Соцреалізм: між модерном і авангардом
У статті йдеться про зв’язок соціалістичного реалізму, що трактується як естетичний феномен, з досвідом авангардизму й кітчу, лівого мистецтва й неоромантизму. Предмет дискусії – ототожнення соцреалізму з постмодернізмом, а також уніфікація самого поняття соцреалізм без урахування його відмінност...
Збережено в:
| Дата: | 2008 |
|---|---|
| Автор: | |
| Формат: | Стаття |
| Мова: | Ukrainian |
| Опубліковано: |
Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України
2008
|
| Назва видання: | Слово і Час |
| Теми: | |
| Онлайн доступ: | http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/131542 |
| Теги: |
Додати тег
Немає тегів, Будьте першим, хто поставить тег для цього запису!
|
| Назва журналу: | Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| Цитувати: | Соцреалізм: між модерном і авангардом / Т. Гундорова // Слово і Час. — 2008. — № 4. — С. 14-21. — Бібліогр.: 14 назв. — укp. |
Репозитарії
Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine| id |
irk-123456789-131542 |
|---|---|
| record_format |
dspace |
| spelling |
irk-123456789-1315422018-03-25T04:03:33Z Соцреалізм: між модерном і авангардом Гундорова, Т. ХХ століття У статті йдеться про зв’язок соціалістичного реалізму, що трактується як естетичний феномен, з досвідом авангардизму й кітчу, лівого мистецтва й неоромантизму. Предмет дискусії – ототожнення соцреалізму з постмодернізмом, а також уніфікація самого поняття соцреалізм без урахування його відмінностей на різних фазах розгортання. Зокрема, у статті аналізується парадигма соцреалізму, змодельована на основі авангардистського експерименту з масовим мистецтвом, лефівського ототожнення мистецтва з конвеєрним тиражуванням способів формального опрацювання життєвого матеріалу, а також романтичної естетичної сублімації, яка стає “імітованою сублімацією”, іконічно втілюється через кітч та монополізує естетичне сприйняття, “запаковуючи” його в художній образ. This article problematises the relations between the socialist realism as an aesthetic phenomenon, on the one hand, and the experience of avant-gardism as well as kitsch, on the other hand; between leftist art and neoromanticism. The author of the essay criticizes those who tend to identify socialist realism with postmodernism, and also those who unify the notion of “socialist realism” in itself, without considering the differences peculiar to different phases of its development. In particular, the author makes inquiry into the paradigm of socialist realism based upon the experiments with the mass art typical of avant-gardism, the identification of arts with a conveyor-like production of methods for empirical material’s treatment, as practiced by LEF (Leftist Front for the Arts), and also upon the aesthetic sublimation of the Romanticism which becomes an “imitated sublimation”, being iconically embodied in kitsch and thus monopolising the aesthetic reception by way of packing it up into the image. В статье идет речь о связи социалистического реализма, который рассматривается как эстетический феномен, с опытом авангардизма и китча, левого искусства и неоромантизма. Предметом дискуссии служат ототждествление соцреализма с постмодернизмом, а также унификация самого понятия соцреализм без учета его отличительных особенностей на разных фазах развития. В частности, в статье анализируется парадигма соцреализма, моделируемая на основании авангардисткого эксперимента с массовым искусством, лефовского отождествления искусства с конвеерным тиражированием способов формальной обработки жизненного материала, а также романтической эстетической сублимации, которая становится “имитированной сублимацией”, иконически воплощается в китче и монополизирует эстетическое восприятие, “запаковывая” его в художественный образ. 2008 Article Соцреалізм: між модерном і авангардом / Т. Гундорова // Слово і Час. — 2008. — № 4. — С. 14-21. — Бібліогр.: 14 назв. — укp. 0236-1477 http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/131542 uk Слово і Час Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України |
| institution |
Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| collection |
DSpace DC |
| language |
Ukrainian |
| topic |
ХХ століття ХХ століття |
| spellingShingle |
ХХ століття ХХ століття Гундорова, Т. Соцреалізм: між модерном і авангардом Слово і Час |
| description |
У статті йдеться про зв’язок соціалістичного реалізму, що трактується як естетичний феномен, з
досвідом авангардизму й кітчу, лівого мистецтва й неоромантизму. Предмет дискусії – ототожнення
соцреалізму з постмодернізмом, а також уніфікація самого поняття соцреалізм без урахування його
відмінностей на різних фазах розгортання. Зокрема, у статті аналізується парадигма соцреалізму,
змодельована на основі авангардистського експерименту з масовим мистецтвом, лефівського ототожнення
мистецтва з конвеєрним тиражуванням способів формального опрацювання життєвого матеріалу, а
також романтичної естетичної сублімації, яка стає “імітованою сублімацією”, іконічно втілюється через
кітч та монополізує естетичне сприйняття, “запаковуючи” його в художній образ. |
| format |
Article |
| author |
Гундорова, Т. |
| author_facet |
Гундорова, Т. |
| author_sort |
Гундорова, Т. |
| title |
Соцреалізм: між модерном і авангардом |
| title_short |
Соцреалізм: між модерном і авангардом |
| title_full |
Соцреалізм: між модерном і авангардом |
| title_fullStr |
Соцреалізм: між модерном і авангардом |
| title_full_unstemmed |
Соцреалізм: між модерном і авангардом |
| title_sort |
соцреалізм: між модерном і авангардом |
| publisher |
Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України |
| publishDate |
2008 |
| topic_facet |
ХХ століття |
| url |
http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/131542 |
| citation_txt |
Соцреалізм: між модерном і авангардом / Т. Гундорова // Слово і Час. — 2008. — № 4. — С. 14-21. — Бібліогр.: 14 назв. — укp. |
| series |
Слово і Час |
| work_keys_str_mv |
AT gundorovat socrealízmmížmodernomíavangardom |
| first_indexed |
2025-07-09T15:40:50Z |
| last_indexed |
2025-07-09T15:40:50Z |
| _version_ |
1837184478317903872 |
| fulltext |
14 Слово і Час. 2008 • №4
Òàìàðà Ãóíäîðîâà
СОЦРЕАЛІЗМ: МІЖ МОДЕРНОМ І АВАНГАРДОМ
Ó ñòàòò³ éäåòüñÿ ïðî çâ’ÿçîê ñîö³àë³ñòè÷íîãî ðåàë³çìó, ùî òðàêòóºòüñÿ ÿê åñòåòè÷íèé ôåíîìåí, ç
äîñâ³äîì àâàíãàðäèçìó é ê³ò÷ó, ë³âîãî ìèñòåöòâà é íåîðîìàíòèçìó. Ïðåäìåò äèñêóñ³¿ – îòîòîæíåííÿ
ñîöðåàë³çìó ç ïîñòìîäåðí³çìîì, à òàêîæ óí³ô³êàö³ÿ ñàìîãî ïîíÿòòÿ ñîöðåàë³çì áåç óðàõóâàííÿ éîãî
â³äì³ííîñòåé íà ð³çíèõ ôàçàõ ðîçãîðòàííÿ. Çîêðåìà, ó ñòàòò³ àíàë³çóºòüñÿ ïàðàäèãìà ñîöðåàë³çìó,
çìîäåëüîâàíà íà îñíîâ³ àâàíãàðäèñòñüêîãî åêñïåðèìåíòó ç ìàñîâèì ìèñòåöòâîì, ëåô³âñüêîãî îòîòîæíåííÿ
ìèñòåöòâà ç êîíâåºðíèì òèðàæóâàííÿì ñïîñîá³â ôîðìàëüíîãî îïðàöþâàííÿ æèòòºâîãî ìàòåð³àëó, à
òàêîæ ðîìàíòè÷íî¿ åñòåòè÷íî¿ ñóáë³ìàö³¿, ÿêà ñòຠ“³ì³òîâàíîþ ñóáë³ìàö³ºþ”, ³êîí³÷íî âò³ëþºòüñÿ ÷åðåç
ê³ò÷ òà ìîíîïîë³çóº åñòåòè÷íå ñïðèéíÿòòÿ, “çàïàêîâóþ÷è” éîãî â õóäîæí³é îáðàç.
Êëþ÷îâ³ ñëîâà: ñîöðåàë³çì, àâàíãàðäèçì, ìàñîâà êóëüòóðà, âèñîêèé ìîäåðí³çì, ê³ò÷, ïîñòìîäåðí³çì,
³ì³òàö³ÿ.
Tamara Hundorova. Socialist realism between modernism and avant-gardism
This article problematises the relations between the socialist realism as an aesthetic phenomenon, on the one
hand, and the experience of avant-gardism as well as kitsch, on the other hand; between leftist art and
neoromanticism. The author of the essay criticizes those who tend to identify socialist realism with postmodernism,
and also those who unify the notion of “socialist realism” in itself, without considering the differences peculiar
to different phases of its development. In particular, the author makes inquiry into the paradigm of socialist
realism based upon the experiments with the mass art typical of avant-gardism, the identification of arts with
a conveyor-like production of methods for empirical material’s treatment, as practiced by LEF (Leftist Front
for the Arts), and also upon the aesthetic sublimation of the Romanticism which becomes an “imitated
sublimation”, being iconically embodied in kitsch and thus monopolising the aesthetic reception by way of
packing it up into the image.
Key words: socialist realism, avant-gardism, mass culture, high modernism, kitsch, postmodernism, imitation.
Áóëî á äîñèòü ïðîñòî ñïðèéìàòè ñîö³àë³ñòè÷íèé ðåàë³çì ÿê ³äåîëîã³þ, à íå ÿê
åñòåòèêó. Ñüîãîäí³, îäíàê, ö³ëêîì çàêîíîì³ðíî äîñë³äíèêè çâåðòàþòüñÿ äî
õóäîæíüî¿ òà åñòåòè÷íî¿ ïðàêòèêè öüîãî ìåòîäó, óäàþ÷èñü äî êîðåêö³¿ áàãàòüîõ
çàñòàð³ëèõ êë³øå â ïîãëÿäàõ íà ðàäÿíñüêó ë³òåðàòóðó.
