“Пісня на Новий 1805 год пану нашому і батьку князю Олексію Борисовичу Куракіну” Івана Котляревського в контексті бурлескно-травестійного одописання першої третини ХІХ ст.
У статті розглянуто ідейно-тематичні та стильові особливості освоєння й переосмислення канонічного класицистичного жанру оди в українській літературі першої третини ХІХ ст., визначено похідний характер і залежність од про російсько-французьку війну від традиційних формул одописання в імперській лі...
Збережено в:
| Дата: | 2008 |
|---|---|
| Автор: | |
| Формат: | Стаття |
| Мова: | Ukrainian |
| Опубліковано: |
Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України
2008
|
| Назва видання: | Слово і Час |
| Теми: | |
| Онлайн доступ: | http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/131549 |
| Теги: |
Додати тег
Немає тегів, Будьте першим, хто поставить тег для цього запису!
|
| Назва журналу: | Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| Цитувати: | “Пісня на Новий 1805 год пану нашому і батьку князю Олексію Борисовичу Куракіну” Івана Котляревського в контексті бурлескно-травестійного одописання першої третини ХІХ ст. / В. Сарапин // Слово і Час. — 2008. — № 4. — С. 64-72. — Бібліогр.: 15 назв. — укp. |
Репозитарії
Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine| id |
irk-123456789-131549 |
|---|---|
| record_format |
dspace |
| spelling |
irk-123456789-1315492018-03-25T04:03:19Z “Пісня на Новий 1805 год пану нашому і батьку князю Олексію Борисовичу Куракіну” Івана Котляревського в контексті бурлескно-травестійного одописання першої третини ХІХ ст. Сарапин, В. Ad fontes! У статті розглянуто ідейно-тематичні та стильові особливості освоєння й переосмислення канонічного класицистичного жанру оди в українській літературі першої третини ХІХ ст., визначено похідний характер і залежність од про російсько-французьку війну від традиційних формул одописання в імперській літературі, а також простежено формально-змістовий уплив “Пісні на новий 1805 год панові нашому і батьку князю Олексію Борисовичу Куракіну” Івана Котляревського на авторів українських од указаного періоду. This article reveals the thematic and stylistic peculiarities of the assimilation of ode as a canonic genre of classicism into the Ukrainian literature of the first third of 19th century. The author of the article reflects upon the derivative character of poems on Russian-French war and shows the way they explore the formulas of ode writing typical of the empire literature. The essay also investigates the influence exerted by the “New Year Ode 1805 to Our Master and Father Prince Olexiy Borysovych Kurakin” by Ivan Kotliarevsky on the Ukrainian authors of this period. В статье рассмотрено идейно-тематические и стилевые особенности освоения и переосмысления канонического классицистического жанра оды в украинской литературе первой трети ХІХ в., определен производный характер и зависимость од о российско-французской войне от традиционных формул одописания в имперской литературе, а также прослежено формально-содержательное влияние “Песни...” Ивана Котляревского на авторов украинских од указанного периода. 2008 Article “Пісня на Новий 1805 год пану нашому і батьку князю Олексію Борисовичу Куракіну” Івана Котляревського в контексті бурлескно-травестійного одописання першої третини ХІХ ст. / В. Сарапин // Слово і Час. — 2008. — № 4. — С. 64-72. — Бібліогр.: 15 назв. — укp. 0236-1477 http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/131549 uk Слово і Час Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України |
| institution |
Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| collection |
DSpace DC |
| language |
Ukrainian |
| topic |
Ad fontes! Ad fontes! |
| spellingShingle |
Ad fontes! Ad fontes! Сарапин, В. “Пісня на Новий 1805 год пану нашому і батьку князю Олексію Борисовичу Куракіну” Івана Котляревського в контексті бурлескно-травестійного одописання першої третини ХІХ ст. Слово і Час |
| description |
У статті розглянуто ідейно-тематичні та стильові особливості освоєння й переосмислення канонічного
класицистичного жанру оди в українській літературі першої третини ХІХ ст., визначено похідний характер
і залежність од про російсько-французьку війну від традиційних формул одописання в імперській літературі,
а також простежено формально-змістовий уплив “Пісні на новий 1805 год панові нашому і батьку князю
Олексію Борисовичу Куракіну” Івана Котляревського на авторів українських од указаного періоду. |
| format |
Article |
| author |
Сарапин, В. |
| author_facet |
Сарапин, В. |
| author_sort |
Сарапин, В. |
| title |
“Пісня на Новий 1805 год пану нашому і батьку князю Олексію Борисовичу Куракіну” Івана Котляревського в контексті бурлескно-травестійного одописання першої третини ХІХ ст. |
| title_short |
“Пісня на Новий 1805 год пану нашому і батьку князю Олексію Борисовичу Куракіну” Івана Котляревського в контексті бурлескно-травестійного одописання першої третини ХІХ ст. |
| title_full |
“Пісня на Новий 1805 год пану нашому і батьку князю Олексію Борисовичу Куракіну” Івана Котляревського в контексті бурлескно-травестійного одописання першої третини ХІХ ст. |
| title_fullStr |
“Пісня на Новий 1805 год пану нашому і батьку князю Олексію Борисовичу Куракіну” Івана Котляревського в контексті бурлескно-травестійного одописання першої третини ХІХ ст. |
| title_full_unstemmed |
“Пісня на Новий 1805 год пану нашому і батьку князю Олексію Борисовичу Куракіну” Івана Котляревського в контексті бурлескно-травестійного одописання першої третини ХІХ ст. |
| title_sort |
“пісня на новий 1805 год пану нашому і батьку князю олексію борисовичу куракіну” івана котляревського в контексті бурлескно-травестійного одописання першої третини хіх ст. |
| publisher |
Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України |
| publishDate |
2008 |
| topic_facet |
Ad fontes! |
| url |
http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/131549 |
| citation_txt |
“Пісня на Новий 1805 год пану нашому і батьку князю Олексію Борисовичу Куракіну” Івана Котляревського в контексті бурлескно-травестійного одописання першої третини ХІХ ст. / В. Сарапин // Слово і Час. — 2008. — № 4. — С. 64-72. — Бібліогр.: 15 назв. — укp. |
| series |
Слово і Час |
| work_keys_str_mv |
AT sarapinv písnânanovij1805godpanunašomuíbatʹkuknâzûoleksíûborisovičukurakínuívanakotlârevsʹkogovkontekstíburlesknotravestíjnogoodopisannâperšoítretinihíhst |
| first_indexed |
2025-07-09T15:41:35Z |
| last_indexed |
2025-07-09T15:41:35Z |
| _version_ |
1837184528135749632 |
| fulltext |
64 Слово і Час. 2008 • №4
4. Гуревич А. Категории средневековой культуры. – 2 изд. – М., 1984.
5. Историческая поэтика: Литературные эпохи и типы художественного сознания. – М., 1994.
6. Конявская Е. Авторское самосознание древнерусского книжника (ХІ – середина ХV в.). – М., 2000.
7. Лихачев Д. Великое наследие // Избранные работы: В 3 т. – Ленинград, 1987. – Т. 2.
8. Лихачев Д. Поэтика древнерусской литературы. – Ленинград, 1967.
9. Приселков М. История русского летописания XI�XV вв. – СПб., 1995.
10. Скупейко Л. Іван Франко про творчу індивідуальність письменника. – К., 1986.
11. Толочко П. Давньоруські літописи і літописці ХІ�ХІІІ ст. – К., 2005.
12. Франко І. Нарис історії українсько�руської літератури до 1890 р. // Зібр. тв.: У 50 т. – К., 1983. – Т. 41.
³òà Ñàðàïèí
“ПІСНЯ НА НОВИЙ 1805 ГОД ПАНУ НАШОМУ І БАТЬКУ КНЯЗЮ
ОЛЕКСІЮ БОРИСОВИЧУ КУРАКІНУ” ІВАНА КОТЛЯРЕВСЬКОГО
В КОНТЕКСТІ БУРЛЕСКНО�ТРАВЕСТІЙНОГО ОДОПИСАННЯ
ПЕРШОЇ ТРЕТИНИ ХІХ СТ.
Ó ñòàòò³ ðîçãëÿíóòî ³äåéíî-òåìàòè÷í³ òà ñòèëüîâ³ îñîáëèâîñò³ îñâîºííÿ é ïåðåîñìèñëåííÿ êàíîí³÷íîãî
êëàñèöèñòè÷íîãî æàíðó îäè â óêðà¿íñüê³é ë³òåðàòóð³ ïåðøî¿ òðåòèíè Õ²Õ ñò., âèçíà÷åíî ïîõ³äíèé õàðàêòåð
³ çàëåæí³ñòü îä ïðî ðîñ³éñüêî-ôðàíöóçüêó â³éíó â³ä òðàäèö³éíèõ ôîðìóë îäîïèñàííÿ â ³ìïåðñüê³é ë³òåðàòóð³,
à òàêîæ ïðîñòåæåíî ôîðìàëüíî-çì³ñòîâèé óïëè⠓ϳñí³ íà íîâèé 1805 ãîä ïàíîâ³ íàøîìó ³ áàòüêó êíÿçþ
Îëåêñ³þ Áîðèñîâè÷ó Êóðàê³íó” ²âàíà Êîòëÿðåâñüêîãî íà àâòîð³â óêðà¿íñüêèõ îä óêàçàíîãî ïåð³îäó.
Êëþ÷îâ³ ñëîâà: îäà, áóðëåñê, â³ðø, ðîñ³éñüêî-ôðàíöóçüêà â³éíà.
Vita Sarapyn. “New Year Ode 1805 to Our Master and Father, Prince Oleksiy Borysovych Kurakin” in
the context of the burlesque travesty ode writing praxis of the first third of the 20th century
This article reveals the thematic and stylistic peculiarities of the assimilation of ode as a canonic genre of
classicism into the Ukrainian literature of the first third of 19th century. The author of the article reflects upon the
derivative character of poems on Russian-French war and shows the way they explore the formulas of ode writing
typical of the empire literature. The essay also investigates the influence exerted by the “New Year Ode 1805 to Our
Master and Father Prince Olexiy Borysovych Kurakin” by Ivan Kotliarevsky on the Ukrainian authors of this period.
Key words: ode, burlesque, poem, Russian-French war.
