Жанрово-стильові особливості української історичної новели ХХ ст.
У статті на матеріалі творів “Ігумен і князь” О.Слісаренка, “Буєсть Митусина” Н.Бічуї, “Вечір у Розумовського” Ю.Косача, “Постріл” Вал.Шевчука досліджено жанрово-стильові особливості української історичної новели ХХ століття....
Збережено в:
| Дата: | 2008 |
|---|---|
| Автор: | |
| Формат: | Стаття |
| Мова: | Ukrainian |
| Опубліковано: |
Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України
2008
|
| Назва видання: | Слово і Час |
| Теми: | |
| Онлайн доступ: | http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/131362 |
| Теги: |
Додати тег
Немає тегів, Будьте першим, хто поставить тег для цього запису!
|
| Назва журналу: | Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| Цитувати: | Жанрово-стильові особливості української історичної новели ХХ ст. / М. Богданова // Слово і Час. — 2008. — № 2. — С. 44-48. — Бібліогр.: 9 назв. — укp. |
Репозитарії
Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine| id |
irk-123456789-131362 |
|---|---|
| record_format |
dspace |
| spelling |
irk-123456789-1313622018-03-22T03:02:52Z Жанрово-стильові особливості української історичної новели ХХ ст. Богданова, М. ХХ століття У статті на матеріалі творів “Ігумен і князь” О.Слісаренка, “Буєсть Митусина” Н.Бічуї, “Вечір у Розумовського” Ю.Косача, “Постріл” Вал.Шевчука досліджено жанрово-стильові особливості української історичної новели ХХ століття. In this article the genrical and stylistic peculiarities of the Ukrainian historical short story of the 20th century are exemplified by O.Slisarenko’s “The Father-Superior and the Prince”, N.Bichuya’s “The Outrage of Mytusa”, Yu.Kossach’s “The Soirée at Rosumovsky’s” and Val.Shevchuk’s “A Shot”. В статье на материале произведений “Игумен и князь” А.Слисаренко, “Буйство Митусино” Н.Бичуи, “Прием у Розумовского” Ю.Косача, “Выстрел” Вал.Шевчука исследованы жанрово-стилевые особенности украинской исторической новеллы ХХ столетия. 2008 Article Жанрово-стильові особливості української історичної новели ХХ ст. / М. Богданова // Слово і Час. — 2008. — № 2. — С. 44-48. — Бібліогр.: 9 назв. — укp. 0236-1477 http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/131362 uk Слово і Час Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України |
| institution |
Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| collection |
DSpace DC |
| language |
Ukrainian |
| topic |
ХХ століття ХХ століття |
| spellingShingle |
ХХ століття ХХ століття Богданова, М. Жанрово-стильові особливості української історичної новели ХХ ст. Слово і Час |
| description |
У статті на матеріалі творів “Ігумен і князь” О.Слісаренка, “Буєсть Митусина”
Н.Бічуї, “Вечір у Розумовського” Ю.Косача, “Постріл” Вал.Шевчука досліджено
жанрово-стильові особливості української історичної новели ХХ століття. |
| format |
Article |
| author |
Богданова, М. |
| author_facet |
Богданова, М. |
| author_sort |
Богданова, М. |
| title |
Жанрово-стильові особливості української історичної новели ХХ ст. |
| title_short |
Жанрово-стильові особливості української історичної новели ХХ ст. |
| title_full |
Жанрово-стильові особливості української історичної новели ХХ ст. |
| title_fullStr |
Жанрово-стильові особливості української історичної новели ХХ ст. |
| title_full_unstemmed |
Жанрово-стильові особливості української історичної новели ХХ ст. |
| title_sort |
жанрово-стильові особливості української історичної новели хх ст. |
| publisher |
Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України |
| publishDate |
2008 |
| topic_facet |
ХХ століття |
| url |
http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/131362 |
| citation_txt |
Жанрово-стильові особливості української історичної новели ХХ ст. / М. Богданова // Слово і Час. — 2008. — № 2. — С. 44-48. — Бібліогр.: 9 назв. — укp. |
| series |
Слово і Час |
| work_keys_str_mv |
AT bogdanovam žanrovostilʹovíosoblivostíukraínsʹkoíístoričnoínovelihhst |
| first_indexed |
2025-07-09T15:18:51Z |
| last_indexed |
2025-07-09T15:18:51Z |
| _version_ |
1837183103872794624 |
| fulltext |
44 Слово і Час. 2008 • №2
Ìàðèíà Áîãäàíîâà
Ñòàðøèé âèêëàäà÷ êàôåäðè óêðà¿íñüêî¿ òà çàðóá³æíî¿ ë³òåðàòóðè
²íñòèòóòó ô³ëîëî㳿 ÁÄÏÓ. Íàâ÷àºòüñÿ â àñï³ðàíòóð³ Çàïîð³çüêîãî
íàö³îíàëüíîãî óí³âåðñèòåòó. Ïðàöþº íàä êàíäèäàòñüêîþ äèñåðòàö³ºþ
“Æàíðîâî-ñòèëüîâ³ îñîáëèâîñò³ óêðà¿íñüêîãî ³ñòîðè÷íîãî îïîâ³äàííÿ ÕÕ ñò.”.
ЖАНРОВО�СТИЛЬОВІ ОСОБЛИВОСТІ УКРАЇНСЬКОЇ
ІСТОРИЧНОЇ НОВЕЛИ ХХ СТ.
Ó ñòàòò³ íà ìàòåð³àë³ òâîð³â “²ãóìåí ³ êíÿçü” Î.Ñë³ñàðåíêà, “Áóºñòü Ìèòóñèíà”
Í.Á³÷ó¿, “Âå÷³ð ó Ðîçóìîâñüêîãî” Þ.Êîñà÷à, “Ïîñòð³ë” Âàë.Øåâ÷óêà äîñë³äæåíî
æàíðîâî-ñòèëüîâ³ îñîáëèâîñò³ óêðà¿íñüêî¿ ³ñòîðè÷íî¿ íîâåëè ÕÕ ñòîë³òòÿ.
Êëþ÷îâ³ ñëîâà: æàíðîâî-ñòèëüîâ³ îñîáëèâîñò³, ³ñòîðè÷íà íîâåëà, ³ñòîðè÷íå
îïîâ³äàííÿ.
Marina Bogdanova. The genre and stylistic peculiarities of the Ukrainian historical
short story in the 20th century
In this article the genrical and stylistic peculiarities of the Ukrainian historical short
story of the 20th century are exemplified by O.Slisarenko’s “The Father-Superior and the
Prince”, N.Bichuya’s “The Outrage of Mytusa”, Yu.Kossach’s “The Soirée at Rosumovsky’s”
and Val.Shevchuk’s “A Shot”.
Key words: genrical and stylistic peculiarities, historical short story, historical story.