Ñîöðåàë³çì íå ëèøå îá³éìຠï³âñòîë³òòÿ ðîçâèòêó óêðà¿íñüêî¿ ë³òåðàòóðè. ³í
ïî-îñîáëèâîìó òðàíñôîðìóº, ³ì³òóº òà ïðèñòîñîâóº äî ñåáå ôîðìè õóäîæíüîãî
ìèñëåííÿ, âèðîáëåí³ ³íøèìè, ³íîä³ ö³ëêîì àíòàãîí³ñòè÷íèìè åñòåòè÷íèìè
íàïðÿìêàìè ³ øêîëàìè. Öå ì³ðêóâàííÿ, âèñëîâëåíå â³äîìèì äîñë³äíèêîì
ñîöðåàë³çìó Áîðèñîì Ãðîéñîì, ÷àñòî ñëóæèòü ï³äñòàâîþ äëÿ çáëèæåííÿ
ñîöðåàë³çìó ç ïîñòìîäåðí³çìîì ³ ìîäåðí³çìîì. ² òóò ÿ íå ìîæó óòðèìàòèñÿ â³ä
êîìåíòàð³â. Íà ìîº ïåðåêîíàííÿ, áóëî á âåëèêèì ñïðîùåííÿì îòîòîæíþâàòè
ñîöðåàë³ñòè÷íó òà ïîñòìîäåðí³ñòñüêó ñòðàòå㳿 íàâ³òü íà îñíîâ³ “ïîëóòîðíîãî ñòèëþ”,
ÿê öå ïðîïîíóº Áîðèñ Ãðîéñ.
Ïîñòìîäåðí³çì íàðîäæóºòüñÿ ç â³ä÷óòòÿ ôàëüøèâîñò³ åñòåòè÷íî¿ ñóáë³ìàö³¿, ñåáòî
âèâèùåííÿ åñòåòè÷íîãî ³äåàëó, ùî éîãî “âèñîêèé” ìîäåðí³çì â³äñ³êຠâ³ä
ïîïóëÿðíî¿ êóëüòóðè, â³ä êóëüòóðè ïîâñÿêäåííîñò³ é ï³äíîñèòü ÿê ñàìîäîñòàòíþ,
à òî é ìåòàô³çè÷íó ö³íí³ñòü. Ñîöðåàë³çì, íàâïàêè, âèêîðèñòîâóº ñóáë³ìàö³þ, çîêðåìà
â òîìó ¿¿ ê³ò÷åâîìó âàð³àíò³, ÿêèé ÷àñòî íàçèâàþòü “ôàëüøèâîþ ñóáë³ìàö³ºþ”, ³
ïðèñòîñîâóº ¿¿ äëÿ ïîòðåá íîâîñòâîðþâàíî¿ ïîïóëÿðíî¿ (÷è ìàñîâî¿ êóëüòóðè)
³äåîëîã³÷íîãî, ïðîãðàìíîãî çðàçêà. Îòæå, ïîñòìîäåðí³çìó âëàñòèâà ãðà òèìè
êóëüòóðíèìè ñòèëÿìè òà êîäàìè, ùî âæå ³ñíóþòü; âîíà ïðîâîäèòü ÷èòà÷à ÷åðåç
ëàá³ðèíòè ð³çíèõ êóëüòóðíèõ êîíòåêñò³â-ñâ³ò³â, çíàêîâèõ ³ ñèìâîë³÷íèõ ðåàëüíîñòåé,
Слово і Час. 2008 • №4 15
ùîá óâèðàçíèòè ³ëþçîðí³ñòü ³ â³äíîñí³ñòü áóäü-ÿêî¿ ìîíîïî볿 íà ðåàëüí³ñòü.
Ñîöðåàë³çì íàòîì³ñòü ï³äïîðÿäêîâóº âçÿò³ ç àðñåíàëó êóëüòóðè ñèìâîë³÷í³ êîäè
îäí³é ìîíîïîë³çîâàí³é ðåàëüíîñò³ – ðåàëüíîñò³ ì³ôó, óòîﳿ, ³äåàëó. ³äïîâ³äíî
ñîöðåàë³çì çíèùóº âñþ êóëüòóðíó äèíàì³êó, çâîäÿ÷è ¿¿ äî òîòàëüíî ³ì³òîâàíî¿
ä³éñíîñò³.
Íå ìîæó îìèíóòè óâàãîþ é ïèòàííÿ ïðî âçàºìîâ³äíîøåííÿ ìàñîâî¿ òà âèñîêî¿
ë³òåðàòóðè, ùî òàê ñàìî ñòຠïðåäìåòîì ïîëåì³êè. Âàæëèâî, î÷åâèäíî, ìàòè íà
óâàç³, ùî ñîöðåàë³çì íå çàìêíåíà ³ ñòàá³ëüíà ñèñòåìà, õî÷à òåîðåòè÷íî â³í òàêèì
ìàâ áè ñòàòè – çã³äíî ç ëîã³êîþ ñîöðåàë³çìó. Íàñïðàâä³ ñîöðåàë³çì – öå äîñèòü
äèíàì³÷íà, ³ºðàðõ³÷íà òà ³ñòîðè÷íà ñèñòåìà, â ÿê³é ïî-ñâîºìó ïîâòîðþþòüñÿ ò³ æ
ñàì³ îïîçèö³¿ âèñîêî¿ ³ ìàñîâî¿ êóëüòóð, ÿê³ âèêîðèñòîâóâàâ ìîäåðí³çì (óñóïåðå÷
çàãàëüíîïðèéíÿò³é äóìö³, ùî ìîäåðí³çì íåñóì³ñíèé ç ïîïóëÿðíîþ êóëüòóðîþ,
íàñïðàâä³ â³í íåþ àêòèâíî ïîñëóãîâóâàâñÿ), à ï³çí³øå îá´ðóíòóâàâ ³ ïðèéíÿâ
ïîñòìîäåðí³çì. Âèñîêèìè, àáî êëàñè÷íèìè, ó ñîöðåàë³çì³ âèçíàþòüñÿ ò³ òâîðè, ÿê³
íàé÷èñò³øå âèðàæàþòü ñîöðåàë³ñòè÷íèé ñòèëü ÿê ïåâíèé ãîìîãåííèé âàð³àíò òîòàëüíî
ñôàëüøîâàíî¿ ðåàëüíîñò³. Îäíàê ïîðÿä ³ñíóþòü ÿâèùà ìàñîâî¿ ñîöðåàë³ñòè÷íî¿
ë³òåðàòóðè – ÷èñëåíí³ âàð³àíòè ñïîïóëÿðèçîâàíèõ îáðàç³â-êë³øå, ïðèì³òèâíèõ ï³ñåíüîê,
íàðèñ³â, àíåêäîò³â, îïîâ³äàíü ïðî ãåðî¿â-áîãàòèð³â òîùî. Ñîöðåàë³çì òàêîæ ìàº
âëàñí³ ³ñòîðè÷í³ âàð³àíòè – ó 30, 40, 50 ³ 60-õ ðîêàõ ÕÕ ñò. ìè ìàºìî ñïðàâó ç
ð³çíèìè ñîöðåàë³çìàìè, ³ ñï³ââ³äíîøåííÿ âèñîêî¿ òà ìàñîâî¿ êóëüòóð ó êîæíîìó ç
öèõ âàð³àíò³â ð³çí³ – â³ä îòîòîæíåííÿ ç òðàäèö³éíèìè æàíðàìè ïîïóëÿðíî¿ êóëüòóðè
(çîêðåìà ôîëüêëîðíèìè) ó ïñåâäîíàðîäíèõ ï³ñíÿõ ³ äóìàõ ïðî Ñòàë³íà äî ñòâîðåííÿ
ã³áðèäíèõ æàíð³â ïîïóëÿðíî¿ êóëüòóðè, ÿêà ïîêëèêàíà íå ëèøå íàâ÷àòè, à é ðîçâàæàòè
÷èòà÷à. Êëàñè÷íèé çðàçîê îñòàííüîãî òèïó – ìóçè÷íà êîìåä³ÿ “Êóáàíñüê³ êîçàêè”,
çíÿòà ðåæèñåðîì ²âàíîì Ïèð’ºâèì 1949 ðîêó çà ñöåíàð³ºì Ìèêîëè Ïîãîä³íà.
Îñîáëèâî ö³êàâèé ðàíí³é åòàï ñòàíîâëåííÿ ñîöðåàë³çìó, çîêðåìà çâ’ÿçîê éîãî ç
àâàíãàðäèçìîì. Ñàìå öåé àñïåêò âèïóùåíî â òåîðåòè÷í³é ÷àñòèí³ äîñë³äæåííÿ.
Îòîæ äåùî äîïîâíþ òåîðåòè÷í³ ì³ðêóâàííÿ, âèñëîâëåí³ àâòîðàìè êíèæêè. Ó ïåâíîìó
ñåíñ³ ìîæíà ãîâîðèòè, ùî ñîöðåàë³çì ïî-ñâîºìó âè÷åðïóº åñòåòè÷í³ òåíäåíö³¿,
âëàñòèâ³ íîâ³òí³ì ôîðìàë³ñòè÷íèì íàïðÿìàì, äîâîäèòü ¿õ äî êðàéíîù³â ³, ùî
îñîáëèâî ïðèêìåòíî, ³ì³òóº ¿õ, ïåðåâîäÿ÷è â ³íøèé, íåïðèéíÿòíèé äëÿ íèõ ðåã³ñòð
– ðåàë³çìîïîä³áí³ñòü. Ðåàë³çì – öÿ îñíîâíà êàòåãîð³ÿ ñîöðåàë³çìó – ñòຠïîëåì
ê³ò÷ó, ùî âèêîíóº ðîëü ³êîíè äëÿ îñâÿ÷óâàíèõ ñîö³àë³ñòè÷íèõ ³äåàë³â ³ âîäíî÷àñ
çàêð³ïëþº ïðèíöèïîâó íå³ðîí³÷í³ñòü, ÿêà ñëóæèòü îäí³ºþ ç îñíîâíèõ ïðèêìåò
òîòàë³òàðíî¿ ñâ³äîìîñò³.
ϳäñòàâè äëÿ ïåðåòâîðåííÿ ñîöðåàë³çìó íà ìàñîâó êóëüòóðó áóëè çàêëàäåí³ ùå
ðåâîëþö³éíèì àâàíãàðäîì, â ÿêîãî ñîöðåàë³çì çàïîçè÷èâ ïðèíöèïè õóäîæíüîãî
êîíñòðóþâàííÿ íîâî¿ ðåàëüíîñò³. ßê çàçíà÷ຠ²ãîð Ãîëîìøòîê, óñåðåäèí³ àâàíãàðäó
ïðàêòè÷íî ðîçðîáëÿëàñü ³ òåîðåòè÷íî îá´ðóíòîâóâàëàñü òà êîíöåïö³ÿ, ÿêà îï³ñëÿ
áóäå çàêëàäåíà ó ôóíäàìåíò òîòàë³òàðíî¿ åñòåòèêè, à ñàìå êîíöåïö³ÿ ìàñîâîñò³
ìèñòåöòâà [äèâ.: 2, 34].
