“Інша мова жінки”: художні особливості української жіночої прози 90-х рр. ХХ ст.
У статті розглядається проблема виникнення нової концепції особистості в українській жіночій прозі 90-х рр. ХХ ст. (О.Забужко, Т.Зарівна, С.Йовенко, С.Майданська, Н.Тубальцева). Це зумовлює формування певних специфічних художніх особливостей жіночої прози: полемічну загостреність, суб’єктивізацію...
Gespeichert in:
| Datum: | 2008 |
|---|---|
| 1. Verfasser: | |
| Format: | Artikel |
| Sprache: | Ukrainian |
| Veröffentlicht: |
Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України
2008
|
| Schriftenreihe: | Слово і Час |
| Schlagworte: | |
| Online Zugang: | http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/131363 |
| Tags: |
Tag hinzufügen
Keine Tags, Fügen Sie den ersten Tag hinzu!
|
| Назва журналу: | Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| Zitieren: | “Інша мова жінки”: художні особливості української жіночої прози 90-х рр. ХХ ст. / С. Філоненко // Слово і Час. — 2008. — № 2. — С. 49-56. — Бібліогр.: 28 назв. — укp. |
Institution
Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine| id |
irk-123456789-131363 |
|---|---|
| record_format |
dspace |
| spelling |
irk-123456789-1313632018-03-22T03:02:58Z “Інша мова жінки”: художні особливості української жіночої прози 90-х рр. ХХ ст. Філоненко, С. Час теперішній У статті розглядається проблема виникнення нової концепції особистості в українській жіночій прозі 90-х рр. ХХ ст. (О.Забужко, Т.Зарівна, С.Йовенко, С.Майданська, Н.Тубальцева). Це зумовлює формування певних специфічних художніх особливостей жіночої прози: полемічну загостреність, суб’єктивізацію й ліризацію, включення автобіографічних елементів, застосування нового символіко-міфологічного типу психологізму, ускладнення наративу. This article comments upon the origins of the new women’s self-conception peculiar to the Ukrainian female prose writings of the 1990s (O.Zabuzhko, T.Zarivna, S.Yovenko, S.Maydanska, N.Tubaltseva). This conception specifies the poetics of the contemporary women’s prose in Ukraine, with its polemical emphasis, highly subjective (autobiographical) and lyrical quality, a peculiar type of psychological analysis based upon symbolical and mythological structures, and the ultimate complication of the narrational texture. В статье рассматривается проблема формирования новой концепции личности в украинской женской прозе 90-х гг. ХХ вeка (О.Забужко, Т.Заривная, С.Йовенко, С.Майданская, Н.Тубальцева). Это обуславливает формирование некоторых специфических художественных особенностей женской прозы: полемическую заостренность, субъективизацию и лиризацию, включение автобиографических элементов, использование нового символико-мифологического типа психологизма, усложнения нарратива. 2008 Article “Інша мова жінки”: художні особливості української жіночої прози 90-х рр. ХХ ст. / С. Філоненко // Слово і Час. — 2008. — № 2. — С. 49-56. — Бібліогр.: 28 назв. — укp. 0236-1477 http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/131363 uk Слово і Час Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України |
| institution |
Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| collection |
DSpace DC |
| language |
Ukrainian |
| topic |
Час теперішній Час теперішній |
| spellingShingle |
Час теперішній Час теперішній Філоненко, С. “Інша мова жінки”: художні особливості української жіночої прози 90-х рр. ХХ ст. Слово і Час |
| description |
У статті розглядається проблема виникнення нової концепції особистості в українській
жіночій прозі 90-х рр. ХХ ст. (О.Забужко, Т.Зарівна, С.Йовенко, С.Майданська,
Н.Тубальцева). Це зумовлює формування певних специфічних художніх особливостей
жіночої прози: полемічну загостреність, суб’єктивізацію й ліризацію, включення
автобіографічних елементів, застосування нового символіко-міфологічного типу
психологізму, ускладнення наративу. |
| format |
Article |
| author |
Філоненко, С. |
| author_facet |
Філоненко, С. |
| author_sort |
Філоненко, С. |
| title |
“Інша мова жінки”: художні особливості української жіночої прози 90-х рр. ХХ ст. |
| title_short |
“Інша мова жінки”: художні особливості української жіночої прози 90-х рр. ХХ ст. |
| title_full |
“Інша мова жінки”: художні особливості української жіночої прози 90-х рр. ХХ ст. |
| title_fullStr |
“Інша мова жінки”: художні особливості української жіночої прози 90-х рр. ХХ ст. |
| title_full_unstemmed |
“Інша мова жінки”: художні особливості української жіночої прози 90-х рр. ХХ ст. |
| title_sort |
“інша мова жінки”: художні особливості української жіночої прози 90-х рр. хх ст. |
| publisher |
Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України |
| publishDate |
2008 |
| topic_facet |
Час теперішній |
| url |
http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/131363 |
| citation_txt |
“Інша мова жінки”: художні особливості української жіночої прози 90-х рр. ХХ ст. / С. Філоненко // Слово і Час. — 2008. — № 2. — С. 49-56. — Бібліогр.: 28 назв. — укp. |
| series |
Слово і Час |
| work_keys_str_mv |
AT fílonenkos ínšamovažínkihudožníosoblivostíukraínsʹkoížínočoíprozi90hrrhhst |
| first_indexed |
2025-07-09T15:19:00Z |
| last_indexed |
2025-07-09T15:19:00Z |
| _version_ |
1837183112287617024 |
| fulltext |
Слово і Час. 2008 • №2 49
Ñîô³ÿ Ô³ëîíåíêî
Êàíäèäàò ô³ëîëîã³÷íèõ íàóê, äîöåíò êàôåäðè óêðà¿íñüêî¿ òà çàðóá³æíî¿
ë³òåðàòóðè ÁÄÏÓ. Íàâ÷àëàñÿ â àñï³ðàíòóð³ Äí³ïðîïåòðîâñüêîãî íàö³îíàëüíîãî
óí³âåðñèòåòó ïðîòÿãîì 1998-2002 ðð. 2003 ðîêó çàõèñòèëà êàíäèäàòñüêó
äèñåðòàö³þ “Êîíöåïö³ÿ îñîáèñòîñò³ æ³íêè â óêðà¿íñüê³é ïðîç³ 90-õ ðîê³â ÕÕ
ñòîë³òòÿ (ôåì³í³ñòè÷íèé àñïåêò)”.
“ІНША МОВА ЖІНКИ”: ХУДОЖНІ ОСОБЛИВОСТІ УКРАЇНСЬКОЇ
ЖІНОЧОЇ ПРОЗИ 90"Х РР. ХХ СТ.
Ó ñòàòò³ ðîçãëÿäàºòüñÿ ïðîáëåìà âèíèêíåííÿ íîâî¿ êîíöåïö³¿ îñîáèñòîñò³ â óêðà¿íñüê³é
æ³íî÷³é ïðîç³ 90-õ ðð. ÕÕ ñò. (Î.Çàáóæêî, Ò.Çàð³âíà, Ñ.Éîâåíêî, Ñ.Ìàéäàíñüêà,
Í.Òóáàëüöåâà). Öå çóìîâëþº ôîðìóâàííÿ ïåâíèõ ñïåöèô³÷íèõ õóäîæí³õ îñîáëèâîñòåé
æ³íî÷î¿ ïðîçè: ïîëåì³÷íó çàãîñòðåí³ñòü, ñóá’ºêòèâ³çàö³þ é ë³ðèçàö³þ, âêëþ÷åííÿ
àâòîá³îãðàô³÷íèõ åëåìåíò³â, çàñòîñóâàííÿ íîâîãî ñèìâîë³êî-ì³ôîëîã³÷íîãî òèïó
ïñèõîëîã³çìó, óñêëàäíåííÿ íàðàòèâó.
Êëþ÷îâ³ ñëîâà: æ³íî÷à ïðîçà, êîíöåïö³ÿ îñîáèñòîñò³, òèï ãåðî¿í³, ë³òåðàòóðíèé
ôåì³í³çì, ë³ðè÷íà ïðîçà, ïñèõîëîã³÷íà ïðîçà.
Sofia Filonenko. “The other women’s language”: Poetological features of the Ukrainian
female prose writings in the 1990s
This article comments upon the origins of the new women’s self-conception peculiar to
the Ukrainian female prose writings of the 1990s (O.Zabuzhko, T.Zarivna, S.Yovenko,
S.Maydanska, N.Tubaltseva). This conception specifies the poetics of the contemporary women’s prose in Ukraine,
with its polemical emphasis, highly subjective (autobiographical) and lyrical quality, a peculiar type of psychological
analysis based upon symbolical and mythological structures, and the ultimate complication of the narrational texture.
Key words: female prose writings, self-conception, type of female character, feminist literary criticism/theory,
lyrical prose, psychological prose.
Óêðà¿íñüêå ë³òåðàòóðîçíàâñòâî çà îñòàíí³ äåñÿòèð³÷÷ÿ ÕÕ ñò. âèðàçíî àðòèêóëþâàëî
ïîòðåáó “íîâî¿ ãåðî¿í³” â ñó÷àñíîìó ïèñüìåíñòâ³, ÿêà “âàðòà ³ ð³âíà äîëåþ íàø³é
ñòðàæäåíí³é, ïî-æ³íî÷îìó ñëàáê³é, àëå é ïî-æ³íî÷îìó ñèëüí³é ñó÷àñíèö³” [21, 77].