Æàíðîâà ñïåöèô³êà ³ ñòðóêòóðà ³ñòîðè÷íî¿ ìàëî¿ ïðîçè ÕÕ ñòîë³òòÿ, ¿¿ ñòàë³,
êîíñòàíòí³ é ì³íëèâ³, ³íäèâ³äóàëüí³ îçíàêè äîòåïåð íå çíàéøëè â ë³òåðàòóðîçíàâñòâ³
ïåðåêîíëèâî¿ ³íòåðïðåòàö³¿. Òèì ïà÷å íåìຠäîñë³äæåíü òèïîëîã³÷íî¿ ñïîð³äíåíîñò³
òâîð³â, ¿õ ³íòåðòåêñòóàëüíîãî ïîëÿ, õóäîæíüîãî ñâ³òó é ïîåòèêè, îñìèñëåííÿ çâ’ÿçê³â
ç ³ñòîðè÷íîþ ðåàëüí³ñòþ â êîíòåêñò³ æàíðîâèõ òðàäèö³é, àíàë³çó íîâàòîðñüêèõ
ðèñ æàíðîâèõ âç³ðö³â, âíåñêó àâòîð³â â óêðà¿íñüêå ìèñòåöòâî ñëîâà.
Ç’ÿñîâóþ÷è ïîíÿòòÿ æàíðîâî¿ ìîäèô³êàö³¿ ³ñòîðè÷íî¿ ìàëî¿ ïðîçè, ñë³ä çàóâàæèòè,
ùî, õî÷à â ñó÷àñí³é ãåíîëî㳿 êàòåãîð³ÿ æàíðó ãíó÷êà ³ ¿¿ òðàêòóâàííÿ òî ðîçøèðþþòü,
òî çâóæóþòü, óñå æ íèçêà åï³÷íèõ æàíð³â çáåð³ãຠñâî¿ äàâí³ îçíàêè òà ì³ñöå â
ë³òåðàòóðíîìó ïðîöåñ³. Ñåðåä íèõ – íîâåëà, ÿê³é âëàñòèâ³ íåâåëèêèé îáñÿã,
“ìîäåëþâàííÿ íåçâè÷àéíî¿ æèòòºâî¿ ïî䳿 ç íåñïîä³âàíèì ô³íàëîì”, à òàêîæ
ëàêîí³çì, “ñòðîãà ³ óñòàëåíà êîíñòðóêö³ÿ”, òàê³ êîìïîçèö³éí³ îñîáëèâîñò³, ÿê
“ïåðåâàãà âíóòð³øíüî¿ ä³¿ (ïåðåæèâàíü, íàñòðî¿â) íàä çîâí³øíüîþ (â÷èíêè
ïåðñîíàæ³â, ¿õ ó÷àñòü ó ïîä³ÿõ), ñþæåòíî¿ îäíîë³í³éíîñò³, çâåäåííÿ äî ì³í³ìóìó
ê³ëüêîñò³ ïåðñîíàæ³â” [6, 510].
Â.Êóçüìóê, Ò.Ìèìðèê, Ê.Ðîäèê óâàæàþòü íå ò³ëüêè áëèçüêèìè, à é ñèíîí³ì³÷íèìè
òåðì³íè “íîâåëà” é “îïîâ³äàííÿ” òà âæèâàþòü ¿õ ïàðàëåëüíî, íå âáà÷àþ÷è â³äì³ííîñò³
â ñóò³ ñàìèõ ïîçíà÷óâàíèõ íèìè æàíð³â [äèâ.: 5; 7, 144-159; 8]. Íàòîì³ñòü Î.Ãàëè÷,
².Äåíèñþê, À.Òêà÷åíêî, Â.Ôàùåíêî ñõèëüí³ ¿õ ðîçìåæîâóâàòè [äèâ.: 1; 2; 9]. Òàê,
íà äóìêó ².Äåíèñþêà, îïîâ³äàííÿ íå äîòðèìóºòüñÿ ïðàâèë êîíöåíòðàö³¿ ìàòåð³àëó
òàêîþ ì³ðîþ, ÿê íîâåëà, “âèêëàäàþ÷è ÿêóñü ³ñòîð³þ íå â íåðâîâî-íàïðóæåíîìó
òåìïîðèòì³, à â ñïîê³éíî-ëàã³äíîìó òåìï³ ðåòàðäàö³¿” [2, 4]. Ñõèëÿºìîñÿ äî äóìêè
Î.Ãàëè÷à, ùî äîì³íàíòíèì ó âèçíà÷åíí³ æàíðó íîâåëè º ÷³òêà îêðåñëåí³ñòü ôàáóëè,
ÿêà ðîáèòü ñþæåò ãîñòðîïîä³éíèì [1, 272].
 ³ñòî𳿠íîâåëè, äå çíàí³ ð³çí³ æàíðîâ³ é ñòèëüîâ³ ôîðìè, ïðîöåñè ³íòåãðàö³¿ òà
äèôåðåíö³àö³¿, âçàºìî䳿 ç êîìïîíåíòàìè ³íøèõ ë³òåðàòóðíèõ ðîä³â, ïðîáëåìà
ñïàäêîºìíîñò³ íàäçâè÷àéíî âàæëèâà. Âîíà ïîëÿãຠíå ò³ëüêè â íàêîïè÷åíí³ ïîä³áíèõ
åëåìåíò³â ³ ðèñ, à é ó çíà÷íî ñêëàäí³øèõ ÿâèùàõ, ÿê³ ïðîäîâæóþòü òðàäèö³¿ íå
áóêâàëüíî, à â îïîñåðåäêîâàíîìó âèãëÿä³, ïîðîäæóþ÷è ³íøå æàíðîâå âò³ëåííÿ ³
âñå æ ñïèðàþ÷èñü íà ïîïåðåäíþ æàíðîâó îð³ºíòàö³þ òà ðîçâèâàþ÷è ¿¿.
Àíàë³ç ³ñòîðè÷íèõ íîâåë äຠï³äñòàâè òâåðäèòè, ùî ó òâîðàõ ð³çíèõ ïåð³îä³â ÕÕ
ñòîë³òòÿ ³ñíóþòü îáðàçí³ ñï³âçâó÷÷ÿ, ñþæåòíî-îïîâ³äíà áëèçüê³ñòü. Ñêëàäí³ñòü,
ñóïåðå÷ëèâ³ñòü, ð³çíîìàí³òí³ñòü ë³òåðàòóðíîãî ïðîöåñó ÕÕ ñòîë³òòÿ çóìîâèëè õóäîæí³
ïîøóêè ³ çíàõ³äêè ìèòö³â, çíà÷íó òðàíñôîðìàö³þ ³ñòîðè÷íî¿ íîâåëè: îíîâëåííÿ
çì³ñòó, îáðàç³â, õóäîæí³õ çàñîá³â. ² âñå æ ìîæíà òâåðäèòè, ùî ÿäðî æàíðó
Слово і Час. 2008 • №2 45
çáåðåãëîñÿ, â îñíîâó ñþæåò³â ïîêëàäåíî ³ñòîðè÷íèé åï³çîä, â³äð³çîê, ÿêàñü ºäí³ñòü
䳿 é ñèòóàö³¿ âèïðîáóâàííÿ “ëþäñüêî¿ ïðèðîäè” â óìîâàõ íàñèëüñòâà é áîðîòüáè
ç íèì, êîíôë³êò îñîáè é ñåðåäîâèùà, åêñòðàïîëÿö³ÿ ìèíóëîãî íà ñüîãîäåííÿ.