Ïðèêìåòíî, ùî âæå â ëèñòîïàä³ 1917 ðîêó êîì³ñàð îñâ³òè Àíàòîë³é Ëóíà÷àðñüêèé
ñêëèêຠíàðàäó ïðîâ³äíèõ ìèòö³â, ÿê³ áóëè çãîäí³ ñï³âïðàöþâàòè ç íîâèì ðåæèìîì;
íà çóñòð³÷ ç’ÿâëÿþòüñÿ ëèøå 5 îñ³á: ïîåò Îëåêñàíäð Áëîê, êðèòèê-³äåîëîã Àíàòîë³é
Ëóíà÷àðñüêèé, õóäîæíèê Íàòàí Àëüòìàí, ïîåò Ðþðèê ²âíºâ ³ ðåæèñåð Âñåâîëîä
Ìåéºðõîëüä. Óñ³ âîíè ò³ºþ ÷è ò³ºþ ì³ðîþ áóëè ïðè÷åòí³ äî íîâèõ àâàíãàðäíèõ
íàïðÿì³â ë³òåðàòóðè òà ìèñòåöòâà. Àæ äî 1920-1921 ðîê³â àâàíãàðäèñòè ìàþòü
çíà÷íèé âïëèâ ³ âèçíà÷àþòü ïîë³òèêó òåàòðàëüíîãî òà ìèñòåöüêîãî ôðîíò³â. Çà
¿õíüîþ ó÷àñòþ áóâ ðîçðîáëåíèé íàñò³ííèé â³äðèâíèé “×åðâîíèé êàëåíäàð” ç íîâèìè
ñâÿòàìè, ïîêëèêàíèìè çàì³íèòè òðàäèö³éí³; âîíè çàïðîâàäæóþòü, íàñë³äóþ÷è
ñèìâîë³ñòñüê³ ³äå¿ ìàñîâèõ ñïåêòàêë³â, ïîïóëÿðí³ âèäîâèùà òà ä³éñòâà. Ç ÷àñîì,
îäíàê, â³ëüíà êàðíàâàëüíà ãðà ³ òâîð÷³ñòü, ï³äòðèìóâàí³ ³ ñòèìóëüîâàí³ àâàíãàðäíèìè
ìèòöÿìè, óñå á³ëüøå ï³äïîðÿäêîâóþòüñÿ âëàä³ ðåæèñåð³â-äèðåêòîð³â ³ íàáóâàþòü
³ºðàðõ³÷íîãî õàðàêòåðó, ëîêàë³çóþ÷èñü ó ÷àñ³ òà ïðîñòîð³.
Ñêàæ³ìî, Íàòàí Àëüòìàí îôîðìèâ 1918 ðîêó ìàñîâèé ñïåêòàêëü íà ÷åñòü ïåðøî¿
ð³÷íèö³ æîâòíåâî¿ ðåâîëþö³¿. Öåíòðàëüí³ ìîíóìåíòè Ïåòåðáóðãà íà Äâ³ðöåâ³é ïëîù³
16 Слово і Час. 2008 • №4
áóëè äåêîðîâàí³ òàê, ùî ïåðåòâîðèëèñÿ íà ôóòóðèñòè÷í³ êîìïîçèö³¿. Îäí³ºþ ç
íàéìàñîâ³øèõ âèñòàâ ñòàëà “Ì³ñòåð³ÿ Âèçâîëåíî¿ Ïðàö³”, ùî ïðîéøëà ó òðàâíåâ³
äí³ 1920 ðîêó â Ïåòåðáóðç³. Ó í³é óçÿëè ó÷àñòü ïîíàä äâ³ òèñÿ÷³ îñ³á. Ó ëèïí³ 1920
ðîêó, íàïåðåäîäí³ äðóãîãî êîíãðåñó Òðåòüîãî ²íòåðíàö³îíàëó, â³äáóâñÿ âåëè÷åçíèé
ìàñîâèé ñïåêòàêëü “Âïåðåä äî Ñâ³òîâî¿ Êîìóíè”. Àëå ÷è íå íàéìàñîâ³øîþ ñòàëà
³íñöåí³çàö³ÿ “Øòóðì Çèìîâîãî ïàëàöó” ï³ä êåð³âíèöòâîì ãîëîâíîãî òåîðåòèêà
òåàòðàë³çàö³¿ æèòòÿ Ìèêîëè ªâðå¿íîâà. 7 ëèñòîïàäà 1920 ðîêó â í³é óçÿëè ó÷àñòü 8
òèñÿ÷ îñ³á, à ñïîñòåð³ãàëè çà ä³éñòâîì ïîíàä 100 òèñÿ÷ ãëÿäà÷³â.
Ç ÷àñîì òàê³ ñïåêòàêë³ ïî÷èíàþòü âðàæàòè íå ëèøå ìàñîâ³ñòþ, à é
ìîíóìåíòàëüí³ñòþ íîâîíàðîäæóâàíî¿ ñòèë³ñòèêè, â ÿê³é ãåðî¿÷íèé ðîìàíòè÷íèé
ïàôîñ çðîñòàâñÿ ç ðåàë³ñòè÷íèìè ôîðìàìè. ϳñëÿ 1920 ðîêó, ç íàñòàííÿì ÍÅÏó,
ìàñîâ³ ä³éñòâà çàì³íþþòüñÿ ñêðîìí³øèìè ñâÿòàìè, äå îñíîâîþ ñòàþòü öåíòðàë³çîâàí³
ïðîöåñ³¿-äåìîíñòðàö³¿. Çàãàëîì ìàñîâ³ ä³éñòâà âñå á³ëüøå áþðîêðàòèçóþòüñÿ, ³
âæå 1927 ðîêó ñâÿòêóâàííÿ äåñÿòèë³òíüîãî þâ³ëåþ ðåâîëþö³¿ îðãàí³çîâóºòüñÿ
ñïåö³àëüíîþ êîì³ñ³ºþ “çâåðõó” [äèâ. äîêëàäí³øå: 14, 52-81].
Òàê àâàíãàðä óñå á³ëüøå ï³äïîðÿäêîâóºòüñÿ íîâ³é îô³ö³éí³é êóëüòóð³, ÿêà
âèêîðèñòîâóº ðîçðîáëåí³ â ìåæàõ ë³âîãî àâàíãàðäíîãî ìèñòåöòâà ïðèíöèïè
“ñîö³àëüíî¿ ³íæåíå𳿔 ³ òåàòðàë³çîâàíîãî ðèòóàëó ç ïðîïàãàíäèñòñüêîþ ìåòîþ,
ðîçâèâàºòüñÿ â íàïðÿìêó çðîñòàííÿ ìîíóìåíòàë³çìó é îô³ö³éíî ðåãëàìåíòîâàíîãî
ìàñêàðàäó, ÿêèé ï³äì³íþâàâ ðåàëüí³ñòü. ² òóò ïåðøî÷åðãîâó ðîëü â³ä³ãðຠê³ò÷.
ßê â³äîìî, ê³ò÷ âèíèêຠâîäíî÷àñ ç îðå÷åâëåííÿì åñòåòè÷íî¿ âàðòîñò³, ÿêà ñòàº
ôåòèøåì ³/àáî òîâàðîì, ïî÷èíàþ÷è ïðèíàéìí³ ç ê³íöÿ XVIII ñò. Óíàñë³äîê äåñóáë³ìàö³¿
ìèñòåöòâà ìîæóòü íå ëèøå ï³äðîáëÿòèñÿ é ðåïðîäóêóâàòèñÿ çàäëÿ ïðîäàæó
îðèã³íàëüí³ ðå÷³, à é ³ì³òóâàòèñÿ åñòåòè÷í³ ïî÷óòòÿ, âèêëèêàí³ õóäîæí³ì àðòåôàêòîì.
Àäæå ê³ò÷ ïðèíöèïîâî ïðîçîðèé – â³í ñïðÿìîâóº ÷èòà÷à ÷è ãëÿäà÷à íå íà ñàì
òâ³ð, òîáòî íå íà çîáðàæåíèé îá’ºêò, à íà ðåàëüí³ñòü ³ íà åìîö³¿, ïîâ’ÿçàí³ ç öèì
îá’ºêòîì ó ðåàëüíîñò³.
Ïî÷èíàþ÷è ç Ê.¥ð³íáåð´à, ê³ò÷ çàçâè÷àé ïðîòèñòàâëÿºòüñÿ àâàíãàðäèçìîâ³. Ó
ñëàâíîçâ³ñíîìó åñå “Àâàíãàðä ³ ê³ò÷” (1939) Ê.¥ð³íáåð´ àíàë³çóº ê³ò÷ ÿê ïîðîäæåííÿ
ìîäåðíîãî ñâ³òó ç éîãî òåõíîëîã³çàö³ºþ, ðóéíóâàííÿì òðàäèö³éíî¿ êóëüòóðè,
çðîñòàííÿì îñâ³÷åíîñò³, ìîæëèâ³ñòþ òèðàæóâàòè ìèñòåöüê³ ÿâèùà. Àâàíãàðä ó
³íòåðïðåòàö³¿ â÷åíîãî ïîñòຠâ ðîë³ ðåâîëþö³éíî¿ êðèòèêè áóðæóàçíîãî ñóñï³ëüñòâà
òà àêàäåì³çìó ÿê éîãî ñòèëþ. Ñàìå àâàíãàðä, ç îäíîãî áîêó, æèâèòü ïîë³òè÷í³
ðåâîëþö³éí³ íàñòðî¿, à ç äðóãîãî – ïðàãíå ïîçáóòèñÿ ïîë³òè÷íèõ òà ³äåîëîã³÷íèõ
÷èííèê³â ³ ñòàòè âèðàçíèêîì ìèñòåöüêîãî àáñîëþòó, â ÿêîìó á ðîçâ’ÿçóâàëèñÿ àáî
çíèêàëè âñ³ íåïðîñò³ ïðîáëåìè âçàºìîçâ’ÿçê³â ðåàëüíîãî òà îáðàçíîãî. Óò³ëåííÿì
òàêîãî àáñîëþòó ñòຠ“àáñòðàêòíå”, àáî “íåïðåäìåòíå”, ìèñòåöòâî, ÿêå ðåàë³çóº
äëÿ àâàíãàðäèñò³â åñòåòè÷íèé îá’ºêò, ö³ëêîì â³äì³ííèé ³ íåçàëåæíèé â³ä óçâè÷àºíèõ
íîðì ³ ñïîñîá³â ñïðèéíÿòòÿ. Ó ïîøóêàõ “àáñîëþòó” àâàíãàðäèñòè çâåðòàþòüñÿ äî
çîáðàæåííÿ çîáðàæåíîãî, øóêàþòü ôîðìó ôîðì, íàñë³äóþòü ïðîöåñ òâîðåííÿ
ñàìîãî ìèñòåöòâà, òîáòî âäàþòüñÿ äî ³ì³òàö³¿ ³ì³òàö³¿. Öå é óò³ëþº
íåðåïðåçåíòàòèâíå àáñòðàêòíå ìèñòåöòâî àâàíãàðäó, êîëè îá’ºêòîì çîáðàæåííÿ
ñòຠãðà òà àðàíæóâàííÿ ïðîñòîðó, ïîâåðõîíü, êîëüîð³â, ãåîìåòðè÷íèõ ô³ãóð. Ó
õóäîæí³é ë³òåðàòóð³ àâàíãàðäèçì â³äêðèòî íàãîëîøóº, ùî òå, ÷èì º òâ³ð, – óñüîãî
ëèø êîíñòðóþâàííÿ, ðîáëåííÿ òâîðó ÿê ðå÷³, âèÿâëåííÿ øòó÷íî¿ ôàêòóðíîñò³ ìîâè,
³ì³òàö³ÿ ïåâíîãî ïðåäìåòà ÷è ïðîöåñó, íàïðèêëàä, ïðîöåñó íàïèñàííÿ ñàìîãî ðîìàíó
÷è ñêëàäàííÿ â³ðø³â.