Ñïðàâæí³ì õóäîæí³ì â³äêðèòòÿì óêðà¿íñüêî¿ æ³íî÷î¿ ïðîçè 90-õ ðð. ÕÕ ñò. ñòàâ
îáðàç íîâî¿ æ³íêè íàøîãî ÷àñó – àêòèâíî¿ é åìàíñèïîâàíî¿, êîíòðàñòíèé äî
òðàäèö³éíîãî ïàòð³àðõàëüíîãî òèïó “ñåíòèìåíòàëüíî¿” (çà âèñëîâîì Ì.Ðóäíèöüêî¿)
ãåðî¿í³. Ñâ³é ðîäîâ³ä íîâà ãåðî¿íÿ âåäå â³ä äóõîâíî âèïðîñòàíèõ, ä³éñíî
åìàíñèïîâàíèõ æ³íîê, ãåðî¿íü ë³òåðàòóðè ìåæ³ Õ²Õ-ÕÕ ñò. Íà äóìêó Ñ.Ïàâëè÷êî,
æ³íî÷³ ïåðñîíàæ³ Ëåñ³ Óêðà¿íêè òà Îëüãè Êîáèëÿíñüêî¿, ÷³ëüíèõ ïðåäñòàâíèöü
óêðà¿íñüêîãî ìîäåðí³çìó, áóëè “ñèëüíèìè æ³íêàìè, ñïðîìîæíèìè íà ñàìîòí³é âèêëèê
ñóñï³ëüñòâó” [19, 71-72].  óí³ñîí ö³é òåç³ çâó÷èòü äóìêà ß.Ïîë³ùóêà ïðî æ³íêó ÿê
“àëüòåðíàòèâíîãî ãåðîÿ” óêðà¿íñüêî¿ ë³òåðàòóðè öüîãî ïåð³îäó: íîâèé æ³íî÷èé îáðàç
“òâîðèâñÿ íà ïðîòèâàãó ïîøèðåíîìó òèïîâ³ ÷îëîâ³êà â ë³òåðàòóð³ – ñëàáêîãî,
ñòîìëåíîãî ³ ðîç÷àðîâàíîãî æèòòÿì, ÷àñòî çâ³ä÷àºíîãî” [20, 55].
Ãåðî¿í³ ñó÷àñíî¿ óêðà¿íñüêî¿ æ³íî÷î¿ ïðîçè, “äóõîâí³ äîíüêè” åìàíñèïîâàíèõ
ãåðî¿íü óêðà¿íñüêî¿ ë³òåðàòóðè ìåæ³ Õ²Õ-ÕÕ ñò., ïðîäîâæóþòü òðàäèö³þ
ñàìîñòâåðäæåííÿ, îïàíóâàííÿ íåçàëåæíî¿ æ³íî÷î¿ ðîë³ ó ñâ³ò³, ÿêèé ³ äîñ³
çàëèøàºòüñÿ ïàòð³àðõàëüíèì, ïîïðè ê³ëüêàñîòë³òí³ çóñèëëÿ ôåì³í³ñòîê. Ïî-
ñïðàâæíüîìó “â³ëüíà æ³íêà” – “â³ëüíà â³ä óñüîãî, ùî íàâ’ÿçóâàëî ¿é ïàòð³àðõàëüíå
ñóñï³ëüñòâî, â³ä íåïîðóøíèõ òðàäèö³é, â³ä ïåðåñóä³â ³ çàáîáîí³â ìèíóëîãî, íàäòî
50 Слово і Час. 2008 • №2
òîòàë³òàðíîãî, òà â³ä óñüîãî, ùî ñêîâóº ³ îáìåæóº ¿¿ çàðàç, – â³ëüíà â óñüîìó” [5,
18], ñòàëà ñüîãîäí³ ñêîð³øå ³äåàëîì, í³æ ðåàëüí³ñòþ. Ôåì³í³ñòè÷í³ ïîðèâàííÿ ãåðî¿í³,
íàøî¿ ñó÷àñíèö³, îáåðòàþòüñÿ â ï³äñóìêó äóõîâíèì ðîçêîëîì, äèñãàðìîí³ºþ æ³íî÷î¿
îñîáèñòîñò³, ³ öå, ìàáóòü, îäíà ç îñíîâíèõ ïðèêìåò ñó÷àñíîãî òèïó æ³íêè â ë³òåðàòóð³.
гçíèöþ ì³æ “ïàòð³àðõàëüíîþ” é “íîâîþ” æ³íêîþ çàââàæèëà Ì.Ðóäíèöüêà:
“Â÷îðàøíÿ æ³íêà, ÿêà íå çíàëà ùå àíòàãîí³çìó ì³æ äâîìà æèòòºâèìè òåíäåíö³ÿìè,
íå çíàëà ðîçäâîºííÿ äóø³, áóëà á³ëüø ãàðìîí³éíà, á³ëüø çð³âíîâàæåíà â³ä íèí³øíüî¿.
Çàòå ñüîãîäí³ æ³íêà º áàãàòøà, “³íòåðåñí³éøà”. ¯¿ âíóòð³øíþ áîðîòüáó ³ íåñóïîê³é,
¿¿ øóêàííÿ ³ áëóêàíèíó, ñàìîàíàë³çó ³ ñóìí³âè, ìîæíà áè íàçâàòè ïðîáëåìàòèçìîì
íîâî¿ æ³íêè” (êóðñèâ àâòîðà. – Ñ.Ô.) [22, 109].
“³äðîäæåííÿ ôåì³í³ñòè÷íîãî äóõó íàïðèê³íö³ íàøîãî ñòîë³òòÿ” Í.Çáîðîâñüêà
ïðÿìî ïîâ’ÿçóº ç “ïîÿâîþ âèñîêîîñâ³÷åíî¿ æ³íî÷î¿ åë³òè. À êîëè ç’ÿâëÿºòüñÿ
ïîêîë³ííÿ òàëàíîâèòèõ æ³íîê, íåìèíó÷å âèíèêຠñâîºð³äíà åë³òàðíà ñòðàòåã³ÿ, êîëè
æ³íêà ïåðåæèâຠñâîþ îáðàí³ñòü, ñâîþ ïðè÷åòí³ñòü äî êóëüòóðíîãî ìîâ÷àííÿ é
ïðîìîâëÿííÿ” [11, 28]. Ïðî òàêó æ âçàºìîçàëåæí³ñòü ë³òåðàòóðíîãî îáðàçó ãåðî¿í³
ç íàÿâí³ñòþ æèòòºâîãî ïðîòîòèïó â ïèñüìåíñòâ³ ê. Õ²Õ – ïî÷. ÕÕ ñò. ãîâîðèëà é
Ñ.Ïàâëè÷êî â ìîíîãðàô³¿ “Äèñêóðñ ìîäåðí³çìó â óêðà¿íñüê³é ë³òåðàòóð³”. Çãàäóþ÷è
³ìåíà “ñîö³àë³ñòêè Àííè Ïàâëèê”, “äîêòîðà Ñîô³¿ Ìîðà÷åâñüêî¿”, “ïèñüìåííèö³
Íàòàë³ Êîáðèíñüêî¿”, âîíà çàóâàæóº: “Ó ðåàëüíîìó æèòò³ öå áóëè æ³íêè ºâðîïåéñüêî¿
îñâ³òè é ðàäèêàëüíèõ ïîãëÿä³â, ó ë³òåðàòóð³ – æ³íî÷³ õàðàêòåðè, ïîçáàâëåí³
ðîìàíòè÷íî¿ ³ìïåðñîíàëüíîñò³, âëàñòèâî¿ æ³íî÷èì îáðàçàì ó ÷îëîâ³÷³é íàðîäíèöüê³é
ë³òåðàòóð³” [19, 71].
Çàêîíîì³ðíèì ñòຠçâåðíåííÿ ñó÷àñíèõ àâòîðîê ïðè òâîðåíí³ íîâîãî æ³íî÷îãî
òèïó äî îñîáèñòîãî äîñâ³äó, îñê³ëüêè, çà â³äîìèì ôåì³í³ñòè÷íèì ãàñëîì, “îñîáèñòå
º ïîë³òè÷íèì”. Òàêå äæåðåëî íîâî¿ êîíöåïö³¿ îñîáèñòîñò³ æ³íêè çíàõîäèòü àäåêâàòíó
ôîðìó õóäîæíüîãî âèðàæåííÿ – àâòîá³îãðàô³÷í³ñòü, ÿêà ìàêñèìàëüíî ïåðåäàº
àâòîðñüêèé æèòòºâèé äîñâ³ä.
˳òåðàòóðîçíàâñòâî âæå äàâíî ñïîñòåðåãëî ïðèõèëüí³ñòü æ³íîê-ïèñüìåííèöü äî
àâòîá³îãðàô³÷íî¿ ë³òåðàòóðè: “Ôåì³í³ñòè÷íà êðèòèêà ÷àñòî òðàêòóº àâòîá³îãðàô³çì
ÿê îäíå ç îñíîâíèõ âèçíà÷åíü æ³íî÷îãî ïèñüìà, âèâîäÿ÷è ðîäîâ³ä æ³íî÷î¿ ë³òåðàòóðè
ç ³íòèì³ñòèêè. Êîíñòðóêö³ÿ á³îãðàô³¿ – ðîçïîâ³ä³ íåäî÷óòî¿, íåäîáà÷åíî¿, íåçàê³í÷åíî¿
– ìóñèòü áóòè â³ëüíîþ, â³äêðèòîþ, ôðàãìåíòàðíîþ, çàíóðåíîþ ó òåïåð³øí³é ÷àñ,
íàïèñàíîþ ñêîð³øå ÿê ïðèïóùåííÿ, í³æ ÿê ñòâåðäæåííÿ; âîíà ñêîð³øå ïðîñòîðîâà,
í³æ ë³íåàðíà, öèí³÷íà, í³æ ïðîãðåñèâíà. Òàêèìè º, íà äóìêó ³ðäæèí³¿ Âóëô, äåÿê³
ç ðèñ, ïðèòàìàíí³ æ³íî÷îìó ïèñüìó” [24, 322]. Àâòîá³îãðàô³÷í³ñòü á³ëüøîþ ÷è
ìåíøîþ ì³ðîþ ïðèñóòíÿ â ðîìàí³ “Ïîëüîâ³ äîñë³äæåííÿ ç óêðà¿íñüêîãî ñåêñó” òà
ïîâ³ñòÿõ “²íîïëàíåòÿíêà”, “ijâ÷àòêà” Î.Çàáóæêî, ðîìàí³ Ñ.Ìàéäàíñüêî¿
“Çåìëåòðóñ”, ïîâ³ñòÿõ Ñ.Éîâåíêî “Þë³ÿ”, “Ƴíêà ó çîí³”, Ã.Ãîðäàñåâè÷ “Ëþáå
äçåðêàëüöå, ñêàæè...”, ðîìàíàõ Ò.Çàð³âíî¿ “Ñîëîì’ÿíèé âèð³é” òà Í.Òóáàëüöåâî¿
“Ç íàìè Áîã”, “Âèçèãà ïî-òüìóòîðîêàíñüêè”. Äåÿê³ àâòîðêè íå ïðèõîâóþòü, ùî â
îñíîâó ¿õí³õ ïðîçîâèõ òâîð³â ïîêëàäåí³ ôàêòè îñîáèñòîãî æèòòÿ.
