Ранній український модернізм: польська рецепція
У статті досліджується проблема рецепції раннього українського модернізму у працях польських літературознавців, зокрема Аґнєшки Корнієнко та Аґнєшки Матусяк: періодизація модернізму, взаємодія українських і польських літературних шкіл та особисті контакти. Акцентуються питання сецесії, “прозаїчног...
Збережено в:
| Дата: | 2008 |
|---|---|
| Автор: | |
| Формат: | Стаття |
| Мова: | Ukrainian |
| Опубліковано: |
Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України
2008
|
| Назва видання: | Слово і Час |
| Теми: | |
| Онлайн доступ: | http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/131486 |
| Теги: |
Додати тег
Немає тегів, Будьте першим, хто поставить тег для цього запису!
|
| Назва журналу: | Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| Цитувати: | Ранній український модернізм: польська рецепція / М. Ільницький // Слово і Час. — 2008. — № 3. — С. 55-65. — Бібліогр.: 17 назв. — укp. |
Репозитарії
Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine| id |
irk-123456789-131486 |
|---|---|
| record_format |
dspace |
| spelling |
irk-123456789-1314862018-03-24T03:03:37Z Ранній український модернізм: польська рецепція Ільницький, М. ХХ століття У статті досліджується проблема рецепції раннього українського модернізму у працях польських літературознавців, зокрема Аґнєшки Корнієнко та Аґнєшки Матусяк: періодизація модернізму, взаємодія українських і польських літературних шкіл та особисті контакти. Акцентуються питання сецесії, “прозаїчного”, полістилістичного характеру львівського літературно-мистецького середовища. This article deals with the early Ukrainian modernism’s reception in the investigations of the Polish literary critics, first and foremost of A.Korniejenko and A.Matusiak (chronological systemization of modernism, mutual interaction of Ukrainian and Polish literary schools, personal contacts between the writers). The author of the essay emphasizes the problems of secession as well as “prosaic”, polystylistic character of Lviv artistic milieu. В статье исследуется проблема рецепции раннего украинского модернизма в работах польских литературоведов, в частности Агнешки Корниенко и Агнешки Матусяк: периодизация модернизма, взаимодействие украинских и польских литературных школ и личные контакты. Акцентируются вопросы сецессии, “прозаического”, полистилистического характера львовской литературнохудожественной среды. 2008 Article Ранній український модернізм: польська рецепція / М. Ільницький // Слово і Час. — 2008. — № 3. — С. 55-65. — Бібліогр.: 17 назв. — укp. 0236-1477 http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/131486 uk Слово і Час Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України |
| institution |
Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| collection |
DSpace DC |
| language |
Ukrainian |
| topic |
ХХ століття ХХ століття |
| spellingShingle |
ХХ століття ХХ століття Ільницький, М. Ранній український модернізм: польська рецепція Слово і Час |
| description |
У статті досліджується проблема рецепції раннього українського модернізму у працях польських
літературознавців, зокрема Аґнєшки Корнієнко та Аґнєшки Матусяк: періодизація модернізму, взаємодія
українських і польських літературних шкіл та особисті контакти. Акцентуються питання сецесії, “прозаїчного”,
полістилістичного характеру львівського літературно-мистецького середовища. |
| format |
Article |
| author |
Ільницький, М. |
| author_facet |
Ільницький, М. |
| author_sort |
Ільницький, М. |
| title |
Ранній український модернізм: польська рецепція |
| title_short |
Ранній український модернізм: польська рецепція |
| title_full |
Ранній український модернізм: польська рецепція |
| title_fullStr |
Ранній український модернізм: польська рецепція |
| title_full_unstemmed |
Ранній український модернізм: польська рецепція |
| title_sort |
ранній український модернізм: польська рецепція |
| publisher |
Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України |
| publishDate |
2008 |
| topic_facet |
ХХ століття |
| url |
http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/131486 |
| citation_txt |
Ранній український модернізм: польська рецепція / М. Ільницький // Слово і Час. — 2008. — № 3. — С. 55-65. — Бібліогр.: 17 назв. — укp. |
| series |
Слово і Час |
| work_keys_str_mv |
AT ílʹnicʹkijm ranníjukraínsʹkijmodernízmpolʹsʹkarecepcíâ |
| first_indexed |
2025-07-09T15:31:23Z |
| last_indexed |
2025-07-09T15:31:23Z |
| _version_ |
1837183885081837568 |
| fulltext |
Слово і Час. 2008 • №3 55
Ìèêîëà ²ëüíèöüêèé
РАННІЙ УКРАЇНСЬКИЙ МОДЕРНІЗМ: ПОЛЬСЬКА РЕЦЕПЦІЯ
Ó ñòàòò³ äîñë³äæóºòüñÿ ïðîáëåìà ðåöåïö³¿ ðàííüîãî óêðà¿íñüêîãî ìîäåðí³çìó ó ïðàöÿõ ïîëüñüêèõ
ë³òåðàòóðîçíàâö³â, çîêðåìà À´íºøêè Êîðí³ºíêî òà À´íºøêè Ìàòóñÿê: ïåð³îäèçàö³ÿ ìîäåðí³çìó, âçàºìîä³ÿ
óêðà¿íñüêèõ ³ ïîëüñüêèõ ë³òåðàòóðíèõ øê³ë òà îñîáèñò³ êîíòàêòè. Àêöåíòóþòüñÿ ïèòàííÿ ñåöåñ³¿, “ïðîçà¿÷íîãî”,
ïîë³ñòèë³ñòè÷íîãî õàðàêòåðó ëüâ³âñüêîãî ë³òåðàòóðíî-ìèñòåöüêîãî ñåðåäîâèùà.
Êëþ÷îâ³ ñëîâà: ìîäåðí³çì, ðåöåïö³ÿ, ñåöåñ³ÿ.
Mykola Ilnytsky. Early Ukrainian modernism: the Polish reception
This article deals with the early Ukrainian modernism’s reception in the investigations of the Polish literary
critics, first and foremost of A.Korniejenko and A.Matusiak (chronological systemization of modernism,
mutual interaction of Ukrainian and Polish literary schools, personal contacts between the writers). The
author of the essay emphasizes the problems of secession as well as “prosaic”, polystylistic character of
Lviv artistic milieu.
Key words: modernism, reception, secession.
Íó ùî òàêîãî îñîáëèâîãî, ùî ïîëüñüêèé “Ñëîâíèê ºâðîïåéñüêèõ íàïðÿì³â ³
ë³òåðàòóðíèõ ãðóï ÕÕ ñòîë³òòÿ” (“Słownik europejskich kierunków i grup literackich
XX wieku”) ¥ðæåãîðæà ¥àçäè, âèäàíèé Íàóêîâèì âèäàâíèöòâîì Ïîëüù³ (Âàðøàâà,
2000), ïîðÿä ³ç ë³òåðàòóðíèìè íàïðÿìàìè ³ ãðóïàìè â ºâðîïåéñüêèõ ë³òåðàòóðàõ
ÕÕ ñò. ïîäຠé óêðà¿íñüê³ “Ìîëîäó Ìóçó”, “Ìèòóñó”, ÂÀÏ˲ÒÅ, Íüþ-Éîðêñüêó
ãðóïó òà ³í., à òàêîæ ïîì³òí³ ë³òåðàòóðí³ æóðíàëè (“Óêðà¿íñüêà õàòà”, “Ìîëîäíÿê”,
“Äçâîíè”, “˳òåðàòóðíî-íàóêîâèé â³ñòíèê”, “˳òåðàòóðíèé ÿðìàðîê” òîùî). Öå
ö³ëêîì ïðèðîäíî, áî æ óêðà¿íñüêà ë³òåðàòóðà òîãî ÷àñó íå ïåðåáóâàëà â ÿêîìóñü
âàêóóì³, à ðîçâèâàëàñÿ â çàãàëüíîºâðîïåéñüê³é àòìîñôåð³. Òèì÷àñîì ïðè
õàðàêòåðèñòèö³ ë³òåðàòóðíèõ ÿâèù, ùî îçíà÷óâàëè “çì³íó â³õ” ÷è ïåâí³ ïðîâ³äí³
òåíäåíö³¿ ë³òåðàòóðíîãî ïðîöåñó, óêðà¿íñüê³ ³ìåíà ÷è ôàêòè ñþäè íå ïîòðàïëÿëè.
Ñüîãîäí³, çäàºòüñÿ, íåìຠïîòðåáè ïîÿñíþâàòè, ÷îìó òàê ñòàëîñÿ. Ìîæíà
ëèøå áåç çàéâî¿ ðèòîðèêè êîíñòàòóâàòè, ùî íàâ³òü â Óêðà¿í³ ïðîòÿãîì ê³ëüêîõ
äåñÿòèë³òü ïðî íèõ íå çãàäóâàëîñÿ. Óêðà¿íñüêà ë³òåðàòóðà â ñóò³ ñâî¿é ïîñòàâàëà
ÿê ïðîâ³íö³éíèé âàð³àíò ìåòðîïîëüíî¿ ðîñ³éñüêî¿, ¿é âèçíà÷àëèñÿ ðàìêè, âèõîäèòè
çà ÿê³ íå äîçâîëÿëîñÿ, íàäòî æ áà÷èòè ¿¿ ÿêèéñü ïîçàåòí³÷íèé ðåçîíàíñ.
Îòîæ ö³ëêîì çðîçóì³ëî, ùî òàê³ ë³òåðàòóðí³ ÿâèùà, ÿê, ïðèì³ðîì, “Ìîëîäà
Ìóçà” ÷è “Ë³òåðàòóðíèé ÿðìàðîê”, íå ìîãëè áóòè ëåãàë³çîâàí³ ó çâ’ÿçêó ³ç
çîð³ºíòîâàí³ñòþ ¿õ íà Çàõ³ä òà ùå é íà “ðåàêö³éíèé” ìîäåðí³çì, õî÷à ìîäåðí³ñòñüêèì
òåíäåíö³ÿì ó ë³òåðàòóð³ ðîñ³éñüê³é òàêèõ ÿðëèê³â ïåðåâàæíî íå íàêëåþâàëè.
Òîìó íå äèâíî, ùî é ïîëüñüê³ àâòîðè, ÿê³ ïèñàëè ïðî ë³òåðàòóðíå æèòòÿ â
ðàäÿí³çîâàíîìó Ëüâîâ³ 1939-1941 ðð., êîëè òóò îïèíèëîñÿ áàãàòî ïîëüñüêèõ ³
ºâðåéñüêèõ ë³òåðàòîð³â, ïåðåâàæíî îìèíàëè (êð³ì õ³áà ùî îðãàí³çàö³éíèõ ìîìåíò³â)
óêðà¿íñüêó éîãî ÷àñòèíó.
Êîëè íà ïî÷àòêó 90-õ ðð. ìèíóëîãî ñòîë³òòÿ òàáó áóëî çíÿòî òà îïóáë³êîâàíî
óâ’ÿçíåí³ ðàí³øå ó ñïåöôîíäàõ àêàäåì³÷íèõ á³áë³îòåê õóäîæí³ òåêñòè, ïîëüñüê³
ë³òåðàòóðîçíàâö³, çîêðåìà ïðåäñòàâíèêè ìîëîäøîãî ïîêîë³ííÿ, ïîáà÷èëè
ñïîð³äíåí³ñòü áàãàòüîõ ÿâèù óêðà¿íñüêîãî ë³òåðàòóðíîãî ïðîöåñó â Ãàëè÷èí³ ç
òîãî÷àñíèìè ÿâèùàìè ë³òåðàòóðè ïîëüñüêî¿ é íàìàãàëèñÿ öþ ñïîð³äíåí³ñòü
ïðîàíàë³çóâàòè, îñìèñëèòè.
56 Слово і Час. 2008 • №3
Àêòèâ³çàö³¿ çàö³êàâëåíü ïîëüñüêèõ ë³òåðàòóðîçíàâö³â ìîëîäøî¿ ãåíåðàö³¿ óêðà¿íñüêîþ
ë³òåðàòóðîþ ìîãëî ñïðèÿòè é òå, ùî ÷èìàëî ìîëîäèõ óêðà¿íñüêèõ íàóêîâö³â
ïðîõîäÿòü íàóêîâå ñòàæóâàííÿ â óí³âåðñèòåòàõ Ïîëüù³, íå ðàç çàëèøàþòüñÿ
òàì ïðàöþâàòè, âèñòóïàþòü ³ç äîïîâ³äÿìè ïðî óêðà¿íñüêî-ïîëüñüê³ ë³òåðàòóðí³
âçàºìèíè, íàäòî òåïåð, êîëè àêòóàë³çóþòüñÿ êîìïàðàòèâ³ñòè÷í³ äîñë³äæåííÿ.
Êîíñòàòóþ÷è ïîñèëåííÿ ïîëüñüêî-óêðà¿íñüêèõ ë³òåðàòóðíèõ êîíòàêò³â ³ç
90-õ ðð. ìèíóëîãî ñòîë³òòÿ, â³äîìèé ïîëüñüêèé ë³òåðàòóðîçíàâåöü Áîãóñëàâ Áàêóëà
îäí³ºþ ç âàæëèâèõ ïåðåäóìîâ öüîãî çáëèæåííÿ ââàæຠçâ’ÿçêè óêðà¿íñüêî¿ òà
ïîëüñüêî¿ åì³ãðàö³é. “Äî ñòðàòå㳿 ³ñòîðè÷íîãî ïåðåëîìó, – çàçíà÷ຠâ÷åíèé, –
íàëåæèòü äîâãîòðèâàëèé ïðîöåñ îáì³íó àðãóìåíò³â ì³æ ïîëüñüêîþ òà óêðà¿íñüêîþ
åì³ãðàö³ÿìè, à òàêîæ íåáóâàëèé ðîçêâ³ò êóëüòóðíèõ êîíòàêò³â ì³æ Ïîëüùåþ ³
Óêðà¿íîþ ï³ñëÿ 1991 ðîêó. Ïîëüñüêà êóëüòóðà àáñîðáóâàëà çäîáóòêè óêðà¿íñüêî¿
ë³òåðàòóðè, à òàêîæ ìàëÿðñòâà, ìóçèêè 80-90-õ ðð., çáàãà÷óþ÷èñü íîâèì äîñâ³äîì
³ ôîðìàìè ìèñòåöüêî¿ åêñïðåñ³¿. Ïîëüùà ñüîãîäí³ – öå íàéá³ëüøèé çàðóá³æíèé
ðèíîê äëÿ óêðà¿íñüêîãî ìèñòåöòâà â øèðîêîìó çíà÷åíí³ öüîãî ñëîâà, çîêðåìà
äëÿ ìóçèêè òà ë³òåðàòóðè, ùî, ïåâíà ð³÷, íå îçíà÷àº, ùî âñ³ óêðà¿íñüê³ ìèòö³
ìàþòü òóò óñï³õ. Ñåðåä ñó÷àñíèõ ë³òåðàòîð³â äâà ñüîãîäí³ øèðîêî çíàí³ – Äìèòðî
Ïàâëè÷êî ³ Þð³é Àíäðóõîâè÷, õî÷ ñåðåä çíàâö³â âåëèêó ïîâàãó çäîáóëè Âàëåð³é
Øåâ÷óê, ²ãîð Êàëèíåöü, Âàñèëü Ãîëîáîðîäüêî òà ïîê³éíèé Âàñèëü Ñòóñ” [15, 14].