Õî÷ ÿê ïàðàäîêñàëüíî öå çâó÷èòü, àëå, ïîïðè íà ïåðøèé ïîãëÿä î÷åâèäíó
â³äì³íí³ñòü, àâàíãàðäèçì ³ ê³ò÷ ò³ñíî ïîâ’ÿçàí³. Àâàíãàðäèñòñüêå ìèñòåöòâî
âèêîðèñòîâóº ê³ò÷ ñâ³äîìî, ç éîãî äîïîìîãîþ ³ðîí³çóþ÷è íàä óæå ãîòîâèìè
êë³øîâàíèìè îáðàçàìè ñïðèéíÿòòÿ ðåàëüíîñò³. Ìèòö³-àâàíãàðäèñòè ïîñëóãîâóþòüñÿ
ê³ò÷åì ÿê ôîðìàëüíèì åëåìåíòîì, òîáòî âîíè öèòóþòü ê³ò÷åâ³ îáðàçè. Ïðèì³ðîì,
îçíàêàìè áóðæóàçíî¿ ì³ùàíñüêî¿ êóëüòóðè âèñòóïàþòü åìáëåìè ôåøåíåáåëüíîñò³
– ìîäà, ìàãàçèíè, ïåðóêàðí³, ðåñòîðàíè. Ðåâîëþö³éí³ ïëàêàòè ³ ãàñëà, íàâïàêè,
ñòàþòü ê³ò÷åâèìè îáðàçàìè íîâî¿ ìîäè – ì³ë³òàðèñòñüêî¿, ïðîëåòàðñüêî¿,
ôóòóðèñòè÷íî¿. Ó ë³òåðàòóð³ øèðîêî âèêîðèñòîâóºòüñÿ ê³ò÷ ó ôîðì³ àíåêäîò³â.
Слово і Час. 2008 • №4 17
Íàïðèêëàä, îäèí ³ç íàéâ³äîì³øèõ àâàíãàðäèñòñüêèõ ðîìàí³â Ì.Éîãàíñåíà “Ïîäîðîæ
ó÷åíîãî äîêòîðà Ëåîíàðäî ³ éîãî ìàéáóòíüî¿ êîõàíêè ïðåêðàñíî¿ Àëü÷åñòè ó
Ñëîáîæàíñüêó Øâåéöàð³þ” ç ôîðìàëüíîãî áîêó íå ëèøå ³ðîí³÷íî âèêîðèñòîâóº
òåîð³þ “ëàíäøàôòíîãî îïîâ³äàííÿ”, à é óñóö³ëü ïîáóäîâàíèé íà îñíîâ³ àíåêäîò³â,
êîòð³ é âèÿâëÿþòüñÿ ò³ºþ ñòðóêòóðíîþ ìîíîôîðìîþ, ùî ïîâòîðþºòüñÿ é
îðãàí³çîâóº êàðòêîâèé áóäèíîê òåêñòó-ðå÷³.
Îäíàê âçàºìîâ³äíîøåííÿ ê³ò÷ó, ÿêèé çîð³ºíòîâàíèé íà ïðåäìåòí³ñòü, ³ àâàíãàðäó,
ÿêèé ïðàãíå ðåäóêóâàòè ïðåäìåòí³ñòü ³ ñòàòè íåô³ãóðàòèâíèì ìèñòåöòâîì, çíà÷íî
ñêëàäí³ø³. Íåâèïàäêîâî, ùî ê³ò÷ ³ àâàíãàðä ³ñíóþòü ïàðàëåëüíî. Ïåðåäóìîâà äëÿ
ïîÿâè ê³ò÷ó, ÿê ³ àâàíãàðäó, – ³ñíóâàííÿ äîñòóïíî¿ òà ðîçâèíåíî¿ êóëüòóðíî¿ òðàäèö³¿,
÷è¿ â³äêðèòòÿ, ôîðìè é äîñâ³ä âîíè ìîæóòü çàñòîñóâàòè äëÿ ñâî¿õ ïîòðåá. ʳò÷
çàïîçè÷óº îçíàêè, ïðèéîìè, ñòðàòåãåìè, òåìè, êîíâåðòóº ¿õ ó âëàñíó åñòåòè÷íó
ñèñòåìó, ñåáòî îáåççáðîþº òà í³âåëþº ¿õ, à íåïîòð³áí³ îçíàêè, òàê³ ÿê âçàºìîçâ’ÿçêè
õóäîæíüîãî îá’ºêòà òà åñòåòè÷íî¿ ôóíêö³¿ – âèêèäàº. Àâàíãàðä, ç³ ñâîãî áîêó,
ñòèë³ñòè÷íî ãðàº ç ³ñíóþ÷èìè êîäàìè – ÷åðåç ìåõàí³çìè ñâ³äîìî¿ äåñòðóêö³¿ ³
êîíñòðóêö³¿.
Àëå íå ëèøå “âèñîêèé” ìîäåðí³çì ³ àâàíãàðäèçì âèêîðèñòîâóþòü ê³ò÷. ³í ñàì
çàõîïëþº íàðîäíó êóëüòóðó (ôîëüêëîð), óòÿãóº ó ñâîþ îðá³òó âèñîêó êóëüòóðó,
ðîçìèêຠìåæ³ íàö³îíàëüíèõ ³ ãåîãðàô³÷íèõ êîðäîí³â. Ïðåòåíç³ÿ ê³ò÷ó – ñòåðòè
ð³çíèöþ ì³æ ìèñòåöòâîì ³ íå-ìèñòåöòâîì, ³ â³í ìຠäëÿ öüîãî íåîáõ³äí³ çàñîáè –
êîï³þâàííÿ, òèðàæóâàííÿ, ìîäó. Íàïðèê³íö³ ñâîãî åñåþ, ôóíäàìåíòàëüíîãî äëÿ
ðîçóì³ííÿ ìèñòåöüêèõ ïðîöåñ³â ÕÕ ñò. – àæ äî ñîöðåàë³çìó, Ê.¥ð³íáåð´ çàçíà÷àº,
ùî ÿêùî àâàí´àðä ³ì³òóº ìèñòåöüêèé ïðîöåñ, òî ê³ò÷ ³ì³òóº åôåêòè ìèñòåöòâà.
³äì³íí³ñòü ó ñïðèéíÿòò³ êóá³ñòñüêî¿ êàðòèíè Ï.ϳêàññî òà ðåàë³ñòè÷íî¿ êàðòèíè
².кï³íà ïîëÿãຠâ òîìó, ùî åñòåòè÷íå âðàæåííÿ â³ä àâàíãàðäèñòñüêîãî òâîðó
îïîñåðåäêîâàíå ³íäèâ³äóàëüíèì ïåðåæèâàííÿì ³ ðåôëåêñ³ºþ, òîä³ ÿê
“ðåàë³çìîïîä³áíà” êàðòèíà ².кï³íà ïîäຠâæå ñôîðìîâàíå åñòåòè÷íå ïåðåæèâàííÿ:
çîáðàæåíå íà í³é ïåðåäáà÷ຠîäíîçíà÷íå ñïðèéíÿòòÿ, îòæå, ãîòîâå äëÿ ñïîæèâàííÿ.
Åñòåòè÷íå ïåðåæèâàííÿ í³áè çàïàêîâàíå â êàðòèíó, îá’ºêò çîáðàæåííÿ
â³äøë³ôîâàíèé òàê, ùîá óíèêíóòè êîíôë³êòó ³íòåðïðåòàö³é ³ âèêëèêàòè îäíîçíà÷íå
é îäíîñïðÿìîâàíå ñïðèéíÿòòÿ.
Çðåøòîþ, óæå â ìåæàõ ñàìîãî àâàíãàðäó áóëî â³ä÷óòíî, ùî äåñü çîâñ³ì ïîðó÷
ç àâàíãàðäíîþ áåçïðåäìåòí³ñòþ ³ñíóº ê³ò÷, ÿêèé ðåäóêîâàíó ðåàëüí³ñòü
³íòåíñèô³êóº, ³ì³òóº é ðåïðîäóêóº. Ñàìå òîìó ë³â³ êðèòèêè çàââàæèëè, ùî “ï³ä
ìàçêàìè æèâîïèñö³â-ôóòóðèñò³â ÷óòè àêöåíò кï³íà ³ ïåðåäâèæíèê³â” [7]. кï³í ³
çàãàëîì ïåðåäâèæíèêè íà ïî÷àòêó ÕÕ ñò. àñîö³þâàëèñÿ äëÿ àâàíãàðäèñò³â ïåðåäóñ³ì
³ç ìèñòåöòâîì ìàñîâèì, ïðåäìåòíèì, ïðèì³òèâíèì, ³íøèìè ñëîâàìè, ç ê³ò÷åì.