“ϳñíÿ…” ².Êîòëÿðåâñüêîãî, ñòâîðåíà íàïðèê³íö³ 1805 ð., çà æèòòÿ ¿¿ àâòîðà íå
ïóáë³êóâàëàñÿ, à ïîøèðþâàëàñÿ ó ñïèñêàõ. Óïåðøå âîíà áóëà íàäðóêîâàíà çàâäÿêè
ß.Ãîëîâàöüêîìó ó ëüâ³âñüê³é “Ï÷îë³” 1849 ð. [5, 438]. ×èòà÷ ³ç ˳âîáåðåæíî¿ Óêðà¿íè
îçíàéîìèâñÿ ç òåêñòîì, ïðîêîìåíòîâàíèì Ï.Êóë³øåì, 1861 ð. íà ñòîð³íêàõ æóðíàëó
“Îñíîâà” òà ó çá³ðö³ òâîð³â ïèñüìåííèêà 1862 ð. Âàæêî ïîãîäèòèñÿ ç
Ò.Áîâñóí³âñüêîþ, ùî “Ï³ñíÿ íà Íîâèé ãîä êíÿçþ Êóðàê³íó” ².Êîòëÿðåâñüêîãî íå
ìîãëà ñòèìóëþâàòè òâîð÷î¿ àêòèâíîñò³ â öüîìó íàïðÿìêó, áî áóëà âïåðøå
îïóáë³êîâàíà ò³ëüêè ï³ñëÿ ñìåðò³ àâòîðà, à òîìó éîãî ïîñë³äîâíèêè “çâåðíóëèñÿ
äî ïàðîä³þâàííÿ æàíðó îäè çàñîáàìè áóðëåñêó ³ òðàâåñò³¿” [2, 57]. Óò³ì äàë³
äîñë³äíèöÿ ïîêëèêàºòüñÿ íà ñëóøí³ ì³ðêóâàííÿ Ì.Ñïåðàíñüêîãî ïðî òå, ùî “óìîâè
ðîçïîâñþäæåííÿ ë³òåðàòóðíèõ òâîð³â, îñîáëèâî íà ïðîâ³íö³¿, ó ê³íö³ ÕV²²² ñò. ³ íà
ïî÷àòêó Õ²Õ ñò. äîâîäÿòü, ùî ðóêîïèñè, ñïèñàí³ íàâ³òü ³ç äðóêîâàíîãî òåêñòó,
äîâãî áóëè ïîøèðåíèì çàñîáîì ïîïóëÿðèçàö³¿ òâîð³â ë³òåðàòóðè” [2, 60]. À îòæå,
êîﳿ “ϳñí³…”, ÿê ³ ñâîãî ÷àñó “Åíå¿äè”, çàêîíîì³ðíî ïîòðàïëÿëè äî ðåöèﳺíòà –
ïåðåâàæíî ÷èòà÷à-øëÿõòè÷à, êîòðèé, áåðó÷è òâîð÷ó ïðàêòèêó ².Êîòëÿðåâñüêîãî çà
çðàçîê, ïðîáóâàâ ïèñàòè ïðîñòîíàðîäíîþ ìîâîþ, âèçíàþ÷è áóðëåñê
íàéïðîäóêòèâí³øèì ñòèëåì. Çã³äíî ç òâåðäæåííÿì ².Àéçåíøòîêà,“áåçë³÷ çáåðåæåíèõ
äî íàñ ñïèñê³â “Ïåñíè” ïîêàçóº, ùî ÷èòàëè ¿¿ áàãàòî, çíà÷íà æ ê³ëüê³ñòü íàñë³äóâàíü
ïåðåêîíóº íàñ â ò³ì, ùî ÷èòàííÿ äàëî êîíêðåòí³ íàñë³äêè” [1, 64].
“ϳñíÿ…” ².Êîòëÿðåâñüêîãî â ñóòî êëàñèöèñòè÷íîìó (ðîñ³éñüêîìó) ðîçóì³íí³ íå
îäà: öå ñèíêðåòè÷íèé òâ³ð, â ÿêîìó îðãàí³÷íî ïîºäíóþòüñÿ îçíàêè ïîïåðåäíüî¿
ë³òåðàòóðíî¿ é ôîëüêëîðíî¿ òðàäèö³¿ (ïàíåã³ðèêà, îðàö³¿, êîëÿäêè), ùî âñòóïຠâ
Слово і Час. 2008 • №4 65
ïîëåì³êó ç êëàñè÷íèìè ïðèïèñàìè îäè òà ñóñï³ëüíèìè òåíäåíö³ÿìè äî íàâ’ÿçóâàííÿ
ðîñ³éñüêèõ êóëüòóðíèõ ñòåðåîòèï³â. Çðîçóì³ëî, ùî òâîðö³ “êîòëÿðåâùèíè” íå ìîãëè
äåøèôðóâàòè òàê³ êîíöåïòè ïåðøîòâîðó òà éîãî àâòîðà, òîæ ñïðèéìàëè ëèøå
çîâí³øí³é âèì³ð áóðëåñêó (ïðîñòîð³÷íó, ïîäåêóäè âóëüãàðíó, ìîâó, ïîç³ðíå
ïàí³áðàòñüêå ñòàâëåííÿ äî êëàñè÷íèõ àâòîðèòåò³â, ïåðåîäÿãàííÿ ¿õ ó íàðîäí³
îäíîñòðî¿, îïåðóâàííÿ çëîáîäåííîþ ïðîáëåìàòèêîþ òîùî) ÷è ïåðâ³ñíó õóäîæíþ
àêòóàë³çàö³þ “ð³äíîãî ñëîâà”. Òàê, íà äóìêó Ñ.ªôðåìîâà, “ç’ÿâèëàñÿ ö³ëà íèçêà
ïèñüìåííèê³â, ùî íå ò³ëüêè ïèñàòè ïî-óêðà¿íñüêîìó ïî÷àëè ï³ä âïëèâîì
Êîòëÿðåâñüêîãî òà éîãî ïðèêëàäîì çàîõî÷åí³, àëå é áóêâàëüíî éîãî íàñë³äóâàëè,
êîï³þþ÷è íå ò³ëüêè éîãî ìàíåðó ë³òåðàòóðíó, à é çàïîçè÷óþ÷è äåòàë³” [6, 297]. Òóò
ìàºìî íà óâàç³ íå çðàçêè “âèñîêî¿ êîòëÿðåâùèíè” íà âç³ðåöü òâîð³â Ï.Á³ëåöüêîãî-
Íîñåíêà ÷è Ï.Ãóëàêà-Àðòåìîâñüêîãî [äèâ.: 7, 50-67], à òåêñòè “îáèâàòåëüñüêî¿
ë³òåðàòóðè íà “âñÿê³ çëîáè äíÿ” òà á³æó÷³ ñïðàâè” [6, 298], íîâî÷àñíèé âèÿâ
óêðà¿íñüêîìîâíî¿ ãðàôîìàí³¿, ÿêó, âò³ì, ïðîñòåæóºìî ³ â äàâíüîìó ïèñüìåíñòâ³,
ïðèì³ðîì, â îêðåìèõ òâîðàõ ².Íåêðàøåâè÷à òà ³í. Íå âäàþ÷èñü äî âñòàíîâëåííÿ
åñòåòè÷íî¿ âàðòîñò³ öèõ â³ðø³â, øóêàºìî çàãàëüíîóêðà¿íñüêó êóëüòóðíó òåíäåíö³þ,
çóìîâëåíó íèçêîþ ³ñòîðè÷íèõ òà ñóñï³ëüíèõ îáñòàâèí.
Îá’ºêòîì íàøî¿ íàóêîâî¿ îáñåðâàö³¿ ïåðåäóñ³ì âèñòóïàþòü óêðà¿íñüê³ îäè íà
òåìè ðîñ³éñüêî-ôðàíöóçüêèõ âçàºìèí òà â³ò÷èçíÿíî¿ â³éíè 1812 ð. ÿê òåêñòè, ùî
ðåïðåçåíòóþòü ïðîöåñ íàáóâàííÿ æàíðîì òèïîâèõ êàíîí³÷íèõ îçíàê. Òîáòî,
ñòâîðåí³, íà íàøó äóìêó, íå áåç óïëèâó “Åíå¿äè” òà “Ï³ñí³…”, âîíè ö³ëêîì
óïèñóþòüñÿ â êëàñèöèñòè÷íó ñòèëüîâó ïàðàäèãìó, àëå âòðà÷àþòü ñìèñëîâó
áàãàòîçíà÷í³ñòü òà óêðà¿íñüêó ìåíòàëüíó é ìèñòåöüêó ³äåíòè÷í³ñòü. Íå âñòàíîâëþºìî
ìîäàëüí³ñòü öüîãî ÿâèùà (“òàê ³ñòîðè÷íî ñêëàëîñÿ” – îäíå ç òèïîâèõ ïîÿñíåíü
íàö³îíàëüíèõ êóëüòóðíèõ ïðîáëåì), à íàìàãàºìîñÿ ç’ÿñóâàòè éîãî ïðè÷èíè é íàñë³äêè.
²ñòîðè÷íó çóìîâëåí³ñòü ³ äæåðåëüíó áàçó öèõ îä îá’ºêòèâíî âèçíà÷èâ ùå
².Àéçåíøòîê ó ïåðåäìîâ³ äî çá³ðêè “Êîòëÿðåâùèíà”, çàóâàæèâøè, ùî “ñàìå ïåðø³
ðîêè Õ²Õ ñòîë³òòÿ, ðîêè íàïîëåîí³âñüêèõ âîºí òà ðîçêâ³òó ñïåö³ÿëüíî¿ ïàòð³îòè÷íî¿
ë³òåðàòóðè, îñîáëèâî ñïðèÿëè òîìó, ùî íàðîäèëèñü òâîðè, ñõîæ³ íà çãàäàíó
“Ïåñíþ” Êîòëÿðåâñüêîãî” [1, 64-65]. ²äåòüñÿ ïðî òå, ùî â ðîñ³éñüê³é ë³òåðàòóð³
1807-1812 ðð. äîì³íóâàëè ìàë³ ïîåòè÷í³ æàíðè – ïîïóëÿðí³ áðîøóðè, ãàçåòí³ ñòàòò³,
çàêëè÷í³ îäè, “ïðîñÿêíóò³ é çëó÷åí³ ºäí³ñòþ çì³ñòó, ºäí³ñòþ òåì ³ íàñòðî¿â.