Ìèñòåöüêèìè âåêòîðàìè æàíðîâîãî ñàìîðóõó ñòàëè ãëèáîêà ÷óòëèâ³ñòü ó
íþàíñóâàíí³ é êîíòðàñòóâàíí³ ïñèõîëîã³÷íèõ ïåðåæèâàíü, ³íòåíñèô³êàö³ÿ ïîä³é ó
÷àñ³, ñòð³ìêèé ðîçâèòîê ñþæåòó, íåñïîä³âàí³ éîãî çëàìè, çîñåðåäæåí³ñòü íà
âèð³øàëüíîìó åï³çîä³, ìîäåëþâàííÿ ìàêðîïîä³é ó ðàêóðñ³ ì³êðîñâ³òó ëþäñüêîãî
³ñíóâàííÿ, àêòèâíèõ îñîáèñòîñòåé, çäàòíèõ íà óñâ³äîìëåí³ â÷èíêè, êîíäåíñîâàíà
îáðàçí³ñòü. Äîì³íóþòü åêñòðåìàëüí³ ñèòóàö³¿, âèïðîáóâàííÿ, ïåðåéøîâøè ÿê³
ïåðñîíàæ ïîñòຠïðîòè âëàñíî¿ ïàñèâíîñò³ àáî ïåðåñèëþº ñåáå, çäîáóâຠïåðåìîãó
íàä ñâî¿ìè ñòðàõàìè, íàä àïàò³ºþ òà áàéäóæ³ñòþ, àáî îñòàòî÷íî óñâ³äîìëþº
ñâîþ ìàë³ñòü, íåïîâíîö³íí³ñòü.
Ðåàë³ñòè÷íîþ âèòîí÷åí³ñòþ â çîáðàæåíí³ äðàìàòèçìó ³ñòîð³¿, ºäíîñò³ ãîëîñ³â
îá’ºêòà é ñóá’ºêòà, ïåðñîíàæà é àâòîðà ïîçíà÷åíå ñþæåòíå ìèñòåöòâî Î.Ñë³ñàðåíêà
â íîâåë³ “²ãóìåí ³ êíÿçü”. Ïèñüìåííèê ÷àñòî âèêîðèñòîâóº “â³äîáðàæåí³”
õàðàêòåðèñòèêè, âèñëîâëþº ïîãëÿäè ñâî¿õ ïåðñîíàæ³â.
²ãóìåí Òîäîñ³é, ÿê ³ ³íø³ êè¿âñüê³ ÷åíö³, ãîñòðî â³ä÷óâ çì³íó – êíÿçü Ñâÿòîñëàâ
“âèãíàâ ñâîãî áðàòà ²çÿñëàâà ç Êèºâà ³ ïîñ³â êíÿç³âñòâî ³ çåìë³” [3, 248]. Ïîøàíà,
ÿêîþ îòî÷óâàâ ìîíàñòèð³ òà áðàò³þ “áîãîëþáèâèé” ²çÿñëàâ-êíÿçü, çì³íèëàñÿ íà
çíåâàãó òà óòèñêè. Ñâÿòîñëàâ çíàâ, ùî ÷åðíå÷å ñâÿùåíñòâî ï³äòðèìóâàëî éîãî
ñòàðøîãî áðàòà, ³ “íåëàñêà êíÿç³âñüêà óïàëà íà ãîëîâó ³ãóìåíà Òîäîñ³ÿ íàäòî
òîä³, ÿê ñàì Òîäîñ³é äàâ äî òîãî ïðèâ³ä ñâî¿ì ïîñëàííÿì”, â ÿêîìó ìîâèëîñÿ:
“Êðîâ áðàòà òâîãî íà òîá³!” [3, 248].
Ó ö³é íîâåë³ ïî䳿 ïîõ³äí³ â³ä õàðàêòåð³â ïåðñîíàæ³â. Ñâÿòîñëàâ íå ìàâ íàì³ðó
ñâàðèòèñÿ ç äóõîâåíñòâîì, àëå ïîñëàííÿ ³ãóìåíà îáóðèëî éîãî. “Ãîðäèé öàð” ïîêëèêàâ
äî ñåáå ñìèðåííîãî ÷åíöÿ, àëå “ãí³â ³ãóìåíà âçÿâ âåðõ íàä ñìèðåííÿì òà
ïîêîðîþ”, ³ â³í â³äïîâ³â êíÿçåâ³, ùî “âëàä³ çåìí³é êîðèòèñÿ íå áóäå, áî íàñòàíîâëåíèé
áîãîì ïàñòè â³ðíèõ, à òîìó é êîðèòüñÿ ò³ëüêè âëàä³ íåáåñí³é”. Âèñíîâîê ³ç
ïîâåä³íêè ³ãóìåíà ³ ïàñòèðÿ áóâ òàêèé, ùî “êíÿçü õàé ïðèõîäèòü äî íüîãî” [3, 249].
“Ëèöàðñüêèé øîëîì íå ñõèëèâñÿ ïåðåä ÷åðíå÷èì êàïòóðîì” [3, 249], – òàêå
ñåìàíòè÷íå ïîëå çàâ’ÿçêè íîâåëè. Äî êå볿 Òîäîñ³ÿ – ³ãóìåíà Êè¿âñüêîãî ìîíàñòèðÿ
– ï³ä’¿õàëè äâà äåñÿòêè êíÿç³âñüêèõ äðóæèííèê³â, ïîñàäèëè éîãî íà âîçà é âèâåçëè
ç Êèºâà. Äîâã³ òèæí³ çàñëàííÿ îáåðíóëèñÿ òèì, ùî Òîäîñ³é áëàãîñëîâèâ
ìîíàñòèðñüêîãî ñëóæêó Éîíó íà àêò ïîìñòè êíÿçåâ³.