Äîñèòü ïðîìîâèñòèé, äî ðå÷³, òîé ôàêò, ùî ï³çí³øå ñîö³àë³ñòè÷íèé ðåàë³çì,
çîêðåìà íà òîìó åòàï³, êîëè â³í âèðàçíî íàáëèæàòèìåòüñÿ äî ê³ò÷ó é âèêðåñëþâàòèìå
âñå, ùî íàãàäóâàëî á ïðî éîãî çâ’ÿçîê ³ç ðåâîëþö³éíèì àâàíãàðäîì, â³äíîâèòü óñ³
ïðàâà ïåðåäâèæíèê³â ³, çîêðåìà, ².кï³íà.  îäí³é ³ç ïðîìîâ 1948 ð. À.Æäàíîâ
ãîâîðèòèìå: “Ïàðò³ÿ â³äíîâèëà ïîâíîþ ì³ðîþ çíà÷åííÿ êëàñè÷íî¿ ñïàäùèíè кï³íà,
Áðþëëîâà, Âåðåùàã³íà, Âàñíºöîâà, Ñóðèêîâà. [...] Ùî æ, â³äñòîþþ÷è êëàñè÷íó
ñïàäùèíó â ìèñòåöòâ³, Öåíòðàëüíèé Êîì³òåò ä³ÿâ “êîíñåðâàòèâíî”, ïåðåáóâàâ ï³ä
âïëèâîì “òðàäèö³îíàë³çìó”, “åï³ãîíñòâà” ³ ò.ä.? Öå æ ïðîñòî í³ñåí³òíèöÿ!” [8, 6].
Ïî ñóò³, À.Æäàíîâ íàìàãàºòüñÿ âèïðàâäàòè åêëåêòèçì ³ îáóðæóàçíåííÿ ìèñòåöüêèõ
ñìàê³â ï³çíüîñòàë³íñüêî¿ äîáè. ³äáóâàºòüñÿ ïîâîðîò äî “íîâî¿ êóëüòóðíîñò³”, ï³ä
ÿêîþ ìîæíà áà÷èòè ôîðìóâàííÿ íîâîãî ñåðåäíüîãî êëàñó òà éîãî ïñåâäî-
êëàñèöèñòè÷íî¿ êóëüòóðè àáî, çà Àáðàìîì Òåðöåì, ìèñòåöòâà ñîö³àë³ñòè÷íîãî
êëàñèöèçìó.
Ïðèùåïëåííÿ ê³ò÷ó äî ñîöðåàë³çìó çä³éñíþºòüñÿ, îäíàê, çà äîïîìîãîþ
ðîìàíòèçìó. Çäàâàëîñÿ á, ñîöðåàë³çì ìàâ áè íàñë³äóâàòè é ðîçâèâàòè çàñàäè
ïðîëåòàðñüêî¿ ë³òåðàòóðè, ñåðåä ÿêèõ áóëà é ðîìàíòè÷íà ³äåÿ ñóáë³ìàö³¿, âèðàæåíà
â ïîøóêàõ “íîâî¿ êðàñè”. Óÿâëåííÿ ïðî ïðîëåòàðñüêó êóëüòóðó ó 20-õ ðîêàõ òàê
ñàìî, ÿê ³ ïðî ñîö³àë³ñòè÷íèé ³äåàë, ìàëî åñòåòè÷íèé õàðàêòåð ³ áàçóâàëîñÿ íà
íåîðîìàíòè÷íîìó ì³ô³ íîâî¿ êðàñè. Àâàíãàðäèçì æå (íåõàé òåîðåòè÷íî)
18 Слово і Час. 2008 • №4
ñïðÿìîâàíèé íà ðóéíóâàííÿ êðàñèâîñò³, çâè÷íèõ ³ êîìôîðòíèõ îáðàç³â.
“³äòâîðþâàòè óëþáëåí³ ïðåäìåòè ³ êóòî÷êè ïðèðîäè – óñå îäíî ùî çëîä³þ
çàõîïëåíî äèâèòèñÿ íà ñâî¿ çàêóò³ íîãè” [5, 1], – òàê âèçíà÷àâ àíòèê³ò÷åâó íàñòàíîâó
àâàíãàðäó Êàçèìèð Ìàëåâè÷.
Àâàíãàðä ³ ê³ò÷ ïîâ’ÿçàí³ ì³æ ñîáîþ òàêîæ òèì, ùî ô³êñóþòü ïðîòèëåæíó
íàñòàíîâó ùîäî êðàñè ðåàëüíîãî ñâ³òó. Ìåòà àâàíãàðäó – çðóéíóâàòè íå ëèøå
êðàñèâó ïðåäìåòí³ñòü, à é ïðåäìåòí³ñòü ÿê òàêó. Éîãî ìåòà – îñÿãíåííÿ òà ô³êñàö³ÿ
÷èñòî¿ íåîðå÷åâëåíî¿ ñóò³ áóòòÿ, ùî é çàñâ³ä÷óº “×îðíèé êâàäðàò” Ìàëåâè÷à.
“×îðíèé êâàäðàò”, ÿê ñïðàâåäëèâî ñòâåðäæóº Á.Ãðîéñ, – “öå, òàê áè ìîâèòè,
òðàíñöåíäåíòàëüíà êàðòèíà – ðåçóëüòàò ðåäóêö³¿ â êàðòèí³ áóäü-ÿêîãî ìîæëèâîãî
êîíêðåòíîãî çì³ñòó, òîáòî çíàê ÷èñòî¿ ôîðìè ñïîãëÿäàííÿ, ÿêèé ïîòðåáóº
òðàíñöåíäåíòàëüíîãî, à íå åìï³ðè÷íîãî ñóá’ºêòà. Ïðåäìåòîì òàêîãî ñïîãëÿäàííÿ
ñëóæèòü äëÿ Ê.Ìàëåâè÷à àáñîëþòíå í³ùî (òå í³ùî, äî ÿêîãî ïðàãíå, íà éîãî
äóìêó, âñÿêèé ïðîãðåñ), êîòðå é çá³ãàºòüñÿ ç êîñì³÷íîþ ïåðøîìàòåð³ºþ, àáî,
³íøèìè ñëîâàìè, ÷èñòîþ ïîòåíö³éí³ñòþ âñÿêîãî ìîæëèâîãî ³ñíóâàííÿ, ÿêå
ðîçêðèâàºòüñÿ çà ìåæàìè áóäü-ÿêî¿ íàÿâíî¿ ôîðìè” [3, 21].
Îäíàê êîëè â³äêèíóòè òàêó íåãàòèâíó ä³àëåêòèêó, íà ÿêó âêàçóº Á.Ãðîéñ, à çóïèíèòèñÿ
ëèøå íà ôîðìàõ àô³ðìàòèâíèõ, ñåáòî âçÿòè äî óâàãè, ïî-ïåðøå, äåôîðìàö³þ
ðåàëüíîñò³, ÿêó çä³éñíþº àâàíãàðä, ³ ïî-äðóãå, ôåòèøèçàö³þ îá’ºêò³â-ðå÷åé, äî ÿêî¿
âäàºòüñÿ àâàíãàðä, òî ìîæíà ñòâåðäæóâàòè, ùî, çàïåðå÷óþ÷è ê³ò÷ ³ áóäó÷è í³áè-òî
éîãî ôîðìàëüíèì àíòèïîäîì, àâàíãàðä, íàâïàêè, çàêð³ïëþº é ï³äñèëþº ê³ò÷
îíòîëîã³÷íî. Ó íàéçàãàëüí³øîìó ñåíñ³ íà ì³ñöå òðàíñöåíäåíòàëüíîãî í³ùî, â³äêðèòîãî
àâàíãàðäîì, òîáòî íà ì³ñöå áåçïðåäìåòíîãî ÷îðíîãî êâàäðàòà, ê³ò÷ ï³äñòàâëÿº
ñâîþ ñóðîãàòíó ïðåäìåòíó ðåàëüí³ñòü. Âèíèêຠíàâ³òü ñïîêóñà ãîâîðèòè, ùî çàâäÿêè
öüîìó â³í ðÿòóº ñâ³ò â³ä ò³º¿ ïð³ðâè í³ùî, ÿêà â³äêðèëàñÿ òðàíñöåíäåíòàëüíîìó
ñóá’ºêòîâ³ ñâ³äîìîñò³ ðàçîì ç àâàíãàðäèñòñüêèì “÷îðíèì êâàäðàòîì”.
Ç ïî÷àòêîì ÍÅÏó, êîëè àâàíãàðä ïåðåæèâຠêðèçó, à éîãî íåçðîçóì³ëà
ðåâîëþö³éíà îáðàçí³ñòü êîðèñòóºòüñÿ âñå ìåíøèì ïîïèòîì, íà ïåðåäí³é ïëàí
âèõîäèòü ê³ò÷, ÿêèé äîñ³ áóâ ò³íüîâèì áîêîì àâàíãàðäó. Âèíèêຠïîïèò íà ðå÷³
“êðàñèâ³”, ”áóðæóàçí³“ – â³ä äæàçó, çàõ³äíîãî ê³íî äî ì𳿠ïðî á³ë³ êîñòþìè
Îñòàïà Áåíäåðà.
Ïîøèðåííþ ê³ò÷ó ó 20-30-õ ðîêàõ ÕÕ ñò. ñïðèÿº âñå î÷åâèäí³øèé ïðîöåñ
îòîâàðåííÿ ìèñòåöòâà, êîëè òâîð÷³ñòü óñå á³ëüøå çáëèæóºòüñÿ ç âèðîáíè÷èì
ïðîöåñîì, à åñòåòè÷íèé îá’ºêò ³ç ìàòåð³àëüíîþ ð³÷÷þ – “òîâàðî-ñêàðáîì”. “Íåìàº
á³ëüøå “õðàì³â” ³ ìèñòåöüêèõ êóìèðåíü…, – ãîâîðèëè, íàïðèêëàä, ïðåäñòàâíèêè
“ë³âîãî” ìèñòåöòâà. – ª ìàéñòåðí³, ôàáðèêè, çàâîäè, ó÷èëèùà, äå â çàãàëüíîìó
ñâÿòêîâîìó ïðîöåñ³ âèðîáíèöòâà òâîðÿòüñÿ … òîâàðî-ñêàðáè… Ìèñòåöòâî ÿê ºäèíèé
ðàä³ñíèé ïðîöåñ ðèòì³÷íî îðãàí³çîâàíîãî âèðîáíèöòâà òîâàðî-ö³ííîñòåé ó ñâ³òë³
ìàéáóòíüîãî – îñü òà ïðîãðàìíà òåíäåíö³ÿ, ÿêî¿ ïîâèíåí äîòðèìóâàòèñÿ êîæåí
êîìóí³ñò” [12, 36-38]. Òàêà â³ç³ÿ “ë³âîãî” ìèñòåöòâà íåäâîçíà÷íî çàñâ³ä÷óâàëà, ùî
â íîâîíàðîäæóâàí³é ïðîëåòàðñüê³é êóëüòóð³ âèðîáíè÷èé ïðîöåñ çðîñòàâñÿ ç
åñòåòè÷íèì ñïðèéíÿòòÿì ç îäíîãî áîêó, ³ ç ðåâîëþö³éíèì îïòèì³çìîì – ç äðóãîãî.