Óëüòðàïàòð³îòè÷í³ íîòè çâó÷àëè â í³é ãó÷íî é ïåðåìîæíî, âèõâàëÿííÿ “ïîáåä
ðóñêîãî îðóæèÿ” ïåðåì³øóâàëîñÿ ç ïðîêëüîíàìè é ïîãðîçàìè ôðàíöóçàì – “âðàãàì
áîãà è îòå÷åñòâà” [1, 65]. Ïàòð³îòè÷íà ïàòåòèêà, ñïîëó÷åíà ç ³íâåêòèâàìè äî
Íàïîëåîíà – “áóíäþ÷íîãî Ãàëëà”, ïëåáåÿ, ùî çàç³õíóâ íà ìîíàðøèé ïðåñòîë ³
íàìàãàâñÿ ï³äêîðèòè íåçëàìíèé ðîñ³éñüêèé íàðîä, çàïîëîíèëà òîãî÷àñíó ³ìïåðñüêó
ïðåñó. “Âåñòíèêú Åâðîïû”, â ÿêîìó ïåðåâàæíî äðóêóâàëèñÿ ïàôîñíî-ïàòð³îòè÷í³
é ïðîñòîð³÷íî-ñàòèðè÷í³ (“ëóáî÷í³”) â³ðø³, áåç ñóìí³âó, ÷èòàëà óêðà¿íñüêà øëÿõòà,
òîìó ö³ëêîì çàêîíîì³ðíîþ âèäàºòüñÿ ïîÿâà “íàïîëåîí³âñüêî¿” òåìè â óêðà¿íñüê³é
ë³òåðàòóð³. Íàø³ “ïèñüìåííèêè-÷èòà÷³”, “çàõîïëåí³ óðà-ïàòð³îòè÷íèìè ïî÷óòòÿìè
ðîñ³éñüêî¿ ïîå糿 òà æóðíàë³ñòèêè”, ó ñâî¿õ òâîðàõ “â³äáèëè, ç äóæå íåçíà÷íîþ
äîëåþ îðèã³íàëüíîñòè, íèçêó øòàìï³â ãîòîâèõ quasi-ïîåòè÷íèõ êë³øå îñòàííüî¿”
[1, 65].
Äðóãîþ, íå ìåíø ñóòòºâîþ ïðè÷èíîþ ïîÿâè ñàìå òàêèõ îä ïîñëóæèëî âèêëèêàíå
â³éíîþ ïîñëàáëåííÿ â “óêðà¿íñüêîìó ïèòàíí³”. Òàêà òåíäåíö³ÿ ïðîñòåæóºòüñÿ íà
òåðåíàõ ³ìïå𳿠³ç çàêîíîì³ðíîþ ïåð³îäè÷í³ñòþ. ϳä³ãðàâàííÿ íà íàö³îíàëüíèõ
ïàòð³îòè÷íèõ íàñòðîÿõ äàâàëî ìîæëèâ³ñòü ñõèëèòè íà ñâ³é á³ê óêðà¿íö³â, çðîáèòè ¿õ
òèì÷àñîâèìè ñîþçíèêàìè, ñòâîðèâøè ³ëþç³þ ïîñëàáëåííÿ òîòàëüíîãî òèñêó. ßñêðàâî
³ëþñòðóþòü öå ñëîâà êè¿âñüêîãî ãóáåðíàòîðà Ã.Ñàíò³, êîòðèé ó ëèñò³ ì³í³ñòðîâ³ ïîë³ö³¿
ïèñàâ: “Ó òóòåøí³õ ãóáåðí³ÿõ âëàñíèöüêèõ êð³ïàê³â ñêëàäຠäàâí³é ðîñ³éñüêèé íàðîä,
³ áàãàòî º ñåðåä íèõ ðîäèí ç óêðà¿íñüêèõ êîçàê³â, ùî ìàëè òàê³ âåëèê³ â³éíè é
íåíàâèñòü äî ïîëüñüêî¿ ðåñïóáë³êè; âîíè æ, áóâøè îäí³º¿ â³ðè é â³ääàíèìè Ðîñ³¿,
ìîæóòü ñòàòè ó âåëèê³é ïðèãîä³ ïðè òåïåð³øí³é ñèòóàö³¿, à îñîáëèâî êîëè äàòè ¿ì
äàâíþ íàçâó ï³øèõ êîçàê³â, òî öå ¿õ ìîæå íå ò³ëüêè ñòðèìóâàòè â³ä äåçåðòèðñòâà, à
é ñòâîðèòü ó íèõ ùèðå é ïèëüíå ñòàâëåííÿ äî ðîñ³éñüêî¿ ñëóæáè” [9, 341-342].
66 Слово і Час. 2008 • №4
Ìîæëèâî, ðîçóì³þ÷è òàêèé âåëèêîäåðæàâíèé ï³äõ³ä äî “³ãðàøêîâèõ” óêðà¿íö³â-
êîçàê³â òà ¿õíüî¿ ðîë³ ó ³ò÷èçíÿí³é â³éí³, “ãîñïîäèí êàïèòàí è êàâàëåð”
².Êîòëÿðåâñüêèé òàê ðåòåëüíî é ñóìë³ííî ïðàöþâàâ íàä ôîðìóâàííÿì 5-ãî ê³ííîãî
êîçàöüêîãî ïîëêó â Ãîðîøèíîìó, àëå íå çàõîò³â ïðîäîâæóâàòè â³éñüêîâó ñëóæáó
[äèâ.: 13, 31-36]. Á³ëüøå òîãî, â³í íå íàïèñàâ æîäíîãî â³ðøà íà öþ òåìó, à â
“Åíå¿ä³” ïðî÷èòóþòüñÿ ïðîçîð³ ³ðîí³÷í³ àëþ糿 òèïó “Òàê â³÷íîé ïàì’ÿò³ áóâàëî / Ó
íàñ â Ãåòüìàíùèí³ êîëèñü, / Òàê ïðîñòî â³éñüêî øèêóâàëî, / Íå çíàâøè: ñò³é, íå
øåâåëèñü…” [1, 142]. Ñïîñ³á ìèñëåííÿ é ÷èíó ².Êîòëÿðåâñüêîãî íå âçÿëèñÿ
ðîçêîäóâàòè éîãî åï³ãîíè, ùî ñóòòºâî ïîçíà÷èëîñÿ íà ìàíåð³ ¿õíüîãî îäîïèñàííÿ.
Õðîíîëîã³÷íî ïåðøîþ îäîþ, ïðèñâÿ÷åíîþ â³éí³ ç Íàïîëåîíîì, âèñòóïຠâ³ðø
“Àãà! ×è âæå òè íàõîïèâñÿ, êàòþæíèé ñèíó Áîíàïàðò!” ³ç âèäàíî¿ â Ïåòåðáóðç³
1807 ð. êíèæêè “Äóõ ðîññèÿí, èëè ñåðäå÷íûå ÷óâñòâà ñèáèðñêîãî ïëàâèëüíîãî
ìàñòåðà Óñåðäîâà è çàïîðîæñêîãî êîçàêà Òâåðäîâñêîãî, èçîáðàæåííûå ñòèõàìè
ïî ñëó÷àþ ïîáåäû, îäåðæàííîé íàä Áîíàïàðòèåì 14 äåêàáðÿ 1806 ãîäà”. ßê
ñòâåðäæóâàâ Ã.Íóäüãà, “öå äðóãèé äðóêîâàíèé òâ³ð óêðà¿íñüêîþ ìîâîþ ï³ñëÿ
“Åíå¿äè” ².Êîòëÿðåâñüêîãî, à ¿õ àâòîð – îäèí ç ïåðøèõ ïîåò³â íîâî¿ óêðà¿íñüêî¿
ë³òåðàòóðè” [12, 13]. Íå ïîä³ëÿþ÷è ﳺòåòó àâòîðà ïåðåäìîâè äî àíòîëî㳿 “Áóðëåñê
³ òðàâåñò³ÿ â óêðà¿íñüê³é ïîå糿 ïåðøî¿ ïîëîâèíè Õ²Õ ñò.”, çàóâàæìî, ùî òåêñò
Òâåðäîâñüêîãî íå ìຠîñîáëèâîãî õóäîæíüîãî çíà÷åííÿ é ìîæå áóòè
êâàë³ô³êîâàíèé ò³ëüêè ÿê ñïîðàäè÷íà âïðàâà â³ðøîïèñöÿ. Âîäíî÷àñ âîíà ïðåçåíòóº
³ñòîðèêî-ë³òåðàòóðíó òåíäåíö³þ, òîæ ï³äëÿãຠíàóêîâîìó àíàë³çîâ³.
Íà íàøó äóìêó, ïóáë³êàö³ÿ “ï³ä îäí³ºþ ïàë³òóðêîþ” îä, ùî íàëåæàëè àâòîðàì
äîì³íàíòíî¿ íàö³¿ é ìåíøèííî¿, îêðà¿ííî¿, ïðîâ³íö³éíî¿, âèñòóïຠïðèêëàäîì
ïîç³ðíîãî âèçíàííÿ äîö³ëüíîñò³ âðàõóâàííÿ ïîãëÿäó îñòàííüî¿ ³ ñâ³ä÷åííÿì
ðîñ³éñüêî-óêðà¿íñüêî¿ ºäíîñò³ â îö³íö³ âàæëèâî¿ ïîë³òè÷íî¿ ïî䳿. Öå âèãëÿäàº
ö³ëêîì çàêîíîì³ðíèì ç ïîçèö³¿ “õîðîâîãî”, “ìèðùèííîãî” ðîñ³éñüêîãî ìåíòàëüíîãî
ïåðâíÿ, ùî ñòàâ ï³äñòàâîâèì ÷èííèêîì ïîøèðåííÿ é ôóíêö³îíóâàííÿ ³ìïåð³¿.
