При этом человеку не на-
ходится места в искусственном или вульгарном мире города, а усадьба Мэнсфилд–парк выступает как
единственное место на земле, где можно жить и любить.
Мир моря предстает в романе как своеобразная реальность, которая существует лишь в сознании, вооб-
ражении, памяти героев, заявляя о себе через косвенные детали, проявляющиеся в воспоминаниях, разгово-
рах, письмах, газетах, книгах и вещах.
Важно подчеркнуть, что морское пространство не предстает чуждым, враждебным явлением, хотя свя-
зано с войной и опасностями природной стихии, в чем проявляется бессознательная тяга к неизведанному,
интерес к дальним берегам и далеким путешествиям, которые при этом обязательно должны завершиться
возвращением домой, к родному очагу.
Недаром Фанни Прайс считает для себя невозможным жить где–либо, кроме Мэнсфилд–парка. Подоб-
ное поведение, несомненно, связано с культом Дома как одной из главных английских ценностей. Именно
поэтому Мария Рашуот и миссис Норрис, нарушившие моральные законы Мэнсфилда, подвергаются само-
му суровому наказанию – изгнанию из Дома. Их отправляют в чужую страну, далеко за море.
В таком несколько условном отношении к пространству проявляется особенность английской менталь-
ности – сочетание всемирной открытости с провинциальной замкнутостью, когда внешний мир пережива-
ется как часть мира внутреннего. Мэнсфилд–парк для героев романа остается самоценным явлением, репре-
зентацией всего мира.
В духовно-нравственном пространстве романа выделяются: интеллектуально-духовная сфера (мир кни-
ги, сфера чувств), и сфера природы, где гармонически сочетаются духовные, нравственные и эстетические
начала.
Книги в «Мэнсфилд-парке» – это обязательный признак Дома, они подразумевают не только духов-
ность, но и особую атмосферу интеллектуального уюта. Такая атмосфера присуща Мэнсфилд–парку, в про-
тивовес которому писательница рисует дом родителей Фанни Прайс, где нет ни одной книги, что делает его
пустым, чужим, домом без души. Фанни глубоко увлечена чтением, ей чужды другие эстетические при-
страстия – у нее нет стремления заниматься ни танцами, ни музыкой. Фанни считает живопись и музыку не
столько атрибутами образованности, сколько тщеславного желания продемонстрировать свои умения, что,
в свою очередь, напоминает театральное представление. Героиня предпочитает одиночество и внутреннее
удовлетворение от чтения.
Особое место занимает в романе пейзажное пространство. Восприятие природы как средоточия гармо-
нии и порядка связано у Дж.Остен с просветительским веком. Вместе с тем, смена художественных вкусов,
произошедшая с приходом романтизма, также находит отражение в творчестве писательницы. Мерой кра-
соты, новым взглядом на природу становится естественность, отсутствие видимых признаков окультурива-
ния, «живописность». Подлинную красоту романистка видит не в чем–то необычном, «возвышенном», а в
самом простом английском пейзаже – сельских коттеджах, стадах, отдаленных рощах. Любое обращение
писательницы к теме природы строго мотивировано, при этом пейзажные образы, как правило, полифунк-
циональны и полисемантичны.
Прежде всего, пейзаж в романе «Мэнсфилд–парк» выступает как форма психологизма, когда картина
природы раскрывает внутреннее состояние персонажа. Так происходит с Фанни Прайс, глазами которой
показаны почти все пейзажные картины. Она заявляет, что незыблемое величие природы «оставляет позади
и живопись, и музыку». Фанни ценит природу не за ее стихийность и удары грома, а за надежность, посто-
янство и космический порядок; для Фанни природа – это успокоение ("Here's harmony", – говорит она, глядя
на звезды).
Центральным пейзажным образом романа является Парк, в котором реализуется английское понимание
природы и суть национальной психологии, заключающаяся в компромиссе между естественным и искусст-
венным. Образ Парка в романе Дж. Остен связан с главной идеей Дома, для которого характерна гармония
человека и природы. Парк – это место уединенных размышлений и интимных бесед, причем в романе про-
слеживается характерная закономерность: события, происходящие в открытом пространстве парка, имеют
перспективу дальнейшего развития в сюжете, тогда как случившееся в закрытом пространстве Дома носит
итоговый характер, то есть пейзажные образы Дж. Остен имеют структурно–композиционные функции.
Одним из важнейших элементов смысловой и эстетической организации художественного пространст-
ва текста является заглавие. Название – топоним, помимо своего основного значения координаты художе-
Вопросы духовной культуры – ФИЛОЛОГИЧЕСКИЕ НАУКИ
59
ственного пространства, приобретает с развертыванием текста добавочные смыслы и в конечном итоге
служит ключом к главной идее произведения – идее Дома. Выбор заглавия подчеркивает центральное место
Мэнсфилд–парка в системе пространственных образов романа. Вместе с тем, заглавие приобретает симво-
лическое значение, так как образ Мэнсфилд–парка, который обладает своим «характером», своими закона-
ми и правилами, своим «настроением», можно считать главным героем романа, своеобразным двойником
Фанни Прайс. В свернутом, сжатом виде Остен выражает в заглавии концепцию всего романа.