Óñå öå ñïîíóêຠïîëüñüêèõ ë³òåðàòóðîçíàâö³â âèâ÷àòè óêðà¿íñüêó ë³òåðàòóðó,
âèðîáèòè ïðî íå¿ âëàñíå ñóäæåííÿ.
Àâòîð îäíîãî ç ïåðøèõ äîñë³äæåíü òàêîãî ïëàíó À´íºøêà Êîðí³ºíêî â ìîíîãðàô³¿
“Óêðà¿íñüêèé ìîäåðí³çì” (“Ukraiñski modernism”, 1998) ñêëàëà íàâ³òü ç³ñòàâíó
õðîíîëîã³÷íó òàáëèöþ òâîð³â óêðà¿íñüêî¿ é ïîëüñüêî¿ ë³òåðàòóð ïåðøî¿ ïîëîâèíè
ÕÕ ñò. Òàêèé ðåºñòð íå ì³ñòèòü íàâ³òü íàòÿêó íà ³ºðàðõ³þ ö³ííîñòåé, íà ïåðåâàãó
îäí³º¿ ë³òåðàòóðè íàä ³íøîþ, ÿê ìè áà÷èëè öå â íåäàëåêîìó ìèíóëîìó, êîëè Ïàâëî
Òè÷èíà ïîòðàêòîâóâàâñÿ ÿê óêðà¿íñüêèé Ìàÿêîâñüêèé, Âîëîäèìèð Ñîñþðà – ÿê
óêðà¿íñüêèé ªñåí³í, à Àíäð³é Ãîëîâêî – ÿê óêðà¿íñüêèé Ãîðüêèé…
Öå, ïåâíà ð³÷, íå óñóâຠïðîáëåìè òâîð÷èõ êîíòàêò³â, âïëèâ³â, ñïîð³äíåíîñòåé ³
ðîçõîäæåíü, àëå ïîñòຠÿê âèÿâ ïðèðîäíî¿ âçàºìî䳿, à íå àïð³îðíî¿ óñòàíîâêè.
Ñàìå íà òàêîìó àñïåêò³ àêöåíòóº àâòîðêà ìîíîãðàô³¿ “Ó êîë³ óêðà¿íñüêî¿ ñåöåñ³¿:
Âèáðàí³ ïðîáëåìè ïîåòèêè òâîð÷îñò³ ïèñüìåííèê³â “Ìîëîäî¿ Ìóçè” (“W kręgu
secesji ukraińskiej: Wybrane problemy poetyk³ twórczości “Młodej Muzy”, 2006)
À´íºøêà Ìàòóñÿê: “Òîé çíàìåíèòèé äëÿ êóëüòóðè Óêðà¿íè ïðîöåñ ðåºâðîïå¿çàö³¿
ïîøóêàìè íîâèõ çðàçê³â íàö³îíàëüíî¿ ë³òåðàòóðè é ìèñòåöòâà, ñïðÿìîâàíèé íå
ò³ëüêè íà “âíóòð³øí³é âæèòîê ðóñèí³â”, à é íà øèðîêèé ì³æíàðîäíèé êóëüòóðíèé
âçàºìîîáì³í, ñòຠíà ïî÷àòêó ÕÕ ñòîë³òòÿ íàéâàæëèâ³øîþ îçíàêîþ óêðà¿íñüêèõ
ìèñòåöüêèõ ïî÷èíàíü ó øèðîêîìó çíà÷åíí³ öüîãî ñëîâà” [17, 7].
Âëàñíå, ïðîöåñ “ðåºâðîïå¿çàö³¿” óêðà¿íñüêî¿ ë³òåðàòóðè ê³íöÿ Õ²Õ – ïî÷àòêó
ÕÕ ñò. â äîñë³äæåíí³ À.Êîðí³ºíêî çààêöåíòîâàíèé ³ ïðîäåìîíñòðîâàíèé àíàëîã³ÿìè
ç ³íøèìè ë³òåðàòóðàìè, çîêðåìà ñëîâ’ÿíñüêèìè ÿê çàõ³äíîãî, òàê ³ áàëêàíñüêîãî
ðåã³îí³â. Íà ´ðóíò³ òàêîãî òèïîëîã³÷íîãî ï³äõîäó ïîëüñüêà äîñë³äíèöÿ ïîñòàâèëà
ïåðåä ñîáîþ äîâîë³ ñêëàäíå çàâäàííÿ: îêðåñëèòè ïåð³îäèçàö³þ óêðà¿íñüêîãî
ìîäåðí³çìó. Ñêëàäí³ñòü éîãî âèÿâëÿºòüñÿ âæå â òîìó, ùî äîòè ñïðîá çðîáèòè öå íå
áóëî. “²ñòîð³ÿ óêðà¿íñüêî¿ ë³òåðàòóðè ÕÕ ñòîë³òòÿ”, ùî âèõîäèëà äâîìà âèäàííÿìè
(1993-1995, 1998), ïîáóäîâàíà çà ïðèíöèïîì: îãëÿäîâ³ ñòàòò³ òà ë³òåðàòóðí³ ïîðòðåòè.
Ïðèñâÿ÷åí³ ïðîáëåì³ ïåð³îäèçàö³¿ ìàòåð³àëè “êðóãëîãî ñòîëó” â æóðíàë³ “Ñëîâî ³
×àñ” (1994, ¹4) ï³ä íàçâîþ “˳òåðàòóðà ÕÕ ñòîë³òòÿ: ïðîáëåìè ïåð³îäèçàö³¿”
ïðîäåìîíñòðóâàëè íàäòî âåëèêó ðîçá³æí³ñòü ïîãëÿä³â, ùîá âèâåñòè ç íèõ ÿêèéñü
âèçíà÷àëüíèé ïðèíöèï. Òóò âàðòî äîäàòè, ùî â ìîíîãðàô³¿ Ñîëî쳿 Ïàâëè÷êî “Äèñêóðñ
ìîäåðí³çìó â óêðà¿íñüê³é ë³òåðàòóð³”, ïåðøå âèäàííÿ ÿêî¿ âèéøëî 1997 ðîêó, ïðîáëåìà
ìîäåðí³çìó ðîçãëÿäàºòüñÿ â äåùî ³íøîìó ðàêóðñ³ – ï³ä êóòîì çîðó éîãî “ïîâíîòè”
é â³äïîâ³äíîñò³ óí³âåðñàëüíîìó êàíîíó. Ó äîñë³äæåíí³ À.Êîðí³ºíêî ïðî÷èòóºòüñÿ
óñòàíîâêà àâòîðêè íà çì³íó ïàðàäèãì, ùî âèçíà÷àþòü ëîã³êó ë³òåðàòóðíîãî ïðîöåñó.
Ñòðóêòóðà ïðàöü âèïëèâຠ³ç çàâäàíü, ÿê³ ñòàâèëè ïåðåä ñîáîþ äîñë³äíèö³. Äëÿ
Ñ.Ïàâëè÷êî íàñàìïåðåä âàæëèâî áóëî ç’ÿñóâàòè â³äïîâ³äí³ñòü ÷è íåâ³äïîâ³äí³ñòü
Слово і Час. 2008 • №3 57
óêðà¿íñüêîãî ìîäåðí³çìó äîì³íàíò³ ìîäåðí³çìó ÿê òàêîãî, ùî ìຠóí³âåðñàëüíèé
õàðàêòåð, à âæå íà ö³é ï³äñòàâ³ äîõîäèòè âèñíîâêó, ÷è â³äáóâñÿ â³í â óêðà¿íñüê³é
ë³òåðàòóð³ ÷è í³. Âèñíîâîê áóâ ðàäøå íåãàòèâíèé: óêðà¿íñüêèé ìîäåðí³çì – öå
õâèëÿ ïî÷èíàíü, ñïðîá îíîâëåííÿ, ÿê³ í³êîëè íå äîñÿãàëè óñï³øíîãî çàâåðøåííÿ,
áî “æîäíîãî ðàçó ìîäåðí³çìîâ³ íå âäàâàëîñÿ ïîâí³ñòþ çäîëàòè ñòåðåîòèïè é
ìîâó òðàäèö³éíî¿ êóëüòóðè, â³äòàê ³ìàíåíòíà ïîòðåáà ìîäåðí³çàö³¿ óñïàäêîâóâàëàñÿ
íàñòóïíèì ïîêîë³ííÿì” [8, 433].
À.Êîðí³ºíêî íå âèíîñèòü òàêèõ ³ìïåðàòèâíèõ ïðèñóä³â, íå ñòàâèòü ïèòàííÿ ïðî
òå, ÷îãî íå ñòàëîñÿ, à âî볺 àíàë³çóâàòè òå, ùî áóëî, ïðîñòåæóâàòè äèíàì³êó
ïðîöåñó, çîñåðåäæóâàòèñÿ íà ³ñòîðèêî-ë³òåðàòóðíîìó àñïåêò³. Àëå òóò âîíà
ñòèêàºòüñÿ ç ïðîáëåìîþ, äèñêóòîâàíîþ â ñó÷àñíîìó ë³òåðàòóðîçíàâñòâ³: ÷è ³ñòîð³ÿ
ë³òåðàòóðè ñüîãîäí³ ìîæëèâà âçàãàë³? Öå ïèòàííÿ ñòàâèëè ïåðåä ñîáîþ òàê³
àâòîðèòåòè, ÿê, ïðèì³ðîì, Ê.Âèêà, Ã.Ìàðêåâè÷, àìåðèêàíñüêèé ó÷åíèé Ð.Âåëåê
òà ³í. Óêðà¿íñüêèé ë³òåðàòóðîçíàâåöü ³ç ÑØÀ Ã.Ãðàáîâè÷ ó êíèæö³ “Äî ³ñòîð³¿
óêðà¿íñüêî¿ ë³òåðàòóðè” (1998) òåæ êîíñòàòóº: “Íàðàòèâíà ôîðìà âèêëàäó âæå
ìàëî ïåðåêîíóº, ³ ñàìà ³äåÿ “³ñòî𳿠ë³òåðàòóðè”, ÿêà áóö³ìòî ìàëà á îõîïëþâàòè
ö³ëèé ïðîöåñ ç éîãî çîâí³øí³ìè òà ³ìàíåíòíèìè ïðèêìåòàìè ³ ïðåäñòàâëÿòè éîãî ç
ïðåçóìïö³ºþ àâòîðèòåòíîñò³, ââàæàºòüñÿ – â êîíòåêñò³ ñó÷àñíî¿ ë³òåðàòóðíî¿ òåîð³¿
– ïåâíèì îêñþìîðîíîì òà ³ëþ糺þ. Òàêèé ñêåïñèñ ôîðìóºòüñÿ ÿê íà ï³äñòàâ³
ð³çíèõ òåîðåòè÷íèõ ïîçèö³é – ôîðìàë³ñòè÷íèõ, ñòðóêòóðàë³ñòñüêèõ, ãåðìåíåâòè÷íèõ,
– òàê ³ ñàìî¿ íàóêîâî¿ ïðàêòèêè” [3, 7]. Ùîïðàâäà, äëÿ Óêðà¿íè â÷åíèé
ëàäåí çðîáèòè âèíÿòîê ³ âèïðàâäàòè òå, ùî òóò ïåðåâèäàþòüñÿ äàâí³ø³ ³
ñòâîðþþòüñÿ íîâ³ ³ñòî𳿠ë³òåðàòóðè: “ ñóñï³ëüíî-ãðîìàäñüêîìó ïëàí³ öå á³ëüø
çðîçóì³ëî: äëÿ ñóñï³ëüñòâà, ÿêå òàê äîâãî áóëî ïîçáàâëåíå ïðàâà íà ñâîþ êóëüòóðó,
íàóêîâó (íå êàæó÷è âæå ïðî ïîë³òè÷íó) ïàì’ÿòü, êîæíèé ìîìåíò ³ åòàï âëàñíîãî
îñìèñëåííÿ òà ñàìîâèÿâëåííÿ ñòຠîá’ºêòèâíîþ ö³íí³ñòþ, ÷àñòèíîþ â³äâîéîâàíî¿
ñïàäùèíè” [3, 7].
ϳäõîäÿ÷è äî ïðîáëåìè ïåð³îäèçàö³¿ ë³òåðàòóðè, À.Êîðí³ºíêî äîòðèìóºòüñÿ äóìêè,
ùî ïåð³îäèçàö³ÿ íå ìîæå âèïëèâàòè ëèøå ç óí³âåðñàëüíî¿ çàñàäè, à ìຠâðàõîâóâàòè
âíóòð³øíþ ïðèðîäó ñàìîãî ïðåäìåòà. Òàêèé ï³äõ³ä ´ðóíòóºòüñÿ íà ³äå¿ ïåðåòèíó
äâîõ ïëîùèí: ãîëîñó êðèòèêà, ùî âèÿâëÿº ãîðèçîíò ï³çíàííÿ, òà ïîãëÿä³, ÿêèé öåé
ãîðèçîíò ðîçìèêຠïðèìèðåííÿì ïîçèòèâ³ñòñüêîãî é ãåðìåíåâòè÷íîãî àñïåêò³â.