Îäà Òâåðäîâñüêîãî (³íøà íàçâà “Îäà íà ñëó÷àé âûèãðàííîé Áåíèãñåíîìú íàäú
ôðàíöóçîìú ïîáhäû 1807 ãîäà, ãåíâàðÿ 27 ÷èñëà” [10, 187]) â³äïîâ³äຠíàñòðîÿì
ñòîëè÷íèõ ïàòåòè÷íèõ òà ñàòèðè÷íèõ â³ðø³â, ùî çîáðàæóâàëè Íàïîëåîíà ñëàáêèì
³ íåäîñòîéíèì ñóïåðíèêîì, êîòðèé âèêëèêຠëèøå ñì³õ ñâî¿ìè ïîòóãàìè ïåðåìîãòè
“ðîñ³éñüêèõ îðë³â”. Ïðèâîäîì äî ¿¿ íàïèñàííÿ ïîñëóæèëè ïîâ³äîìëåííÿ ïðî
ïåðåìîæí³ áî¿ ðîñ³éñüêèõ â³éñüê ³ç ôðàíöóçüêèìè ï³ä ϳëòóñêîì [12, 13] ó ãðóäí³
1806 ð. ÷è ñ³÷í³ 1807 ð. ³äïîâ³äíî, íàñíàæåíèé óäàëèì ïåðåá³ãîì ïîä³é, à á³ëüøå
– ðåàêö³ºþ íà íèõ îô³ö³éíî¿ ïðåñè, àâòîð óäàºòüñÿ äî áóðëåñêíîãî îñìèñëåííÿ
îáðàçó “êàòþæíîãî ñèíà Áîíàïàðòà”, êîòðîìó íå âäàëîñÿ ï³äêîðèòè ³ìïåðñüêó
àðì³þ, à òîìó â³í íå ìîæå â÷èíèòè ç Ðîñ³ºþ, ÿê ç ³íøèìè çàâîéîâàíèìè äåðæàâàìè,
ùî ¿õ “ëèãàâ, ìîâ ÿê ïîòàïö³”:
Ñîá³ òè áðàâ òî çà äóðíèöþ, Áðåøè, ÿê õî÷, ÿê ñòàðèé ïåñ!
Ùîá ç ìîñêàëÿìè âîþâàòü, Ìè çíàºì, ùî òè âîëîöþãà
², ìîæå, äóìàâ ¿õ ñòîëèöþ ² ðàä âîë³â áðàòü ç ïëóãà;
Òàê, ÿê Âåíåöüêóþ, çàáðàòü? Äà í³! Ñàì íîã òè íå âíåñåø! [3, 77].
À äçóçü æå, ìóðèé, íåâìèâàêà,
×âàíüêî, ðîçá³éíèê ³ áóðëàêà!
Áåçñóìí³âíèé âïëèâ çîâí³øíüîãî ñëîâåñíîãî ðÿäó “Åíå¿äè” çàñâ³ä÷óþòü ðîçëîã³,
ùîïðàâäà, íåçóãàðí³ é ñòèë³ñòè÷íî íå ö³ëêîì âèïðàâäàí³, ñèíîí³ì³÷í³ êîíñòðóêö³¿
íà ïîçíà÷åííÿ íåãàòèâíèõ ðèñ âîðîãà Ðîñ³éñüêî¿ êîðîíè Íàïîëåîíà, ÿêèé çâàæèâñÿ
âñòóïèòè ó äâîá³é ç íåïåðåìîæíîþ àð쳺þ, î÷îëþâàíîþ “Áåí³êñîíîì ìóäðîâàòèì”,
³ æîðñòîêî ïîêàðàíèé çà ñâîþ çóõâàë³ñòü.
Ó â³ðø³ âïåðøå òðàïëÿºòüñÿ òåíäåíö³éíå òëóìà÷åííÿ Âåëèêî¿ ôðàíöóçüêî¿
ðåâîëþö³¿ ÿê âèêëèêó âñòàíîâëåí³é â³êàìè ìîíàðõ³÷í³é òðàäèö³¿. Íàïîëåîí
òðàêòóºòüñÿ ÿê áóíòàð ïðîòè ïðàâèë é îô³ö³éíèõ íîðì ñóñï³ëüíîãî óñòðîþ, òîìó â
“Îä³” Òâåðäîâñüêîãî ç³ñòàâëÿºòüñÿ ç Êîñòþøêîì – ë³äåðîì ïîëüñüêîãî
íàö³îíàëüíî-âèçâîëüíîãî ðóõó, ÿêèé òåæ êîëèñü “Ñêàêàâ, ïóðõàâ, ìîâ òîá³ ïòóøêà…
Слово і Час. 2008 • №4 67
/ Äå æ â³í òåïåð?” [3, 78]. Öþ íåãàòèâíó ìîäàëüí³ñòü â îö³íö³ ä³ÿëüíîñò³ äâîõ
âåð³òàòèâíèõ ïåðñîíàæ³â ìîæíà òëóìà÷èòè ³ ÿê ï³äòâåðäæåííÿ ñèëè ³ìïåð³¿, ³ ÿê
íåïðèïóñòèì³ñòü íàö³îíàëüíî¿ ñâàâîë³ ñòîñîâíî öåíòðàëüíî¿ âëàäè. Íà ö³ äóìêè
íàøòîâõóº ôðàçà àâòîðà ïðî ïåðåìîæíå â³éñüêî “ìîñêàë³â”, äî ÿêîãî, âèõîäèòü,
â³í ñåáå íå çàðàõîâóº, òà ïîðàäó Áîíàïàðòîâ³: “Òè ñõàìåíèñÿ, íåáîðà÷å, / ² íå
ìîðäóé, ÿê êàò, âåñü ñâ³ò, / Íå ÷âàíüñÿ, ãîä³, íå ãîðäèñÿ, / ² Àëåêñàíäðó ïîêëîíèñÿ,
/ Ïðèçíàéñü éîìó, ùî âèíîâàò…” [3, 79].
Âëàñíå, ó â³ðø³ º âñ³ âëàñòèâ³ îä³ ïðèéîìè, ùî âæèâàþòüñÿ ÿê çàäçåðêàëëÿ
êëàñè÷íîãî êàíîíó, ÿê “îäà íàâïàêè”: çàì³ñòü ñëàâè ãåðîºâ³ – ãàíüáà çëîä³þ,
çàì³ñòü ïàòåòè÷íîãî ñòèëþ âåëè÷àííÿ – âóëüãàðíà ëàéêà, çàì³ñòü îïèñó ïîñìåðòíî¿
ñëàâè – êîíñòàòàö³ÿ øâèäêî¿ ðîçïðàâè â³ä ðóêè ñïðàâåäëèâîãî êàòà. Áóðëåñê òóò
çíèæóº, ïðèçåìëþº îá’ºêò óñëàâëåííÿ ÿê îñì³ÿííÿ, äî òîãî æ êëàñèöèñòè÷íèé
ïðèíöèï “ïîâ÷àòè ðîçâàæàþ÷è” íàáóâຠïîáóòîâîãî âèì³ðó.
Ó òàêîìó æ ñòèë³ íàïèñàíà 1807 ð. “Îäà, ñî÷èíåííàÿ íà ìàëîðîññèéñêîì íàðå÷èè
ïî ñëó÷àþ âðåìåííîãî îïîë÷åíèÿ” Ãðèãîð³ÿ Êîøèöÿ-Êâ³òíèöüêîãî ÿê ðåàêö³ÿ íà
ïîâ³äîìëåííÿ ïðî íàáëèæåííÿ äî êîðäîí³â Ðîñ³¿ íàïîëåîí³âñüêèõ â³éñüê ³
âèêëèêàíîãî íèì çàñíóâàííÿ îïîë÷åíñüêèõ çàãîí³â:
Ãåé, ãåé, áðàòö³! Ùî ìè ÷óºì? Ñåðöåì ìè öàðÿ øàíóºì,
Êàæóòü, ê íàì ôðàíöóç ³äåòü! ϳäåì çà íüîãî íà ñìåðòü… [3, 80].
².Àéçåíøòîê ïîÿñíþâàâ âíóòð³øí³é çì³ñò ïîä³áíèõ ðÿäê³â òèì, ùî “ïðè òîä³øí³é
äåìîíñòðàö³¿ äåðæàâíî-íàö³îíàëüíîãî ïàòð³îòè÷íîãî ï³äíåñåííÿ âîíè ïîòð³áí³ áóëè,
ÿê äîêàç ó÷àñòè Óêðà¿íè, íå ò³ëüêè â çåìñüêèõ îïîë÷åííÿõ, à é â ³äåéí³ì, äóõîâí³ì
îïîð³ âîðîãîâ³” [1, 70]. Ìè æ ñõèëüí³ ¿õ òëóìà÷èòè ÿê äîêàç ïîë³òè÷íî¿ ëîÿëüíîñò³
ïîåòà, êîòðèé íàìàãàºòüñÿ â³äøóêàòè â ³äå¿ “ñëóæ³ííÿ öàðåâ³” ïåâíèé íàö³îíàëüíèé
ñåíñ êîçàöüêî¿ â³ðíîñò³ ïðèñÿç³. Íà öå âêàçóº ç³çíàííÿ ÿ-ãåðîÿ, êîòðèé â³ä ³ìåí³
âñ³õ êîçàê³â-îïîë÷åíö³â çàÿâëÿº: “Ìè íà ÷àñ ïîêèíåì õàòè, / Áèòèñü íàñ íå òðåáà
çâàòè; / ϳäåì ãóðáîþ ñàì³” [3, 80]. Òóò ìîæíà â³äíàéòè àëþç³þ ç³ “Ñêàçàí³ÿ î
ðàçëè÷íèõ áðàíàõ è îðóæ³è êîçàöêîì è î ïèù³ èõ” ˳òîïèñó Ãðèãîð³ÿ Ãðàá’ÿíêè
ïðî âîéîâíè÷³ñòü ³ ëèöàðñüêó ñâ³äîì³ñòü êîçàöòâà: “Èõ íå òðåáh íóæäîþ ñîáèðàòè,
ÿêî ïî èíèõ ÷óæîçåìñêèõ ñòðàíàõ òâîðÿòü, íå òðåáh íàéìó îáhùåâàòè: ðå÷å
ñòàðhéø³é ñëîâî èëè ðåéìåíò äåðæàù³é íà îõîòíèêà, è àá³å ñêîëêî òðåáà âîèíñòâà,
àêè òðàâà ñîáåðåòñÿ” [11, 362]. Íå ìàºìî íàì³ðó òâåðäèòè ïðî ìîæëèâ³ñòü ïåâíèõ
ì³æòåêñòîâèõ çâ’ÿçê³â, îäíàê ó â³ðø³ Ã.Êîøèöÿ-Êâ³òíèöüêîãî íåîäíîðàçîâî
çãàäóºòüñÿ “êîçàöüêà ñëàâà”, çà ÿêó “áàãàöüêî ïîâàæຠ/ Ïîëÿê, òóðîê, í³ìåöü
íàñ” [3, 82]. Òà é ó÷àñòü â îïîë÷åíí³ òðàêòóºòüñÿ àâòîðîì ÿê â³äíîâëåííÿ
ëåã³òèìíîñò³ êîçàöòâà, éîãî â³éñüêîâî¿ ðîë³ ó ñïðàâ³ çàõèñòó êîðäîí³â ð³äíî¿ çåìë³,
àëå ï³ä åã³äîþ öàðÿ.