Ñàìå ö³ îáñòàâèíè (ïëþñ ³ì³òîâàíà ðåàë³çìîïîä³áí³ñòü òà ³äåîëîã³÷íà ïðîãðàìí³ñòü)
ôîðìóâàëè ìàñîâó ðàäÿíñüêó êóëüòóðó.
Âàæëèâî, ùî ³ñíóâàëè ïðèíàéìí³ äâ³ òåíäåíö³¿ â ðîçâèòêó ñîöðåàë³ñòè÷íî¿ ìàñîâî¿
êóëüòóðè. Ïî-ïåðøå – äîñâ³ä àâàíãàðäèçìó ç éîãî àïîëîãåòèêîþ êîíñòðóêòèâíî¿
ôîðìîòâîð÷îñò³. Ïî-äðóãå – ðîìàíòè÷íà (÷è íåîðîìàíòè÷íà, ÿê íàçèâàâ ¿¿
À.Ëóíà÷àðñüêèé) åñòåòèêà, ÿêà íåñëà â ñîá³ íàäçâè÷àéíó ñèëó åìîö³éíîãî
ïåðåæèâàííÿ òà çàäîâîëåííÿ ³äåàëüíèõ ïîòðåá (³íäèâ³äà é ö³ëèõ ìàñ). Ñàìå
ðîìàíòè÷íó ³äåþ íîâî¿ êðàñè ïåðåéìຠòàê çâàíà “ïðîëåòàðñüêà ë³òåðàòóðà”,
êîòðó âàðòî ðîçãëÿäàòè ÿê îäèí ³ç ïðîòîâàð³àíò³â ñîöðåàë³ñòè÷íî¿ ë³òåðàòóðè. ¯¿
ãàñëîì ñòຠíàðîäæåííÿ ì³ôó ïðî íîâó êðàñó, àäæå é ñàìå óÿâëåííÿ ïðî
ïðîëåòàðñüêó êóëüòóðó, ³ ñîö³àë³ñòè÷íèé ³äåàë åñòåòèçóþòüñÿ, ïî÷èíàþ÷è ç ÕÕ ñò.
Çà ñëîâàìè Â.Ôð³÷å, “ïðîëåòàðñüêà ïîåç³ÿ” “íà ì³ñö³ çðóéíîâàíîãî ñòàðîãî ì³ôó
[…] ñòâîðþº íîâèé õðàì íåâ³äîìî¿ ùå êðàñè, ³ ¿¿ òâîð÷èì ïîðèâàííÿì íåìຠí³
êðàþ, í³ íàçâè” [9, 102].
Слово і Час. 2008 • №4 19
Ïðèêìåòíî, ùî ñîö³àë³ñòè÷íèé ðåàë³çì íàäຠïåðåâàãó ðîìàíòè÷íîìó ïàôîñó
“çàã³ðíî¿ êîìóíè” ïåðåä àâàíãàðäèñòñüêèì ë³âèì êîíñòðóþâàííÿì ìèñòåöòâà-ÿê-
ðå÷³. Ñîöðåàë³çì íå ïðèéìຠâ³äêðèòèé ëåô³âöÿìè ïðèíöèï ôîðìàëüíî¿ êîíñòðóêö³¿
æèòòºâîãî ìàòåð³àëó, ùî çáëèæóâàâ ë³âå ìèñòåöòâî ç àâàíãàðäîì. Ïðåäñòàâíèêè
ë³âîãî ìèñòåöòâà íå àáñîëþòèçóâàëè åñòåòè÷íó ôóíêö³þ, à ñàì õóäîæí³é òâ³ð
ðîçãëÿäàëè ëèøå ÿê ïåâíèé ôîðìàëüíî íàïðàöüîâàíèé ñïîñ³á êîíêðåòèçàö³¿
ìàòåð³àëó. Îòæå, îñíîâîþ äëÿ ïîÿâè íîâî¿ ìàñîâî¿ (ïðîëåòàðñüêî¿) ë³òåðàòóðè
ìîãëî ñòàòè êîíâåºðíå âèðîáíèöòâî. “Ñó÷àñíèé ñïîæèâà÷ ðîçãëÿäຠõóäîæí³é
òâ³ð íå ÿê ö³íí³ñòü, à ÿê ñïîñ³á, ÿê ìåòîä ïåðåäà÷³ ðåàëüíîãî ìàòåð³àëó, –
íàãîëîøóâàâ É.Áðèê. – [...] Íà ïåðåäíüîìó ïëàí³ ñòî¿òü ìàòåð³àë, à õóäîæí³é òâ³ð
– ëèøå îäèí ³ç ìîæëèâèõ ñïîñîá³â éîãî êîíêðåòèçàö³¿, ³, ÿê âèÿâèëîñÿ, ñïîñ³á
äàëåêî íå äîñêîíàëèé” [1, 228]. ³äïîâ³äíî, ïðîëåòàðñüêà ë³òåðàòóðà â ðîçóì³íí³
ëåô³âö³â áàçóâàëàñÿ íå íà ðîìàíòèçàö³¿ ³äåàë³â, à íà ôîðìàëüíèõ ïðèíöèïàõ ³
“ñòóïåí³ äîñòåìåííîñò³ â ïåðåäà÷³ ìàòåð³àëó”. Òàê çàïåðå÷óºòüñÿ ðîìàíòè÷íèé
ïàôîñ ³ ðîìàíòèçàö³ÿ ³äåàëó, áî “êîëè âñå ó òâîð³ çâîäèòüñÿ äî ðîìàíòèêè, òî
ìàòåð³àëüíà îáîëîíêà ïåðåñòຠâ³ä³ãðàâàòè ðîëü” [6, 125].
Öþ òåíäåíö³þ ðîçâèíå äàë³ ñîöðåàë³çì, â ÿêîìó “ìàòåð³àëüíà îáîëîíêà” âòðà÷àº
ñâîþ çíà÷óù³ñòü, áî íàéâàæëèâ³øèì ñòຠ“ïðàâäèâå” â³äîáðàæåííÿ ä³éñíîñò³ “â ¿¿
ðåâîëþö³éíîìó ðîçâèòêó”, ³ êîíâåºðíîãî õàðàêòåðó íàáóâຠðåïðîäóêö³ÿ
³äåîëîã³÷íèõ çíàê³â, îïåðòèõ íà ðîìàíòè÷íó ³äåàë³çàö³þ ðåàëüíîñò³. Ìàòåð³àë, ìîâà,
ôîðìà ïîñë³äîâíî ðåäóêóþòüñÿ ³ ñòàþòü ïðîçîðèìè â ìèñòåöòâ³ ñîöðåàë³çìó. ²
âñå æ ìàòåð³àëüí³ñòü ñëîâà ³ ñêîíöåíðîâàí³ñòü ôîðìè, ìîâíà ãåòåðîãëîñ³ÿ – ÿê
ñïàäùèíà àâàíãàðäó – òðèâàëèé ÷àñ áóäóòü ïðèñóòí³ â ë³òåðàòóð³ 30-õ ðîê³â ìèíóëîãî
ñòîë³òòÿ. Íàéâèðàçí³øå òðàíñïàðåíòí³ñòü ôîðìè çàêð³ïèòü ëèøå ñîöðåàë³ñòè÷íèé
ê³ò÷ 1940-1950-õ ðîê³â.
Çàãàëîì óæå íà ñåðåäèíó 1920-õ ðîê³â áóëè âèðîáëåí³ ïðàêòè÷íî âñ³ êðèòåð³¿
àëüòåðíàòèâíîãî àâàíãàðäó ö³ëüîâîãî ìèñòåöòâà, ÿê ñòâåðäæóº, íàïðèêëàä, Ñ.²âàíîâ
[4, 27]. Äîñë³äíèê çâåðòຠóâàãó íà òå, ùî åëåìåíòîì ö³ëüîâîãî ìèñòåöòâà ñòàº
ïåðåîð³ºíòàö³ÿ ç ìèñòåöòâà ïðîëåòàðñüêîãî íà ìèñòåöòâî äëÿ “íàðîäó”. “Öå
ïðîòèñòàâëÿëî ñïîãëÿäàëüíó åñòåòèêó âèðîáíè÷î-êîíñòðóêòèâ³ñòñüê³é åñòåòèö³
àâàíãàðäèñò³â ³ âåëî äî çàì³íè áîãäàí³âñüêîãî òåðì³íà “ïðîëåòàðñüêå ìèñòåöòâî”
íà íîâèé – “ìèñòåöòâî ñîö³àë³ñòè÷íå”, – çàçíà÷ຠâ³í. Îòæå, óòâåðäæóâàëàñÿ
ôîðìóëà ñîö³àë³ñòè÷íîãî ìèñòåöòâà, ÿêà çâîäèëàñÿ äî òîãî, ùî öå ìèñòåöòâî: “1)
ñèëüíå, âèðàæåíå ïðîñòîþ, àëå ìîãóòíüîþ ìîâîþ, ÿêà ï³äâîäèòü ãëÿäà÷à äî
ñïðèéíÿòòÿ îñíîâíî¿ ³äå¿; 2) çäîðîâå ³ áàäüîðå, àäæå âñå ðîçñëàáëåíå é ïîíóðî-
ïåñèì³ñòè÷íå í³êîëè íå áóäå ñïðîìîæíèì ïîâåñòè çà ñîáîþ ìàñè; 3)
ðàö³îíàëüíî-ðîçóìíå, ïîçáàâëåíå ì³ùàíñüêî¿ íà¿âíîñò³; 4) ñòðóíêå çà ñâîºþ
ö³ëüîâîþ îðãàí³çîâàí³ñòþ ³ ñòðîãå ùîäî ôîðìóëþâàííÿ òà îá´ðóíòóâàííÿ
ïîñòàâëåíèõ çàâäàíü; 5) çàâåðøåíå ó ñâî¿é äîñêîíàëîñò³, ö³ë³ñíå, ïîçáàâëåíå
äâî¿ñòîñò³ é íåäîìîâëåíîñò³ – ³ òåõí³÷íî¿, ³ ³äåéíî¿; 6) ëàêîí³÷íå; 7)
ìîíóìåíòàëüíå, òàêå, ùî ñïðèÿº âåëè÷³ òà óñâ³äîìëåííþ íåçäîëàííî¿ ñèëè, â³ðè
â ñåáå é ó ì³öí³ñòü æèòòºâèõ óñòî¿â; 8) äåêîðàòèâíå; 9) ñïîâíåíå ôàðá ³ êîëîðèòó,
àëå òàêå, ùî íå ïðèïóñêຠñîëîäêàâîñò³ é ï³ñòðÿâîñò³; 10) óìîâíå, àëå âîäíî÷àñ
öÿ óìîâí³ñòü ìຠíå çàøêîäèòè ñâîáîä³ ìèñòåöòâà, à ïîêëèêàíà ñïðèÿòè ðîçøèðåííþ
éîãî ìîæëèâîñòåé ³ äîñòóïíîñò³ äëÿ ñïðèéíÿòòÿ íàðîäíèõ ìàñ” [13, 138-141].