Öå äຠìîæëèâ³ñòü äîñÿãòè õèñòêî¿ ð³âíîâàãè ì³æ ôðàãìåíòîì (õóäîæí³ì òåêñòîì)
³ ö³ë³ñòþ (íàïðÿìîì, ïîêîë³ííÿì, åïîõîþ).
Ïîòðåáó ñòâîðåííÿ íîâî¿ ìîäåë³ ïåð³îäèçàö³¿ óêðà¿íñüêî¿ ë³òåðàòóðè ïåðøî¿
ïîëîâèíè ÕÕ ñò., çàçíà÷ຠäîñë³äíèöÿ, âèêëèêຠïåðåäóñ³ì òðèâàëà ÷àñîâà äèñòàíö³ÿ,
ç ÿêî¿ ñïîãëÿäàºìî öåé ïðîöåñ. Òåìï åñòåòè÷íèõ çì³í ó ìèíóëîìó ñòîë³òò³ “ð³äêî
ñòâîðþâàâ êîìôîðòàáåëüíó ñèòóàö³þ äëÿ áóäü-êîãî, õòî íàìàãàâñÿ ö³ çì³íè
çàìàí³ôåñòóâàòè ³ âïîðÿäêóâàòè. Ìè ïåðåæèëè íàéâàæëèâ³ø³ ïîë³òè÷í³ ïåðåëîìè:
1989 ð³ê ó Ïîëüù³ ³ 1991-é â Óêðà¿í³, êîòð³ ïåâíîþ ì³ðîþ âèðàæàþòü ñòîñóíêè
³äåîëî㳿 é ë³òåðàòóðè. Öå ñòîñóíêè ïîë³òè÷íîãî õàðàêòåðó, àëå âîíè çâ³ëüíèëè
êðèòèêó â³ä ³äåîëîã³÷íî¿ çààíãàæîâàíîñò³ é äàëè ìîæëèâ³ñòü ïîçáóòèñÿ
“ñàìîâáèâ÷îãî” ðîçìåæóâàííÿ ì³æ ìèòöåì ÿê òâîðöåì ³ îñîáèñò³ñòþ. ßêùî â
Ïîëüù³ öå âæå ñòàëî î÷åâèäíèì, òî â Óêðà¿í³ ìຠâèãëÿä íîâî¿ ñèòóàö³¿. Òàìòåøí³ì
äîñë³äíèêàì âàæêî é äàë³ çáåð³ãàòè îá’ºêòèâí³ñòü ³ â³äêèíóòè ïðèäîìîê sovieticus.
²íàêøå êàæó÷è, ìîæíà âæå ñüîãîäí³ åñòåòèêó â³äîêðåìèòè â³ä åòèêè êîìóí³çìó,
õî÷à öÿ åëåãàíòíà ôîðìóëà íå äî ê³íöÿ äຠñåáå çàñòîñóâàòè â îêðåìèõ âèïàäêàõ,
çîêðåìà äî óêðà¿íñüêèõ ïèñüìåííèê³â äðóãîãî ì³æâîºííîãî äåñÿòèë³òòÿ, íå êàæó÷è
âæå ïî ìèòö³â íàéíîâ³øî¿ ñó÷àñíîñò³” [16, 8].
Îòæå, íåìîæëèâî ïîáóäóâàòè ïåð³îäèçàö³þ óêðà¿íñüêî¿ ë³òåðàòóðè ÕÕ ñò. ò³ëüêè
çà ïðèíöèïîì çì³íè ñòèë³â ³ òå÷³é, íå âðàõîâóþ÷è ïîçàë³òåðàòóðíèõ ÷èííèê³â, çîêðåìà
ñóñï³ëüíî-ïîë³òè÷íèõ îáñòàâèí, â ÿêèõ öÿ ë³òåðàòóðà òâîðèëàñÿ, çì³íè ïîêîë³íü,
ë³òåðàòóðè “îô³ö³éíî¿” é äèñèäåíòñüêî¿ òîùî, ùî é çóìîâèëî äåô³í³ö³¿ àâòîðêè:
“ðîçñòð³ëÿíå â³äðîäæåííÿ” 30-õ ðð., “çàäóøåíå ïîêîë³ííÿ” 70-õ ðð., ðîçìåæóâàííÿ
óêðà¿íñüêîãî ë³òåðàòóðíîãî ïðîöåñó íà ñõ³äíî- é çàõ³äíîóêðà¿íñüêå â³äãàëóæåííÿ
20-30-õ ðð., ðîçâèòîê óêðà¿íñüêî¿ ë³òåðàòóðè â óìîâàõ åì³ãðàö³¿. Äîñë³äíèöÿ áåðå
58 Слово і Час. 2008 • №3
äî óâàãè ö³ òà ³íø³ ïîçàë³òåðàòóðí³ ôàêòîðè, àëå äîì³íàíòíèì ó ïðàö³ âñå æ âèñòóïàº
ôàêòîð åñòåòè÷íèé – ÿê êðèòåð³é îö³íêè òâîð³â.
Ó ìîíîãðàô³¿ âèîêðåìëåí³ òàê³ îñíîâí³ ïåð³îäè ðîçâèòêó óêðà¿íñüêî¿ ë³òåðàòóðè
ÕÕ ñòîë³òòÿ:
– 1901-1922 ðîêè – â³ä ïîÿâè “ìàí³ôåñòó” Ìèêîëè Âîðîíîãî äî ïî÷àòêó
óêðà¿í³çàö³¿ â ï³äðàäÿíñüê³é Óêðà¿í³;
– 1922-1929/1933 ðîêè, êîëè ë³òåðàòóðíèé ïðîöåñ ïîñòຠÿê “îäíà äîðîãà ç
äâîìà êîë³ÿìè”, òîáòî ðîçâèâàºòüñÿ ïàðàëåëüíî ó ñõ³äí³é ³ çàõ³äí³é ÷àñòèíàõ Óêðà¿íè;
– 1929/1933-1950-ò³ ðîêè, êîëè â ï³äðàäÿíñüê³é Óêðà¿í³ ï³ñëÿ ïîãðîìó 30-õ äî
ïî÷àòêó 60-õ ðð. ë³òåðàòóðíèé ïðîöåñ íå âèÿâèâ ïðîäóêòèâíîñò³, íå ïîçíà÷åíèé
ïîì³òíèìè äîñÿãíåííÿìè é öåíòð âàãè ïåðåíîñèòüñÿ â Çàõ³äíó Óêðà¿íó òà ºâðîïåéñüêó
åì³ãðàö³þ;
– 1951-1991 ðîêè – çàâåðøåííÿ “ºâðîïåéñüêîãî ðîçä³ëó” óêðà¿íñüêî¿
ë³òåðàòóðè é ïåðåíåñåííÿ ìîäåðí³ñòñüêîãî äèñêóðñó íà àìåðèêàíñüêèé êîíòèíåíò.
³ä ïî÷àòêó 90-õ ðð. äîñë³äíèöÿ çàââàæóº â óêðà¿íñüê³é ë³òåðàòóð³ îçíàêè
ïîñòêîëîí³àëüíîãî òèïó êóëüòóðè, â ÿê³é ðåë³êòè êîëîí³àëüíî¿ ïñèõîëî㳿 ïîºäíàí³
ç îçíàêàìè ïîñòìîäåðí³çìó (ÿñêðàâèé ïðèêëàä – ïðîçà Þð³ÿ Àíäðóõîâè÷à). Çëèòòÿ
íàïðèê³íö³ 80 – íà ïî÷àòêó 90-õ ðð. ÕÕ ñò. ë³òåðàòóðíèõ ïîêîë³íü (ø³ñòäåñÿòíèê³â,
ïðåäñòàâíèê³â êè¿âñüêî¿ øêîëè, “îô³ö³éíèõ” ïèñüìåííèê³â ³ äèñèäåíò³â, ìàòåðèêîâèõ
³ ä³àñïîðíèõ) ñòâîðèëî, íà äóìêó À.Êîðí³ºíêî, ñèòóàö³þ, ïåðñïåêòèâè ÿêî¿ âàæêî
ïåðåäáà÷èòè.
Ïîáóäîâà òàêî¿ õðîíîëîã³÷íî¿ ñõåìè áàçóºòüñÿ íà ´ðóíòîâíîìó âèâ÷åíí³
ë³òåðàòóðíîãî ïðîöåñó, õî÷ äîñë³äíèö³, ÿê, çðåøòîþ, êîæíîìó ³ñòîðèêîâ³ ë³òåðàòóðè,
äîâîäèòüñÿ ìàòè ñïðàâó ç³ ñêëàäí³ñòþ öüîãî ïðîöåñó, âðàõîâóþ÷è íàÿâí³ñòü ó íüîìó
ð³çíîâåêòîðíèõ òåíäåíö³é, ð³çíèõ ñåì³îòè÷íèõ ð³âí³â òåêñòó. Òîìó äîçâîëþ ñîá³
çàïðîïîíóâàòè äî ö³º¿ ñõåìè ïåâí³ êîðåêòèâè, ÿê³, îäíàê, íå ðóéíóþòü ¿¿ îñíîâè.
Ïåðøå ³ç “çàîêðóãëåíü” àâòîðêè – ïî÷àòîê â³äë³êó äèñêóðñó óêðà¿íñüêîãî
ìîäåðí³çìó. Âîíî ïîâ’ÿçàíå ç ïîÿâîþ 1901 ðîêó “ìàí³ôåñòó” Ìèêîëè Âîðîíîãî
– éîãî ëèñòà äî ïèñüìåííèê³â, îïóáë³êîâàíîãî â æóðíàë³ “˳òåðàòóðíî-íàóêîâèé
â³ñòíèê”, ç ïðîïîçèö³ºþ íàäñèëàòè äëÿ àëüìàíàõó “Ç-íàä õìàð ³ äîëèí” òâîðè, ÿê³
áóëè á íàéáëèæ÷³ äî òîãî÷àñíèõ ºâðîïåéñüêèõ íàïðÿì³â. “Êîëè éäåòüñÿ ïðî
ïî÷àòêîâó äàòó, çàêð³ïëåíó çà àâòîðîì íà ïåðåëîì³ ñòîë³òü, òî íà êîðèñòü ¿¿
çíàõîäèìî àðãóìåíòè åñòåòè÷íîãî õàðàêòåðó (à íå ïîë³òè÷íîãî), ÿê³ äîïîìàãàþòü
ó ðîçìåæóâàíí³ ïåð³îäèçàö³¿, – ïåðåêîíóº äîñë³äíèöÿ. – 1901-ãî ðîêó ç’ÿâëÿºòüñÿ
ìàí³ôåñò ìîäåðí³çìó Ìèêîëè Âîðîíîãî, 1903-ãî – ïåðøèé ìîäåðí³ñòñüêèé àëüìàíàõ
“Ç-íàä õìàð ³ äîëèí”, òîãî æ ðîêó òî÷èòüñÿ â³äêðèòà ïîëåì³êà íà òåìó íîâîãî
ìèñòåöòâà ³ éîãî çàâäàíü” [16, 8].
Áåçïåðå÷íî, â îïóáë³êîâàíîìó ëèñò³-çâåðíåíí³ Ì.Âîðîíîãî òà ó ïðèâàòíèõ éîãî
ëèñòàõ äî ïèñüìåííèê³â ñôîðìóëüîâàí³ ïîëîæåííÿ, ùî ¿õ ìîæíà ââàæàòè
ïðîãðàìíèìè çàñàäàìè ðàííüîãî óêðà¿íñüêîãî ìîäåðí³çìó. Ì.Âîðîíèé, çîêðåìà,
çàçíà÷àâ: “Óâàãó õî÷åìî çâåðíóòè âèêëþ÷íî íà åñòåòè÷íèé á³ê âèäàííÿ, íàáëèçèâøè
éîãî õî÷ ïî÷àñòè äî íîâ³òí³õ òå÷³é ó íàïðÿì³ äî ºâðîïåéñüêî¿ ë³òåðàòóðè, à íàòîì³ñòü
áàæàºìî òðîøêè ô³ëîñîô³¿ (ïàíòå¿ñòè÷íî¿, ìåòàô³çè÷íî¿, ì³ñòè÷íî¿ íàâ³òü)” [5, 73].
Çà ê³ëüêà ðîê³â, à ñàìå 1907-ãî, ³ç çíà÷íî øèðøîþ é òåîðåòè÷íî îá´ðóíòîâàí³øîþ
ïðîãðàìíîþ ñòàòòåþ ïðî çàñàäè ìîäåðí³çìó ï³ä íàçâîþ “Ìîëîäà Ìóçà” íà ñòîð³íêàõ
ãàçåòè “Ä³ëî” âèñòóïèâ Îñòàï Ëóöüêèé. Îñíîâí³ ïîëîæåííÿ, âèêëàäåí³ â í³é, ð³çêî
çàïåðå÷èâ ².Ôðàíêî ó ñòàòò³ “Ìàí³ôåñò “Ìîëîäî¿ Ìóçè” (“ijëî”, 1907).
² âñå æ ³íòåðåñ äî ìîäåðí³çìó òà ïåðøó ðåàêö³þ íà íüîãî â óêðà¿íñüê³é ë³òåðàòóð³
ñïîñòåð³ãàºìî çíà÷íî ðàí³øå. Ó öüîìó êîíòåêñò³ âàðòî íàçâàòè ñòàòòþ ².Ôðàíêà
“Äîïîâ³ä³ ̳ð³àìà” (“Kurjer Lwowski”, 1894) ç ïðèâîäó òðüîõ ëåêö³é ó Ëüâîâ³
ïîëüñüêîãî ïîåòà ³ êðèòèêà ̳ð³àìà (Ñòàí³ñëàâà Ïøåñìèöüêîãî) ïðî ñèìâîë³çì ó
ôðàíöóçüê³é òà áåëüã³éñüê³é ë³òåðàòóðàõ. ².Ôðàíêî, çîêðåìà, âèçíຠñèìâîë³çì
íîâèì íàïðÿìîì ë³òåðàòóðè, ãîâîðèòü ïðî ì³ñòè÷í³ ìîòèâè ó òâîð÷îñò³ ñèìâîë³ñò³â,
ùî íå çá³ãàëîñÿ ç éîãî åñòåòè÷íèìè çàñàäàìè, âîäíî÷àñ íàãîëîøóº íà
êîëüîðèñòè÷íèõ åëåìåíòàõ òà “íåçâè÷àéí³é ìóçè÷íîñò³” òâîð³â íîâîãî íàïðÿìó.