Òóò, ÿê ³ â ïîïåðåäíüîìó ïðîàíàë³çîâàíîìó â³ðø³ Òâåðäîâñüêîãî, ïîñòຠïîêàçîâå
äëÿ ðîñ³éñüêèõ ðåàë³é òëóìà÷åííÿ ëîçóíã³â Âåëèêî¿ ôðàíöóçüêî¿ ðåâîëþö³¿ –
ñâîáîäè, ð³âíîñò³, áðàòåðñòâà – ÿê ñâàâîë³, ùî ïðèâåëà ªâðîïó äî ôàòàëüíèõ
íàñë³äê³â. Ôðàíöóçè
Òàê ñîá³ êîìïîíîâàëè, ϳäöüêóâàëè âñþ ãðîìàäó,
Ùî ï³äðÿä âñ³õ ïîð³âíÿëè, ϳäêðóòèëè ñâîþ ðàäó
² âåëüìîæó, ³ ïñàðÿ; Äà é çàáèëè êîðîëÿ [3, 82].
Ïàðëàìåíòñüêèé óñòð³é, êîíñòèòóö³éí³ çì³íè – öå ïðîäóêò õèòðîãî ðîçóìó
Íàïîëåîíà, êîòðèé, ìàí³ïóëþþ÷è ãðîìàäñüêîþ äóìêîþ é äåçîð³ºíòóþ÷è
ïðîñâ³òíèöüêèìè ö³ííîñòÿìè, âòÿã íàðîä ó â³éíó (“Îòæå, âàì, ôðàíöóçè, âîëÿ! /
Îòñå òîº äåðåâöå!”), íå ìàþ÷è íà òå æîäíèõ ïðàâ, áî â³ä íàðîäæåííÿ áóâ íå
ìîíàðøîãî ðîäó.
Ó á³ëüøîñò³ îä, ïðèñâÿ÷åíèõ ïîä³ÿì 1806-1812 ðð., çãàäàíî öåé ïîë³òè÷íèé
ïðåöåäåíò: áóäó÷è ïðîñòîëþäèíîì, Áîíàïàðò ñêèíóâ çàêîííîãî âîëîäàðÿ Ôðàíö³¿,
ïðîãîëîñèâ ðåñïóáë³êó, à ïîò³ì ïîñ³â êîðîë³âñüêèé òðîí. Çàñóäæóþ÷è ñâàâîëþ
68 Слово і Час. 2008 • №4
“ìàíäðîâàíîãî êîðñèêàíöÿ”, â ÿêîãî “ïîê³éíèé áàòüêî, / Ïðàä³ä, ä³ä éîãî ³ äÿäüêî
/ Ïðîñòèé ò³ëüêè áóâ ôðàíöóç” [3, 83], îïîâ³äà÷ íàñë³äóº îô³ö³éí³ ³ìïåðñüê³
ïóáë³öèñòè÷í³ äæåðåëà, ùî îçíà÷óþòü ïîä³áí³ â÷èíêè ÿê çàìàõ íà ìîíàðõ³þ òà
îäâ³÷íèé ñóñï³ëüíèé ëàä, òîìó îö³íþº ¿õ íåãàòèâíî. Âîäíî÷àñ òóò ñë³ä øóêàòè é
ïåâí³ ïàðàëåë³ ç êîçàöüêîþ ïñèõîëî㳺þ, ùî íå òîëåðóâàëà ïàíñòâî, àëå çàâæäè
â³ðèëà â “äîáðîãî öàðÿ”. Öå çàñâ³ä÷óº é íàøà ³ñòîðèêî-ìåìóàðíà ïðîçà ÕV²²² ñò.,
â ÿê³é íå ñïîñòåð³ãàºìî íåãàö³¿ ó ñòàâëåíí³ äî ïîìàçàíèê³â Áîæèõ, ùî óîñîáëþþòü
ðàö³îíàëüíó ñïàäêîâó âëàäó íà çåìë³. Òîæ, ïîðóøèâøè ïåðâ³ñíèé ëàä, Íàïîëåîí
íàêëèêàâ á³äó íà Ôðàíö³þ. Ó ö³ëîìó “Îäà” Ã.Êîøèöÿ-Êâ³òíèöüêîãî íàïèñàíà ï³ä
çíà÷íèì ñòèëüîâèì âïëèâîì ëèñòà çàïîðîæö³â òóðåöüêîìó ñóëòàíîâ³ (“Áîíàïàðòå,
ñàìèé ñòàðøèé/ âàøîé îòàìàí îðäè”), ëåéòìîòèâ ÿêîãî – çóõâàëî-çíåâàæëèâå
ñòàâëåííÿ äî àäðåñàòà òà ïðîïîçèö³ÿ çäàòèñÿ ïåðåä çàãðîçîþ á³ëüø çãóðòîâàíî¿
³ ïðàâåäíî¿ â³éñüêîâî¿ ñèëè.
ßê ³ â “Åíå¿ä³”, ó öüîìó â³ðø³ ïîäèáóºìî ³íâåêòèâó (ÿê ïðîòèëåæí³ñòü òðàäèö³éíî¿
îäè÷íî¿ ïîõâàëè) “ìóäðóâàííþ”, ðîçóìó é îñâ³ò³, ùî, íà äóìêó àâòîðà, íå ðÿòóþòü
â³ä íåáåçïå÷íèõ ó÷èíê³â. Îïîâ³äà÷ äîáðå ïî³íôîðìîâàíèé ïðî ä³ÿëüí³ñòü
ôðàíöóçüêèõ åíöèêëîïåäèñò³â, ùî âèäàºòüñÿ éîìó “ìàíîþ”:
Êàæóòü æå, ùî âñ³ âè õèòð³, Îä ÷îãî â æàðó íå òàº
Çíàºòå äî øíèðà ñâ³ò: Íà âèñîê³é ñí³ã ãîð³?
Îä ÷îãî áóâàþòü â³òðè, Ìèñòþêè âè ìóäðîâàò³,
Îä ÷îãî ³ ãð³ì ãðèìèòü, Íîñèòü âàñ íå÷èñòà ìàòè
Îä ÷îãî ³ äîù áóâàº, Àæ ï³ä íåáî â ïóçèð³! [3, 83].
Âëàñíå, òàêèé äåìàðø àâòîðà ìîæíà ðîçãëÿíóòè ÿê êàðòàííÿ ôðàíöóç³â çà
â³äñóòí³ñòü çäîðîâîãî ãëóçäó, ùî çàòüìàðåíèé çàéâèìè ³ íå çàâæäè ïðàêòè÷íèìè
çíàííÿìè. Òàêîæ öå âèÿâ âîëþíòàðèçìó ó ñôåð³ ìèñëåííÿ, ÷îãî íå ìîæóòü
ïðèïóñòèòè äëÿ ñåáå îïîë÷åíö³-êîçàêè.
Ó ö³é áóðëåñêí³é îä³ º âñå, ùî ïåðåäáà÷ຠ“ñåðéîçíèé” êàíîí: ïàòð³îòè÷íèé
â³ðíîï³ääàíñüêèé ïàôîñ, óñëàâëåííÿ ìîíàðøî¿ âëàäè òà íàòõíåííîãî íåþ
ïåðåìîæíîãî â³éñüêà, êàðòàííÿ âîðîã³â ñèñòåìè é íàâ³òü çíèæåííÿ ¿õ äîñÿãíåíü ó
íàóêîâîìó ïðîãðåñ³ (äàºòüñÿ âçíàêè ïðàêòèêà Ì.Ëîìîíîñîâà, êîòðèé â îäàõ
çâåëè÷óâàâ ñèëó ðîçóìó é ïîðîäæåíèõ íåþ ïðèðîäíè÷èõ â³äêðèòò³â).
Ùîïðàâäà, öåé “íîâèé áóðëåñê” íåïðèðîäíî ñïîëó÷àºòüñÿ ç “ïàòð³îòèçìîì”
ëþáîâ³ äî òðîíó […] Ïàôîñ, ç ÿêèì ïåðåäàºòüñÿ öåé ïàòð³îòèçì, íå ìຠí³÷îãî
ñï³ëüíîãî ç ïàôîñîì ñì³õîâîãî æèòòºñòâåðäæåííÿ; çàñîáàìè áóðëåñêíî¿
õóäîæíîñò³ ïåðåäàºòüñÿ ³äåÿ, ÷óæà àðõà¿÷íîìó áóðëåñêó. Îñóäæåííÿ çäîáóòîãî
ôðàíöóçüêîþ ðåâîëþö³ºþ […] ³ çàïîá³ãàííÿ ïåðåä ìîíàðõîì ïðîòèñòîÿòü íàðîäí³é
ñì³õîâ³é êóëüòóð³ çà ñàìèìè ïðèíöèïàìè ïîáóäîâè áóðëåñêó ÿê ñèñòåìè
ñâ³òîñïðèéìàííÿ, ÿêà çàïåðå÷óº áóäü-ÿêó ³ºðàðõ³þ ³ ïëàçóâàííÿ” [2, 58-59]. ßêùî
⠓ϳñí³…” ².Êîòëÿðåâñüêèé çàñòîñóâàâ çàêîíè íàðîäíî¿ ñì³õîâî¿ êóëüòóðè, êîòðà
ï³äðèâຠîñíîâè êóëüòóðè îô³ö³éíî¿, ³ éîãî ñì³õ äîçâîëÿº ãîâîðèòè ç àäðåñàòîì
ÿê ç ð³âíèì, òî â “íàïîëåîí³âñüêèõ” îäàõ áóðëåñê – öå ëèøå ñïîñ³á òâîðåííÿ
êîì³÷íîãî, æàðòóâàííÿ, ïðèïóñòèìå ëèøå äëÿ íåãàòèâíîãî ïåðñîíàæà – àíòèïîäà
é âîðîãà “äîáðîãî ìîíàðõà”.