Ñàìå òàê³ ïðèíöèïè ñîö³àë³ñòè÷íîãî ìèñòåöòâà òÿæ³þòü äî ê³ò÷ó ç éîãî âäàâàíîþ
ïðîñòîòîþ, îïòèì³çìîì ³ ìîíóìåíòàëüí³ñòþ. Åëåìåíòè àâàíãàðäèçìó
(êîíñòðóêòèâ³çìó) çàì³íþþòüñÿ ðîìàíòè÷íîþ ïàôîñí³ñòþ òà ³äåàë³çàö³ºþ, ç ÿêèõ
âèðîñòຠñîöðåàë³ñòè÷íèé ê³ò÷. Îñíîâíèìè ñòàþòü ïàòîëîã³÷íà æèòòºðàä³ñí³ñòü ³
íàðîäí³ñòü ñîöðåàë³ñòè÷íîãî ìèñòåöòâà. Ó ñîöðåàë³çì³ ï³äòðèìóºòüñÿ âðàæåííÿ
òîòàëüíî¿ ³äåàëüíî¿ ³ ÷óäîâî¿ ðåàëüíîñò³, ïðîñâ³òëåíî¿ ñîö³àë³ñòè÷íèì ³äåàëîì, –
³ì³òîâàíî¿, “ôàëüøèâî¿” ðåàëüíîñò³. Áåçïåðå÷íî, ïðè öüîìó ³äåàë åñòåòèçóºòüñÿ,
ïåðåêðèâຠðåàëüí³ñòü ³ ñòຠ³êîí³÷íèì îáðàçîì. ʳò÷åâ³ ³êîí³÷í³ îáðàçè óîñîáëþþòü
îñíîâíèé çì³ñò òîòàëüíîãî ï³äíåñåííÿ çîáðàæóâàíîãî, ïåðåíîñÿ÷è ³äåàë íà
ðåàëüí³ñòü, ï³äì³íþþ÷è îáðàç ïðîêëàìàö³ºþ, çàãëóøóþ÷è íàäì³ðíî ïàôîñíèì
ãîëîñîì àâòîðà ñóìí³âè ÷èòà÷à.
20 Слово і Час. 2008 • №4
ÕÕ ñò. ìàéæå íàâï³ë ðîçä³ëåíå åïîõîþ ìîäåðíó ³ ïîñòìîäåðíó. ßêå ì³ñöå ïîñ³äàº
â íèõ ñîöðåàë³çì ÿê ïåâíèé âèä êóëüòóðíî¿ ïðàêòèêè, ùî ³ñíóâàëà òî ïàðàëåëüíî ç
ìîäåðí³çìîì, òî ïåðåòèíàëàñÿ ç íèì ³ äàëà ïîøòîâõ ðîçâèòêó ïîñòìîäåðí³çìó íà
ïîñòðàäÿíñüêîìó ïðîñòîð³ ó ôîðì³ êîíöåïòóàë³çìó, àíäåãðàóíäó, íåîàâàíãàðäó?
Òåîðåòè÷í³ äåáàòè íàâêîëî öüîãî ïèòàííÿ ìàþòü ïðèíàéìí³ ê³ëüêà àñïåêò³â. Ïî-
ïåðøå, ³ñíóº ñïîêóñà ðîçãëÿíóòè ñîöðåàë³çì ÿê âàð³àíò åñòåòèêî-êóëüòóðíèõ ³
ë³òåðàòóðíèõ ïàðàäèãì ìîäåðí³çìó ³ ïîñòìîäåðí³çìó. Ïðèõèëüíèêè ö³º¿ òåíäåíö³¿
â³äøóêóþòü ñï³ëüí³ ñòèëüîâ³ îçíàêè é çîâñ³ì ³ãíîðóþòü ïîë³òè÷íèé òà ³äåîëîã³÷íèé
ï³äòåêñò ³ñíóâàííÿ ñîöðåàë³çìó ÿê êóëüòóðè òîòàë³òàðíîãî ñóñï³ëüñòâà. Ïî-äðóãå,
ìîæíà âèíåñòè ñîöðåàë³çì çà ìåæ³ äåáàò³â ïðî ìîäåðí ³ ïîñòìîäåðí ³ ðîçãëÿäàòè
éîãî ÿê åðçàö-ìèñòåöòâî, ÿê ùîñü ñåðåäíº ì³æ ³äåîëî㳺þ òà âèðîáíèöòâîì. Ó
öüîìó âèïàäêó ñîöðåàë³çì çá³ãàºòüñÿ ç ìàñîâîþ êóëüòóðîþ, ôîðìîþ ³ñíóâàííÿ
ÿêî¿ âèñòóïຠâ³äòâîðþâàí³ñòü òà ³ì³òàö³ÿ åñòåòè÷íèõ îá’ºêò³â ³ â³ä÷óòò³â,
ïîðîäæóâàíèõ íèìè. Ïî-òðåòº, ìîæíà ñï³ââ³äíåñòè ñîöðåàë³çì ³ àâàíãàðä çà
ïðèíöèïîì âçàºìî䳿 é â³äøòîâõóâàííÿ, ÿêùî âçÿòè äî óâàãè òîé ôàêò, ùî ³
ñîöðåàë³çì ³ àâàíãàðä ïîñëóãîâóþòüñÿ ïðèíöèïàìè êîíñòðóþâàííÿ åñòåòè÷íèõ
îá’ºêò³â. Îäíàê çàñòåðåæåííÿ âèêëèêຠòå, ùî àâàíãàðä – íàéðàäèêàëüí³øà ôîðìà
äå-ñóáë³ìàö³¿ ³ äå-åñòåòèçàö³¿ áóäü-ÿêîãî òðàäèö³éíîãî ÷è íîðìàòèâíîãî ìèñòåöòâà,
à ñîöðåàë³çì – öå, âðåøò³-ðåøò, íîðìàòèâíå ìèñòåöòâî.
Çðåøòîþ, íèçêó ³ìîâ³ðíèõ ç³ñòàâëåíü ³ âèçíà÷åíü ìîæíà ïðîäîâæèòè. Î÷åâèäíå
îäíå – îñìèñëåííÿ ñîöðåàë³çìó ç ïåðñïåêòèâè ñó÷àñíèõ òåîðåòèêî-êóëüòóðíèõ
ï³äõîä³â, òàêèõ, ÿê íîâèé ³ñòîðèçì, ïîñòêîëîí³àë³çì, óñíà ³ñòîð³ÿ, ãåíäåðí³ ñòó䳿,
òåîð³ÿ ìàñîâî¿ êóëüòóðè, â³äêðèâຠáàãàòî íîâèõ ³ íåñïîä³âàíèõ ìîæëèâîñòåé.
Îäíàê æîäåí ³ç öèõ ìåòîäîëîã³÷íèõ íàïðÿìê³â, òàê ñàìî ÿê îòîòîæíåííÿ ñîöðåàë³çìó
ç ìîäåðí³çìîì, ïîñòìîäåðí³çìîì ÷è àâàíãàðäèçìîì, íå àäåêâàòí³ ïðèðîä³
ñîöðåàë³çìó. Ïðèêìåòíî òàêîæ, ùî ïðè öüîìó â³äáóâàºòüñÿ íåñâ³äîìå óñêëàäíåííÿ
ñîöðåàë³çìó ³ ñïðîùåííÿ êóëüòóðíèõ ïàðàäèãì, íàïðèêëàä, ìîäåðí³çìó ÷è
ïîñòìîäåðí³çìó.
Ìàáóòü, âàðòî íå ïðèñòîñîâóâàòè íîâ³òí³ ìåòîäîëîã³÷í³ íàïðÿìè é êóëüòóðí³
ïàðàäèãìè äî ñîöðåàë³çìó, à ñïðîáóâàòè ðîçãëÿäàòè ñàì ñîöðåàë³çì ó êîíòåêñò³
ïîòåíö³éíèõ ìîæëèâîñòåé, îïðèÿâëåíèõ ðîçâèòêîì îñíîâíèõ äëÿ ÕÕ ñò. åñòåòèê –
ìîäåðí³çìó, àâàíãàðäó ³ ïîñòìîäåðí³çìó. Áåçïåðå÷íî, ùî ñîöðåàë³çì íà
ïåðøîïî÷àòêàõ âèêîðèñòîâóâàâ â³äêðèòòÿ ðàííüîãî ìîäåðíó, çîêðåìà ïðèíöèïè
ïðîëåòàðñüêîãî íåîðîìàíòèçìó, ïðî ÿêèé ïî÷àëè ãîâîðèòè êðèòèêè ùå íà ìåæ³
Õ²Õ ñò., ïðîòèñòàâëÿþ÷è ðåâîëþö³éíèé ³ äåêàäåíòñüêèé òèïè íåîðîìàíòèçìó.
Âèêîðèñòîâóº ñîöðåàë³çì ³ àâàíãàðäèñòñüê³ êîíñòðóêòèâ³ñòñüê³ ïðèíöèïè ë³âîãî
ìèñòåöòâà, çàïðîâàäæåí³, çîêðåìà, ïðàêòèêîþ “ïðîëåòàðñüêî¿ êóëüòóðè”. Óñå öå
ïîºäíóâàëîñü íà ´ðóíò³ êðèçè ðàííüîìîäåðí³ñòñüêîãî êîìïëåêñó ³äåé, ùî
ñïîñòåð³ãàºòüñÿ ó 20-õ ðîêàõ ÕÕ ñò. г÷ ó òîìó, ùî â öåé ÷àñ ðàíí³é ìîäåðí
òðàíñôîðìóºòüñÿ â çàõ³äíîºâðîïåéñüê³é ë³òåðàòóðí³é êðèòèö³ ó “âèñîêèé” ìîäåðí³çì.