1896 ðîêîì äàòîâàíà ñòàòòÿ Âàñèëÿ Ùóðàòà “Ôðàíöóçüêèé äåêàäåíòèçì â ïîëüñüê³é
Слово і Час. 2008 • №3 59
òà âåëèêîðóñüê³é ë³òåðàòóðàõ íà ñòîð³íêàõ æóðíàëó “Çîðÿ”. Òîãî æ ðîêó âèéøëè
ïîåòè÷íà çá³ðêà ².Ôðàíêà “Ç³â’ÿëå ëèñòÿ”, ïîâ³ñòü Îëüãè Êîáèëÿíñüêî¿ “Öàð³âíà”,
äðàìà Ëåñ³ Óêðà¿íêè “Áëàêèòíà òðîÿíäà”, ïðèíàëåæí³ñòü ÿêèõ äî ìîäåðí³çìó íå
âèêëèêຠñóìí³âó.
Ïåðøèé åòàï ìîäåðí³çìó â óêðà¿íñüê³é ë³òåðàòóð³ òðèâàâ äî Ïåðøî¿ ñâ³òîâî¿
â³éíè. Ùîïðàâäà, “Ìîëîäà Ìóçà” ÿê ë³òåðàòóðíå óãðóïîâàííÿ ïåðåñòàëà ³ñíóâàòè
ùå 1909 ðîêó, àëå òâîðè ïèñüìåííèê³â, ÿê³ âõîäèëè äî íå¿, ³ äàë³ äðóêóâàëèñÿ íà
ñòîð³íêàõ êè¿âñüêîãî æóðíàëó “Óêðà¿íñüêà õàòà” (1909-1914) òà âèõîäèëè îêðåìèìè
âèäàííÿìè.
Ïåâíå çàñòåðåæåííÿ ìîæå âèêëèêàòè é äàòà 1922 ÿê ïî÷àòîê äðóãîãî åòàïó
ìîäåðí³çìó â óêðà¿íñüê³é ë³òåðàòóð³. Öåé ïåð³îä, ÿê íà ìîþ äóìêó, ïî÷àâñÿ ðàí³øå,
áî âèíèêíåííÿ ôóòóðèçìó ïîâ’ÿçóºìî ç ìàí³ôåñòîì Ìèõàéëÿ Ñåìåíêà 1913 ð., à
ðîêîì ñòàíîâëåííÿ íåîêëàñèöèçìó òà íîâîãî åòàïó ñèìâîë³çìó ââàæàºìî 1917-é
(æóðíàë “Êíèãàð”, ãðóïà “Ìóçàãåò”). ßê åñòåòè÷íà ñèñòåìà ìîäåðí³çì òðèâàâ
óïðîäîâæ 20-õ ðîê³â á³ëüø-ìåíø ïàðàëåëüíî, ÿê äâîêîë³éíèé ðóõ, íà îáîõ áåðåãàõ
Çáðó÷à, äîêè íà ñõ³äíîóêðà¿íñüêèõ òåðåíàõ íà ïî÷àòêó 30-õ ðîê³â íå áóâ îá³ðâàíèé
ïðèïèíåííÿì ïîë³òèêè óêðà¿í³çàö³¿, ìàñîâèìè ðåïðåñ³ÿìè òà ô³çè÷íèì çíèùåííÿì
íàéâèçíà÷í³øèõ ä³ÿ÷³â óêðà¿íñüêî¿ íàö³îíàëüíî¿ êóëüòóðè. Óò³ì, ÷³òêî îêðåñëèòè
ìåæ³ òîãî ÷è òîãî ïåð³îäó ðîçâèòêó ë³òåðàòóðè íåìîæëèâî, òóò ìèìîâîë³ äîâîäèòüñÿ
îáðóáóâàòè ñó÷êè, ÿê³ ñòèð÷àòü òî òàì, òî ñÿì, – íå âñ³ ôàêòè ëÿãàþòü ó ñõåìó.
Òàêà âæå íåìèíó÷³ñòü áóäü-ÿêî¿ êîíöåïö³¿.
“Ñïðîáîþ ³ñòî𳿔 â³äêðèâàºòüñÿ ³ êíèæêà Á.Áàêóëè “Êðèëî Äåäàëà: Øê³öè,
ðîçìîâè ïðî óêðà¿íñüêó ïîåç³þ ³ êóëüòóðó 50-90-õ ðîê³â ÕÕ ñòîë³òòÿ” (“Skrzydło
Dedala: Szkice, rozmowy o poezji i kulturze ukraińskiej lat 50-90”, 1999). Ïðèêìåòíî,
ùî àâòîð, ÷óòëèâèé äî òîíêîù³â ïîåòè÷íî¿ ìàòå𳿠ñëîâà, âèõ³äíîþ çàñàäîþ
ïåð³îäèçàö³¿ îêðåñëåíèõ õðîíîëîã³÷íèõ ìåæ îáèðຠñóñï³ëüíî-³ñòîðè÷íèé, à íå
âíóòð³øíüîë³òåðàòóðíèé ïðèíöèï, ìàþ÷è äëÿ öüîãî âàæëèâèé àðãóìåíò – â³äñóòí³ñòü
ñòèëüîâî¿ äèôåðåíö³àö³¿ â ë³òåðàòóðíîìó ïðîöåñ³ öüîãî ïåð³îäó, ùî âèçíà÷àëî á
äèíàì³êó ðóõó. Îñíîâí³ ïóíêòè ö³º¿ ïåð³îäèçàö³¿: “Íà êðàþ”, “ÕÕ ç’¿çä ³ ïîæâàâëåííÿ
â êóëüòóð³”, “Äåóêðà¿í³çàö³ÿ. Îï³ð ³íòåë³ãåíö³¿”, “Åì³ãðàö³ÿ”, “Ïåðåáóäîâà â Óêðà¿í³”,
“³ëüíà Óêðà¿íà? ³ëüíà ë³òåðàòóðà?”, “Òðè ìîâè, äâ³ ë³òåðàòóðè, äâ³ ïèñüìåííèöüê³
îðãàí³çàö³¿” [14, 11-39]. Òàê³ àêöåíòè íå çàâàäèëè, à ðàäøå íàâïàêè – äàëè çìîãó
àâòîðîâ³ íå ëèøå îêðåñëèòè ïàíîðàìó ë³òåðàòóðíîãî æèòòÿ, ïîäàíó ÷åðåç ä³àëîãè,
³ñòîð³îñîôñüê³ ðåôëåêñ³¿, òîíêèé àíàë³òèçì, à é ïåðåäàòè äðàìàòèçì ³ íàïðóãó
³íòåëåêòóàëüíîãî ïðîòåñòó ïðîòè çàäóøëèâî¿ àòìîñôåðè ï³ñëÿñòàë³íñüêî¿ åïîõè â
ð³çíèõ ïðîåêö³ÿõ – ïîë³òè÷í³é, ïñèõîëîã³÷í³é, åñòåòè÷í³é, ïîêîë³ííºâ³é.
Ó ïðàöÿõ ïîëüñüêèõ äîñë³äíèê³â óêðà¿íñüêî¿ ë³òåðàòóðè ïîì³òíà òàêîæ ³ òåíäåíö³ÿ
äî ëîêàë³çàö³¿, çâóæåííÿ êóòà çîðó ç ìåòîþ ïîãëèáëåíîãî âèâ÷åííÿ îêðåìèõ àñïåêò³â
ë³òåðàòóðíîãî ïðîöåñó â ïîåòèêàëüíîìó âèì³ð³. Äî êàòåãî𳿠òàêèõ ïðàöü íàëåæèòü
çãàäóâàíà âæå ìîíîãðàô³ÿ À.Ìàòóñÿê “Ó êîë³ óêðà¿íñüêî¿ ñåöåñ³¿: Âèáðàí³ ïðîáëåìè
ïîåòèêè òâîð÷îñò³ ïèñüìåííèê³â “Ìîëîäî¿ Ìóçè”. Ó òàêîìó àñïåêò³ òâîð÷³ñòü
ïèñüìåííèê³â òà ïðåäñòàâíèê³â ñóì³æíèõ ìèñòåöòâ, áëèçüêèõ äî öüîãî óãðóïîâàííÿ,
îêðåìî íå ðîçãëÿäàëàñÿ. Îäí³ºþ ç ïåðåïîí áóëî, ìàáóòü, òå, ùî â ðàäÿíñüê³é
åñòåòèö³ ïîíÿòòÿ “ñåöåñ³ÿ” íå ìàëî, ñêàçàòè á, îô³ö³éíîãî ñòàòóñó. Ïîëüñüêèé
“Słownik terminów literackich” çà ðåäàêö³ºþ ß.Ñëàâ³íñüêîãî (1976), äå ïîäàíî ³íäåêñ
ë³òåðàòóðîçíàâ÷èõ òåðì³í³â îñíîâíèìè ºâðîïåéñüêèìè ìîâàìè, “ñåöåñ³þ” ðîñ³éñüêîþ
ìîâîþ îçíà÷óº ÿê “ñòèëü ìîäåðí”. À îñê³ëüêè óêðà¿íñüêå ë³òåðàòóðîçíàâñòâî â
ðàäÿíñüêèé ïåð³îä ïåðåâàæíî ïîñëóãîâóâàëîñÿ òåðì³íîëî㳺þ, ÿêà áóëà â óæèòêó
â ðîñ³éñüê³é íàóö³, òî é òåðì³í “ñåöåñ³ÿ” ïîòðàïèâ äî êàòåãî𳿠íåáàæàíèõ. Êð³ì
òîãî, öåé ìèñòåöüêèé íàïðÿì, ùî íà çëàì³ Õ²Õ-ÕÕ ñòîë³òü íàáóâ ïîïóëÿðíîñò³ â
ð³çíèõ êðà¿íàõ ³ çàêð³ïèâñÿ â ð³çíèõ íàçâàõ – ó Ôðàíö³¿ ÿê Style Moderne (çâ³äñè
ðîñ³éñüêèé àíàëîã), ó ͳìå÷÷èí³ ÿê Neudeutsche Kunst òîùî – íà òåðåíàõ ×åõ³¿,
Ïîëüù³, Óêðà¿íè, ùî íàëåæàëè äî Àâñòðî-Óãîðùèíè, ô³ãóðóâàâ ÿê ñåöåñ³ÿ.
Òåðì³í “ñåöåñ³ÿ” ïîâ’ÿçàíèé ç óãðóïîâàííÿì â³äåíñüêèõ õóäîæíèê³â ³ ñêóëüïòîð³â,
ÿê³ 1897 ðîêó çàñíóâàëè òîâàðèñòâî Wiener Secessium. Ç îáðàçîòâîð÷îãî ìèñòåöòâà
òåðì³í ïîøèðèâñÿ é íà õóäîæíþ ë³òåðàòóðó, ÿê äåùî ðàí³øå – ó 70-õ ðð. – òåðì³í
60 Слово і Час. 2008 • №3
“³ìïðåñ³îí³çì”. Âëàñíå, ì³æ ³ìïðåñ³îí³çìîì ³ ñåöåñ³ºþ áóëî äåùî ñï³ëüíå, à ñàìå
“â³äîêðåìëåííÿ” (òàê ³ç ëàòèíñüêî¿ ïåðåêëàäàºòüñÿ ñëîâî “ñåöåñ³ÿ”) â³ä åñòåòèêè
ïîïåðåäíèê³â: ó ïåðøîìó âèïàäêó – â³ä àêàäåì³÷íîãî íàòóðàë³çìó â æèâîïèñó, ó
äðóãîìó – â³ä ïîáóòîâîãî ðåàë³çìó é òÿæ³ííÿ äî ñèìâîë³êè, ì³ñòè÷íîñò³, ñèíòåçó
ìèñòåöòâ. Îòîæ ëîã³÷íî çáåð³ãàòè çà öèì ìèñòåöüêèì ðóõîì òå ³ì’ÿ, ÿêå éîìó äàëè
ïðè “õðåùåíí³”.
Ïðèñòóïàþ÷è äî ñâ ïðàö³, À.Ìàòóñÿê ìîãëà âæå ñïåðòèñÿ íà ìîíîãðàô³þ
ëüâ³âñüêîãî ìèñòåöòâîçíàâöÿ Þ.Á³ðóëüîâà, ÿêà 1996 ð. âèéøëà ó Âàðøàâ³ ï³ä
íàçâîþ “Secesja we Lwowie” (2005 ð. ó Ëüâîâ³ ç’ÿâèëîñÿ ¿¿ óêðà¿íîìîâíå âèäàííÿ
“Ìèñòåöòâî ëüâ³âñüêî¿ ñåöåñ³¿”). Ïðîáëåìè ñåöåñ³¿ â óêðà¿íñüê³é ë³òåðàòóð³ òîðêíóâñÿ
òàêîæ óêðà¿íñüêèé ë³òåðàòóðîçíàâåöü ß.Ïîë³ùóê ó ìîíîãðàô³¿ “̳ôîëîã³÷íèé
ãîðèçîíò óêðà¿íñüêîãî ìîäåðí³çìó” (²âàíî-Ôðàíê³âñüê, 1998). À.Ìàòóñÿê, ÿê
çàñâ³ä÷óº ¿¿ ìîíîãðàô³ÿ, îá³çíàíà ç íàçâàíèìè äîñë³äæåííÿìè, ÿê ³ ç ïðàöÿìè
áàãàòüîõ ïîëüñüêèõ, óêðà¿íñüêèõ, í³ìåöüêèõ, ðîñ³éñüêèõ ó÷åíèõ.
² âñå æ ïîçàÿê îñíîâíèì îá’ºêòîì êíèæêè “Ó êîë³ óêðà¿íñüêî¿ ñåöåñ³¿…” âèñòóïàº
ë³òåðàòóðíå óãðóïîâàííÿ “Ìîëîäà Ìóçà” â êîíòåêñò³ çàãàëüíîãî ë³òåðàòóðíî-
ìèñòåöüêîãî ðóõó òîãî ÷àñó, òî çðîçóì³ëî, ùî ïðàö³ óêðà¿íñüêèõ ³ ïîëüñüêèõ
ë³òåðàòóðîçíàâö³â ³ ìèñòåöòâîçíàâö³â áóëè äëÿ äîñë³äíèö³ íàéïåðøîþ îïîðîþ.