Ñêëàäíà ³íòðèãà ï³äñèëþº îñÿãíåííÿ é çàïåðå÷åííÿ àíòèãóìàííîãî ñâ³òó. Éîíó
ïñèõîëîã³÷íî ï³äãîòóâàëè äî ïåðåêîíàííÿ, ùî âáèòè íå÷åñòèâîãî êíÿçÿ, ÿêèé
çíåâàæຠöåðêâó ³ ñâÿùåííèê³â, – “òî ñëàâíå ä³ëî” ³ éîãî “ìîæíà äîêîíàòè â
íàéáëèæ÷èé äåíü... íà ïîëþâàíí³” [3, 250]. Þíàêó âðó÷èëè êîðîòêèé ìå÷, ÿêèì â³í
ìóñèâ óäàðèòè êíÿçÿ ó ñïèíó, “ùîá òîé íå ìàâ çìîãè áîðîíèòèñÿ” [3, 250].
Îêðåñëþþ÷è õàðàêòåðè ÷åðåç ïî䳿, Î.Ñë³ñàðåíêî ìîäåëþº ïîìñòó ³ñòîð³¿, ïåâíå
ïðîêëÿòòÿ íàñèëüñòâó, ÿêå ìຠð³çí³ îáëè÷÷ÿ. Ïðèãîäíèöüêèé ñþæåò (ìå÷ ïðîíèçàâ
ñïèíó íå êíÿçÿ, à íàòõíåííèêà ïîìñòè) ì³ñòèòü ³ ïñèõîëîã³÷íèé àíàë³ç â³äðàçëèâî¿
æîðñòîêîñò³. ³í ïðîñòóïຠâ ìîäåëþâàíí³ ãí³âó êíÿçÿ ³ ðåàêö³¿ íà íüîãî ñëóã, ÿê³
“òðåìò³ëè”, òà âî¿í³â, ÿê³ “ãîòîâ³ ç ïåðøîãî æ íàêàçó ðóáàòè ãîëîâó êîìó çàâãîäíî”.
Àëå íàéïîâí³øå âèÿâëåíèé ó ä³àëîç³ Ñâÿòîñëàâà “íàéñòàðøîãî äðóæèííèêà é
íàéäîâ³ðåí³øîãî ðàäíèêà, ñ³ìäåñÿòèë³òíüîãî ä³äà Æàìàéëà”, ç ÿêèì êíÿçü “íå
ðîçëó÷àâñÿ í³ âäåíü, í³ âíî÷³, í³ â áîÿõ, í³ â áåíêåòàõ” ³ “çàëèøèâñÿ ïðè íüîìó
íàéáëèæ÷îþ ëþäèíîþ”. Íàì³ð êíÿçÿ “âèâ³øàòè” çìîâíèê³â íå ñïðàâèâ âðàæåííÿ
íà Æàìàéëà, áî “ä³ä çíàâ, ùî áóäå çðîáëåíî òàê, ÿê â³í ñêàæå, à íå òàê, ÿê ñõî÷å
êíÿçü” [3, 253].
ijàëîã îêðåñëþº ïàðàìåòðè ïîøóêó ñïðàâåäëèâîñò³: “– Âèâ³øàâøè ÷åíö³â, òè íå
çìåíøèø çëîáè íà ñåáå, à óìíîæèø ¿¿... ¯äü, êíÿçþ, íà ðàíîê äî ³ãóìåíà Òîäîñ³ÿ
òà äàðóé éîìó ïðîâèíè éîãî. ³í â³ä÷óº òâîþ ñèëó, êíÿçþ, ³ á³ëüøå íå ïîñ쳺
ïåðå÷èòè òîá³ òà ãàíüáèòè ä³ëà òâî¿” [3, 254]. Çàçíà÷èìî, ùî ìóäð³ ïîðàäè Æàìàéëà
ñóïåðå÷èëè ðàäÿíñüêèì ñòåðåîòèïàì: “– ×åíö³, êíÿçþ, – òî çáðîÿ, ìîãóòíÿ çáðîÿ,
àëå òðåáà âì³òè âîëîä³òè íåþ” [3, 254].
46 Слово і Час. 2008 • №2
Íàïðèê³íö³ ÕÕ ñòîë³òòÿ åâîëþö³îíóþòü ³ñòîð³îñîôñüêà ³äåÿ âèçâîëåííÿ æèòòÿ
â³ä äèñãàðìîí³éíèõ âïëèâ³â, ô³ëîñîôñüêî-³íòåëåêòóàëüíà óâàãà äî ï³äòåêñòó, “äðóãîãî
ïëàíó”, åòèêî-åñòåòè÷íî¿ ïëîùèíè ðîçìèñëó. Âç³ðöåì ïðîäóìàíîãî âò³ëåííÿ ³äåéíîãî
çàäóìó â æàíðîâî-êîìïîçèö³éíó ôîðìó ìîæíà ââàæàòè ³ñòîðè÷íó íîâåëó Í.Á³÷ó¿
“Áóºñòü Ìèòóñèíà”.  ¿¿ îñíîâ³ – ãëîáàëüíèé ìîòèâ âèñîêîãî ïî÷óòòÿ ëþäñüêî¿
ã³äíîñò³, ùî âèïëèâຠç âóæ÷îãî – ñâîáîäè òâîð÷îñò³, íåçàëåæíîñò³ ìèòöÿ, éîãî
áóºñò³ – â³äâàãè, áåçñòðàøíîñò³. Â.Øåâ÷óê çàðàõóâàâ ¿¿ àâòîðêó äî òèõ ïèñüìåííèê³â,
ÿê³ “³ñòîð³þ æèòòÿ òà ä³ÿëüíîñò³ ìèòöÿ ïåðåïóñêàëè ÷åðåç âëàñíå “ÿ”, ñòâîðþþ÷è
éîãî, òàê áè ìîâèòè, ÷óòòºâó â³ç³þ” [4, 7].
Ñëàâåòíîãî ñï³âàêà Ìèòóñó ïðèâåëè äî êíÿçÿ Äàíèëà, ÿêèé äîïèòóº éîãî, ÷è
â³í “áóíòóâàâ ñìåðä³â ³ ç áîÿðàìè ãîòîâ áóâ ñòàòè ñóïðîòè êíÿçåâî¿ âëàäè?”, ³
“ñèëêóºòüñÿ âèêëèêàòè ìèòöÿ íà äâîá³é” [4, 27].
Ïñèõîëîã³÷íèé àíàë³ç çáàãà÷åíî ââåäåííÿì óìîâíîãî îáðàçó Ãí³âó, ÿêîìó ï³ääàâñÿ
êíÿçü, “çàñë³ïëåíî íåáàæàþ÷è äîêîïàòèñÿ êîðåí³â, ç ÿêèõ ïðîðîñëè Ìèòóñèíè
â÷èíêè, âëàäà ³ ñëàâà éîãî” [4, 28]. Àëåãîðè÷íèé ñèìâîë Ãí³âó äîïîâíåíî ñèìâîëîì
Ñóìí³âó, ÿêèé ðàäèòü: “Óâ³ëüíè éîãî â³ä ïóò, êíÿçþ, áî íå òàêèé æå òî áðàíåöü,
ÿêîãî ìîæíà ëèêàìè äî ÷îãîñü ïðèíåâîëèòè, à ç ïîì³÷÷þ Ãí³âó ïåðåìîãòè, – äî
öüîãî áðàíöÿ ³íøî¿ ñèëè òðåáà ïîøóêàòè” [4, 28].