Î.Çàáóæêî çàÿâëÿº ïðî àâòîá³îãðàô³÷í³ñòü “Ïîëüîâèõ äîñë³äæåíü ç óêðà¿íñüêîãî
ñåêñó” ÿê ïðî ïðèíöèïîâó àâòîðñüêó ïîçèö³þ: “×îìó äàëà ñâî¿é ãåðî¿í³ âëàñíå
³ì’ÿ ³ á³îãðàô³þ? Öå îçíà÷àº, ùî, ÿê àâòîð, â³äïîâ³äàþ çà åêçèñòåíö³éíó
äîñòîâ³ðí³ñòü òîãî åñòåòè÷íîãî äîñâ³äó, ÿêèé âèðàæåíèé ó òâîð³. Òîáòî ïðîøó
÷èòà÷à òðàêòóâàòè öå ñåðéîçíî. ß æ, âèáà÷àéòå, òåæ ïðîäóêò óêðà¿íñüêî¿ ë³òåðàòóðè
ç óñ³ì ¿¿ âèõîâàííÿì, òîìó íàìàãàëàñÿ ïðîáèòè â ñàì³é ñîá³, çíÿòè ïåâí³ òàáó íà
ïðîãîâîðåííÿ ïåâíèõ ðå÷åé, ÿê³ í³êîëè íå íàçèâàëèñÿ. Çíÿòè òàáó íà ìîâ÷àííÿ äëÿ
ñåáå – çðîáèòè ë³òåðàòóðîþ ò³ ðå÷³, ÿê³ ë³òåðàòóðîþ äîñ³ íå ðîáèëèñÿ. Ðîáèòè æ
öå ï³ä ìàñêîþ òðàäèö³éíî¿ õóäîæíüî¿ óìîâíîñò³, òîáòî “çàãðèìóâàâøè” ãåðî¿íþ
äî íåâï³çíàííîñò³, îçíà÷àëî á äëÿ ìåíå çíèçèòè éìîâ³ðí³ñòü áóòè ïî÷óòîþ. Òîìó
öå äîñèòü ñâ³äîìà ïðîâîêàö³ÿ, ñêàæ³ìî, íà ð³âí³ ïàäàííÿ íà àìáðàçóðó. ß ïëà÷ó
çà öå ñâî¿ì ³ìåíåì ³ ðåïóòàö³ºþ – ñâîºð³äíîþ êîíâåðòîâàíîþ âàëþòîþ” [7, 3]1.
Í.Çáîðîâñüêà âèçíà÷èëà öåé ðîìàí ÿê çðàçîê “äèñêóðñó ç³çíàííÿ”, “ñïåöèô³÷íîãî
1 Про автобіографічність прози О.Забужко твердить також і Т.Тебешевська(Качак [див.: 26, 39(47].
Слово і Час. 2008 • №2 51
æ³íî÷îãî àâòîá³îãðàô³÷íîãî æàíðó ïèñüìà”: òâ³ð “âèÿâèâ îñíîâí³ àñïåêòè æ³íî÷îãî
àâòîðñüêîãî ïèñüìà: â³äâåðòà ðîçìîâà ïðî ñâîº ò³ëî ³ ñåêñóàëüí³ñòü ÿê îñíîâà
àâòîá³îãðàô³÷íîãî ñþæåòó, âèðàæåííÿ îñîáèñòîãî äîñâ³äó æ³íêè ÿê òèïîâîãî
äîñâ³äó æ³íî÷îãî æèòòÿ, ñâ³äîìå ³ íåñâ³äîìå ïðîòèñòàâëåííÿ æ³íî÷îãî ïðèâàòíîãî
ñâ³òó ÷îëîâ³÷îìó, àðòèêóëÿö³ÿ àôåêòèâíî¿ íàðàö³¿ çàì³ñòü ë³í³éíî¿ ïîñë³äîâíîñò³
òîùî” [12, 288].
Ã.Ãðàáîâè÷ ïîãîäæóºòüñÿ ç Î.Çàáóæêî, ñòâåðäæóþ÷è: ñàìå àâòîá³îãðàô³÷í³ñòü
(“...ìîìåíò ñïîâ³ä³, ìîìåíò ïåðåæèòîãî, ãðàíè÷íà, áóö³ìòî íåïîãàìîâíà
â³äêðèò³ñòü, telling it like it is, ñàìîîãîëåííÿ...”) – éîãî ñèëüíà ñòîðîíà é çàïîðóêà
ö³ë³ñíîñò³, ïîïðè “æàíðîâó ïëèíí³ñòü” [2, 22]. Çàêîíîì³ðíî, ùî ë³òåðàòóðîçíàâåöü
óêðàé íåãàòèâíî ñòàâèòüñÿ äî ï³çí³øèõ ñïðîá ïèñüìåííèö³ “êàìóôëþâàòè”
àâòîá³îãðàô³÷í³ñòü ìàñêîþ “áåëåòðèñòèêè”. Çàóâàæìî ïðèíàã³äíî, ùî öå áóëî
çóìîâëåíî õèáíîþ ïîçèö³ºþ êðèòèê³â (Æàííè Äóñîâî¿ çîêðåìà), ÿê³ îòîòîæíþâàëè
ë³òåðàòóðíó ãåðî¿íþ ç ðåàëüíîþ ïèñüìåííèöåþ ³ çâèíóâà÷óâàëè àâòîðêó â
íååòè÷íèõ âèñëîâëþâàííÿõ ñòîñîâíî íàéá³ëüø òàáóéîâàíèõ óêðà¿íñüêîþ êóëüòóðîþ
ïîñòàòåé (ìàòè, áàòüêî-äèñèäåíò).
Àâòîá³îãðàô³÷í³ñòü æ³íî÷î¿ ïðîçè, íà íàø ïîãëÿä, ïîâ’ÿçàíà ç òàêèì âàæëèâèì
é óñâ³äîìëåíèì ñàìèìè ïèñüìåííèöÿìè ïðèíöèïîì òâîðåííÿ îáðàçó æ³íêè, ÿê
ïîêàç ¿¿ “çñåðåäèíè”, ïåðåàêöåíòóâàííÿ ³ç çîáðàæåííÿ çîâí³øíüî¿ ïîâåä³íêè íà
ñêëàäíèé âíóòð³øí³é ñâ³ò ãåðî¿í³. Âàãîìà ñàìå öÿ ïîçèö³ÿ àâòîðêè; Î.Çàáóæêî,
ì³ðêóþ÷è ïðî âëàñí³ òâîð÷³ ïëàíè, ðîçïîâ³äàº: “õîò³ëà á “çñåðåäèíè” íàïèñàòè
ïðî àáñîëþòíî ãåí³àëüíó Êàòåðèíó Á³ëîêóð...” (êóðñèâ íàø. – Ñ.Ô.) [6, 6].
Ã.Ãðàáîâè÷ çàçíà÷àº: ó ðîìàí³ “Ïîëüîâ³ äîñë³äæåííÿ ç óêðà¿íñüêîãî ñåêñó”
“...ºäèíå, ñïðàâæíº ïîëå 䳿 – öå âíóòð³øí³é, ïñèõ³÷íèé ëàíäøàôò” [2, 23]. Ïåâíîþ
ì³ðîþ öå ïîÿñíþºòüñÿ òèì, ùî ïðîçó ñòàëè ïèñàòè ïîåòåñè (Î.Çàáóæêî,
Ñ.Ìàéäàíñüêà, Ñ.Éîâåíêî, Ò.Çàð³âíà). Ïðî ïåðåíîñ àâòîðêàìè ñïåöèô³÷íèõ ðèñ
ïîå糿 íà ïðîçó íà ïðèêëàä³, çîêðåìà, Ñ.Ìàéäàíñüêî¿ òâåðäèòü ³ Í.Á³ëîöåðê³âåöü
ó ñòàòò³ “Ãàëèöüêî-áóêîâèíñüêå “ðåòðî” äëÿ ñëîáîæàíñüêîãî ÷èòà÷à”: “³ä ïîå糿
â öþ ïðîçó ïåðåéøëî òîíêå ÷óòòÿ ðèòìó é íàñòðîþ, “ìóçèêè” òåêñòó [...] à ùå –
îñîáëèâà âèøóêàí³ñòü ìåòàôîðè÷íèõ îáðàç³â, áàãàòñòâî ìîâíèõ â³äò³íê³â…” [1,
8]. Íàäçâè÷àéíî òî÷íî îïèñàëà ñòèëüîâó ñâîºð³äí³ñòü ïðîçè Î.Çàáóæêî
Ò.Ãóíäîðîâà: “Õàðàêòåðíîþ îñîáëèâ³ñòþ ïðîçè Î.Çàáóæêî ñòàþòü ñóá’ºêòèâí³ñòü
îïîâ³ä³, âíóòð³øí³ ä³àëîãè òà ìîíîëîãè, öèòàòè é àëþ糿, îðãàí³÷íî âïëåòåí³ â
àâòîðñüêó ìîâó. Ìîæíà ãîâîðèòè ïðî òå, ùî â òâîð÷îñò³ Çàáóæêî ôîðìóºòüñÿ
îñîáëèâà ³ïîñòàñü ò³ëà-ìîâè [...] Çàáóæ÷èíà ïðîçà ïðèêìåòíà ñâîºþ
áàãàòîð³âíåâîþ ë³ðè÷íîþ ôðàçîþ, íå ãåðìåòè÷íîþ, àëå ãðàíè÷íî â³äêðèòîþ òà
ïàòîñíîþ. ¯¿ ñòèëüîâ³ ïåð³îäè àêóìóëþþòü äåê³ëüêà åìîö³éíèõ ï³äéîì³â ³ ñïàä³â ³
â³äîáðàæàþòü ìàéæå ò³ëåñíå ïóëüñóâàííÿ ìîâíîãî ïîòîêó” (êóðñèâ íàø. –
Ñ.Ô.) [3, 131].