Ñåðåä íèõ ïåðåäóñ³ì âàðòî âèîêðåìèòè ïðàöþ Þ.Á³ðóëüîâà “Ñåöåñ³ÿ ó Ëüâîâ³” òà
ðîçä³ë “Ñåöåñ³ÿ: êàíîí òà ïåðâåðñ³ÿ” â ìîíîãðàô³¿ “̳ôîëîã³÷íèé ãîðèçîíò
óêðà¿íñüêîãî ìîäåðí³çìó” ß.Ïîë³ùóêà, íà ÿê³ À.Ìàòóñÿê ÷àñòî ïîñèëàºòüñÿ.
ßêùî ß.Ïîë³ùóê ç’ÿñîâóº ô³ëîñîôñüêî-åñòåòè÷í³ çàñàäè ñåöåñ³éíîãî ðóõó, òî
Þ.Á³ðóëüîâ àíàë³çóº îñîáëèâîñò³ ìèñòåöòâà ëüâ³âñüêî¿ ñåöåñ³¿ â àðõ³òåêòóð³,
äåêîðàòèâíî-ïðèêëàäíîìó òà îáðàçîòâîð÷îìó ìèñòåöòâ³. ß.Ïîë³ùóê âèõîäèòü ³ç
ïåðåêîíàííÿ, ùî, õî÷à ñåöåñ³éíèé ñòèëü ó ë³òåðàòóð³ é ìèñòåöòâ³ âèðàæàâ
àïîêàë³ïòè÷í³ ïåðåä÷óòòÿ, ñåöåñ³ÿ ïîðÿä ç åñõàòîëîã³÷íèìè íàñòðîÿìè óòâåðäæóº
é ³äåþ îíîâëåííÿ, “º ìèñòåöòâîì êîíñòðóþâàííÿ îáðàç³â, âèðàô³íóâàííÿ îñíîâíèõ
ñèìâîë³â àíòðîïîëîã³÷íîãî ñâ³òó. Âîíà òàêîæ çíàõîäèòü ô³ëîñîôñüêèé âîäîä³ë
ì³æ áóòòÿì ïðîôàííèì òà ñïðàâæí³ì, íåïåðåõ³äíèìè ö³ííîñòÿìè, çíàõîäèòü çåðíî
òîãî âíóòð³øíüîãî äîñâ³äó, ç ÿêîãî ìóñèòü ðîçâèíóòèñÿ åñòåòè÷íà ìîäåëü
ìàéáóòíüî¿ äîáè. ×åðåç òå ñåöåñ³ÿ ðåïðåçåíòóº ó ìèñòåöòâ³ íå ëèøå âèðîäæåííÿ,
àëå é, ïåâíîþ ì³ðîþ, â³äðîäæåííÿ” [9, 201-202].  åñòåòè÷íîìó ïëàí³ “ôàíòàñòè÷í³
îáðàçè ñåöåñ³¿ ìàòåð³àë³çóâàëè ì³ôîëîã³÷í³ àáåðàö³¿ ìîäåðí³çìó. Âîíè ïåðåêîíëèâî
âò³ëþþòü äîì³íàíòó ö³º¿ åñòåòè÷íî¿ ìîäåë³. Ãðà óÿâè, ãðà îáðàç³â, ãðà ñìèñë³â – öå
æèâèé ñâ³ò ñåöåñ³¿ ó æèâîïèñ³, àðõ³òåêòóð³, ïîå糿 òà äðàìàòóð㳿 íà ìåæ³ â³ê³â.
³äêðèòòÿ ìèñòåöüêî¿ ³ñòèíè ó ãð³ òàêîæ íàëåæèòü äî â³äêðèòò³â ö³º¿ äîáè” [9, 202].
Ïîä³áíèé ï³äõ³ä äî òåî𳿠òà ïðàêòèêè ñåöåñ³¿ ñïîñòåð³ãàºìî ³ â ìîíîãðàô³¿
Þ.Á³ðóëüîâà, ÿêèé óáà÷ຠó òâîð÷îñò³ ¿¿ ïðåäñòàâíèê³â “³íòó¿òèâíå âèÿâëåííÿ
îñîáèñòîñò³ õóäîæíèêà – ìåä³àòîðà ì³æ áóäåííèì òà ³ððàö³îíàëüíèì” [1, 14] ÿê
îñíîâó òâîð÷îãî ïðîöåñó, íàãîëîøóþ÷è ïðè öüîìó íà ðîë³ íåñâ³äîìîãî íà÷àëà.
Äîñë³äíèê àêöåíòóº òàêîæ íà “ìîçà¿÷íîìó”, áàãàòîíàö³îíàëüíîìó õàðàêòåð³
ìèñòåöòâà ëüâ³âñüêî¿ ñåöåñ³¿, ùî â³äîáðàæàëî ïîë³åòí³÷íèé õàðàêòåð íàñåëåííÿ
ì³ñòà. Ïðîòå, íà ïåðåêîíàííÿ àâòîðà, öå íå áóâ ÿêèéñü åêëåêòèçì, ðàäøå íàâïàêè
– ëüâ³âñüêà ñåöåñ³ÿ “ñòàëà ïðèêëàäîì îñîáëèâî ñêëàäíîãî âçàºìîçâ’ÿçêó
³íòåðíàö³îíàëüíîãî òà íàö³îíàëüíîãî íà÷àë. ¯¿ íàö³îíàëüíî-ðîìàíòè÷íà âåðñ³ÿ â
ñâîþ ÷åðãó äèôåðåíö³þâàëàñü íà ê³ëüêà ðîçãàëóæåíü: óêðà¿íñüêà (“ãóöóëüñüêà”)
ñåöåñ³ÿ, ïîëüñüêèé “çàêîïàíñüêèé” íîâèé ñòèëü, ðåòðîñïåêòèâíèé âàð³àíò
(ñåðåäíüîâ³÷íèé, ïîëüñüêèé òà óêðà¿íñüêèé), ºâðåéñüêèé ìîäåðí. Âïëèâ ñåöåñ³¿
áóâ ïîì³òíèé ³ â äåÿêèõ òâîðàõ â³ðìåíñüêîãî òà ÷åñüêîãî ìèñòåöòâà ó Ëüâîâ³. Â
òîìó, ùî ñåöåñ³ÿ ó Ëüâîâ³ ñòâîðþâàëàñü çóñèëëÿìè ìèòö³â ð³çíèõ íàö³îíàëüíîñòåé,
âîíà áóëà ïîä³áíîþ, íàïðèêëàä, äî óãîðñüêî-ðóìóíñüêî¿ ñåöåñ³¿ â Òðàíñ³ëüâàí³¿
àáî ñëîâàöüêî-÷åñüêî-óãîðñüêî¿ ñåöåñ³¿ â Ñëîâà÷÷èí³” [1, 27].
Ïåâíà ð³÷, âçàºìîä³ÿ ð³çíèõ íàö³îíàëüíèõ íà÷àë, “ìîçà¿÷í³ñòü” ëüâ³âñüêî¿ ñåöåñ³¿
ïî-ð³çíîìó âèÿâëÿëàñÿ ó ïëàñòè÷íèõ ìèñòåöòâàõ òà õóäîæí³é ë³òåðàòóð³, äå îñíîâíèì
³íñòðóìåíòîì ìèòöÿ âèñòóïຠñëîâî. Òóò ìîæíà ãîâîðèòè ðàäøå ïðî ñïîð³äíåí³ñòü
ïåâíèõ ³äåé, ìîòèâ³â, íàñòðî¿â, ïîä³áí³ñòü êîìïîçèö³éíèõ ïðèéîì³â, àí³æ ïðî
Слово і Час. 2008 • №3 61
“ïîçàíàö³îíàëüíèé êîñìîïîë³òè÷íèé ñòèëü”, àäæå â ìîâ³ çàêîäîâàíà åòí³÷íî-
ñâ³òîãëÿäíà îñíîâà ë³òåðàòóðè.
Íà ìîþ äóìêó, òàêèé ïîãëÿä áëèçüêèé àâòîðö³ êíèæêè “Ó êîë³ óêðà¿íñüêî¿
ñåöåñ³¿…”, ÿêà çàçíà÷àº, ùî “íåçàïåðå÷íèé âïëèâ íà ñòàíîâëåííÿ êóëüòóðíîãî
æèòòÿ ó Ëüâîâ³, à çàîäíî é íà îáðàç ñåöåñ³¿, ìàëî çðîñòàííÿ íàö³îíàëüíî¿
ñâ³äîìîñò³” íàö³îíàëüíèõ ñï³ëüíîò, ïåðåäóñ³ì ïîëÿê³â ³ óêðà¿íö³â, ³ “äî ìîçà¿÷íîãî,
áàãàòîíàö³îíàëüíîãî õàðàêòåðó ìèñòåöüêèõ ÿâèù ó Ëüâîâ³ íà ìåæ³ ñòîë³òü
ñïðè÷èíèëèñÿ ä³ÿ÷³ ÿê ïîëüñüêî¿, òàê ³ óêðà¿íñüêî¿ êóëüòóðè” [17, 35]. ×èìàëî ç
íèõ áóëè ó äðóæí³õ ñòîñóíêàõ (²âàí Ôðàíêî – ßí Êàñïðîâè÷, Áîãäàí Ëåïêèé –
Âëàäèñëàâ Îðêàí, Âàñèëü Ñòåôàíèê – Ñòàí³ñëàâ Ïøèáèøåâñüêèé, Ñòåïàí ×àðíåöüêèé
– Ãåíðèê Çáåøõîâñüêèé).
² ß.Ïîë³ùóê, ³ Þ.Á³ðóëüîâ áà÷àòü ë³òåðàòóðíå óãðóïîâàííÿ “Ìîëîäà Ìóçà” â
ñèñòåì³ ñåöåñ³¿ ÿê ¿¿ îðãàí³÷íó ñêëàäîâó ÷àñòèíó, âèðàçíèêà ¿¿ ³äåé ³ âîäíî÷àñ ÿê
ÿâèùå óêðà¿íñüêî¿ íàö³îíàëüíî¿ êóëüòóðè.
ß.Ïîë³ùóê íàãîëîøóº íà ºâðîïîöåíòðè÷íîìó õàðàêòåð³ “Ìîëîäî¿ Ìóçè”, ùî
“îá’ºäíàëàñÿ çàäëÿ óòâåðäæåííÿ íà óêðà¿íñüêîìó ´ðóíò³ íîâî¿ ºâðîïåéñüêî¿
åñòåòèêè, â³ä÷óâàëà ñïîêð³âëåí³ñòü ³ç ñåöåñ³éíîþ ñèìâîë³êîþ. ³äåíü áóâ çíà÷íî
áëèæ÷èé ãàëè÷àíàì, í³æ ñõ³äíîóêðà¿íñüêèì ïèñüìåííèêàì – íå ñò³ëüêè ãåîãðàô³÷íî,
ñê³ëüêè äóõîâíî” [9, 103]. Þ.Á³ðóëüîâ òåæ íàãîëîøóº íà ñåöåñ³éíîìó õàðàêòåð³
òâîð÷î¿ ïðîãðàìè “ìîëîäîìóç³âö³â”, ìåòîþ ÿêèõ áóëî “ñëóæèòè êðàñ³” (Î.Ëóöüêèé),
çáàãà÷óþ÷è óêðà¿íñüêó ë³òåðàòóðó â Ãàëè÷èí³ íîâèìè âèðàæàëüíèìè çàñîáàìè,
âèðîáëåíèìè ñåöåñ³éíîþ ïîåòèêîþ. Ïðèêìåòíèì äîñë³äíèê ââàæຠé òå, ùî íàâêîëî
“Ìîëîäî¿ Ìóçè”, “êð³ì ïèñüìåííèê³â – Ï.Êàðìàíñüêîãî, Î.Ëóöüêîãî, Â.Ïà÷îâñüêîãî,
Ñ.×àðíåöüêîãî, Ì.ßöê³âà òà ³í. – ãóðòóâàëèñÿ æèâîïèñö³ Þ.Ïàíüêåâè÷, Ì.Ñîñåíêî,
².Êîñèíèí, ².Ñåâåðèí, ñêóëüïòîðè Ì.Ãàâðèëêî ³ Ì.Ïàðàùóê, êîìïîçèòîð
Ñ.Ëþäêåâè÷…” [1, 23], óáà÷àþ÷è â öüîìó ñâ³ä÷åííÿ ³íòåãðàëüíîãî òèïó ñåöåñ³éíî¿
êóëüòóðè.
ß çóïèíèâñÿ íà ïðàöÿõ óêðà¿íñüêèõ ó÷åíèõ – ë³òåðàòóðîçíàâöÿ òà ìèñòåöòâîçíàâöÿ,
àáè ïîêàçàòè, ùî ïîëüñüêà äîñë³äíèöÿ ìàëà íà êîãî ñïåðòèñÿ ó ñâî¿é ìîíîãðàô³¿,
àáè îá´ðóíòóâàòè âëàñíó ïîçèö³þ. Àëå öå áóâ äëÿ íå¿ â³äïðàâíèé ïóíêò,
â³äøòîâõíóâøèñü â³ä ÿêîãî, âîíà çàïðîïîíóâàëà âëàñíó ³íòåðïðåòàö³éíó ñòðàòåã³þ ³
ïîáà÷èëà “Ìîëîäó Ìóçó” â ñèñòåì³ ñåöåñ³éíîãî ðóõó â Ãàëè÷èí³ íà ïåðåëîì³ ñòîë³òü.