Íàïðóãà äóìîê, ïî÷óòò³â, ñëîâåñíèõ çâèíóâà÷åíü çðîáèëà íåìèíó÷èì
ïðîòèñòàâëåííÿ ãîðäîñò³ é ïîêîðè. Âèðàæåíå âîíî â òèõîìó íåïðèéíÿòò³ Ìèòóñîþ
çâèíóâà÷åíü êíÿçÿ: “Ñëîâà ìî¿ ïðè ìåí³ òîä³ íàâ³òü áóäóòü, êîëè õòîñü âæåíå ëåçî
ñîêèðè â ñîñíó, ³ ñîñíà çàñòîãíå, òà ñàìà ñîñíà, ç êîòðî¿ ìåí³ òðóíó
ñïîðÿäæàòèìóòü”, – äóìàâ Ìèòóñà [4, 30]. Ëîêàëüíèé åï³çîä çàâäÿêè ðåòðîñïåêö³¿
ïåðåðîñòຠâ ïàíîðàìíèé, ùî ³íòåðïðåòóº æèòòÿ â Ïåðåìèøë³, ³ñòîð³þ ì³ñòà, à
òàêîæ çàêîõàíîñò³ Ìèòóñè â Äîáðîä³þ. Çâ³ëüíåíèé îä ïóò, áðàíåöü âèïðîñòàâñÿ,
“òåïåð âîíè áóëè îäíîãî çðîñòó ³ ð³âí³”. Êíÿçü íàêàçàâ Ìèòóñ³ ñ³ñòè, ïðèãîñòèâ
éîãî âèíîì. Òóò íàä çîâí³øí³ì ñþæåòîì äîì³íóº âíóòð³øí³é, îñê³ëüêè åâîëþö³ÿ
ãåðîÿ çàëåæèòü â³ä éîãî ïñèõ³÷íîãî ñòàíó, ïî÷óòò³â, ðîçäóì³â. Ðîçì³ðêîâóâàííÿ,
ðåôëåêñ³ÿ ãåðîÿ â³äñóâàþòü ïî䳿 íîâåëè íà äðóãèé ïëàí: ¿õ ó òâîð³ íåáàãàòî.
Íîâåëà âäàëî ³íòåðïðåòóº ïðîöåñ ï³çíàííÿ ïåðñîíàæàìè ä³éñíîñò³, âëàñíîãî
“ÿ”, ïðîöåñ ôîðìóâàííÿ äóõîâíî çìóæí³ëî¿ îñîáèñòîñò³. Çíàâ Ìèòóñà, íàâ³ùî
ïîòð³áåí âëàäèêàì: “Àáè âëàñíå áåçñèëëÿ é ãëóïîòó âëàñíó ïðèêðèòè Ìèòóñèíîþ
ìóäð³ñòþ, à òîìó ïðîñèëè é ïîãðîæóâàëè” [4, 36].
Îáðàç Áóºñò³ âàð³àòèâíî ôóíêö³îíóº ³ â àêöåíòîâàíèõ õàðàêòåðîëîã³÷íèõ
âëàñòèâîñòÿõ, ³ â êîíñòàíòíèõ ðèñàõ ïîâåä³íêè Ìèòóñè. Íà ïðîõàííÿ êíÿçÿ çàñï³âàòè
ï³ñíþ Ìèòóñà “ðîçòóëÿº óñòà” é çàïèòóº, íàâ³ùî òîé ðîçïîðÿäèâñÿ “ïàëèòè õàòè
ðèáàð³â ³ îðà÷³â”, ³ ÷óº â³äïîâ³äü: “Çàòèì ³ êàðàþ íåïîê³ðíèõ, àáè òðèìàòè âñ³
çåìë³ â îäí³é ðóö³” [4, 38]. ̳ã áè Ìèòóñà çàñï³âàòè íàéêðàùó ñâîþ ï³ñíþ, ÿêó
“ïîðîäèëà ïîãèáåëü Êèºâà ³ Äîáðî䳿 ñìåðòü”, àëå â³äïîâ³â: “– ² õîò³â áè, òà íå
ìîæó, êíÿçþ, ãóñåë ìî¿õ ïðè ìåí³ íåìà” [4, 40].
̳ôîïîåòè÷íèé îáðàç Áóºñò³ ïðîõîäèòü êð³çü óñþ ñòðóêòóðó íîâåëè, ñåìàíòè÷íî
çáàãà÷óºòüñÿ â êóëüì³íàö³¿ òâîðó, êîëè îçèðàºòüñÿ Ìèòóñà, ³ ïîáà÷èòü Áóºñòü
ñâîþ, ³ çðîçó쳺, ùî íå â³äñòóïàëà âîíà â³ä íüîãî àí³ íà ìèòü. ² çâó÷èòü âåðõí³ìè
ðåã³ñòðàìè ó ô³íàë³-ðîçâ’ÿçö³: “Áóºñòü Ìèòóñèíà ñòîÿëà íàä ñâ³æîþ ìîãèëîþ, õî÷
çîñòàâàëàñÿ ñàìà – îäíà ñóïðîòèâ ñâ³òó, ÷àñó, æèòòÿ ³ ñìåðò³. Íå ïëàêàëà, áî íå
âì³ëà” [4, 41]. Äåùî ìîäèô³êîâàíèé îáðàç Áóºñò³ îíîâëþº çâó÷àííÿ òàêèõ êàòåãîð³é,
ÿê “âîëÿ”, “ñâîáîäà”, “âèá³ð”, ³ âèòëóìà÷óº ¿õ ó êîíòåêñò³ ñóñï³ëüíî¿ ïðîáëåìàòèêè.
Ñë³ä çàçíà÷èòè, ùî ïðè ðîçãëÿä³ ïðîòèñòîÿíü ìèñòåöòâà ³ âëàäè ïîñòàòü ìèòöÿ
Ìèòóñè ïîñò³éíî ïðèâåðòຠóâàãó ïèñüìåííèê³â: ó â³ðøàõ ².Ôðàíêà (“Áóíò Ìèòóñè”),
Ì.Êîñòîìàðîâà (“Ñï³âåöü Ìèòóñà”), ó ðîìàí³ Ð.²âàíè÷óêà (“Øðàìè íà ñêåë³”).
²ñòîðè÷íà íîâåëà ÕÕ ñòîë³òòÿ çàñâ³ä÷èëà îíîâëåííÿ òðàäèö³é ìîäåëþâàííÿ
íåëåãêèõ âèïðîáóâàíü ñèëüíî¿ òâîð÷î¿ îñîáèñòîñò³ ñâ³òîâîãî ìàñøòàáó.