Öèì çóìîâëåíî é àêöåíòóàö³þ òàêèõ ðèñ îñîáèñòîñò³ æ³íêè, ÿê ¿¿ íåîäíîâèì³ðí³ñòü,
ñêëàäíå ïåðåïëåò³ííÿ ñâ³äîìîãî é ï³äñâ³äîìîãî ó ïñèõ³ö³, íåîäíîçíà÷í³ñòü ìîòèâ³â
ïîâåä³íêè. Êð³ì òîãî, çì³íþºòüñÿ ³ ñïîñ³á çîáðàæåííÿ, æ³íî÷à ïðîçà íàñè÷óºòüñÿ
ë³ðè÷íèìè åëåìåíòàìè, ìàêñèìàëüíî ñóá’ºêòèâ³çóºòüñÿ: “...âëàñíà äóøà” äëÿ ë³ðèêà
– íå ñàìîö³ëü, à ïåâíà ñèñòåìà êîîðäèíàò, â ÿê³é éîìó çàäàíî äîâêîëèøíþ
ä³éñí³ñòü. Íà â³äì³íó â³ä åï³êà, ë³ðèê ïåðåáóâàº ç³ ñâ³òîì “ñàì íà ñàì”, â³í –
ïåðøîâ³äêðèâà÷, çäàòíèé õóäîæíüî îñâî¿òè ïåâíèé çð³ç ðåàëüíîñò³ ëèøå îñò³ëüêè,
îñê³ëüêè âêëþ÷ຠéîãî â ñòðóêòóðó ñâîãî âíóòð³øíüîãî ñâ³òó, ðîáèòü éîãî ÷àñòêîþ
âëàñíî¿ äóõîâíî¿ á³îãðàô³¿ (òàê ñàìî ÷èíèòü â³í ³ ç òî÷êîþ çîðó ³íøîãî, àñèì³ëþþ÷è
¿¿ â ñîá³)” [...] “òàê óñóâàºòüñÿ ïîòðåáà â ïî䳿 ÿê ôîðì³, ùî â í³é ìèòöåâ³ äàºòüñÿ
ä³éñí³ñòü: îñòàííÿ ïðîñòî ðîç÷ëåíîâóºòüñÿ íà åìîö³éíî çíà÷óùå é åìîö³éíî
íåéòðàëüíå. ² öå çðîçóì³ëî, îñê³ëüêè çñåðåäèíè ñåáå ñàìîãî ÿ çàñòîñîâóþ äî
áóòòÿ ³íàêøó ö³íí³ñíó ì³ðêó, í³æ ³ç ïîçèö³¿ ³íøîãî: âñå, ùî ÿ ïåðåæèâàþ îñîáèñòî,
º äëÿ ìåíå ïî䳺þ. Òóò åñòåòè÷íå ïî÷óòòÿ íå ïîòðåáóº æîäíèõ ôîðì çîâí³øíüîãî
ñòðóêòóðíîãî âïîðÿäêóâàííÿ, ³ òîìó â ë³ðè÷íèõ òâîðàõ ñþæåòíó (äðàìàòóðã³÷íó)
êàíâó çäåá³ëüøîãî ð³çêî ïîñëàáëåíî: êîëè ùîñü ³ â³äáóâàºòüñÿ, òî ÿê ïðèâ³ä äëÿ
ðîçãîðòàííÿ ïåðåä ÷èòà÷åì äóøåâíèõ ñòàí³â ñóá’ºêòà” [9, 35].
52 Слово і Час. 2008 • №2
Ñïðàâä³, ïèòîìà âàãà çîâí³øíüî¿ ïî䳺âîñò³ â æ³íî÷³é ïðîç³ ìåíøຠ(ó êðèòèê³â
÷àñòî âèíèêàþòü ïðîáëåìè ³ç ïåðåêàçîì ñþæåòó òâîðó; íàïðèêëàä, Ë.Òàðàí,
ðåöåíçóþ÷è ïîâ³ñòü Î.Çàáóæêî “²íîïëàíåòÿíêà”, çàóâàæóº: “Òóò íåìຠ䳿! ͳ÷îãî
æ íå â³äáóâàºòüñÿ” [25, 215]). Äîì³íóâàííÿ âíóòð³øíüîãî, ïñèõîëîã³÷íîãî ñþæåòó
â ñó÷àñí³é æ³íî÷³é ïðîç³ äຠìîæëèâ³ñòü àâòîðêàì çîñåðåäèòèñÿ íà äóõîâíîìó
æèòò³ ãåðî¿í³, íàãîëîñèòè íà âàæëèâîñò³ ðåôëåêñ³¿ ÿê íåâ³ä’ºìíî¿ âëàñòèâîñò³
æ³íî÷î¿ îñîáèñòîñò³.
Ðîçêðèòòþ “ðåôëåêñóþ÷î¿ ñâ³äîìîñò³” ãåðî¿í³ ï³äïîðÿäêîâóºòüñÿ îñîáëèâèé
“õðîíîòîï ñïîãàäó”, ïðîâ³äíèé ó ñó÷àñí³é æ³íî÷³é ïðîç³. “Òåïåð³øí³é” õóäîæí³é
÷àñ ìîæå çâóæóâàòèñÿ äî “øïàðèíêè”, êð³çü ÿêó ïðîçèðຠìèíóëå ãåðî¿í³, îñìèñëåíå
ç ïîãëÿäó òåïåð³øíüîãî (“...éäåòüñÿ ïðî òàêèé ìîìåíò – òåïåð ³ òóò, – â ÿêîìó
âèñâ³òëþºòüñÿ ç ìàêñèìàëüíîþ íàñè÷åí³ñòþ âñÿ ïîâíîòà áóòòÿ” [9, 36]). Òàêîþ
“òî÷êîþ â³äë³êó” ñòຠïîÿâà Ïîñëàíöÿ â “²íîïëàíåòÿíö³”òà éîãî ïðîïîçèö³ÿ; äóìêà
ïðî ñàìîãóáñòâî ïîåòåñè Îêñàíè â “Ïîëüîâèõ äîñë³äæåííÿõ...”, ÿêà ïðèìóøóº
ïåðåãëÿíóòè âñå æèòòÿ ãåðî¿í³ â ïîøóêàõ éîãî ñìèñëó; ðàïòîâî ïîáà÷åíèé ä³âî÷èé
ïðîô³ëü, ùî íàãàäàâ ïðî ä³âîöòâî é ïîäðóãó Ëåíöþ ⠓ijâ÷àòêàõ”. Ó ðîìàí³
Ñ.Ìàéäàíñüêî¿ “Çåìëåòðóñ” “õóäîæíº òåïåð³øíº” – öå ïîãëÿä ãåðî¿í³ íà
“ìàëåíüêîãî çîëîòîãî ëåâà ç öèãàðêîâî¿ êîðîáêè, çàáóòî¿ Äàí³åëåì ³ ïðèë³ïëåíîãî
[...] äî äçåðêàëà â ïåðåäïîêî¿” [18, 6]. Ç ö³º¿ äåòàë³ ïî÷èíຠðîçêðó÷óâàòèñÿ
âóçîë ñïîãàä³â ïðî ãóðòîæèòñüêå æèòòÿ â Ìîñêâ³, ùàñëèâ³ äí³ êîõàííÿ é á³ëü
ðîçëóêè: âæå ç ïî÷àòêó îïîâ³ä³ â³äîìî, ùî êîõàííÿ Àííè é Äàí³åëÿ ïðèðå÷åíå (“ß
ñàìà ïîãàñèëà òîé ìàÿê...” [18, 6]). Ó ô³íàëüíèõ ñöåíàõ ðîìàíó îáðàç “çîëîòîãî
ëåâà” ç’ÿâëÿºòüñÿ çíîâó, òàê òâîðèòüñÿ êîìïîçèö³éíà ðàìêà äëÿ îïîâ³ä³-ñïîãàäó.
Ïðèéîì îáðàìëåííÿ îïîâ³ä³ íàÿâíèé ó ïîâ³ñò³ “Þë³ÿ” Ñ.Éîâåíêî. Òâ³ð ïî÷èíàºòüñÿ
ç ðîçâ’ÿçêè – ðîçðèâó ì³æ ãîëîâíèìè ãåðîÿìè. Íàñòóïí³ ïî䳿 â³äíåñåí³ íà ð³ê ó
ìèíóëå: Þë³ÿ çãàäóº ïðî ñàìîòíº æèòòÿ, çóñòð³÷ ³ êîõàííÿ äî ë³êàðÿ Ìàðêà. Ïîò³ì
ðîçïîâ³äü çíîâó ïîâåðòàºòüñÿ äî ¿õ ðîçðèâó ³ ïðîäîâæóºòüñÿ äàë³ – çâó÷èòü
òåìà ñàìîòíîñò³ íåùàñëèâî¿ æ³íêè, ¿¿ ñêàì’ÿí³ííÿ, óòå÷³ ó “ñêëÿíèé ñâ³ò”. Òàêå
îáðàìëåííÿ íàäຠíàñòóïí³é îïîâ³ä³ äðàìàòè÷íîãî â³äò³íêó, ÷èòà÷ óæå çíàº, ùî
Þë³ÿ çàëèøèòüñÿ çíîâ ñàìà, à Ìàðêî âèÿâèòüñÿ çðàäíèêîì. Ñþæåò ïîâ³ñò³
çáóäîâàíèé çà ñõåìîþ “íàñë³äîê – ç’ÿñóâàííÿ ïðè÷èí”, ùî â³äáèâຠïëèí ñïîãàä³â
ãîëîâíî¿ ãåðî¿í³, ÿêà øóêຠâèòîê³â âëàñíî¿ æèòòºâî¿ ïîðàçêè. “Õðîíîòîï ñïîãàäó”
äîçâîëÿº àâòîðêàì ãëèáîêî ðîçêðèòè íàéòîíø³ íþàíñè ïî÷óòò³â ãåðî¿íü, â³äòâîðèòè
¿õ îñîáèñò³ñòü ó âñüîìó ðîçìà¿òò³ íàñòðî¿â, ïåðåæèâàíü, çàãàëîì åìîö³éíîãî æèòòÿ,
ïðîñòåæèòè åâîëþö³þ õàðàêòåðó æ³íêè, ç³ñòàâëÿþ÷è ÷àñîâ³ ïëîùèíè ìèíóëîãî é
ñó÷àñíîãî, îòæå, õóäîæíüî âèðàçèòè äèíàì³÷íó ñòðóêòóðó æ³íî÷î¿ îñîáèñòîñò³.
Ì.Êðóïêà çàçíà÷àº: “Ñïåöèô³êîþ æ³íî÷î¿ ë³òåðàòóðè º çîñåðåäæåí³ñòü íà
âíóòð³øí³õ ïî÷óâàííÿõ ãåðî¿â. Öÿ îçíàêà çóìîâëþºòüñÿ ÿê ïñèõîëîã³÷íî, àäæå
æ³íö³ âëàñòèâà ãëèáèííà åìîö³éí³ñòü, òàê ³ çîâí³øí³ìè îáñòàâèíàìè, ùî íàé÷àñò³øå
ñòàâèëè æ³íêó â ïîçèö³þ øâèäøå ïî÷óòòºâîãî ñïðèéíÿòòÿ ä³éñíîñò³, í³æ ïî䳺âîãî.