Äîñë³äæåííÿ À.Ìàòóñÿê ÷³òêî ñòðóêòóðîâàíå. Ç’ÿñóâàâøè ñóòü ñåöåñ³¿ ÿê
êóëüòóðíîãî ôåíîìåíà ê³íöÿ Õ²Õ – ïî÷àòêó ÕÕ ñò. â ªâðîï³ òà îêðåñëèâøè óêðà¿íñüêó
ë³òåðàòóðíî-ìèñòåöüêó àòìîñôåðó òîãî ÷àñó â Ãàëè÷èí³, àâòîðêà çîñåðåäèëàñÿ íà
òðüîõ îñíîâíèõ àñïåêòàõ âèÿâó ñåöåñ³éíî¿ åñòåòèêè ó òâîð÷îñò³ ïðåäñòàâíèê³â
“Ìîëîäî¿ Ìóçè”: ñëîâî é ìóçèêà, ñëîâî é òàíåöü, ñâ³ò “ìîëîäîìóç³âñüêèõ” îáðàç³â.
Òàêà ñòðóêòóðà âèäàºòüñÿ äåùî íåçâè÷íîþ, ïðèíàéìí³ ÿêùî âèõîäèòè ç ïðàêòèêè
óêðà¿íñüêèõ ë³òåðàòóðîçíàâö³â, ÿê³ âîë³þòü ïî÷èíàòè â³ä ô³ëîñîôñüêî-ñâ³òîãëÿäíèõ
ïðîáëåì – ¿ì ó êíèæö³ À.Ìàòóñÿê ïðèñâÿ÷åíî ðîçä³ë “Ó êîë³ íàòõíåííÿ ïðèðîäîþ.
Ñâ³ò “ìîëîäîìóç³âñüêèõ” îáðàç³â”) – à â³äòàê ïåðåõîäèòè äî àíàë³çó ïîåòèêè,
õóäîæíüî¿ ïàë³òðè. Àëå â ö³é ñèòóàö³¿ ñòðóêòóðà, ÿêó îáðàëà àâòîðêà, âèäàºòüñÿ
äîö³ëüí³øîþ, ïîçàÿê ñàìå ìîìåíò ñèíòåçó ìèñòåöòâ âèñòóïຠó êíèæö³ öåíòðàëüíèì,
ÿê îäíà ç îñíîâíèõ ï³äâàëèí ñåöåñ³éíîñò³. Íàòîì³ñòü äåùî äèâíèì âèäàºòüñÿ, ùî
â ñèñòåì³ ñèíòåçó ìèñòåöòâ (êëþ÷îâ³ çàñàäè åñòåòèêè ñåöåñ³¿) äîñë³äíèöÿ îáìèíàº
ïðîáëåìó “Ó êîë³ ìàëÿðñòâà” (íàçèâàºìî ¿¿ òàê çà àíàëî㳺þ äî íàçâ ³íøèõ ðîçä³ë³â).
Àäæå ìóçè÷íå é ìàëÿðñüêå íà÷àëà òîä³øí³ é òåïåð³øí³ äîñë³äíèêè ñòàâëÿòü ïîðÿä,
ïèñüìåííèêè òåæ. Ïðèì³ðîì, Ìèõàéëî ßöê³â, òâîðàìè ÿêîãî äóæå ÷àñòî äîñë³äíèöÿ
³ëþñòðóº ñâî¿ ïîëîæåííÿ, ïèñàâ, ùî éîãî íîâåëè – “ïîåòè÷íà êîíöåïö³ÿ ç ìóçè÷íèì
³ ìàëÿðñüêèì òëîì”, ³ õàðàêòåðèçóâàâ ñâîþ òâîð÷ó ïðàêòèêó â ñåöåñ³éíîìó äóñ³:
“Ñèíòåçà ïðèðîäè, ¿¿ æèòòº â êðàñêàõ ³ çâóêàõ, ñå íå çàáàâêà. Ñëîâî äî îïèñó
ïðèðîäè – çàñëàáèé àïàðàò. Ïðè îïèñàõ æèòòÿ ïðèðîäè òðåáà ïåðñîí³ô³êàö³¿
ðóõó, âåëèêîãî ïî÷óòòÿ ìàëÿðñòâà ³ ìóçèêè; ïèñàíå ñëîâî òóò ðâåñÿ, òð³ñêຠ–
òðåáà ïðîñòî òâîðèòè éîãî, ñõîïëþâàòè êîìïëåêñè êðàñîê, êîìá³íóâàòè àêîðäè –
³ ñå òèì á³ëüøå íå çàáàâêà, ÷èì ïîåò ùèð³øå ³ ïðîñò³øå ìຠïðåäñòàâèòè ÿêóñü
õâèëþ” [12, 56].
62 Слово і Час. 2008 • №3
Öÿ ñàìîõàðàêòåðèñòèêà ïåðåãóêóºòüñÿ ç äóìêàìè ².Ôðàíêà ïðî îñîáëèâîñò³
ñòèëþ ìîëîäèõ ïèñüìåííèê³â, ÿê³ íàìàãàþòüñÿ äîñÿãòè ó òâîð³ ñèíòåçó âñ³õ â³ä÷óòò³â
äëÿ ïåðåäà÷³ ïîâíîòè âðàæåííÿ, ïåðåæèâàííÿ, ñòàíó äóø³ (“Ñòàðå é íîâå â ñó÷àñí³é
óêðà¿íñüê³é ë³òåðàòóð³”): “Ñå ñèíòåç â íàéâèù³ì ðîçóì³íí³ ñüîãî ñëîâà. ² êîëè
äàâí³ø³ ïèñüìåííèêè äîõîäèëè äî òîãî ñèíòåçó ³ âåëè íàñ äî íüîãî ç ïåâíèì
òðóäîì, óâîäèëè íàñ, òàê ñêàçàòè, â ëàáîðàòîð³þ äóõó, ïîêàçóâàëè íàì ðîçð³çíåí³
÷àñòêè, ç ÿêèõ ïîò³ì ñêëàäàëè ñâîþ ö³ë³ñòü, òî ïèñüìåííèêè íîâî¿ ãåíåðàö³¿
(ðîçó쳺òüñÿ, íå âñ³ ³ íå âñå ç îäíàêîâèì ìàéñòåðñòâîì) çîâñ³ì íå âòàºìíè÷óþòü
íàñ ó ñâ³é òâîð÷èé ïðîöåñ, âèâîäÿòü ñâî¿ ïîñòàò³ ïåðåä íàø³ î÷³ âæå ãîòîâ³, ñèëîþ
ñâîãî â³òõíåííÿ îáâ³âàþòü íàñ ÷àðîä³éíîþ àòìîñôåðîþ ñâî¿õ íàñòðî¿â àáî
ñóãåñò³îíóþòü íàø³é äóø³ â³äðàçó, áåç âèäèìîãî çóñèëëÿ ç³ ñâîãî áîêó, òàê³ äóìêè,
ïî÷óòòÿ òà íàñòðî¿, ÿêèõ ¿ì õî÷åòüñÿ ³ äåðæàòü íàñ ó ò³ì ã³ïíîòè÷í³ì ñòàí³, äîêè
õî÷óòü” [11, 110].
Óò³ì, ìóçè÷íèé êîìïîíåíò òâîð÷îñò³ “ìîëîäîìóç³âö³â” ïîñòຠâ äîñë³äæåíí³
À.Ìàòóñÿê íå ïðîñòî ÿê îäèí ³ç çàñîá³â õóäîæíüî¿ îáðàçíîñò³, à ÿê óò³ëåííÿ ò³º¿
ñêëàäíî¿ ãàìè ïî÷óòò³â, ÿêî¿ íå ìîæå ïåðåäàòè ëîã³êà ìèñëåííÿ. Òåíäåíö³ÿ äî
ñèíòåçó ìèñòåöòâ áóëà âëàñòèâà âñ³é ºâðîïåéñüê³é ïîå糿 íà çëàì³ ñòîë³òü, îñîáëèâî
â ñèìâîë³çì³, ³ çíàéøëà ñâîº ÿê òåîðåòè÷íå îá´ðóíòóâàííÿ, òàê ³ ïðàêòè÷íó
ðåàë³çàö³þ, çðàçêîì ÷îãî ìîæå ñëóæèòè â³ðø Ï.Âåðëåíà “Ïîåòè÷íå ìèñòåöòâî”,
ÿêèé öèòóºìî â óêðà¿íñüêîìó ïåðåêëàä³ Ã.Êî÷óðà (À.Ìàòóñÿê ïîäຠéîãî â ïîëüñüê³é
òðàíñôîðìàö³¿ Ì.ßñòðóíà):
Íàéïåðøå ìóçèêà ó ñëîâ³!  í³ì ëþáèé ïîãëÿä ç-ï³ä âóàëþ,
Áåðè æ ³ç ðîçì³ð³â òàêèé,  í³ì çîëîòå òðåìò³ííÿ äíÿ
Ùî ïëèíå, ìëèñòèé ³ ëåãêèé, É ç³ðîê îñ³ííÿ ìåòóøíÿ
À íå òÿæèòü, íåìîâ çàêîâè. Íà íåá³, ñêóòîìó ïå÷àëëþ [2, 122].
Íå êëîïî÷èñü äîáîðîì ñë³â,
ßê³ á â ðÿäêó áåç âàä áðèí³ëè,
Áî íàéìèë³øèé ñï³â ñï’ÿí³ëèé:
³í íåâèðàçíå é òî÷íå ñïë³â,
Óò³ëåííÿì òàêî¿ íàñòàíîâè ìîæíà íàçâàòè â³ðø òîãî æ òàêè Ï.Âåðëåíà “Îñ³ííÿ
ï³ñíÿ”, ÿêèé ñòàâ ìîâáè åòàëîíîì ìóçè÷íîñò³ â ºâðîïåéñüê³é ïîå糿 ³ ïðåäìåòîì
îñîáëèâî¿ óâàãè ïåðåêëàäà÷³â (â óêðà¿íñüê³é ë³òåðàòóð³ íàë³÷óºòüñÿ ïîíàä äåñÿòü
éîãî ïåðåêëàä³â). Ïîïåðåä óñüîãî, ÿê ñïîñòåð³ã À.Ñîäîìîðà, “â “Îñ³íí³é ï³ñí³”
– æîäíî¿ ðå÷³, æîäíîãî ñëîâà, çà ÿêèì áè ñòîÿâ çîðîâèé îáðàç, öÿ ï³ñíÿ – áåç
ñë³â” [10, 237].
Ïîøóê ñèíòåçó ìóçèêè é ñëîâà, çâóêó òà áàðâè ïîðîäèâ ñïðîáè ìóçè÷íî¿ êîìïîçèö³¿
ëèòîâñüêîãî êîìïîçèòîðà é æèâîïèñöÿ Ì.×þðëüîí³ñà, ÿê³ çäîáóëè ðåçîíàíñ ó ªâðîï³.
Ðîñ³éñüêèé ïîåò ³ òåîðåòèê ñèìâîë³çìó Â.²âàíîâ ó ñòàòò³ “×þðëüîí³ñ ³ ïðîáëåìà
ñèíòåçó ìèñòåöòâ” ñòâåðäæóâàâ: ×þðëüîí³ñ çíåõòóâàâ òåîðåòè÷íèì ïîñòóëàòîì, ùî
æîäíå ìèñòåöòâî íå ïîâèííî âèõîäèòè íà ÷óæó òåðèòîð³þ, áî òîä³ âîíî âòðà÷àº
ñâîþ ñóâåðåíí³ñòü, ³ öå îñîáëèâî ñòîñóºòüñÿ ìóçèêè é ìàëÿðñòâà, ïîçàÿê âîíè, ÿê
â³äîìî ùå ç ÷àñ³â Ëåññ³íãà, ôóíêö³îíóþòü ó ð³çíèõ ñôåðàõ: ìàëÿðñòâî îõîïëþº
ñôåðó ïðîñòîðó, à ìóçèêà – ÷àñó. ×þðëüîí³ñîâ³ âäàëîñÿ ïîäîëàòè öþ ðîçá³æí³ñòü
ó òîé ñïîñ³á, ùî “âðàæåííÿ çîðîâå ñòຠäëÿ íüîãî åêâ³âàëåíòîì ìóçè÷íî¿ òåìè é
ðîçâèâàºòüñÿ çà àíàëî㳺þ äî ¿¿ ðîçâèòêó. Ìè çàëèøàºìîñÿ ó ñâ³ò³ ôîðìè, àëå
âîíà ðîçâèâàºòüñÿ ïåðåä íàìè ïîä³áíî äî ìóçè÷íèõ ðÿä³â”, çàâäÿêè ÷îìó
“×þðëüîí³ñ óíèêàâ îáèäâîõ ìèñòåöòâ, àëå ñòàâ â³÷-íà-â³÷ ç åñòåòè÷íîþ àíòèíî쳺þ.
³í ìóñèâ ñïîãëÿäàòè ÷àñ ³ ïðîñò³ð ÿê íåðîçä³ëüíå ö³ëå. ² îñê³ëüêè íàñïðàâä³
àíòèíî쳿 – öå äâåð³ â ï³çíàííÿ, – ìèòåöü ñòຠâñåçíàþ÷èì” [6, 321].
Ñïîð³äíåí³ñòü ìóçèêè òà ìàëÿðñòâà äåìîíñòðóþòü ãðàô³÷í³ ðîáîòè áëèçüêîãî äî
“ìîëîäîìóç³âö³â” ²âàíà Êîñèí³íà, â ÿêèõ ñó÷àñí³ ìèñòåöòâîçíàâö³ âáà÷àþòü “ïðîÿâè
àâàíãàðäíî¿ ñòèë³ñòèêè â³ä ñèìâîë³çìó äî ôóòóðèçìó òà ñþððåàë³çìó” [7, 248].
Слово і Час. 2008 • №3 63
Àëå äîñë³äíèöþ “Ìîëîäî¿ Ìóçè” ö³êàâèòü ³íøèé àñïåêò ïðîáëåìè ìóçè÷íîñò³
õóäîæíüîãî ñëîâà – ìóçè÷í³ñòü ÿê âíóòð³øíÿ âëàñòèâ³ñòü ë³ðèêè, ÿê ñïîñ³á äîñÿãòè
ñóãåñòèâíîñò³, ö³êàâèòü ìóçèêà ó ñëîâ³ – îäíà ç îñíîâíèõ ïðèêìåò ñåöåñ³éíîñò³.