²íòåðïðåòóþ÷è ñòîñóíêè “ºâðîïåéñüêîãî áóíòàðÿ” Ëþäâ³ãà âàí Áåòõîâåíà ç Àíäð³ºì
Ðîçóìîâñüêèì – ðîñ³éñüêèì äèïëîìàòîì, ñèíîì ãåòüìàíà Óêðà¿íè Êèðèëà
Ðîçóìîâñüêîãî, ïèñüìåííèê Þ.Êîñà÷ íîâåëîþ “Âå÷³ð ó Ðîçóìîâñüêîãî” àêöåíòóº
ïðîáëåìó ñàìîâèçíà÷åííÿ, ñàìîðåàë³çàö³¿ ãëèáøå – ÿê â³äõ³ä â³ä ñï³âçâó÷íîñò³ ç
Слово і Час. 2008 • №2 47
÷àñîì äî ðèòì³â â³÷íîñò³, òâîð÷å çàñâîºííÿ ÿêèõ ìîæå áóòè “êëþ÷åì” ïîäîëàííÿ
çàëåæíîñò³ â³ä ñâ åïîõè.
“Âóçîë” ïðîáëåìè çàâ’ÿçóºòüñÿ â ìîíîëîç³ Áåòõîâåíà ç òàêèìè âèçíà÷åííÿìè:
“Íàø ÷àñ âèìàãຠòàêèõ òâîð³â, ùî íàëåæàëè á ìîãóòí³ì äóøàì. Ò³ëüêè âîíè
çàòàâðóþòü çëèõ, æàëþã³äíèõ ëþäö³â, çàéíÿòèõ ò³ëüêè âëàñíèìè, äð³áíèìè,
ï³äëåíüêèìè ñïðàâàìè. Íà ìóçèêó äèâëÿòüñÿ, ÿê íà îñîëîäæóâàííÿ, à ìóçèêà – öå
ïàñ³ÿ (ïðèñòðàñòü, íåñàìîâèò³ñòü. – Ì.Á.). Íåâáëàãàííà, íåùàäíà... Áîðîòüáà äâîõ
ïî÷àòê³â íà íàøèõ î÷àõ... Ñòàëåâà ôîðìà – âîãíåííèé çì³ñò” [4, 186].
Äàë³ éäå ëàíöþã “àâòîð-òâ³ð-àóäèòîð³ÿ”, äðóãîþ “ëàíêîþ” ÿêîãî ñòàëà ìóçèêà:
“Ñò³íè çâèêëè äî âåñåëî¿, ñâàâ³ëüíî¿ ãðè, äî ïåðåëèâ³â òðîõè ñóìîâèòèõ, òðîõè
çàëüîòíèõ. À çâóêè, ÿê³ ò³ëüêè ùî òóò ïðîëóíàëè, áóëè òðèâîæí³ é âîðîæ³, ëèíóëè
ç ÿêîãîñü ÷óæîãî, òàºìíè÷îãî é âëàäíîãî ñâ³òó, øàðïàëè ñâîºþ íåñòðèìíîþ,
íåïîãàìîâíîþ ïðèñòðàñòþ, ñâî¿ì ïîòóæíèì, íàï³âñòèõ³éíèì øàëîì. Òàê, çâóêè
áóëè ç ÷óæîãî ñâ³òó” [4, 194].
Òðåòÿ “ëàíêà” – àóäèòîð³ÿ ïåðåäàíà ãàìîþ ðåàêö³é. Ïåðøà ç íèõ çàãàëüíà, ÿêà
õàðàêòåðèçóº ãëóõ³ é íåïåâí³ îïëåñêè: “ ñóõ³ì ëÿñêîò³ ¿õ íåìîâ ñõîâàëàñÿ ùèð³ñòü.
Íàâ³òü á³ëüøå – âîíè áóëè âîðîæ³, âîíè øêîäóâàëè, ùî íàðîäèëèñÿ. Áî òîé, êîãî
îïëåñêóâàíî, áóâ âîðîã” [4, 194]. Ïåðñîí³ô³êîâàí³ â³äãóêè â³äáèâàþòü íå ëèøå
ð³âí³ ìóçè÷íîãî ñïðèéíÿòòÿ, à é äóõîâí³ñòü ãîñòåé ñàëîíó Ðîçóìîâñüêîãî.  óñòà
éîãî ãîñïîäàðÿ ïèñüìåííèê âêëàäຠíå ëèøå ïîõâàëó, à é çàõîïëåííÿ ìóçèêîþ,
ÿêà íå º ðîçâàãîþ, à ³ñíóº, ÿê ÷àñòèíà êîñìîñó, ³ íåñå äèâí³ é äàëåê³ ïðîðîöòâà
[4, 195]. Ïîãîäæóºìîñÿ ç Âàë.Øåâ÷óêîì, ùî àâòîð óñòàìè Ðîçóìîâñüêîãî îçâó÷èâ
ñâîº áà÷åííÿ ³äåàëîì ìèòöÿ ºâðîïåéñüêîãî áóíòàðÿ Ëþäâ³ãà âàí Áåòõîâåíà [4, 9].
Ó áàãàòüîõ ³ñòîðè÷íèõ íîâåëàõ äîñÿãíóò³ ãëèáèíà ðîçêðèòòÿ ñêëàäíîãî äóõîâíîãî
ñâ³òó ëþäèíè, ñèëà ñîö³àëüíî-ïñèõîëîã³÷íî¿ òèï³çàö³¿. Ìîæíà òâåðäèòè, ùî â åâîëþö³¿
æàíðó â³äáèâñÿ øëÿõ ñâ³òîãëÿäíîãî é õóäîæíüîãî ñõîäæåííÿ àâòîð³â â³ä
ðåàë³ñòè÷íîãî ìîäåëþâàííÿ ñîö³àëüíèõ ÿâèù ³ ä³àëåêòèêè â³äíîñèí ì³æ õàðàêòåðàìè
òà îáñòàâèíàìè äî ñóá’ºêòèâíî¿ ìîäåë³ ñâ³òó é ëþäèíè â íüîìó.
Íîâåëàì îñòàíí³õ äåñÿòèë³òü ÕÕ ñòîë³òòÿ âëàñòèâà äîì³íàíòíà óñòàíîâêà íà
ïñèõîëîã³çì ó ðîçêðèòò³ âíóòð³øíüîãî ñâ³òó ïåðñîíàæ³â: ¿õ ïðàãíåííÿ äî ðåàë³çàö³¿
ñåáå â æèòò³, òÿæ³ííÿ äî âëàñíîãî âäîñêîíàëåííÿ, ïðîòèñòàâëåííÿ ñåáå îòî÷åííþ,
âíóòð³øí³é îï³ð ðåàëüí³é ä³éñíîñò³, ïîøóê íàëåæíîãî çàñòîñóâàííÿ ñâî¿ì ñèëàì ³
çä³áíîñòÿì.