Òîæ ³ç ïåâí³ñòþ ìîæå éòèñÿ ïðî ³ðîí³÷í³ îäè íèçîâîãî êëàñèöèçìó, ÿê³,
ïåðåáóâàþ÷è íà ïðîòèëåæíîìó ñòèëüîâîìó ð³âí³, ïåðåâàæíî ìîâíîìó, ó ö³ëîìó
íàñë³äóþòü îçíàêè âèñîêîãî æàíðó. Îñîáëèâî ö³êàâîþ â öüîìó ñåíñ³ âèäàºòüñÿ
“Îäà ìàëîðîññèéñêîãî ïðîñòîëþäèíà íà ñëó÷àé âîåííûõ äåéñòâèé ïðè íàøåñòâèè
ôðàíöóçîâ â ïðåäåëû Ðîññèéñêîé èìïåðèè â 1812 ãîäó” Ï.Äàíèëåâñüêîãî. Öå
“îäà íàâïàêè” ³ çà çì³ñòîì, ³ çà êîìïîçèö³ºþ. Ó í³é óñëàâëåííÿ ñèëè “ðîñ³éñüêî¿
çáðî¿” çä³éñíþºòüñÿ ïàðàëåëüíî ç âèñì³þâàííÿì “áóðëàöüêîãî ïóäëà”, “ïîãàíöÿ”,
“ñîáàêè”, “âîâ÷èùà” Áîíàïàðòà, ó êîòðîãî íå ñòàíå ìóæíîñò³ é ñèëè âñòóïèòè â
ëèöàðñüêèé äâîá³é ç “ìîñêàëÿìè” é “êîçàêàìè”, òîæ éîìó êðàùå çäàòèñÿ (“Êèíü
òè âñ³ ñâî¿ çàò³¿, / Ïîêëîíèñü öàðþ Ðîñ³¿”). Ïåðåá³ãó íå “ñâ” â³éíè îïîâ³äà÷
íàäຠóí³âåðñàëüíèõ îçíàê, ¿¿ çëî÷èíí³ñòü îñìèñëþº ÿê çàãàëüíîëþäñüêó ïðîáëåìó,
Слово і Час. 2008 • №4 69
ùî ïîëÿãຠâ çàç³õàíí³ íà äóõîâí³ çàñíîâêè áóòòÿ – ìèð, ñ³ì’þ, äîáðîáóò, äåðæàâíó
ñóâåðåíí³ñòü, ùî äຠçìîãó ðîçãëÿäàòè ¿¿ âæå ÿê ÿâèùå, ùî ñòîñóºòüñÿ é ïåðåñ³÷íîãî
óêðà¿íöÿ.
Âëàñíå, òåêñò ïîáóäîâàíèé íà àíòèòåç³ – äóõîâíîìó ïðîòèñòîÿíí³ âî¿í³â Áîæèõ
ðîñ³ÿí ³ âî¿í³â ñàòàíèíñüêèõ ôðàíöóç³â. Ëåéòìîòèâ îäè – êîçàöüêå (“çàïîðîçüêå”)
îñì³ÿííÿ “êîðñèêàíöÿ – ç ïåêëà âèñ³êàííÿ” é çóìîâëåíèé öèì ëåêñè÷íèé àðåàë –
âóëüãàðèçìè (“ ïèñîê ì³öíî ïðèïåêëî…”), ïðîêëüîíè, íàòóðàë³ñòè÷í³ ìåòàôîðè
(“¯â â³í öàðñòâà, ÿê ãàëóøêè, / ² í³÷èì íå íàñèòèâñü, / Íå çæóâàâøè, äóìàâ
ðóñüêèõ / Ïðîêîâòíóòü; äà áà – âäàâèâñü!”), ïðîñòîð³÷í³ ïîð³âíÿííÿ (“Ñàì æå,
ìîâáè ê³øêà ç ÷àäó, / Á³ãà, ï³íÿâèé, ÿê á³ñ…”, “Ìîâ ñîáàêà, òóò ñíèöÿâñÿ, / Äà é
íàçàä ïîñíîâèãàâñü”), ãðà ñë³â (“ôðàíöóçè” – “ïðàíöþçè”, “Ôðàíö³ÿ” – “Ïðàíö³ÿ”),
ñïðÿìîâàí³ íà ðîçêðèòòÿ òåìè ô³çè÷íî¿ é ìîðàëüíî¿ íåïîâíîö³ííîñò³ âîðîãà:
Êàæóòü, ïàê, ç ñåáå ìàëåíüêèé Â³í ³ç á³ñà ðîñòîì, ïåñ,
² íåçàâèäíèé ùåíþê, Íó, äà÷ ÿê òî çàæèðàº,
Íèçüêèé, ñìóãëèé ³ ñóõåíüêèé, Íà ââåñü ñâ³ò ðîò ðîççÿâëÿº,
Ùî æ, òî, âèäíî, ÷îðòó âíóê. Ìîâáè ç’¿ñòè õî÷å ââåñü [3, 85-86].
Ìàáóòü, êëÿòèé â³í îäì³íîê,
Íàéñòàðøîé ìàðè ïîò³ìîê,
Òàêèé íàòóðàë³ñòè÷íèé îïèñ çîâí³øíîñò³ Íàïîëåîíà â³äïîâ³äຠòðàäèö³¿ íàðîäíî¿
ñì³õîâî¿ êóëüòóðè, ÿêà çâîäèòü íåáåçïå÷íå, çàãðîçëèâå äî êîì³÷íîãî, ñì³øíîãî, à
îòæå, íåñòðàøíîãî. Òîæ êåïêóâàííÿ ç³ çëà – óæå ïåðåìîãà íàä éîãî ñèëîþ é
òîòàëüí³ñòþ. Âîäíî÷àñ öåé ñì³õîâèé ïðèéîì óæèâàºòüñÿ ó â³ðø³ Ï.Äàíèëåâñüêîãî
ÿê íèçîâèé îáåðòîí ïàôîñó ñòâåðäæåííÿ – çíåñëàâëåííÿ. Òàêèé ñòèëüîâèé ïðèéîì
çíàëà äàâíÿ óêðà¿íñüêà ë³òåðàòóðà ñåðåäèíè ÕV²²² ñò. Ïðèì³ðîì, â³ðø “Ïåêåëüíèé
Ìàðêî” ìîæå íîì³íóâàòèñÿ áóðëåñêíîþ äóìîþ, â ÿê³é ïðîêëüîíè ÷îðò³â ñïðÿìîâàí³
íà ¿õ êðèâäíèêà – æèòòºëþáíîãî é ìóæíüîãî çàïîðîæöÿ – ñïðèéìàºòüñÿ ÿê
ñõâàëåííÿ, ³ íàâïàêè – çâåëè÷åííÿ êîçàöüêîãî ðîçãóëüíîãî æèòòÿ òðàêòóºòüñÿ ÿê
îñóä [äèâ.: 14].
ßê ³ ⠓ϳñí³…” ².Êîòëÿðåâñüêîãî, â îä³ àêòóàë³çîâàíèé êîíöåïò ñëàâè-÷åñò³,
çàãóáëåíî¿ Íàïîëåîíîì ³ ï³ä³áðàíî¿ “ñâÿòîþ Ðóññþ”, òîáòî éäåòüñÿ ïðî ïîçèòèâíèé
ïîãîëîñ, çóìîâëåíèé äîáðèìè ñïðàâàìè. Îäíàê Ï.Äàíèëåâñüêèé íå ðîçâèíóâ òåìó
“äîáðîòâîðåííÿ” (º íàòÿêè ïðî íüîãî, òî÷í³øå, ïðî íàì³ðè äîáðîòâîðåííÿ ÿê
ïåðåìîæíîãî áîþ ç óîñîáëåíèì ó Íàïîëåîí³ çëîì), à çâ³â íà ñëàâîñë³â’ÿ: “Ñëàâà
áîãó-ãîñïîäåâ³! / Ñëàâà ðóñüêîìó öàðåâ³! / Ñëàâà êíÿçþ ³ ãðàïàì! / Ñëàâà ðóñüêîìó
íàðîäó, / Õðàáðèì â³éñüêàì, âîºâîäàì, / ³ðíèì Ðîñ³¿ ñèíàì!” [3, 93].
Ó â³ðø³ çãàäàíî é êîçàöüêó ñëàâó, âæèòî òðàäèö³éí³ ïðèéîìè çíèæåííÿ ïåðñîíàæà,
âëàñòèâ³ óêðà¿íñüêèì äóìàì, ï³ñíÿì: “áóñóðìàí”, “íåõðåùåíèé”, “ïîãàíåöü”,
“âðàæèé ñèí”. Îäíàê îïîâ³äà÷ íå ïîçèö³îíóº ñåáå ÿê ó÷àñíèê ïîä³é, à ïåðåâàæíî
âêàçóº íà ñâîþ ïðè÷åòí³ñòü ñâ³äêà, ëîÿëüíîãî äî âëàäè àâòîðà îäè íà ÷åñòü ìàéáóòí³õ
ïåðåìîã. Çàê³í÷åííÿ â³ðøà ïåðåãóêóºòüñÿ ç ïî÷àòêîì “Ï³ñí³… êíÿçþ Î.Á.Êóðàê³íó”
ç íàðî÷èòèì ñàìîïðèíèæåííÿì, ïîøóêîì àäåêâàòíèõ âèñëîâ³â, àïåëÿö³ºþ äî ìóç
òîùî. ² õî÷ òóò ÷èìàëî öèòóâàíü òà àëþç³é ç ².Êîòëÿðåâñüêîãî, ³äåàë îäîïèñöÿ äëÿ
íàðàòîðà – Ëîìîíîñîâ (“Ëîìèí³ñ”). Âëàñíå, Ï.Äàíèëåâñüêèé óäàâñÿ äî ñåíñîâîãî
ñïëóòóâàííÿ ë³òåðàòóðíèõ îáðàç³â, ìîòèâ³â ³ æàíð³â, ÿê³ á ñïðèÿëè âèÿñêðàâëåííþ
“ðîñ³éñüêî¿ ñëàâè”: òóò ³ ðîñ³éñüêèé êëàñèöèçì, ³ áåçñèë³ ïåðåä âåëè÷÷þ îá’ºêòà
çîáðàæåííÿ ìóçè (“Äà ³ ìóçè ïîïîò³þòü, / Ï’ÿòó äîëþ ïîêè âñï³þòü, / Ñëàâó ñï³òü
ñþ äî ëàäó” [3, 94]) òà íàòðóäæåíèé Àïîëëîí ÿê îáîâ’ÿçêîâ³ àòðèáóòè æàíðó, ³ íå
ö³ëêîì îñìèñëåíà òà ïðèéíÿòíà â ìåæàõ òåìàòè÷íîãî ôîðìàòó óêðà¿íñüêà íàö³îíàëüíà
òðàäèö³ÿ (“Àïîëëîí áè ïîïîäóâñÿ, / Ïîêè á òðîõè ñõàìåíóâñÿ / Çäóìàòü ãàðíó
êîëÿäó (êóðñèâ íàø. – Â.Ñ.)” [3, 94]).