Ìóçèêà ÿê åëåìåíò çíà÷åííÿ, ìóçè÷íà ñòðóêòóðà òåêñòó, ìóçèêà êîñì³÷íèõ ñôåð
– ïåðøîîñíîâè ñâ³òó òà éîãî ê³íöÿ, ïîâåðíåííÿ äî ñòàíó, êîëè ìóçèêà áóëà
äçåðêàëîì ñâ³òó, ïåðâ³ñíîþ ìåëî䳺þ áóòòÿ, – òàêèé íåïîâíèé ä³àïàçîí ìóçè÷íî¿
ïðèçìè â ï³äõîä³ àâòîðêè äî ïîå糿 “ìîëîäîìóç³âö³â”. Âîíà âèÿâëÿº âñ³ ö³ àñïåêòè
ó òâîð÷îñò³ âñ³õ ïîåò³â ëüâ³âñüêîãî óãðóïîâàííÿ – Ï.Êàðìàíñüêîãî, Â.Ïà÷îâñüêîãî,
Á.Ëåïêîãî, Ñ.×àðíåöüêîãî. Ïðèì³ðîì, â³ðø³ öèêëó Ñ.×àðíåöüêîãî “Â³äçâóêè” – öå
ïîåòè÷íà ³íòåðïðåòàö³ÿ çãàäàíèõ ìóçè÷íèõ êîìïîçèö³é Ô.Øîïåíà (“Íîêòþðí es-
dur)”, “Ñîíàòà a-mol” òà ³í.). “˳ðèêà öÿ ñëóæèòü ñâîºð³äíîþ ³ìïðåñ³þ ³ ïîåòè÷íîþ
³ëþñòðàö³ºþ, íàìàãàºòüñÿ ïåðåíåñòè íà çì³ñòîâî-âèðàæàëüíèé ´ðóíò ë³òåðàòóðíîãî
òåêñòó åìîö³éíó àóðó, íàñòðî¿, ë³ðè÷íó åêñïðåñ³þ ³ “çì³ñò” òâîð³â ïîëüñüêîãî
êîìïîçèòîðà é ïåðåäóñ³ì ñõîïèòè îäèí ³ç íàéâàæëèâ³øèõ ìîìåíò³â, ãëèáîêî
çàõîâàíèõ ó éîãî ìóçèö³, à ñàìå ïîåòè÷í³ñòü. Ó òâîðàõ, äî ÿêèõ àïåëþº Ñ.×àðíåöüêèé,
Øîïåí ìàéñòåðíî é ãëèáîêî çâîðóøëèâî äîñÿãຠ÷åðåç ïîºäíàííÿ ðåàëüíîñò³ é
³ððàö³îíàë³çìó äèâíîãî ñïëàâó åëåìåíò³â çàäóìè, ìåëàíõî볿, òóãè, ðåôëåêñ³¿,
ñïîãàäó, ñïîâèòîãî ó âèòîí÷åíèé ë³ðèçì ³ ÷àð³âíó ì’ÿê³ñòü íàé÷èñò³øî¿ ìåëîä³éíî¿
ë³í³¿ ç ãëèáèíè ïåðåæèâàííÿ â³ä ïëèíó ï³ñí³” [17, 81].
Ó íîâåëàõ Ì.ßöê³âà äîñë³äíèöÿ òåæ áà÷èòü ãëèáîêó çàäóìó íàä òàºìíèöåþ áóòòÿ:
“Ïëèâóòü òîíè, äèâíà ìóçèêà… çíàéîì³ òàºìí³ òîíè. Ëèøå ñêðèïêà ìîæå ¿õ âèñï³âàòè,
áî ãðóäü ñêðèïêè – öå ãðóäü äèòèíè… Ëèíå ñêàðãà ç äàëåêîãî ñâ³òà… Ñëüîçè
ïåðåì³íèëèñÿ â ä³àìàíòè ³ ïàäóòü íà ãëèá³íü, à íà ò³é ãëèáèí³ ñòðóíè àðôè. ×èì
á³ëüøå çâèñîêà âîíè ïàäóòü, òèì òîíè ãëèáø³, à ÷èì íèæ÷å ñëüîçè ïàäóòü, òèì
ãîì³í ÿñí³øèé. ×óþ ñì³õ äèòèíè, ñåðäå÷íèé çàëèâèñòèé ñì³õ ðîçáàâëåíî¿ äèòèíè.
Íàðàç òîíè ðîçëèâàþòüñÿ, í³áè íà ùåáåòëèâèõ ñîëîâåéê³â âäàðèëè êðèëà ñìåðò³…
ϳñíÿ áåç ñë³â, áåç ³ìåí³…” [13, 30-31].
À.Ìàòóñÿê çàóâàæóº ç öüîãî ïðèâîäó: “ßêùî Áîëåñëàâ Ëåñüìÿí ïèñàâ, ùî “êîæíèé
ïîåò ãðຠíà ÿê³ìñü ³íñòðóìåíò³”, òî ó âèïàäêó Ìèõàéëà ßöê³âà (ÿê ³ â Ïîëÿ Âåðëåíà,
à íà óêðà¿íñüêîìó ´ðóíò³ äåùî ï³çí³øå â Áîãäàíà-²ãîðÿ Àíòîíè÷à öå áåçñóìí³âíî
ãðà íà ñêðèïö³) öÿ ãðà îáðîñòຠñïåöèô³÷íîþ “ïîçà³íñòðóìåíòàëüíîþ” åìîö³éíîþ
àóðîþ ³ îêðåñëåíèìè ìóçè÷íèìè ñåêðåòàìè” [17, 86]. Ùîñü ñõîæå ìîæíà ñêàçàòè ³
ïðî Â.Ïà÷îâñüêîãî, ïîåç³þ ÿêîãî íåáåçï³äñòàâíî ââàæàþòü ïîïåðåäíèöåþ
“êëàðíåòèçìó” Ï.Òè÷èíè (Ì.Ñòåïíÿê, Þ.Ëàâð³íåíêî, Â.Áàðêà), äå íàðîäíîï³ñåííà
îñíîâà íà ð³âí³ îáðàçíîñò³ òà ðèòìîìåëîäèêè îðãàí³÷íî ïîºäíàíà ç âèòîí÷åíîþ
îðêåñòðîâêîþ çàõ³äíîºâðîïåéñüêî¿ ïîå糿 òîãî ÷àñó.
Òàêîþ æ ´ðóíòîâí³ñòþ âèð³çíÿºòüñÿ é õàðàêòåðèñòèêà òàíöþ ÿê îäíîãî ç
êîìïîíåíò³â ó òâîð÷îñò³ ïèñüìåííèê³â êîëà “Ìîëîäî¿ Ìóçè” (ðîçä³ë “Ó êîë³ òàíöþ
é “òàíöþâàëüíîñò³” ñëîâà”). Öåé àñïåêò “ìîëîäîìóç³âñüêèõ” òåêñò³â, çäàºòüñÿ, íå
áóâ ùå â ïîë³ çîðó äîñë³äíèê³â, òèì÷àñîì ÿê â³í ñóòòºâî ðîçøèðþº ³ çáàãà÷óº
ìåæ³ ôóíêö³¿ ïîåòè÷íîãî ñëîâà é âèÿâëÿº åìîö³éíî¿ ðåàêö³¿ òà ïîâåä³íêîâ³ ìåõàí³çìè
ïåðñîíàæ³â õóäîæí³õ òâîð³â ÷è ñóá’ºêòà ë³ðèêè. Ó òåîðåòè÷íîìó ïëàí³ äîñë³äíèöÿ
âèõîäèòü ³ç çàñàäè, ùî ïîð³âíÿíî ç ìóçèêîþ, ÿêà îá³éìຠñôåðó ïðîñòîðó, òà ç
ïðîñòîðîâèìè ïëàñòè÷íèìè ìèñòåöòâàìè òàíåöü îá’ºäíóº ÷àñ ³ ïðîñò³ð, âèñòóïàº,
çà âèñëîâîì Ñ.Ìàëëàðìå, “ðóõîâèì ñèíòåçîì ìàëÿðñòâà, ìóçèêè é ïîå糿”. Àâòîðêà
ìîíîãðàô³¿ âèáóäóâàëà ³ºðàðõ³þ ð³âí³â ïîë³ôóíêö³îíàëüíîñò³ òàíöþ â ë³òåðàòóð³:
òàíåöü ñëîâîì, êîñì³÷íèé òàíåöü, ä³îí³ñ³éñüêèé òàíåöü, òàíåöü – æ³íêà – æèòòÿ,
òàíåöü ìàð³îíåòîê, òàíåöü “ìàñêà â ìàñö³” òîùî. ×èòà÷ áà÷èòü ëîã³êó ðîçãîðòàííÿ
ïðîáëåìè, ¿¿ âèõîäè â íîâ³ é íîâ³ âèì³ðè.
Ìîòèâ òàíöþ ó òâîðàõ “ìîëîäîìóç³âö³â” À.Ìàòóñÿê òðàêòóº â åêçèñòåíö³éíîìó
ïëàí³, ÿê âèÿâ ï³äñâ³äîìèõ ñïîíóê ëþäèíè, “âèñëîâó” ò³ëîì, äîòèêîì òîãî, ÷îãî íå
ìîæíà âèïîâ³ñòè ñëîâîì, ÿê óçàêîíåíå ïîðóøåííÿ òàáó, çîêðåìà ó ñôåð³ åðîòè÷íèõ
ìàðåíü, ÿê “ìåòàôîðó òðàã³÷íî¿ òàºìíèö³ æèòòÿ”, “áóòòÿ äî ñìåðò³”. Âîäíî÷àñ
òàíåöü âèñòóïຠÿê ôîðìà ãðè, âèÿâ ãðîòåñêíî¿ ñâ³äîìîñò³, ùî áóëî ï³äõîïëåíå é
ðîçâèíóòå ïîñòìîäåðí³çìîì. Âèÿâëÿºòüñÿ, òâîð÷³ñòü “ìîëîäîìóç³âö³â”
(Ï.Êàðìàíñüêîãî, Á.Ëåïêîãî, Â.Ïà÷îâñüêîãî, Ì.ßöê³âà) äຠáàãàòèé ìàòåð³àë äëÿ
64 Слово і Час. 2008 • №3
â³äòâîðåííÿ øèðîêî¿ ãàìè âñ³õ íàñòðî¿â, ïåðåæèâàíü, ô³ëîñîôñüêèõ ðåôëåêñ³é
åïîõè, ïåðåéíÿòî¿ “ñâ³òîâèì áîëåì” ÿê êóëüòóðíèì ïåñèì³çìîì, ùî íåâäîâç³
îáåðíóâñÿ áîëåì ðåàëüíèì, âèêëèêàíèì ñâ³òîâèìè êàòàêë³çìàìè.
Íàðåøò³, çàâåðøàëüíèé ðîçä³ë ìîíîãðàô³¿ – “Ó êîë³ íàòõíåííÿ ïðèðîäîþ”. Ñâ³ò
“ìîëîäîìóç³âñüêèõ” îáðàç³â” ñòîñóºòüñÿ îñíîâíèõ ³äåé òà ìîòèâ³â òâîð÷îñò³
ëüâ³âñüêèõ ïðåäñòàâíèê³â ðàííüîãî óêðà¿íñüêîãî ìîäåðí³çìó, ùî âèïëèâàþòü ç
ô³ëîñîôñüêèõ çàñàä ìèñòåöòâà ñåöåñ³¿. Äæåðåëî íàòõíåííÿ ïðåäñòàâíèêè
ñåöåñ³éíîãî ñòèëþ âáà÷àëè ó ïðèðîä³ é ñàìå ç öüîãî äæåðåëà ÷åðïàëè ³äå¿ òà
ìîòèâè. Öå ìèñòåöòâî íàñè÷åíå äèâîâèæíîþ ïðåäìåòí³ñòþ äîâêîëèøíüî¿ ðåàëüíîñò³,
çîêðåìà ôëîðè òà ôàóíè: àðõ³òåêòóðí³ áóä³âë³, ìàëÿðñüê³ ïîëîòíà, ãðàô³êà, ïîåòè÷í³
òâîðè ïðîéíÿò³ ãóñòîþ îðíàìåíòèêîþ, ùî òâîðèòü äèâîâèæí³ ìåðåæèâà äåêîðó,
àëå íå ñïðàâëÿº âðàæåííÿ íàäì³ðíîñò³, ïåðåñèòó, à âèêëèêຠâ³ä÷óòòÿ ãàðìîí³¿,
äèíàì³êè, ºäíîñò³ ñëîâà, áàðâè, çâóêó.
Ïåðåêîíëèâî âèÿâèëîñÿ öå, ïðèì³ðîì, ó òàêîìó æàíð³, ÿê êíèæêîâà ³ëþñòðàö³ÿ.
Ñêàæ³ìî, Þ.Á³ðóëüîâ ïèøå, ùî õóäîæíèê Þ.Ïàíüêåâè÷ “ðîçãëÿäàâ êíèãó ÿê
àðõ³òåêòóðíèé àíñàìáëü ç óí³ñîííèì çâó÷àííÿì âñ³õ åëåìåíò³â.  îôîðìëåíí³
ïîåòè÷íî¿ àíòîëî㳿 “Àêîðäè” (Ëüâ³â, 1903) Ïàíüêåâè÷ó âäàëîñÿ äîñÿãòè
ãàðìîí³éíîãî ïîºäíàííÿ ñòèë³çîâàíèõ â äóñ³ ñåöåñ³¿ ôëîðàëüíèõ ìîòèâ³â òà åëåìåíò³â
ãóöóëüñüêî¿ íàðîäíî¿ îðíàìåíòèêè.  ïîáóäîâ³ ãðàô³÷íèõ ïðèêðàñ ñèìåòð³ÿ
ñïîëó÷àºòüñÿ ç äèíàì³÷íîþ óçîð÷àò³ñòþ, âèêëèêàþ÷è àñîö³àö³¿ ç ëàäîì ³ ðèòìîì
óêðà¿íñüêîãî íàðîäíîãî ìèñòåöòâà. Îðíàìåíòàëüíèé õàðàêòåð ñï³ââ³äíîøåííÿ
çîáðàæåííÿ ³ òåêñòó ñïðèÿº êðàùîìó âèÿâëåííþ çì³ñòó” [1, 139-140]. ϳäðîçä³ë
ñâîãî äîñë³äæåííÿ (“Ðîñëèíí³ñòü”) À.Ìàòóñÿê òåæ ïðèñâÿ÷óº ñâ³òîâ³ ôëîðè.