Ïñèõ³÷íèé ñòàí ãîëîâíîãî ïåðñîíàæà ³ñòîðè÷íî¿ íîâåëè Âàë.Øåâ÷óêà “Ïîñòð³ë”
ïèñüìåííèêà Àìâðîñ³ÿ Ìåòëèíñüêîãî çìîäåëüîâàíî ÷åðåç äðàìàòè÷íå ïåðåæèâàííÿ
íèì ìóê òâîð÷îñò³, ÿêå â³í ó ðîçìîâ³ ç Ì.Êîñòîìàðîâèì ïåðåäàâ òàê: “– ß, ìîæå,
é íàðîäèâñÿ ïîåòîì, àëå ìåíå âáèâຠÿê ïîåòà äèñîíàíñ ì³æ òèì, ùî ìîæó, ³ òèì,
ùî õî÷ó. Ïåðåæèâàþ ÷àñîì äèâîâèæí³ õâèëèíè, âîíè ÷îðí³, ÿê í³÷, àëå òîä³ íà÷åáòî
é ñïðàâä³ ÿ áîãóþ. ϳñëÿ òîãî íàäõîäèòü ïîõì³ëëÿ. Âîíî ÷îðí³øå ³ âàæ÷å íî÷³,
÷åðåç òå ÿ ïî-ñïðàâæíüîìó í³ê÷åìí³þ. Äóøà ñòຠïîðîæíÿ é ãëóõà – ³ æèòè ìåí³
ï³ä òó õâèëþ íå õî÷åòüñÿ” [4, 246].
Ãàìè ïåðåæèâàíü äîïîâíþþòü ðåòðîñïåêö³¿, ùî ³íòåðïðåòóþòü ñïîêóñè “áóòè
ïîãëèíåíîìó îòèì âîãíåì” òâîð÷îñò³, “ñïèñóâàííÿ ñòîð³íîê”, “çàñèïàííÿ ¿õ äð³áíèì
á³ñåðîì áåçêîíå÷íèõ ïðàâîê”. Äîñÿãíåííÿ “ñÿêî¿-òàêî¿ ãàðìîí³¿ ì³æ òèì, ùî
ìîæåòüñÿ ³ ùî õî÷åòüñÿ” ïðèíîñèëî “çàãàäêîâå ùàñòÿ”. Àëå ÷åðåç ïåâíèé ÷àñ
éîãî çì³íþâàâ ãîñòðèé á³ëü, áî íàïèñàí³ ñëîâà çäàâàëèñÿ “áë³äèìè é áåçáàðâíèìè”.
Îäåðæèì³ñòü Ìåòëèíñüêîãî íàáóâຠíîâèõ ïðèêìåò ïðè çóñòð³÷³ ç ïîåòîì Ñòåïàíîì
Ðóäàíñüêèì ï³ä ÷àñ åêñêóðñ³éíîãî â³äâ³äóâàííÿ ïàëàöó Âîðîíöîâèõ â Àëóïö³.
Ðîç÷óëåíèé àðõ³òåêòóðíîþ êðàñîþ ö³º¿ ñïîðóäè Ìåòëèíñüêèé âäàºòüñÿ äî
ñàìîàíàë³òè÷íèõ ç³çíàíü: “– Êðàñà çàâæäè ³ âñþäè – êðàñà... Ìè ÷àñòî îáìåæóºìî
¿¿ â ñîá³, ãóáèìî é âèõîëîùóºìî, çà÷èíÿºìîñÿ ñàìîâ³ëüíî çàì³ñòü òîãî, ùîá áóòè
ÿê êâ³òêà, ùî ï³äñòàâëÿº ï³ä ñîíöå ïåëþñòêè” [4, 255].
Åêñïðåñ³ÿ ç³çíàíü ï³äñèëåíà âðàæåííÿì â³ä ðîçìîâè ç Ðóäàíñüêèì: “Ìèìîâîë³
â³ä÷óâ ó íüîìó òîé æèâèé, ïóëüñóþ÷èé âîãîíü, ÿêèé âèòî÷óþòü íåïåðåñ³÷í³
³íäèâ³äóàëüíîñò³... “Öåé ÷îëîâ³ê, – ïîäóìàâ â³í, – çäàºòüñÿ, ìîæå òâîðèòè, ÿê
äèõàòè!” [4, 255].
48 Слово і Час. 2008 • №2
Îáðàçîòâîðåííÿ â íîâåë³ ïîáóäîâàíå çà ïðèíöèïîì âçàºìîçáàãà÷åííÿ ïåðñîíàæ³â.
Ìåòëèíñüêèé ïåðåæèâ çà÷àðóâàííÿ: “Ñàì Áîã ïîñëàâ éîìó â ñóïðîâ³äíèêè öüîãî
êîçàðëþãó, ³ ìèìîâîë³ íàïèâñÿ â³í â³ä íüîãî ñèëè”. Éîãî îñÿÿëî ïðîçð³ííÿ: “Çàâæäè
ìàâ öþ âëàñòèâ³ñòü øâèäêîãî ïåðåéìàííÿ – âñ³ ³ìïóëüñè éîãî ïðîãîëîøåíèõ ñâ³òîâ³
ïîåç³é ³øëè â³ä êíèæîê, ÿê³ ÷èòàâ. Ñàìå â öüîìó é áóëà íàéá³ëüøà ïîìèëêà, äóìàâ
Ìåòëèíñüêèé, òðåáà øóêàòè â ñîá³ ³ â ñâ³ò³ åìîö³é ïåðøîðîäíèõ” [4, 260].
Çîâí³øíÿ ïîä³ÿ – çóñòð³÷ ³ç Ðóäàíñüêèì – âèêëèêàëà âíóòð³øíþ – ïîøòîâõ äî
òâîð÷îãî íàòõíåííÿ: “ ãëèáèí³ äóø³ â³ä÷óâàâ ñâîþ ãîòîâ³ñòü äî âåëèêîãî ÷èíó:
íàäòî ÷àñòî òàì íóðòóâàëî é áóðóíèëîñÿ” [4, 260].