Выводы. Художественное пространство в романе Дж. Остен «Мэнсфилд-парк» предстает сложной, об-
ладающей богатой семантикой системой, создающей модель мира в индивидуальном видении английской
писательницы.
Картина мира, выраженная в пространстве, отличается дихотомичностью, основанной на бинарных оп-
позициях свое/чужое и близкое/далекое, где свое и близкое – это пространство Дома, а чужое и далекое –
весь остальной мир. Главный пространственный образ романа – дворянская усадьба Мэнсфилд–парк – вы-
ступает идеальным воплощением подлинного английского Дома. Это не столько описание жилища, сколько
центр «своего» мира, замкнутое, стабильное, защищенное пространство, обеспечивающее вместе с тем вы-
ход во внешний мир. Дом символизирует нравственные начала, духовную и материальную ценность, кото-
рые дают человеку ощущение целостности мира, разумности существования, что непосредственно связано
с особенностями английской национальной культуры в сравнении с другими культурами.
Категория пространства является не только предметом изображения, но и инструментом художествен-
ного исследования человеческого бытия и выступает как важнейший компонент поэтики Дж. Остен.
Источники и литература
1. Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе // Бахтин М.М. Эпос и роман. – СПб.: Азбука, 2000.
– С. 11–194.
2. Бельский А.А. Английский роман 1810–х гг. –Пермь: ПГУ, 1969.–205с.
3. Гениева Е.Ю. Обаяние простоты // Остен Дж. Чувство и чувствительность. Гордость и предубеждение.
Леди Сьюзен. – М.: ООО «Издательство АСТ», 2003. – С. 5–24.
4. Демурова Н.М., Михальская Н.П. Комментарии // Остен Дж. Собрание сочинений: В 3 т. – М.: Худож.
лит., 1988. – Т. 1. – С. 647–686.
5. Демурова Н.М. «Милая Джейн…» // Остен Дж. Гордость и предубеждение. – М.: Правда, 1989. – С. 3–
16.
6. Ивашева В.В. Несравненная Джейн // Ивашева В.В. «Век нынешний и век минувший…». Английский
роман Х1Х века в его современном звучании. – М.: Худож. лит., 1990. – С. 34–81.
7. Кеттл А. Введение в историю английского романа. – М.: Прогресс, 1966. – 447 с.
8. Лотман Ю.М. Об искусстве: Структура художественного текста. – СПб.: Искусство–СПб, 1998. – 702 с.
9. Михальская Н.П. Проблема идеала в романе «Нортенгерское аббатство» и эстетические позиции Джейн
Остен // Эстетический идеал и художественный образ. – М.: МГПИ, 1979. – С. 54–62.
10. Шахова К. Література Англії ХІХ століття // Зарубіжна література. – 2004. – № 6–7. – С. 4–29.
Красовская О.В.
О НЕКОТОРЫХ ОСОБЕННОСТЯХ КОНФЛИКТНОЙ КОММУНИКАЦИИ
(на материале судебного диалога)
С 50-х годов ХХ в. понятие «конфликт» стало все больше привлекать к себе внимание исследователей
из разных научных сфер (см.: [3]), в результате чего сформировалась конфликтология как самостоятельное
научное направление. Отчасти это связано с изменением в нашей действительности отношения к конфлик-
там – восприятием их как приемлемого «выхода» из непростых ситуаций (ср., например: [13]).
Не остаются в стороне от изучения конфликтов и лингвисты. Еще в 1990 г. Т.М. Николаева обратила
внимание на то, что поведением людей управляет не только «открытый» П. Грайсом принцип кооперации,
но и принцип «некооперации»: «Внимание исследователей, описывающих механизм речеупотребления,
обычно фиксируется на условиях коммуникативной «удачи», языковых основ диалогического успеха. При
этом предполагается, что все участники коммуникации идут навстречу друг другу в соответствии с Прин-
ципом Кооперации.., стараются, отвечая, сообщить все требуемое с максимальной точностью, правильно
размещая фокус вопросов.., его семантическую переменную… Между тем представляется, что эти оптими-
стические предпосылки до некоторой степени иллюзорны. Общеизвестно, что в беседе люди стремятся воз-
действовать на собеседника, навязать ему свое мнение, скрыть нежелательные для себя факты, увернуться
от ответа на некоторые неприятные вопросы, даже задеть, обидеть собеседника. И язык располагает доста-
точным для этого набором средств…» [10, с. 225 –226].
Феномену конфликтного, агрессивного речевого общения посвящаются специальные лингвистические
конференции (см.: [1]). Типологии речевых жанров, диалога обязательно включают в себя конфликтные
формы речевого взаимодействия (см., например: [5; 11]). Интерес к проблеме конфликтной коммуникации
определяется потребностями как теории общения, так и речевой практики.
Конфликтной формой речевого общения является и судебный диалог – общение, которое протекает в
ходе судебного разбирательства. Причем специалисты считают правовой конфликт (т.е. конфликт, перене-
сенный в правовую плоскость из–за невозможности его решить неправовым путем) наивысшей точкой про-
тиворечия между людьми, коллизией с наиболее острым противоборством сторон. Ср.: «Стало быть, «пра-
вовая ситуация» – сложное жизненное обстоятельство, особый «поворот» в делах и событиях. Это и собы-
|