Ïèñüìåííèöÿ çìóøåíà êîíñòàòóâàòè áðàê äîñâ³äó àêöåíòóâàííÿì íà âíóòð³øí³õ
ïî÷óâàííÿõ. Çâ³äñè ïñèõîëîã³çì ÿê ïðèêìåòíà ðèñà æ³íî÷îãî äèñêóðñó” [16, 146].
Ó ñó÷àñí³é æ³íî÷³é ïðîç³ òèï ïñèõîëîã³çìó ñï³ââ³äíåñåíèé ³ç êîíöåïö³ºþ îñîáèñòîñò³
æ³íêè. Éîãî ìîæíà íàçâàòè, êîðèñòóþ÷èñü òåðì³íîì Ë.Êîëîáàºâî¿, “ñèìâîë³êî-
ì³ôîëîã³÷íèì”: “Öå ïñèõîëîã³çì óìîâíèé, “ïðèõîâàíèé” ³ ñèíêðåòè÷íèé, íà â³äì³íó
â³ä ïñèõîëîã³çìó àíàë³òè÷íîãî, êàóçàëüíîãî, “ïîÿñíþþ÷îãî”, ëîã³÷íî ïðîçîðîãî,
ÿêèé ïåðåâàæàâ ó êëàñè÷í³é ë³òåðàòóð³ ìèíóëîãî. Ïèñüìåííèê ÕÕ ñòîë³òòÿ íå äຠó
òâîðàõ â³äïîâ³äåé íà ïñèõîëîã³÷í³ çàãàäêè, ùî âèíèêàþòü ó ïîâåä³íö³ ãåðîÿ, íå
íàìàãàºòüñÿ âèçíà÷åíî ïîâ’ÿçàòè ïðè÷èíè é íàñë³äêè â ìîòèâàõ éîãî ïîâåä³íêè,
íàâ³òü ïðÿìî íå íàçèâຠñàì³ ìîòèâè. Àëå â³í ÿâëÿº íàì ïåðåæèâàííÿ ïåðñîíàæà â
îáðàçàõ ³ êàðòèíàõ éîãî “â³ç³é”, ïîä³áíèõ çà ñòðóêòóðîþ äî ì³ôó – ÷è ñíó,
ïðîïîíóþ÷è òèì ñàìèì ÷èòà÷åâ³ âèáðàòè ìîæëèâèé øëÿõ ç ëàá³ðèíòó çàãàäîê,
â³äøóêàòè éìîâ³ðíó â³äïîâ³äü íà íèõ” [14, 11].
Íà íàø ïîãëÿä, ñïîñòåðåæåííÿ ðîñ³éñüêî¿ â÷åíî¿ ìîæíà ïîøèðèòè é íà óêðà¿íñüêó
æ³íî÷ó ïðîçó 90-õ ðð. ÕÕ ñò., ÿê³é òàê ñàìî âëàñòèâèé “ñèíêðåòè÷íèé” òèï
ïñèõîëîã³çìó: â³í ñêîð³øå ñèíòåçóº, â³äòâîðþº, í³æ “ðîçòèíດ-àíàë³çóº ñêëàäíèé
Слово і Час. 2008 • №2 53
âíóòð³øí³é ñâ³ò ãåðî¿í³. Âàæëèâó ðîëü ó ðîçêðèòò³ âíóòð³øíüîãî æèòòÿ æ³íêè
â³ä³ãðàþòü óìîâí³ ôîðìè (ôàíòàñòèêà, ì³ô, ôîëüêëîðí³ îáðàçè), ÷åðåç ÿê³
âèÿâëÿºòüñÿ íåñâ³äîìå – ³íäèâ³äóàëüíå òà êîëåêòèâíå (îäâ³÷í³ ïàòð³àðõàëüí³
ñòåðåîòèïè æ³íî÷íîñò³) [28, 57-73].
Õóäîæíüî îñìèñëþþ÷è íåîäíîâèì³ðí³ñòü, ñêëàäí³ñòü âíóòð³øíüîãî æèòòÿ ãåðî¿í³,
ðîçêðèâàþ÷è îñîáèñò³ñòü æ³íêè íå ÿê ö³ë³ñíó ñòðóêòóðó, à ÿê “ïó÷îê” “â³ðòóàëüíèõ”
îñîáèñòîñòåé” (ª.²âàíîâ), æ³íî÷à ïðîçà çâåðòàºòüñÿ äî äîñÿãíåíü ïñèõîëî㳿
ÕÕ ñò., îñîáëèâî äî â÷åííÿ ïðî íåñâ³äîìå, ïðî áàãàòîøàðîâó ñòðóêòóðó ïñèõ³êè.
Ó õóäîæí³é òêàíèí³ öå ìîæå âèÿâëÿòèñÿ ïî-ð³çíîìó: íàïðèêëàä, ó íàáëèæåíí³
îïîâ³ä³ äî ôîðìè ïñèõîàíàë³òè÷íîãî äîñë³äæåííÿ â ðîìàí³ “Ïîëüîâ³ äîñë³äæåííÿ
ç óêðà¿íñüêîãî ñåêñó”. Íàéá³ëüøå óâàãà äî íåñâ³äîìîãî ãåðî¿í³ âèÿâëÿºòüñÿ, íà
íàø ïîãëÿä, ÷åðåç íàðàòèâíó ñòðóêòóðó æ³íî÷î¿ ïðîçè, óñêëàäíåíî¿
íàéð³çíîìàí³òí³øèìè ôîðìàìè ìîâëåííÿ, ùî ðîçêðèâàþòü çì³ñò ãëèáèííèõ øàð³â
ïñèõ³êè – ï³äñâ³äîìèõ ÷è íàï³âóñâ³äîìëåíèõ. Ó ðîìàí³ Ñ.Ìàéäàíñüêî¿ “Çåìëåòðóñ”
“íåâèñëîâëåíå” ãåðî¿íåþ (ïîò³ê ñâ³äîìîñò³, ðàïòîâ³ íàïëèâè îáðàç³â, ì𳿠òà â³ç³¿,
ìîëèòâè) ãðàô³÷íî ïåðåäàºòüñÿ êóðñèâîì2. “Êóðñèâí³ óðèâêè” â ðîìàí³ â³äòâîðþþòü
ïðèõîâàí³ â³ä ñòîðîííüîãî îêà àñïåêòè âíóòð³øíüîãî æèòòÿ ãåðî¿í³.
Äëÿ æ³íî÷î¿ ïðîçè çàãàëîì õàðàêòåðí³ ïàóçè, ìîìåíòè ìîâ÷àííÿ: “...÷èòà÷
ïðèñëóõàºòüñÿ äî íèõ ³ â÷èòüñÿ ÷èòàòè ì³æ ðÿäêàìè, âï³çíàþ÷è íåâèñëîâëåí³ áàæàííÿ
³ ïñèõ³÷í³ ñòàíè – íåâèñëîâëåí³, òîìó ùî ¿õ íåìîæëèâî âèñëîâèòè â ìåæàõ ö³ííîñòåé
ïàòð³àðõàëüíîãî ñóñï³ëüñòâà” [15, 50]. Ó íàçâàíîìó òâîð³ Ñ.Ìàéäàíñüêî¿ çðîáëåíà
ñïðîáà “çàïîâíèòè ïàóçè”, ïîçáóòèñü “òåêñòóàëüíî¿ ïîðîæíå÷³”, â³äòâîðèâøè
âíóòð³øíº æèòòÿ æ³íêè â óñ³é ïîâíîò³. Ïîä³áíó ðîëü ó “Ïîëüîâèõ äîñë³äæåííÿõ ç
óêðà¿íñüêîãî ñåêñó” â³ä³ãðàþòü ïîå糿 òà óðèâêè ç íèõ, óâåäåí³ äî òåêñòó ÿê òâîðè
ñàìî¿ ãåðî¿í³-ïîåòåñè. Ñàìå ïîå糿 ÿêíàéù³ëüí³øå ïîâ’ÿçàí³ ç ï³äñâ³äîì³ñòþ ãåðî¿í³,
ìàëî çàëåæí³ â³ä ¿¿ âîë³, â³äêðèâàþòü ¿é ìàéáóòíº (âî³ñòèíó êàññàíäð³âñüêå
îáäàðóâàííÿ-òÿãàð!), óëîâëþþ÷è ÿê³ñü çíàêè ùå â òåïåð³øíüîìó, âîíè àðòèêóëþþòü
òå, ùî çàëèøàºòüñÿ çàìîâ÷óâàíèì ï³äòåêñòîì ó ñòîñóíêàõ Îêñàíè é Ìèêîëè.
³ðø³, ïîåç³ÿ ñòàþòü äëÿ ãåðî¿í³ ùå îäíèì ñìèñëîì (í³áè øîñòèì â³ä÷óòòÿì).
Çâåðíåíå âîíî íå äî ìàòåð³àëüíîãî ñâ³òó, à äî ³äåàëüíîãî “ñâ³òó ñìèñë³â”. Òàê,
ïåðåáóâàþ÷è â äåïðåñ³¿, äî ÿêî¿ äîâ³â ¿¿ ñâî¿ì äåìîí³çìîì-ãåðìåòèçìîì êîõàíèé,
ïîåòåñà ïåðåñòຠáà÷èòè ñíè é ïèñàòè â³ðø³ (“âîíà âòðàòèëà îð³ºíòàö³þ, íà÷å
ïîçáóëàñÿ îäíîãî ³ç ñìèñë³â, îãëóõëà ÷è îñë³ïëà” [10, 86]).
Ïîøóê çàñîá³â õóäîæíüîãî â³äòâîðåííÿ “³íøî¿ ìîâè” æ³íêè çàêîíîì³ðíî ïðèçâîäèòü
ó ñó÷àñí³é æ³íî÷³é ïðîç³ äî ïîñèëåííÿ õàðàêòåðîòâ³ðíî¿ òà ñþæåòíî-êîìïîçèö³éíî¿
ôóíêö³¿ ñí³â, ìàðåíü, ãàëþöèíàö³é, ÿê³ îïðèÿâíþþòü òå, ùî çàìîâ÷óºòüñÿ ñâ³äîì³ñòþ.