Ïñèõîëîã³çì òâîðó äèíàì³çóº ñàìîõàðàêòåðèñòèêà ãîëîâíîãî ïåðñîíàæà, ùî
ïåðåðîñòຠó çâó÷àííÿ òâîð÷î¿ ïðîáëåìè – ñàìîîðãàí³çàö³¿ òàëàíòó: “Éîãî åìîö³éíà
ñèñòåìà ÿê âèñîêî íàëàäíàíèé ìóçè÷íèé ³íñòðóìåíò: ìàâ äîáðèé ñìàê ³ áåçïîìèëüíî
âï³çíàâàâ ðå÷³ ö³íí³ é ï³äðîáëåí³. ªäèíå, ÷îãî íå ì³ã äîñÿãòè, – ñèëè îôîðìèòè âñå,
à â³äòàê ç’ÿâèòè”. Òâîð÷à ³íäèâ³äóàëüí³ñòü, çàçíàþ÷è íåëåãêèõ âèïðîáóâàíü, ïåðåæèâàº
êðèçîâó ñèòóàö³þ: “Ðâàâ íà äð³áíåñåíüê³ êëàïòèêè ñâîº í³ê÷åìíå â³ðøóâàííÿ, â
ÿêîìó áà÷èâ ðàí³øå îòêðîâåííÿ, ³ éîìó òèõî é òóæíî íèëà äóøà... ßêå öå äèâíå
ïðîêëÿòòÿ: áóòè òàê íàïîâíåíèì ³ íå äàâàòè òîìó íàïîâíåííþ ðàäè!” [4, 260].
Äóøåâí³ ñóì’ÿòòÿ ãîëîâíîãî ïåðñîíàæà íå ïîñëàáëþþòüñÿ, íàâïàêè – ïîñèëþþòüñÿ.
Âîíè âñòóïàþòü ó “ä³àëîã” ³ç ðîçóìîì, â³ä÷àé ðóõຠ³ìïóëüñè íàïðóæåíîãî ñòàíó
Ìåòëèíñüêîãî: “Äèâèòüñÿ íà ñâ³ò áîëþùèì îêîì ³ ìຠðîç÷àõíóòå ñåðöå” [4, 261].
Àíàë³ç çàñîá³â ïñèõîëîã³çìó, ùî âèêîðèñòîâóþòüñÿ â íîâåë³, ïðèâîäèòü äî
ÿêíàéá³ëüøîãî ðîçóì³ííÿ õóäîæíüî¿ ñâ³äîìîñò³, äîçâîëÿº ãëèáøå îñÿãíóòè
ïðèðîäó ëþäèíè-òâîðöÿ, ðîçêðèòè, íàâ³òü îãîëèòè ¿¿ ñâ³ò ïî÷óòò³â. Äîêîðÿþ÷è
ñàì ñîá³, ùî “âñå æèòòÿ ÿ æèâ ïîâåðíåíèé ó ìèíóëå, ãóáèâ êðàñó ñüîãî÷àñíî,
áî ò³ëüêè ñòàâàëà âîíà ìèíóëèì, ïî÷èíàâ ðîçóì³òè ¿¿ êðàñó”, â³í çíîâó ïî÷àâ
ïèñàòè, “çö³ïèâøè çóáè ³ âæå íå ïðàâëÿ÷è, íà÷åáòî ïîçáóâñÿ òóãîäóìíîñò³ é
íåçì³ííîãî ñòðàõó ïåðåä ñëîâîì”. ² âñå æ íåâäîâîëåííÿ ñîáîþ íå çíèêàëî: “Ó
õâîðèõ ãðóäÿõ éîãî ïî÷àëî áë³äî çàñâ³÷óâàòèñü ñâ³òëî, õî÷ âîë³â, ùîá ïàëàõêîò³â
òàì íåñòðèìíèé âîãîíü” [4, 264-265].
Ìîäåëþþ÷è “ñèñòåìó ïî÷óòò³â òà ä³é ìèòöÿ áåç äîñòàòí³õ äîêóìåíòàëüíèõ
ï³äñòàâ, íà îñíîâ³ ôàíòàç³éí³é” [4, 7], Âàë.Øåâ÷óê âèìèñëèâ òðàã³÷íó ðîçâ’ÿçêó
íîâåëè: ó ïðèñòóï³ çíåâ³ðè, ñïàëèâøè “ñòîñèê ñïèñàíîãî ïàïåðó”, Ìåòëèíñüêèé
“ï³ä³éøîâ äî âàë³çè, âèéíÿâ ï³ñòîëåò, ñ³â ó êð³ñëî ³, çâ³âøè êóðîê, ñïîê³éíî é áåç
íàéìåíøîãî õâèëþâàííÿ íàòèñíóâ íà ñïóñê” [4, 270]. Ââàæàºìî, ùî òàêó ðîçâ’ÿçêó
ìîæíà ðîçãëÿäàòè ÿê óìîâí³ñòü, ñïðÿìîâàíó íà ïîãëèáëåííÿ òåìè.
Îòæå, ³ñòîðè÷íà íîâåëà ÕÕ ñòîë³òòÿ â³ä äîêóìåíòàëüíî-óìîâíî¿, äîìèñëåíî¿
ôàêòîãðàô³÷íîñò³ åâîëþö³îíóâàëà äî îáñåðâàö³¿ ñòîð³íîê ³ñòî𳿠ç á³ëüøîþ
ïèòîìîþ âàãîþ ôàíòàñòèêè, êîíöåíòðàö³ºþ äðàìàòè÷íî¿ ä³¿ íà ïðîâ³äíîìó ìîòèâ³,
ñþæåòíî-÷àñîâèì çãóùåííÿì ïîä³é, çîñåðåäæåí³ñòþ íà ïñèõîëîã³çàö³¿ êîíôë³êòó,
ëàêîí³÷í³øèì ìîäåëþâàííÿì õàðàêòåðó. Ïèñüìåííèêè âñå ÷àñò³øå âäàþòüñÿ äî
ðåôëåêòèâíî-àñîö³àòèâíî¿ ñòðóêòóðè îïîâ³ä³, ³íòåíñèô³êàö³¿ äðàìàòèçìó ïðîöåñ³â
âíóòð³øíüîãî æèòòÿ îñîáèñòîñò³, äî ï³äâèùåíî¿ åêñïðåñèâíîñò³ ìîäåëþâàííÿ
âèð³øàëüíèõ åï³çîä³â.
ЛІТЕРАТУРА
1. Галич О., Назарець В., Васильєв Є. Теорія літератури: Підручник. – К., 2001.
2. Денисюк І. Розвиток української малої прози ХІХ – початку ХХ століття. – Львів, 1999.
3. Дерево пам’яті: У 4(х вип. – Вип. 1. – К., 1990.
4. Дерево пам’яті: У 4(х вип. – Вип. 4. – К., 1995.
5. Кузьмук В. Типология современного русского рассказа: Автореф. дис. … канд. филол. наук: – М., 1977.
6. Літературознавчий словник(довідник / Гром’як Р., Ковалів Ю., Теремко В. – К., 1997.
7. Мимрик Т. Не ілюстратор – активний творець: Про сучасну українську історичну прозу // Прапор. –
1988. – №12.
8. Родик К. Старі і нові обрії української історичної прози // Молодь України. – 1997. – 11 верес.
9. Фащенко В. Із студій про новелу: Жанрово(стильові питання. – К., 1971.
|