³äãóêè “Ï³ñí³…” ².Êîòëÿðåâñüêîãî òóò äîñèòü ïðîçîð³. Òîæ ìîæíà ïðèïóñòèòè,
ùî àâòîð “Îäû ìàëîðîññèéñêîãî ïðîñòîëþäèíà…” ñïðèéìàâ ¿¿ ÿê êîëÿäêó é
íàìàãàâñÿ íàñë³äóâàòè ó ñâîºìó â³ðø³. Âîäíî÷àñ çîâí³øí³é ð³âåíü ³íòåðïðåòàö³¿ íå
äîçâîëèâ Ï.Äàíèëåâñüêîìó òà ³íøèì â³ðøîïèñöÿì ðîçøèôðóâàòè ï³äòåêñòè
70 Слово і Час. 2008 • №4
².Êîòëÿðåâñüêîãî. ßêùî öå ñòèë³çàö³ÿ øêîëÿðñüêî¿ êîëÿäè, òî â í³é íåìຠîñíîâíîãî
– ñóâåðåííîñò³ ìèñëåííÿ é 䳿 òâîðöÿ, æèòòºñòâåðäíîñò³ ñì³õó ÿê ÷³ëüíî¿ éîãî
ñêëàäîâî¿.
Òåìó ðîñ³éñüêî-ôðàíöóçüêî¿ â³éíè ïðîäîâæóþòü “ìàëîðîññèéñêèå îäû”
íåâ³äîìèõ àâòîð³â “Ìûñëè óêðàèíñêîãî æèòåëÿ î íàøåñòâèè ôðàíöóçîâ” òà “Ñòèõè
ìàëîðîññèéñêèå íà ñëó÷àé èçâåñòèÿ, ÷òî Íàïîëåîí ñîñëàí íà îñòðîâ Ýëüáó”.
Îáèäâà â³ðø³ íàïèñàí³ â áóðëåñêíîìó òîí³ êàðòàííÿ Áîíàïàðòà, ñïîâíåí³ òîðæåñòâà
â³ä òîãî, ùî ç “ïàíà õàì çðîáèâñÿ”, òîáòî âòðàòèâ ñâîþ âëàäó é àìá³òí³ äîìàãàííÿ
çàâîþâàòè ñâ³ò. Îäíàê ó äðóãîìó ç íèõ âèñëîâëåíà íàä³ÿ íà òå, ùî ïåðåìîãà íàä
âîðîãîì ïðèíåñå óêðà¿íöÿì ïåâí³ ìîðàëüí³ é ìàòåð³àëüí³ âèãîäè:
Àâîñü â³éíà ñê³í÷èòüñÿ õóòêî, Ïðèéäóòü ó äîìè, à òóò äèòèíà
² ç íåáà ñîíöå âîçñ³ÿº. Ïðèïðå áàòüêàì êîáçó ç ãð³øìè.
Á³äà â òðÿñòÿ îä³éäå ïðóäêî, Òîé áóâ â ôðàíöóçüê³é ñòîëèö³,
À ñâ³é ñâîãî îï’ÿòü ï³çíàº. Ñìîêòàâ âèíî, ¿â âàðåíèö³… [3, 100].
Áðàòè, ñâàòè, äÿäüêè, ðîäèíà
Êàçêîâå çàê³í÷åííÿ â³ðøà (íà êøòàëò “² ÿ òàì áóâ, ìåä-ïèâî ïèâ”) óêàçóº íà
ïîçèòèâíå âèâåðøåííÿ ïî䳿 é íàòÿêຠíà òðîôå¿, ÿê³ çäîáóëè êîçàêè-ïåðåìîæö³ ó
Ôðàíö³¿.
Ó ö³ëîìó ïðîàíàë³çîâàí³ îäè â³äïîâ³äàþòü ³äåîëîã³÷íèì êë³øå ðîñ³éñüêî¿
ãðîìàäÿíñüêî¿ ïîå糿 òà àã³òàö³éíî¿ ïóáë³öèñòèêè, ÿêà íàâ’ÿçóâàëà ³äåþ “â³ò÷èçíÿíî¿”
â³éíè, òîáòî çàãàëüíî¿ äëÿ âñ³õ. Òîìó ñòâåðäæåííÿ ñëàâè ðîñ³éñüêîãî â³éñüêà, ùî
çàõèùຠïåðåäóñ³ì ìîíàðõ³þ, íå íàäòî îðãàí³÷íî, àëå ö³ëåñïðÿìîâàíî ïåðåõîäèòü
ó äåÿê³ â³ðø³ óêðà¿íñüêî¿ ë³òåðàòóðè, ÿêà ìîâèòü áóö³ìòî â³ä ³ìåí³ âñüîãî íàñåëåííÿ
ïðîâ³íö³¿, äî òîãî æ â³ä ³ìåí³ ïðîñòîëþäó, êîòðèé âèçíຠ³ ñõâàëþº äîö³ëüí³ñòü
³ìïåð³¿.
Îñòîðîíü ö³º¿ òåíäåíö³¿ ïåðåáóâຠ“Îäà – ìàëîðîññèéñêèé êðåñòüÿíèí” Ê.Ïóçèíè
(1790-1850). Á³ëüø³ñòü äîñë³äíèê³â öüîãî òåêñòó âêàçóþòü íà éîãî íîâàòîðñòâî é
ñîö³àëüíî-çàõèñíå ñïðÿìóâàííÿ [äèâ.: 4; 8; 12; 15]. Ñïðàâä³, ÷è íå âïåðøå â
óêðà¿íñüê³é ë³òåðàòóð³ éäåòüñÿ ïðî ïðàâî óêðà¿íñüêî¿ ïðîñòî¿ ëþäèíè íà ñâîáîäó
é ùàñòÿ ÿê îñíîâí³ ïðîñâ³òíèöüê³ ö³ííîñò³, à íàö³îíàëüíà ìîâà ïðèäàºòüñÿ äî
ñîö³àëüíî¿ ñàòèðè. Ìîæíà ïðèïóñòèòè, ùî ïîøòîâõîì äî òâîðåííÿ íîâî¿ åñòåòè÷íî¿
âàðòîñò³ ïîñëóæèëè “Îäà íà ðàáñòâî” Â.Êàïí³ñòà ç âëàñòèâîþ ¿é êðèòèêîþ ïîäâ³éíèõ
ñòàíäàðò³â ðîñ³éñüêî¿ ìîíàðõ³¿, ùî ïðîïîâ³äóº âèñîê³ ³äå¿, àëå ïðîäîâæóº
äåãóìàí³çóâàòè âñ³ ñôåðè áóòòÿ ³ìïåð³¿, òà “Ï³ñí³ íà Íîâèé 1805 ãîä… Îëåêñ³þ
Áîðèñîâè÷ó Êóðàê³íó” ².Êîòëÿðåâñüêîãî, êîòðèé ïðîìîâëÿâ â³ä ³ìåí³ ñâ³äîìî¿
ñâ ³ñòîðè÷íî¿ ðîë³ é ëþäñüêî¿ ã³äíîñò³ íàö³îíàëüíî¿ âåðñòâè – êîçàöòâà.
³ðø ïîëòàâöÿ Ê.Ïóçèíè – ãðîòåñêíà ïàðîä³ÿ íà îô³ö³éíó êëàñèöèñòè÷íó îäó,
ùî ïðîñëàâëÿº ä³ÿëüí³ñòü ìîæíîâëàäöÿ, ÷èíîâíîãî àáî ðîäîâèòîãî ïàíà. Êîæíà
ç³ ñòðîô ñòàíîâèòü îêðåìó ñþæåòíî çàâåðøåíó îäèíèöþ, âîäíî÷àñ öèêë³÷íî
ïîºäíàíó ç ³íøèìè. Íàðàòèâíèé öåíòð â³ðøà – êîíñòàòàö³ÿ íåñïðàâåäëèâîãî
ñóñï³ëüíîãî ëàäó, ÿêèé ïðèçâîäèòü äî ñòàíîâî¿ íåð³âíîñò³. Ó òâîð³ çä³éñíåí³
ô³ëîñîôñüê³ é ïóáë³öèñòè÷í³ âñòàâêè ïðî ïåðâ³ñíó ð³âí³ñòü ëþäåé (2-à ñòðîôà) òà
¿õ îäíàêîâî êîðèñíó ãðîìàäñüêó ðîëü, ïðèðîäí³ñòü áóòòÿ (7-à ñòðîôà), à òàêîæ
ïîâ’ÿçàíà ç íèìè áàéêà, ÿê “ïàí ³ãðàâ ìàëåíüêå ïîðîñÿòêî”.
Ñþæåòíèé öåíòð òâîðó àêòóàë³çóº çëîáîäåííó ïðîáëåìàòèêó, à ñàìå ïðèâåðòàº
óâàãó äî ïðè÷èí ìàéíîâî¿ òà ñòàíîâî¿ íåð³âíîñò³, ïîðîäæåíî¿ çàêîíàìè ³ òðàäèö³ÿìè,
ïðî ÿê³ òàê äáຠâëàäà. Ñòðîôè ïåðåâàæíî ïî÷èíàþòüñÿ ðèòîðè÷íèìè çàïèòàííÿìè
ïðî ïðè÷èíó ñîö³àëüíèõ ñóïåðå÷íîñòåé äîáè:
Ùî ò³ëüêè ôåðò ÿêèé íàä³íå æóïàíîê, Ñêàæè “ìàãàéá³” ³ äî ïîÿñà âêëîíèñü,
Òî âæå é íå ðóø éîãî, áî â³í ÿêèéñü ïàíîê: ² ïåðåä íèì íàø áðàò, ÿê ãàäèíà,
çîãíèñü,
×àáàí î÷êó ñêèäàé, ÿê äå éîãî çîáà÷èø, À ò³ëüêè çà÷åïè – òî ³ òðîïè íå âõâàòèø
[3, 74].