Ö³ âèÿâè íåñâ³äîìîãî ìàþòü, ÿê ïðàâèëî, îáðàçíèé (íåëîã³÷íèé, íåðàö³îíàëüíèé)
õàðàêòåð. Îáðàçè, ùî âèíèêàþòü ó ñíàõ ³ â³ç³ÿõ, òî÷íî îçíà÷àþòü ïåâíèé ïñèõ³÷íèé
ñòàí æ³íêè, ðîçêðèâàþòü ¿¿ âíóòð³øí³é êîíôë³êò (íàïðèêëàä, ñíè â ðîìàí³ “Ïîëüîâ³
äîñë³äæåííÿ...” ïðî ãåðî¿íþ ÿê “ñàìöÿ-Ìàóãë³” ³ ïðî îáïàëåíå çíèùåíå äåðåâî;
ó ïîâ³ñò³ Ñ.Éîâåíêî “Æ³íêà ó çîí³” – ïðî “õèæó òðàâó” é “ìàëèíîâó õâîþ”; ñîí
ïðî áàòüêà â “Êàçö³ ïðî êàëèíîâó ñîï³ëêó” Î.Çàáóæêî òà ³í.).
Ó ìàðåííÿõ ³ âèä³ííÿõ, ñíàõ ãåðî¿íü ÷àñòî ç’ÿâëÿºòüñÿ òåìà áåçìåæíîñò³,
³äåàëüíîãî ñâ³òó, ÿêèé ìàíèòü ëþäèíó. Òàê, ïðèì³ðîì, ó ðîìàí³ “Çåìëåòðóñ” Àííà
ïðèãàäóº äèòÿ÷å âðàæåííÿ ïðî áåçêðàéí³é ñâ³ò, êóäè âîíà éøëà, óò³êøè ç äîìó
òðèð³÷íîþ ä³â÷èíêîþ: “ïðèãàäóþ ëèøå íåâèìîâíó ëåãê³ñòü, íåìîâáè ïåðåì³íèëàñÿ
çåðíÿòêîì êóëüáàáè â ïóõíàñò³é ïåëåðèí³, áî é ñïðàâä³ áóëà òîä³ â á³ë³é ëëÿí³é
ñóêåíî÷ö³. Äåäàë³ ñòàâàëî òåìí³øå, ìåíå ïðîéìàâ çàõâàò, àäæå ïåðåä³ ìíîþ ïîâîë³
ðîçñóâàëàñÿ íåâ³äîì³ñòü, à äîâêîëà ìåðåõò³ëè çîð³. Òà í³ – ÿ áóëà â êóë³, ùî
ñÿÿëà êèòèöÿìè ç³ðîê, ÿ ïëàâàëà â í³é, ìîâ çà÷àòòÿ â ìàòåðèíñüêîìó ëîí³, ³ ñï³âàëà...”
[18, 31]. Ïîä³áíå âèä³ííÿ îïèñàíå é ó ïîâ³ñò³ “ijâ÷àòêà” Î.Çàáóæêî. Äàð÷èíà ìàòè
ëèøå ðàç ó æèòò³, ó òðèíàäöÿòü ðîê³â, â³ä÷óëà ïîäèõ áåçìåæíîñò³: “Âîíà ñòîÿëà ç
2 Паралель зі світової літератури – роман американської письменниці Джойс Керол Оутс “Роби зі мною
що завгодно” (“Do with me what you will”), де курсивні уривки передають “внутрішнє мовлення” Елени
Росс – жінки, абсолютно “заекранованої”, замкненої для інших.
54 Слово і Час. 2008 • №2
ñàí÷àòàìè íà ãîðá³ [...] ³ ðàïòîì ïîáà÷èëà, ÿê òå÷å ç-ï³ä í³ã ó äîëèíó âèñí³æåíèé
ñõèë ó áóçêîâèõ ò³íÿõ îä äåðåâ: ïðîòè ñîíöÿ ñí³ã ðÿõò³â ì³ð³àäàìè ³ñêîð, ³ êîæíà ç
íèõ âñåðåäèí³ ñåáå áóëà ïëàíåòîþ. Ïëàíåòè ãîð³ëè, ì³íèëèñü ³, ÿê ñêàçàâ ïîåò [...],
àêîðäèëèñü. ijâ÷èíêà äèâèëàñü, à áëèñê íàðîñòàâ – äî ëåäü ÷óòíîãî, òîíêîãî,
êðèæàíîãî ïåðåäçâîíó ó âóõàõ. ijâ÷èíêà íå çíàëà, ùî öåé çâóê äðåâí³ êîëèñü
íàçèâàëè ìóçèêîþ ñôåð. Ùî öå ³ º – ãîëîñ áåçìåææÿ” [8, 412]. Àñîö³àòèâíî
â³ä÷óâàºòüñÿ ñï³âçâó÷í³ñòü öèõ âèä³íü ³ç ðîçïîâ³ääþ Ìàâêè ç “Ë³ñîâî¿ ï³ñí³” Ëåñ³
Óêðà¿íêè ïðî ¿¿ çèìîâ³ ìàðåííÿ: “² ñíèëèñÿ ìåí³ âñå á³ë³ ñíè: / íà ñð³áë³ ñÿëè ÿñí³
ñàìîöâ³òè, / ñòåëèëèñÿ íåçíàí³ òðàâè, êâ³òè, / áëèñêó÷³, á³ë³... Òèõ³, í³æí³ çîð³ /
ñïàäàëè ç íåáà – á³ë³, íåïðîçîð³ – / ³ êëàëèñÿ â íàìåòè... Á³ëî, ÷èñòî / ïîï³ä
íàìåòàìè. ßñíå íàìèñòî / ç êðèøòàëþ ãðຠ³ ðÿõòèòü óñþäè...” [27, 218]. Íà
äóìêó Ò.Ãóíäîðîâî¿, öÿ êàðòèíà ñï³ââ³äíîñèòüñÿ áåçïîñåðåäíüî ç ïîíÿòòÿì “ins
Blau”, “ñóãîëîñíèì ³ç ïëàòîí³âñüêîþ “õîðîþ”: “Ç ïîãëÿäó ñåì³îòè÷íîãî “õîðà”
àñîö³þºòüñÿ ç òàêîþ ïðîñòîðîâ³ñòþ, òèì ì³ñöåì, äå íàðîäæóºòüñÿ ìîæëèâ³ñòü
àðòèêóëÿö³¿ äóìêè ³ ñëîâà. Òàêå ñèìâîë³÷íå ì³ñöå îñîáëèâî âèðàçíî àñîö³þºòüñÿ
ç³ ñòàíîì ñíó, çàâìèðàííÿì, çàíóðåííÿì ó âîäó, ðîçïëèâàííÿì ó áëàêèò³. Îêð³ì
òîãî, âîíî õàðàêòåðèñòè÷íå ÿê çíàê ìàòåðèíñòâà, ÿê âíóòð³øí³é ïðîñò³ð, ÿê
ìàòåðèíñüêå ëîíî. Òàêà ïñèõîàíàë³òè÷íà ñèìâîë³êà äîñèòü ïîøèðåíà ó Ëåñ³ Óêðà¿íêè
[...] Òàê íàêðåñëþºòüñÿ ïåðâèííà, ³äåàëüíî-äóõîâíà îñíîâà ïñèõîñîìàòè÷íèõ
â³ä÷óòò³â...” [4, 271]. Ìîæíà âáà÷àòè â îáðàçíîñò³ öèõ îïèñ³â “çàíóðåííÿ â
ñåì³îòè÷íó ïåðåäë³íãâ³ñòè÷íó åðîòè÷íó åíåðã³þ”, ÿêà ñòàíîâèòü ñïåöèô³êó æ³íî÷îãî
ïèñüìà, çã³äíî ç ³äåºþ Þ.Êð³ñòåâî¿ [4, 138]. Êîæíå ç íàâåäåíèõ âèùå æ³íî÷èõ
âèä³íü ïðîòèñòàâëåíå ä³éñíîñò³: Àííà çóïèíÿºòüñÿ ïåðåä ðîçêîëèíîþ, Äàð÷èíà
ìàòè ñàìà ïîêëàäຠìåæó â³ç³¿, æàõàþ÷èñü ¿¿ ÿê áîæåâ³ëëÿ, Ìàâêà ïðîêèíóëàñÿ é
ìóñèòü ³ñíóâàòè â ðåàëüíîìó ñâ³ò³. Àëå ö³ ìàðåííÿ ðîçêðèâàþòü ãëèáèíí³ øàðè
æ³íî÷î¿ ïñèõ³êè, â ÿêèõ çàêàðáîâàíà ìð³ÿ áåçìåææÿ, ³äåàëüíîãî ñâ³òó. Öÿ ìð³ÿ
ïðîðèâàºòüñÿ íàçîâí³ â îáðàçí³é ôîðì³.
Õàðàêòåðíèé ïîãëÿä íà ãåðî¿íþ (“çñåðåäèíè”) ïðèçâîäèòü äî ìàêñèìàëüíîãî
çáëèæåííÿ àâòîðà é îïîâ³äà÷à. Öüîìó ÿêíàéá³ëüøå ñïðèÿº îïîâ³äü â³ä 1-¿ îñîáè
(“Ïîëüîâ³ äîñë³äæåííÿ...” Î.Çàáóæêî, “Ëþáå äçåðêàëüöå, ñêàæè...” Ã.Ãîðäàñåâè÷,
“Çåìëåòðóñ” Ñ.Ìàéäàíñüêî¿). Îäíàê ³ ó òâîðàõ, äå îïîâ³äü âåäåòüñÿ â³ä 3-¿ îñîáè,
åôåêò ðîç÷èíåííÿ àâòîðñüêî¿ îñîáèñòîñò³ â îñîáèñòîñò³ ãåðî¿í³ íå çíèêຠ– ÷åðåç
ñêðóïóëüîçí³ñòü ïñèõîëîã³÷íîãî àíàë³çó, åôåêò íåâëàñíå-ïðÿìî¿ ìîâè, ïðàãíåííÿ
àâòîðîê â³äòâîðèòè â óñ³é ïîâíîò³ ïëèí ñâ³äîìîñò³ ãåðî¿í³. ×àñòî äèñòàíö³ÿ ì³æ
òàêîþ “âñåâ³äàþ÷îþ àâòîðêîþ” é ãåðî¿íåþ çàòèðàºòüñÿ, ùî ïðèçâîäèòü äî ¿õ
îòîòîæíåííÿ (“²íîïëàíåòÿíêà”, “ijâ÷àòêà” Î.Çàáóæêî, “Ƴíêà ó çîí³” Ñ.Éîâåíêî).