Ñàìà êîíöåïö³ÿ “âèñîêîãî” ìîäåðí³çìó ëèøå ïî÷èíàëà ôîðìóâàòèñÿ ó 1920-õ
ðîêàõ, ³ ïåðåäóìîâîþ äëÿ öüîãî ïîñëóæèëî çàïåðå÷åííÿ íîâîíàðîäæóâàíî¿ ìàñîâî¿
êóëüòóðè – êóëüòóðè “ïåðåñ³÷íî¿ ëþäèíè”, ÿêó ïðîñâ³òíèöòâî íàäèõíóëî
“ôàëüøèâîþ, ãàì³âíîþ ³ øê³äëèâîþ ñàìîâïåâíåí³ñòþ” (Õ.Îðòåãà-³-Ãàñåò).
ßê çàçíà÷èâ Î.Õàêñë³ 1923 ðîêó, “íàøå ñòîë³òòÿ ïîðîäèëî áåçïðåöåäåíòíó çà
ñâî¿ì ðîçìàõîì ìàñîâó êóëüòóðó. Ìàñîâó â òîìó çíà÷åíí³, ùî âîíà ñòâîðþºòüñÿ
äëÿ ìàñ, à íå ìàñàìè (³ â öüîìó âñÿ òðàãåä³ÿ)” [10, 485]. Ñàìå íàðîäæåííÿ
ìàñîâî¿ êóëüòóðè ÿê êóëüòóðè áàíàëüíîñòåé âèäîçì³íþâàëî åñòåòèêó “âèñîêîãî”
ìîäåðí³çìó, ÿêà ñòàâàëà âñå ãåðìåòè÷í³øîþ òà åë³òàðí³øîþ. Âîäíî÷àñ ³ñíóâàëè é
³íø³ âàð³àíòè òîãî æ ìîäåðí³çìó, ÿê³ íå â³äêèäàëè ôîðì ìàñîâî¿ êóëüòóðè.
Íàïðèêëàä, ÷è íå íàéá³ëüø ðåïðåçåíòàòèâíèé äëÿ óêðà¿íñüêîãî ìîäåðí³çìó ðîìàí
Â.Ïåòðîâà (Äîìîíòîâè÷à) “Äîêòîð Ñåðàô³êóñ” ïîºäíóâàâ ìîäåðí³ñòñüêèé
ñåðàô³÷íèé ³ àâàíãàðäèñòñüêèé ñóïðåìàòè÷íèé ðîìàíè, íàíèçóþ÷è ¿õ íà ðîìàíñîâó
ëþáîâíó ³ñòîð³þ ñåíòèìåíòàëüíîãî âèõîâàííÿ, çàïîçè÷åíó ç ìàñîâî¿ ë³òåðàòóðè.
Âàæëèâî òàêîæ óñâ³äîìèòè, ùî â öåíòð³ ë³òåðàòóðíî-ìèñòåöüêî¿ äèñêóñ³¿ 1925-
1927 ðîê³â â Óêðà¿í³ òàê ñàìî îïèíÿºòüñÿ ïèòàííÿ ïðî ãðàôîìàí³þ é ìàñîâó êóëüòóðó.
Слово і Час. 2008 • №4 21
“Òðåáà íåãàéíî “îäøèòè” – àáî ïðèíàéìí³ ïîñòàâèòè íà ñâîº ì³ñöå ð³çíèõ ïèñàê,
ùî âì³þ÷è ñÿê-òàê çðîáèòè ðåïîðòåðñüêó çàì³òêó, òèêàþòü ñâîãî íîñà â ìèñòåöòâî
[…], – íåòåðïåëèâèâñÿ Ì.Õâèëüîâèé. – Òîä³ ÿñíî ñòàíå, ùî òàê çâàíå ìàñîâå
ìèñòåöòâî º ïðîäóêò óïåðòî¿ ðîáîòè áàãàòüîõ ïîêîë³íü, à çîâñ³ì íå “÷åðâîíà”
õàëòóðà” [11, 403]. Îòæå, íåîðîìàíòèçì, àâàíãàðä ³ ìàñîâà êóëüòóðà – öå ëèøå
ê³ëüêà ñêëàäíèê³â, ç ÿêèõ çàðîäæóâàëàñÿ ³äåÿ ñîöðåàë³çìó âæå â 1920-õ ðîêàõ.
Áåçïåðå÷íî, ïîõîäæåííÿ ñîöðåàë³çìó íå ëèøå ïîë³òè÷íå é ³äåîëîã³÷íå. ³í
âèêîðèñòîâóº åñòåòè÷í³ ìîæëèâîñò³ ð³çíèõ åñòåòè÷íèõ ñèñòåì ³ â ïåâíîìó ñåíñ³
ìîæå ðîçãëÿäàòèñÿ ÿê ñïåöèô³÷íèé ñèíòåç ð³çíèõ òåíäåíö³é. Ç öèõ íåðåàë³çîâàíèõ
³íøèìè íàïðÿìàìè åñòåòè÷íèõ ìîæëèâîñòåé ñîöðåàë³çì ³ íàðîäæóºòüñÿ, à îñòàòî÷íî
ôîðìóºòüñÿ é îðãàí³çîâóºòüñÿ ïàðò³éíîþ ³äåîëî㳺þ.
Çðåøòîþ, öå ëèøå éìîâ³ðí³ ï³äõîäè äî çàãàäêè ñîöðåàë³çìó. Ïàðàäèãìà ìàñîâî¿
êóëüòóðè äຠçìîãó ïîáà÷èòè ¿¿ ÿê ö³êàâèé ñåì³îòè÷íèé ïðîåêò, à íå ëèøå ÿê
àðòèñòè÷í³ â³äõîäè â³ä ³íøèõ ìèñòåöüêèõ íàïðÿì³â, ³ ùå ðàç ï³äòâåðäæóº, ùî
ñîöðåàë³çì – íå ëèøå ïîë³òè÷íèé, à é åñòåòè÷íèé ôåíîìåí ë³òåðàòóðè ÕÕ ñòîë³òòÿ.
ЛІТЕРАТУРА
1. Брик О. Разложение сюжета // Литература факта: Первый сборник материалов работников ЛЕФа /
Под ред. Н.Ф.Чужака. – М., 2000.
2. Голомшток И. Тоталитарное искусство. – М., 1994.
3. Гройс Б. Утопия и обмен. – М., 1993.
4. Иванов С. Архитектура в культуротворчестве тоталитаризма. Философско�эстетический анализ. – К.,
2001.
5. Малевич К. От кубизма к супрематизму. – М., 1916.
6. Незнамов П. О поэтах и об установках (Противостояние и борьба) // Литература факта: Первый
сборник материалов работников ЛЕФа / Под ред. Н.Ф.Чужака. – М., 2000.
7. Сирена. – Воронеж, 1919. – №4.
8. Улучшать работу творческих союзов // Искусство. – 1948. – №6.
9. Фриче В. Пролетарская поэзия. – М., 1919.
10. Хаксли О. Искусство и банальность // Называть вещи своими именами: Программные выступления
мастеров западноевропейской литературы ХХ века. – М., 1986.
11. Хвильовий М. Камо грядеши // Твори: У 2 томах. – К., 1991. – Т. 2.
12. Чужак Н. Под знаком жизнестроения // ЛЕФ. – 1923. – №1.
13. Юон К. Каким должно быть искусство для народних масс // Печать и революция. – 1925. – Кн. 4.
14. Brandist Craig. Carnival Culture and the Soviet Modernist Novel. – 1996.
Òåòÿíà Ñâåðá³ëîâà
ПРОЕКТ НАЦІОНАЛЬНОЇ САМОІДЕНТИФІКАЦІЇ
ВІТЧИЗНЯНОГО СОЦРЕАЛІЗМУ ТА ДРАМА 30�Х РОКІВ ХХ СТ.
Ñîö³àë³ñòè÷íèé ðåàë³çì íå áóâ ìîíîêóëüòóðíèì ÿâèùåì, ÿê íå áóâ â³í ñïåöèô³÷íî ðîñ³éñüêèì “ñòèëåì”.
Ðîçãëÿä éîãî â êîíòåêñò³ ìàñîâî¿ êóëüòóðè ªâðîïè é Àìåðèêè âèìàãຠíàö³îíàëüíî¿ äèôåðåíö³àö³¿ é
³äåíòèô³êàö³¿ êóëüòóð, ùî âõîäèëè äî ñêëàäó ðàäÿíñüêî¿ ³ìïåð³¿. Êóëüòóðíà àíòðîïîëîã³ÿ (cultural studies),
ùî ðåêîíñòðóþº îáðàç òîòàë³òàðíî¿ êóëüòóðè, âðàõîâóº àñïåêò ÷èòà÷à, àëå íå ³äåíòèô³êóº ñàìîãî ÷èòà÷à.
Ïîâåðíåííÿ äî ³ñòî𳿠ë³òåðàòóðè îä³îçíèõ ³ìåí, ùî áóëè âèêðåñëåí³ â ïîïåðåäíº äåñÿòèë³òòÿ, ìàº
ñóïðîâîäæóâàòèñÿ óâàãîþ äî îêöèäåíòàë³çìó ÿê êóëüòóðíîãî ÿâèùà, ùî íåìèíó÷å ìóñèòü çì³íèòè ³äåîëîã³÷íèé
àíòè³ìïåðñüêèé äèñêóðñ. Öå ìîæëèâî ò³ëüêè â ìåæàõ êîìïàðàòèâíîãî äîñë³äæåííÿ, çîêðåìà ³ìàãîëî㳿.
Êëþ÷îâ³ ñëîâà: ñîöðåàë³çì, ìàñîâà êóëüòóðà, êóëüòóðíà àíòðîïîëîã³ÿ, òîòàë³òàðíà êóëüòóðà, îêöèäåíòàë³çì,
³ìïåðñüêèé äèñêóðñ, êîìïàðàòèâ³ñòèêà, ³ìàãîëîã³ÿ.
Tetyana Sverbilova. Ukrainian socialist realism’s project of national self-identification and the drama of the 1930s
Socialist realism was not a monocultural phenomenon, as it was not a specifically Russian style. Its
localization in the context of European and American mass culture calls for the differentiation of national
modes and for the identification of cultures which made up the Soviet empire. Reconstructing the model of
the totalitarian culture, the advocates of cultural studies do consider the reader’s existence, although they
prove themselves unable to identify the reader himself. The comeback of some odious names, which were
|