Îêðåìèì ñþæåòîì ïðîõîäèòü ó ìîíîãðàô³¿ îáðàç æ³íêè ó òâîð÷îñò³
“ìîëîäîìóç³âö³â” – â³ä æ³íî÷îãî ³äåàëó ñåöåñ³éíî¿ êóëüòóðè, ôàòàëüíî¿ æ³íêè,
æ³íêè-âàìï äî äåìîí³÷íî¿ æ³íêè – òîé ñïåêòð ìîòèâ³â, ðîçâèòîê ÿêîãî ïðîñòåæóºìî
ï³çí³øå ó òâîð÷îñò³ Ï.Òè÷èíè, ª.Ìàëàíþêà, Í.˳âèöüêî¿-Õîëîäíî¿ òà ³í.
Íàñè÷åíà ïðåäìåòí³ñòü îáðàçíîãî ñâ³òó “ìîëîäîìóç³âö³â” êàðäèíàëüíî â³äì³ííà
â³ä ðåàë³ñòè÷íîãî ïèñüìà. Äîñë³äíèöÿ íàãîëîøóº íà ïîäâ³éíîìó õàðàêòåð³ ïðèðîäè
â ë³òåðàòóð³ ñåöåñ³¿, ïîçíà÷óþ÷è ¿õ ïîíÿòòÿìè natura naturata é natura naturans,
òîáòî ÿê ñóêóïí³ñòü ðå÷åé ³ ÿâèù, ùî îòî÷óþòü ëþäèíó, ³ ÿê äæåðåëî ñâ³òó,
ñèëó, ùî êåðóº íèì, âèñòóïຠéîãî äóõîâíîþ ñóòí³ñòþ. Òàêà äóàëüí³ñòü íå îçíà÷àº
ñàìîäîñòàòíîñò³ êîæíîãî ç àñïåêò³â ö³º¿ ïðèðîäè, à óâèðàçíþº ô³ëîñîôñüêó
îñíîâó åñòåòèêè ðàííüîãî ìîäåðí³çìó, ùî ´ðóíòóâàâñÿ íà ³äåÿõ À.Øîïåíãàóåðà,
À.Áåð´ñîíà, Ô.ͳöøå, Á.Êðî÷å òà ³í.
Ðåà볿 íàâêîëèøíüî¿ ä³éñíîñò³ ó òâîðàõ “ìîëîäîìóç³âö³â” – ïðîåêö³ÿ íà íîâó
ðåàëüí³ñòü, äðóãó ä³éñí³ñòü – íàáóâàþòü îçíàê òðàíñöåíäåíòíîñò³. Êâ³òè é ðîñëèíè
ñòàþòü òóò ìîâáè â³êîíöåì ó ì³ñòè÷íèé ïîçà÷àñîâèé ñâ³ò. Çâ³äñè, ìàáóòü,
çàö³êàâëåííÿ åêçîòèêîþ, ùî ñòâîðþº åëåìåíò çàãàäêîâîñò³. Ïðèì³ðîì, äîâêîëèøí³é
ëàíäøàôò ó â³ðøàõ Ï.Êàðìàíñüêîãî çîâñ³ì íå â³äïîâ³äຠãàëèöüêîìó ïåéçàæó.
Ì.ªâøàí – îäèí ³ç íàéö³êàâ³øèõ óêðà¿íñüêèõ êðèòèê³â ïî÷àòêó ÕÕ ñò. – ïèñàâ ³ç
ïðèâîäó çá³ðêè ïîåòà “Îé ëþë³, ñìóòêó!”: “Âèð³ñ ì³æ íàìè, à òàêèé íàì äóõîì
÷óæèé, íåìîâ ïðèéøîâ äî íàñ ç äàëåêèõ ñâ³ò³â. Óêðà¿íåöü ðîäîì – à òàê ìàëî â
éîãî ïîå糿 óêðà¿íñüêîãî åëåìåíòó, òàê ⳺ ç íå¿ Çàõ³äíà ªâðîïà. Äèõàâ âîçäóõîì
óêðà¿íñüêèõ ï³ëü, à â ç³ëüíèêó éîãî íå çíàéäåòå çåëåíîãî áàðâ³íêó, àí³ âàñèëüê³â,
àëå ñàì³ ïàñèôëîðè, ³ðèñè, òó¿, êèïàðèñè, òóáåðîçè” [4, 35]. Çâåðí³ìî óâàãó, ùî
êðèòèê íå çàñóäæóº òàêîãî â³äñòîðîíåííÿ â³ä “âîçäóõó ð³äíèõ ï³ëü”, õî÷à â ³íòîíàö³¿
âèñëîâëþâàííÿ â³ä÷óâàºòüñÿ ïåâíèé äîê³ð.
Íà äóìêó À.Ìàòóñÿê, òàêà êîëåêö³ÿ ðîñëèí ñâ³ä÷èòü ïðî ¿õ ì³ôîëîã³çîâàí³ñòü.
Ðÿäêè â³ðøà “Ï³øîâ áè ÿ ì³æ òåìí³ áîðè, Äå ðîçêâ³òàþòü àñôîäåë³”, ñàì îáðàç
ö³º¿ êâ³òêè, íà ïåðåêîíàííÿ äîñë³äíèö³, âåäóòü ó ì³ôîëîã³÷íèé ïðîñò³ð òåêñòó,
ïîçàÿê “ó ì³ôîëî㳿 ñòàðîäàâí³õ ãðåê³â ö³ á³ë³ êâ³òè ðîñëè íà ñëàâåòíèõ àñôîäåëüíèõ
ëóêàõ ó ï³äçåìíîìó öàðñòâ³ ìåðòâèõ, äå äóøà, çà÷åðïíóâøè ç òóòåøíüîãî äæåðåëà,
çàáóâàëà ïðî ìèíóëå çåìíå ³ñíóâàííÿ” [17, 334]. ³ðø ñïðàâä³ âêëàäàºòüñÿ â òàêó
³íòåðïðåòàö³éíó ìàòðèöþ, ³ öå îäèí ³ç áàãàòüîõ âèïàäê³â ì³ôîëîã³÷íî¿ ïðèçìè
ïðî÷èòàííÿ òâîð³â “ìîëîäîìóç³âö³â”. Öå ïîñëóæèëî äëÿ äîñë³äíèö³ ï³äñòàâîþ
Слово і Час. 2008 • №3 65
çàïåðå÷èòè òåçó óêðà¿íñüêîãî ë³òåðàòóðîçíàâöÿ ³ç ÑØÀ Á.Ðóá÷àêà, ùî òâîð÷³ñòü
ëüâ³âñüêèõ ìîäåðí³ñò³â ïî÷àòêó ÕÕ ñò. ìîæíà â³äíåñòè äî ïðåñèìâîë³çìó, àëå íå
äî ñèìâîë³çìó ÿê ë³òåðàòóðíîãî ñòèëþ. À.Ìàòóñÿê ïîãîäæóºòüñÿ ç íèì ó òîìó, ùî
³ííîâàö³éí³ çäîáóòêè ðåïðåçåíòàíò³â “Ìîëîäî¿ Ìóçè” íå ìàëè òàêî¿ íàïðóãè, ÿêó
ñïîñòåð³ãàºìî â ë³òåðàòóð³ çàõ³äíîºâðîïåéñüê³é, ÿêùî çàñòîñîâóâàòè äî íå¿
(“Ìîëîäî¿ Ìóçè”) êðèòåð³é ñèìâîë³çìó, ïðèì³ðîì, ôðàíöóçüêîãî ÿê
íàéäîâåðøåí³øîãî çðàçêà ñèìâîë³çìó çàãàëîì. Çà òàêîãî ï³äõîäó ïîëüñüêà ÷è
ðîñ³éñüêà ìîäåëü òåæ áóäóòü âòîðèííèìè. Òîìó, ðåçþìóº äîñë³äíèöÿ, âíåñîê
“Ìîëîäî¿ Ìóçè” â ðîçâèòîê óêðà¿íñüêî¿ íàö³îíàëüíî¿ ë³òåðàòóðè – òâîð÷èé, à íå
íàñë³äóâàëüíèé, âòîðèííèé. Éîãî ðåçóëüòàòè ´ðóíòóþòüñÿ íà çàãàëüíîêóëüòóðí³é
îñíîâ³ ïî÷àòêó ÕÕ ñò., óïèñàí³ â ë³òåðàòóðíèé êîíòåêñò öüîãî ÷àñó ³ º ëàíêîþ â
ñèñòåì³ óêðà¿íñüêîãî ë³òåðàòóðíîãî ïðîöåñó; âîíè ï³äãîòóâàëè áàçó äëÿ àêòèâíîãî
ë³òåðàòóðíîãî æèòòÿ 20-30-õ ðð. íà îáîõ áåðåãàõ Çáðó÷à.
Ö³ íîòàòêè îõîïëþþòü ò³ëüêè äåÿê³ ôðàãìåíòè àêòèâíèõ óêðà¿íîçíàâ÷èõ äîñë³äæåíü
ïîëüñüêèõ ë³òåðàòóðîçíàâö³â. Âçàºìíå çàö³êàâëåííÿ êóëüòóðîþ ñóñ³ä³â, îáì³í
íàóêîâèìè ³äåÿìè, êîíòàêòè â÷åíèõ – óñå öå â³äêðèâຠíîâ³ ïåðñïåêòèâè âçàºìíîãî
ï³çíàííÿ òà çáëèæåííÿ.
ЛІТЕРАТУРА
1. Бірульов Ю. Мистецтво львівської сецесії. – Львів, 2005.
2. Верлен П. Лірика. – К., 1968.
3. Грабович Г. До історії української літератури. – К., 1998.
4. Євшан М. Під прапором мистецтва. – К., 1910.
5. Життя і революція. – 1926. – №10.
6. Иванов В. Борозды и межи. – М., 1916.
7. Нога О. Іоанн Косинін. Пророк антисюрреалізму. – Львів, 1999.
8. Павличко С. Дискурс модернізму в українській літературі. – К., 1999.
9. Поліщук Я. Міфологічний горизонт українського модернізму. – Івано+Франківськ, 1998.
10. Содомора А. Студії одного вірша. – Львів, 2006.
11. Франко І. Зібр. тв.: У 50 т. – К., 1982. – Т. 35.
12. Яцків М. Смерть бога. – Львів, 1913.
13. Яцків М. Adagio consolante. – Львів, 1912.
14. Bakuła B. Skrzydło Dedala. – Poznań, 1999.
15. Bakuła B. Wprowadzenie. Kryzys i przełom w perspektywie polsko+ukraińskich zwiazkow // Polska –
Ukraina. – Poznań, 2003.
16. Korniejenko A. Ukraińskі modernizm. – Kraków, 1998.
17. Matusiak A. W kręgu secesji ukuaińskiej: Wybrane problemy twórczości pisarzy “Młodej Muzy”. –
Wrocław, 2006.
Æóðíàë “Ñëîâî ³ ×àñ” âèñâ³òëþº ïèòàííÿ ³ñòîð³¿, òåî𳿠òà ñó÷àñíî¿ ïðàêòèêè ë³òåðàòóðíîãî
ðóõó, çàãàëüíîêóëüòóðíîãî æèòòÿ. Âèõîäÿ÷è ç ïðèíöèï³â îá’ºêòèâíîñò³ òà ïëþðàë³çìó,
ðåäàêö³ÿ íå ââàæຠçà îáîâ’ÿçêîâå ïîä³ëÿòè âñ³ ïîãëÿäè ³ ïîëîæåííÿ àâòîð³â, çàâäÿêè
÷îìó çáåð³ãຠ³ ïðèðîäíèé ´ðóíò äëÿ êîíñòðóêòèâíî¿ ïîëåì³êè.
Íåîäì³ííèìè âèìîãàìè äî ìàòåð³àë³â, ùî ïîäàþòüñÿ íà ðîçãëÿä ðåäêîëå㳿, º
äîñòåìåíí³ñòü íàâåäåíèõ ôàêò³â, ïîñèëàíü íà âñ³ âèêîðèñòàí³ äæåðåëà, òî÷í³ñòü ó öèòóâàíí³.
Ñòàòò³ òà ³íø³ ìàòåð³àëè (êð³ì ëèñò³â) ïîäàþòüñÿ äî ðåäàêö³¿ óêðà¿íñüêîþ ìîâîþ, îáñÿãîì
íå á³ëüøå äðóêîâàíîãî àðêóøà; ïîñèëàííÿ ðîçì³ùóþòüñÿ âíèçó ñòîð³íêè.
Ñòàòò³ ïîäàâàòè íà åëåêòðîííîìó íîñ³¿ ÿê òåêñòîâèé ôàéë áåç ïåðåíîñ³â ó ñëîâàõ ó ðåäàêòîð³
Microsoft Word; ìîæíà íàäñèëàòè åëåêòðîííîþ ïîøòîþ: jour_sich@iatp.org.ua. Îáîâ’ÿçêîâî
ìóñèòü áóòè ïîäàíà âèðàçíà ðîçäðóêîâêà ñòàòò³ ó 2-õ ïðèì³ðíèêàõ, âèêîíàíà øðèôòîì íå
ìåíøå 14 êåãëÿ ÷åðåç 1,5 ³íòåðâàëè 28 ðÿäê³â íà ñòîð³íö³.
Ñïèñîê âèêîðèñòàíî¿ ë³òåðàòóðè â àëôàâ³òíîìó ïîðÿäêó ïîäàºòüñÿ â ê³íö³ ñòàòò³;
ïîñèëàííÿ ðîçì³ùóþòüñÿ â òåêñò³ â êâàäðàòíèõ äóæêàõ: [íîìåð âèäàííÿ ó ñïèñêó, ñòîð.].
Äî ñòàòò³ (êð³ì ðåöåíç³é) îáîâ’ÿçêîâî äîäàºòüñÿ àíîòàö³ÿ ç êëþ÷îâèìè ñëîâàìè (íà
600-800 çíàê³â), ³ì’ÿ òà ïð³çâèùå àâòîðà óêðà¿íñüêîþ, ðîñ³éñüêîþ òà àíãë³éñüêîþ ìîâàìè.
ÏÀÌ’ßÒÊÀ ÄËß ÀÂÒÎÐIÂ
|