Äî óêðà¿íñüêî¿ æ³íî÷î¿ ïðîçè ìîæíà çàñòîñóâàòè ñëîâà Î.Ñëàâí³êîâî¿, ïèñüìåííèö³
é äîñë³äíèö³ ðîñ³éñüêî¿ æ³íî÷î¿ ïðîçè: “ß” â æ³íî÷³é ïðîç³ – ìîæëèâî,
íàéïåðåêîíëèâ³øà é íàéá³ëüø 䳺âà àâòîðñüêà ïðîåêö³ÿ ç òèõ, ùî ìè ìàºìî â
ñüîãîäí³øí³é ë³òåðàòóð³ [...] ò³íü àâòîðà â òåêñò³ âèõîäèòü ð³çê³øà é ù³ëüí³øà [...]
×àñòî ñàìîäîñòàòíº æ³íî÷å “ÿ” ïåðåõîäèòü ó òâ³ð áåç áóäü-ÿêî¿ âòðàòè òî¿
â³òàëüíîñò³, ÿêó ìຠïî ñåé á³ê òåêñòó...” [23, 174-175]. Íàÿâíå â æ³íî÷³é ïðîç³ ³
çâåðòàííÿ îïîâ³äà÷à-ïåðñîíàæà äî ñåáå ÿê äî “òè” – òàê, íàïðèêëàä, ó “Ïîëüîâèõ
äîñë³äæåííÿõ...” âèîêðåìëåíî óðèâêè, äå òðèâຠâíóòð³øí³é ä³àëîã ãåðî¿í³-îïîâ³äà÷êè
³ç ñîáîþ, äå ìîíîëîã-ëåêö³ÿ ïåðåä óÿâíîþ àóäèòîð³ºþ (âèãîëîøóâàíèé â³ä “ÿ”)
ïåðåðèâàºòüñÿ é ãåðî¿íÿ çãàäóº íàé³íòèìí³ø³ ïîäðîáèö³ ñâîãî æèòòÿ é êîõàííÿ.
Ñàìîòí³ñòü ãåðî¿í³ ïðèçâîäèòü äî òîãî, ùî ºäèíîþ ¿¿ ñï³âðîçìîâíèöåþ ñòຠâîíà
ñàìà. Ïîä³áíèé ïðèéîì ÷àñòî âèêîðèñòîâóº ³ Ò.Çàð³âíà ó ñâî¿õ ðîìàíàõ “Êàì³ííÿ,
ùî ðîñòå êð³çü íàñ” ³ “Ñîëîì’ÿíèé âèð³é”. ³í õóäîæíüî óâèðàçíþº ðîçùåïëåííÿ
îñîáèñòîñò³ ãåðî¿í³ íà áåçë³÷ ãîëîñ³â, âíóòð³øíþ ïîëåì³÷í³ñòü îñîáèñòîñò³ æ³íêè,
ñõèëüí³ñòü ãåðî¿íü äî àâòîðåôëåêñ³¿, ùî äຠìîæëèâ³ñòü ïîãëÿíóòè íà ñåáå çáîêó,
àëå é ðîçêðèâຠðîçðèâ æ³íî÷î¿ ñóòíîñò³ òà æ³íî÷îãî áóòòÿ, â³ä÷óæåííÿ æ³íêè â³ä
ñâîãî ñïîñîáó æèòòÿ, ùî ïåðåæèâàºòüñÿ íåþ ÿê íåàâòåíòè÷íèé.
Îñîáëèâå çíà÷åííÿ â ðîçêðèòò³ êîíöåïö³¿ îñîáèñòîñò³ æ³íêè ìຠîïîâ³äíèé ïðèéîì
ïåðåõðåùåííÿ äâîõ ïîãëÿä³â íà ïî䳿 – ÷îëîâ³÷îãî òà æ³íî÷îãî (ó “Ƴíö³ ó çîí³”
Ñ.Éîâåíêî, “Ñîëîì’ÿíîìó âè𳿔 Ò.Çàð³âíî¿, ïîâ³ñò³-êàïðè÷î Ì.Êðèâåíêî
Слово і Час. 2008 • №2 55
“³çàíò³éñüêà ³ñòîð³ÿ”). Öå íàäຠâåëèê³ ìîæëèâîñò³ äëÿ àêöåíòóâàííÿ ãåíäåðíî¿
ð³çíèö³ ó ñâ³òîñïðèéìàíí³ ãåðî¿â (²ííè é ²ãîðÿ â ïîâ³ñò³ Ñ.Éîâåíêî, Òàìàðè Âåëüîííî¿
é Ñåìàíÿ â ðîìàí³ Ò.Çàð³âíî¿, ãåðî¿í³ òà Éîãî â ïîâ³ñò³ Ì.Êðèâåíêî), îäíàê âîäíî÷àñ
ãëèáøèì, îïóêë³øèì ñòຠæ³íî÷èé îáðàç-õàðàêòåð, äîïîâíåíèé “â³ääçåðêàëåííÿì”
ó ÷îëîâ³÷îìó ïîãëÿä³.
Íà íàøó äóìêó, íå ìîæíà ïîãîäèòèñÿ ç òâåðäæåííÿì äí³ïðîïåòðîâñüêî¿ äîñë³äíèö³
Ë.Êóëàêåâè÷, ÿêà ó ñòàòò³ “Ìîòèâ àïîêàë³ïñèñó â ïîâ³ñò³ Ñ.Éîâåíêî “Æ³íêà ó çîí³”
çàóâàæóº: “...ïîâ³ñòü íàïèñàíà â³ä ÷îëîâ³÷îãî ³ìåí³: îïîâ³äü âåäåòüñÿ â³ä ïåðøî¿
îñîáè, ãîëîâíîãî ãåðîÿ ²ãîðÿ; äóìêè ³ 䳿 ²ííè ïîäàþòüñÿ â³ä òðåòüî¿ îñîáè” [17, 72].
Òðåáà âðàõîâóâàòè åôåêò, äîñÿãíóòèé ñêðóïóëüîçíèì â³äòâîðåííÿì àâòîðêîþ
ïñèõîëî㳿 ²ííè, “ðîç÷èíåííÿì” àâòîðêè ó ñâî¿é ãåðî¿í³, çîáðàæåííÿì æ³íî÷îãî
õàðàêòåðó “çñåðåäèíè”, ùî íå îáîâ’ÿçêîâî âèðàæàºòüñÿ îïîâ³ääþ â³ä ïåðøî¿ îñîáè.
Óâàæàºìî, ùî „æ³íî÷èé ãîëîñ” çâó÷èòü ó ïîâ³ñò³ á³ëüøå, õî÷à é äîïîâíåíèé
“÷îëîâ³÷èì”. Ñàì òâ³ð Ñ.Éîâåíêî ìîæíà ïðî÷èòàòè ÿê ìåòàôîðó áîë³ñíîãî øëÿõó
÷îëîâ³êà é æ³íêè îäèí äî îäíîãî, ³ ïàðàëåëüíå â³äòâîðåííÿ ïñèõîëî㳿 îáîõ ïåðñîíàæ³â
(²ííè é ²ãîðÿ) äຠìîæëèâ³ñòü àâòîðö³ ïðîñòåæèòè âñ³ ïåðèïåò³¿ òàêîãî øëÿõó. Îñîáëèâî
ö³êàâî ñïîñòåð³ãàòè çà çì³íîþ ñòàâëåííÿ ÷îëîâ³êà äî íåçâè÷àéíî¿ â ×îðíîáèë³
íåçàëåæíî¿ æ³íêè. Óæå çãàäóâàëîñÿ: íà ïî÷àòêó ïîâ³ñò³ àâòîðêà íàãîëîøóº, ùî
²ãîðÿ äðàòóº àêòèâíà æèòòºâà ïîçèö³ÿ ²ííè, ÿê³é â³í äຠâëó÷í³ õàðàêòåðèñòèêè –
“êè¿âñüêà ïðîíîçà” [13, 15], “¿æàê ó â³äðÿäæåíí³” [13, 30], îñê³ëüêè â³í, ÿê é ³íø³
ïðàö³âíèêè â³ää³ëó ³íôîðìàö³¿, ó ïîëîí³ ñòåðåîòèïó ïðî æóðíàë³ñòèêó ÿê ãîíèòâó çà
äåøåâèìè ñåíñàö³ÿìè. Çãîäîì ó äóø³ ãåðîÿ âèíèêຠïîâàãà äî æ³íêè é ÷åðåç ¿¿
â³äâàæí³ñòü (ç’ÿâëÿºòüñÿ ïåðåãóê ³ç ëåãåíäàðíèì îáðàçîì æ³íî÷î¿ ìóæíîñò³ ³ ñò³éêîñò³
– Æàííîþ ä’Àðê), ³ ÷åðåç ñï³â÷óòòÿ äî ¿¿ íåâäà÷ â îñîáèñòîìó æèòò³, ³ ÷åðåç
âäóìëèâ³ñòü ó ðîáîò³, ãîòîâí³ñòü ïðèéòè íà äîïîìîãó, òàêòîâí³ñòü. Ïèñüìåííèöÿ
íàãîëîøóº, ùî ò³ëüêè òîé ÷îëîâ³ê, ÿêèé ñàì ï³çíàâ ñòðàæäàííÿ, ïåðåæèâ æèòòºâó
äðàìó (ðîçðèâ ç êîõàíîþ), ìîæå çðîçóì³òè, â³ä÷óòè òàêó æ ñòðàæäåííó æ³íî÷ó
äóøó. Ô³íàë ïîâ³ñò³ äîâîäèòü òåçó, ùî ò³ëüêè ÷óéí³ñòü, ñï³â÷óòòÿ äîïîìîæóòü
÷îëîâ³êîâ³ çðîçóì³òè æ³íî÷ó êðèâäó â çîí³ é óçàãàë³ – æ³íî÷ó íåäîëþ â ÷îëîâ³÷îìó
ñâ³ò³. Òâ³ð çàê³í÷óºòüñÿ ïðîêëÿòòÿì, ïðîãîëîøåíèì ïîäóìêè ²ãîðåì ó â³äïîâ³äü íà
çàòÿòå ìîâ÷àííÿ ãåðî¿í³: “² ÿ âæå íå çíàþ, äî ÷îãî ñòîñóºòüñÿ öå “í³” – ÷è äî
ñþðïðèç³â íàøèõ ÷îðíîáèëüñüêèõ, ÷è äî íàñ ñàìèõ, ÷è äî âñ³º¿ çîíè ç ñàðêîôàãîì
³ ðåàêòîðîì – áóäü âîíè ïðîêëÿò³!..” [13, 68]. Îòæå, îïîâ³äíà ñòðóêòóðà ïîâ³ñò³
Ñ.Éîâåíêî óâèðàçíþº ãåíäåðíó ð³çíèöþ ó ñâ³òîñïðèéìàíí³ ãåðî¿â, äîçâîëÿº ïîêàçàòè
æ³íî÷èé õàðàêòåð îïóêë³øå, ñèíòåçóþ÷è “âíóòð³øíº” é “çîâí³øíº” â éîãî çîáðàæåíí³.
Ïñèõîëîã³çì ó ñó÷àñí³é æ³íî÷³é ïðîç³ äຠçìîãó ñèíêðåòè÷íî â³äòâîðèòè “õóäîæíþ
îñîáèñò³ñòü” ó âñ³é ¿¿ íåîäíîâèì³ðíîñò³, íàãîëîñèòè íà ñêëàäíîñò³ âíóòð³øíüîãî
æèòòÿ ãåðî¿í³ â éîãî íåðîçðèâíèõ çâ’ÿçêàõ ³ç ôîðìîþ ïîâåä³íêè.
Óêðà¿íñüêà æ³íî÷à ïðîçà 90-õ ðð. ÕÕ ñò., ðåïðåçåíòóþ÷è íîâó êîíöåïö³þ îñîáèñòîñò³
æ³íêè, çâåðòàºòüñÿ äî óí³êàëüíîãî æèòòºâîãî äîñâ³äó ñàìèõ àâòîðîê, ó öüîìó –
âèòîêè àâòîá³îãðàô³÷íîñò³ ÿê ³ñòîòíî¿ ðèñè æ³íî÷î¿ ïðîçè. Ñóá’ºêòèâ³çàö³ÿ ïðîçè
ïîâ’ÿçàíà ç ïîêàçîì ãåðî¿í³ “çñåðåäèíè”, ë³ðèçàö³ºþ, ñïðÿìîâàíîþ íà ðîçêðèòòÿ
íåîäíîâèì³ðíîñò³, ñêëàäíîñò³ ïñèõ³÷íîãî æèòòÿ ãåðî¿í³, âèÿâëåííÿ ä³àëåêòèêè ñâ³äîìîãî
é ïîçàñâ³äîìîãî. Öèì ïðîäèêòîâàíî ïîñëàáëåííÿ çîâí³øíüî¿ ñþæåòíîñò³.
Äîì³íóâàííÿ îñîáëèâîãî “õðîíîòîïó ñïîãàäó”, óñêëàäíåííÿ íàðàòèâíî¿ ñòðóêòóðè
òâîð³â, åêñïðåñèâíà ôóíêö³ÿ õóäîæíüî¿ ãðàô³êè (êóðñèâó), ÿêà äîïîìàãຠ“çàïîâíèòè
ïàóçè” âíóòð³øíüîãî ìîâëåííÿ ãåðî¿í³, îçâó÷èòè “ãîëîñ ï³äñâ³äîìîãî”, à òàêîæ
âèêîðèñòàííÿ “ñèìâîë³êî-ì³ôîëîã³÷íîãî” (Ë.Êîëîáàºâà) òèïó ïñèõîëîã³çìó,
îð³ºíòîâàíîãî íå òàê íà àíàë³ç, ÿê íà ñèíòåòè÷íå â³äòâîðåííÿ âíóòð³øíüîãî æèòòÿ
ãåðî¿í³ çà äîïîìîãîþ óìîâíèõ ôîðì (ì³ôó, ôîëüêëîðíèõ îáðàç³â, ôàíòàñòèêè),
“ñóìàðíî-ïîçíà÷àëüíî¿” ôîðìè ïñèõîëîã³÷íîãî çîáðàæåííÿ (ñí³â, ìàðåíü,
ãàëþöèíàö³é), – óñå öå ñïðèÿº ïîâíîìó ³ ãëèáîêîìó ðîçêðèòòþ îáðàçó “íîâî¿ ãåðî¿í³”.
ЛІТЕРАТУРА
1. Білоцерківець Н. Галицько(буковинське “ретро” для слобожанського читача // День. – 1997. – №13.
2. Грабович Г. Кохання з відьмами // Критика. – 1998. – №2 (4).
3. Гундорова Т. Післячорнобильська бібліотека: Український літературний постмодерн. – К., 2005.
56 Слово і Час. 2008 • №2
²ðèíà Ñï³âàê
Êàíäèäàò ô³ëîëîã³÷íèõ íàóê, ñòàðøèé âèêëàäà÷ êàôåäðè óêðà¿íñüêî¿ òà
çàðóá³æíî¿ ë³òåðàòóðè ²íñòèòóòó ô³ëîëî㳿 ÁÄÏÓ. Çàõèñòèëà êàíäèäàòñüêó
äèñåðòàö³þ “Ïîâ³ñò³ Áîðèñà Õàð÷óêà. Ïðîáëåìè ïîåòèêè” (2007).
ПРОБЛЕМА РОЗПАДУ ПАТРІАРХАЛЬНОГО РОДУ:
ПСИХОЛОГІЧНИЙ ВИМІР (ЗА ПОВІСТЮ Б.ХАРЧУКА “ОНУК”)
Ó ñòàòò³ ðîçãëÿäàþòüñÿ îñîáëèâîñò³ îñìèñëåííÿ Á.Õàð÷óêîì ïðîáëåìè äåãðàäàö³¿
ïàòð³àðõàëüíîãî ðîäó. Êîíñòàòîâàíî, ùî, ðîçêðèâàþ÷è îçíà÷åíó ïðîáëåìó,
ïèñüìåííèê ðåïðåçåíòóâàâ íå òàê ¿¿ ñóñï³ëüí³ ÷èííèêè, ÿê âíóòð³øí³, ïñèõ³÷í³,
çîñåðåäèâøè óâàãó íà çì³í³ ìîðàëüíî-ö³íí³ñíèõ îð³ºíòàö³é.
Êëþ÷îâ³ ñëîâà: äåãðàäàö³ÿ ðîäó, ñ³ìåéí³ ö³ííîñò³, ³íòåðòåêñò, ô³ëîñîôñüê³ ðîçäóìè,
ñèòóàòèâíà ìîäåëü.
Iryna Spivak. The decline of the patriarchal family: Psychological aspect
(B.Kharchuck’s story “The Grandson”)
This article contains an analysis of B.Kharchuck’s reflections upon the destruction of
the patriarchal family model. It is shown that the writer concentrated upon the
psychological rather than social sources of this destruction, paying special attention to
the changes in the moral code of the individuals.
Key words: family decline, family values, intertext, philosophical reflections, situative model.
4. Гундорова Т. ПроЯвлення слова. Дискурсія раннього українського модернізму: Постмодерна
інтерпретація. – Львів, 1997.
5. Дончик В. Від головного редактора // Слово і Час. – 1996. – №8(9.
6. Забужко О. “Поет – це не власний вибір”: Інтерв’ю О.Приймака // День. – 2001. – №94.
7. Забужко О. “Гріхів нам досить!”: Інтерв’ю // Молодь України. – 1995. – №124.
8. Забужко О. Дівчатка // Кур’єр Кривбасу. – 1999. – №119(121.
9. Забужко О. Ліричне як спосіб художнього моделювання дійсності (До проблеми роду в літературі)
// Радянське літературознавство. – 1986. – №6.
10. Забужко О. Польові дослідження з українського сексу: Роман. – К., 1996.
11. Зборовська Н. Перемога плоті // Критика. – 1998. – №10.
12. Зборовська Н. Психоаналіз і літературознавство: Посібник. – К., 2003.
13. Йовенко С. Жінка у зоні: Повість // Вітчизна. – 1996. – №3(4.
14. Колобаева Л. “Никакой психологии” или Фантастика психологии? (О перспективах психологизма в
русской литературе нашого века) // Вопросы литературы. – 1999. – №2.
15. Кошарська Г. Ще один підхід до поезії Ліни Костенко // Слово і Час. – 1996. – №8(9.
16. Крупка М. Ґендерний дискурс у сучасній українській літературі // Актуальні проблеми сучасної
філології: Літературознавство: Зб. наук. праць Рівн. держ. гуман. ун(ту. – Вип. ІХ. – Рівне, 2000.
17. Кулакевич Л. Мотив апокаліпсису в повісті С.Йовенко “Жінка у зоні” // Актуальні проблеми
літературознавства. – Т. 6: Зб. наук. праць / Наук. ред. проф. Н.І.Заверталюк. – Дніпропетровськ, 2000.
18. Майданська С. Діти Ніоби. – К., 1998.
19. Павличко С. Дискурс модернізму в українській літературі: Монографія. – К., 1999.
20. Поліщук Я. Прагнення модерної особистості (Жінка як персонаж української літератури початку
ХХ століття) // Українська література в загальноосвітній школі. – 2000. – №5.
21. Пушкаренко Т. Горіх без зерня // Слово і Час. – 1993. – №10.
22. Рудницька М. Статті. Листи. Документи: Зб. док. і матер. про життя, сусп.(політ. діяльність і
публіцистичну творчість Мілени Рудницької / Упоряд. М.Дядюк. – Львів, 1998.
23. Славникова О. Та, что пишет, или Таблетка от головы // Октябрь. – 2000. – №3.
24. Стельмах Х. Специфіка жіночої психології у романі Ясміни Тешанович “Сирени” // Молода нація
/ Гол. ред. О.Проценко. – К., 1999.
25. Таран Л. Коли б я володіла мистецтвом жити… // Сучасність. – 1994. – №7(8.
26. Тебешевська#Качак Т. Автобіографізм як принцип нарації та характеротворення у прозі Оксани
Забужко // Слово і Час. – 2004. – №2.
27. Українка Леся. Зібр. тв.: У 12 т. – К., 1975(1979. – Т. 6: Драматичні твори (1911(1913). Переклади
драматичних творів / За ред. Б.А.Деркача. – К., 1977.
28. Філоненко С. Концепція особистості жінки в українській жіночій прозі 90(х років ХХ століття:
Монографія. – К.; Ніжин, 2006.
|