Слово і Час. 2008 • №4 71
Äîêëàäíèé ðåºñòð íàðîäíèõ á³ä (ñóñï³ëüíà áåçïðàâí³ñòü, ìàòåð³àëüíà ñêðóòà,
ìîðàëüíå ïðèíèæåííÿ) ñï³â³ñíóº ó â³ðø³ ç êîíñòàòàö³ºþ ñâàâîë³ ïàíñòâà, äîçâîëåíî¿
ò³ëüêè ÷åðåç ñîö³àëüíå ïîõîäæåííÿ. Ðèòîðè÷í³ çàïèòàííÿ ïðî ïðè÷èíè ïîðóøåííÿ
ïåðâ³ñíîãî êîñì³÷íîãî ïîðÿäêó (“íàñ á³ã ïîðîäèâ òàê, ÿê îäíó äèòèíó,/ ² ëàñêó äàâ
îäíó óñ³ì ñâî¿ì ä³òÿì”) òâîðÿòüñÿ çà äîïîìîãîþ ãðîòåñêíèõ ñëîâåñíèõ êîíñòðóêö³é,
áëèçüêèõ çà çíà÷åííÿì ÷è çâó÷àííÿì âóëüãàðíèõ ëåêñè÷íèõ ïàñàæ³â, ùî íàäàþòü
åôåêòó íàãí³òàííÿ, ï³äñèëþþòü ñàòèðè÷íèé íàì³ð àâòîðà. Òàêó ñàìó ñòèëüîâó ðîëü
â³äãðàþòü ³ àíòèòåçè: “õ³áà æ ìè íåëþäè, õ³áà ÿê³ çâ³ðÿêè, / Õ³áà ³ áîãà ìè íå ìàºì
â æèâîò³; / Õ³áà âæå ìè íå âàðò õîðòîâî¿ ñîáàêè, / Ùî íàì ïðèõîäèòüñÿ êðóò³øå
ùå, í³æ ò³é; / Ùî ó ïàí³â ïîñò³ëü ïîâí³ñ³íüêà ñîáàê / ïîãàíèõ, ìèðøàâèõ, à íàø
áðàò – íåáîðàê – / Ó ïàíñüêèõ ñò³é äâåðåé, ç³ãíóâøèñü, ö³ë³ ñóòêè” [3, 75].
ßê êëàñèöèñòè÷íà îäà, â³ðø ïîáóäîâàíèé íà ïðèíöèï³ âíóòð³øíüî¿ ä³àëîã³÷íîñò³:
ìîâà îïîâ³äà÷à ïåðåáèâàºòüñÿ â³äîñîáëåíîþ ðåïë³êîþ àäðåñàòà, íà ì³ñöå ÿêîãî
ñòàâèòü ñåáå ÿ-ãåðîé (“À íàì, ÿê áà÷èòüñÿ, ñèì ÷âàíèòüñÿ íå ãàðíî, / Ùî ìè
áàãàò³ ³ ùî íàñ ïàí óðîäèâ”).
Ó ìîðàë³çàòîðñüêèõ â³äñòóïàõ òâîðó ïîºäíóþòüñÿ áàðîêîâà (õðèñòèÿíñüêà) ö³íí³ñíà
ñèñòåìà ç ïðîñâ³òíèöüêèìè ³äåÿìè. Íàðàòîð àïåëþº äî àëåãî𳿠ñâ³òó-òåàòðó
(“Êîëèñü íàì ï³ï êàçàâ, ùî ñâ³ò öåé º òà õàòà, / Äå ëþä êîìå䳿 óñÿ곿 ³ãðà”), äå
êîæíîìó çàçäàëåã³äü âèïèñàíà ðîëü – ³ “êóöîìó ïàíó”, ³ “ïàí³ âîëîõàò³é”, ³
“êóïöåâ³”, ³ “ìóæèêó”. Ïðîòå ö³íóþòü òîãî, õòî “ïàíñüêó ïåðñîíó ³ãðດ, à ïðîñòîëþä
çíåâàæàþòü. Ó öåé åï³çîä âõîäèòü òàêîæ áàéêà ïðî ïàíà é ìóæèêà, ÿêèé íàìàãàâñÿ
äîâåñòè, ùî ñïðàâæíº ïîðîñÿ êóâ³êຠêðàùå, í³æ ïàí, ùî “³ãðàâ ìàëåíüêå
ïîðîñÿòêî”, òîáòî ³ì³òóâàâ öåé çâóê. Íàòÿê íà ëåñòîù³ é ﳺòåò äî ïîõîäæåííÿ
âèñîêîðîäíî¿ îñîáè ÿñêðàâèé. Âîäíî÷àñ öþ àëåãîðè÷íó âñòàâêó, ÿê ³ ö³íí³ñíó
ñèñòåìó ñàìîãî îïîâ³äà÷à, ìîæíà ïîòðàêòóâàòè ÿê ïðîñâ³òíèöüêå ñòâåðäæåííÿ
ïðèðîäíî¿ ìóäðîñò³ é ìîðàëüíîñò³ ïðîñòî¿ ëþäèíè, êîòðà âèñòóïຠíîñ³ºì äóõîâíî¿
ïàðàäèãìè íîâî÷àñíîãî ñóñï³ëüñòâà.
Áàðîêîâèé êîíöåïò óñåñèëüíîñò³ ³ ñïðàâåäëèâîñò³ ñìåðò³, ÿêà âñ³õ ð³âíÿº (“Ó
ïåêë³ ³ â ðàþ òîãî íå ðîçáèðàþòü”), òà íåïåðåäáà÷óâàíîñò³ äîë³ (“Ñüîãîäí³ ïàíîì
òè, à çàâòðà ³ ñëóãîþ / Ùå, ìîæå, áóäåø, ³ ñ³ðÿê íàöóïèø ì³é”) ó â³ðø³ Ê.Ïóçèíè
ñï³â³ñíóº ç ñóòî ïðîñâ³òíèöüêèì çàêëèêîì äî òîëåðàíòíîãî ìóäðîãî æèòòÿ: “Æèâ³ìî
æ ëó÷÷å òàê, ÿê áðàòòÿ, ì³æ ñîáîé, / áî ãðàºì â õàò³ ìè êîìåä³þ îäí³é”.
Âèêîðèñòàí³ Ê.Ïóçèíîþ çàñîáè òâîðåííÿ êîì³÷íîãî ö³ëêîâèòî çóìîâëåí³
êîíöåïö³ºþ “æèòòºâî¿ êîìå䳿”, ó÷àñíèêàìè ÿêî¿ âèñòóïàþòü àäðåñàòè é ðåöèﳺíòè
îäè. Çâ³äñè – àâòîð-ïðîñòàê, êîòðèé çàêîäîâóº âàæëèâó ãðîìàäñüêî-ïîë³òè÷íó é
ô³ëîñîôñüêó ïðîáëåìàòèêó â íàðîäí³, ïîäåêóäè âóëüãàðí³ âèñëîâè é àíåêäîòè÷í³
ñèòóàö³¿, íàðîäíå îïîâ³äêîâå ïîâ÷àííÿ, ùî äîçâîëÿº îçâó÷èòè íàö³îíàëüíå
ðîçóì³ííÿ ïîä³é ³ ÿâèù, ôîëüêëîðí³ ïðèñë³â’ÿ é ïîð³âíÿííÿ, êîòð³ ñëóãóþòü
êðèòåð³ÿìè ³äåíòèô³êàö³¿ “ñâîãî” é “÷óæîãî”. Çâåðí³ìî óâàãó íà âèðàçíå íàö³îíàëüíå
ñïðÿìóâàííÿ îäè Ê.Ïóçèíè, ÿâëåíå â òåç³ ïðî ñïàäêîºìí³ñòü òðàäèö³¿ äóõîâíî¿
ñóâåðåííîñò³ é ñóñï³ëüíî¿ çãîäè. ²äåòüñÿ ïðî ïîñèëàííÿ íàðàòîðà íà ðîçïîâ³ä³
áàòüêà-êîçàêà (“Ïîê³éíèê áàòüêî íàø, çàêðó÷óÿ ÷óïðèíó, / Áóâàëî, íåáîðàê,
÷àñòåíüêî êàæå íàì…” [3, 74]). Ó òâîð³ âæå íåìຠòðàäèö³éíîãî çàïîðîçüêîãî
áóíòàðñòâà, à íåçàäîâîëåí³ñòü íàö³îíàëüíèì ³ ñîö³àëüíèì ñòàíîâèùåì çâîäèòüñÿ
äî ðîçïà÷ëèâîãî ðèòîðèçìó é âèêðèâàëüíîãî ïàôîñó. Ïðèìèðåíñüêèé íàñòð³é
íàðàòîðà, âèñëîâëåíèé â îñòàíí³é ñòðîô³ îäè, ñòàíîâèòü ï³äñóìóâàííÿ åòè÷íî¿
êîíöåïö³¿ ÷àñó, ùî âèÿâëÿëàñÿ ó ïðîïîâ³äóâàíí³ ãðîìàäñüêîãî ìèðó òà çãîäè, à
òàêîæ ó â³ð³ ó âðîäæåíó ïîòðåáó äîáðîòâîðåííÿ, ÿêó ìîæíà àêòóàë³çóâàòè äîáðèì
ïðèêëàäîì, ìîðàë³çàòîðñüêîþ ïðîïîâ³ääþ ÷è ñàòèðè÷íèì âèêðèòòÿì.
Ïî ñóò³, ïèñüìåííèê ïðîïàãóº “çãîäó â ñ³ìåéñòâ³”, çà ÿêó “á³ã ïîøëå òàëàí ³ç
íåáà”, ñòðóêòóðóþ÷è ïðîñâ³òíèöüêèé ³äåàë ð³âíîñò³ ³ áðàòåðñòâà, îðãàí³÷íî ïîºäíàíèé
ç íàö³îíàëüíèì áàðîêîâèì áîãîìèñëåííÿì, ùî ïåðåäáà÷ຠ“òàëàí ³ç íåáà” ÿê
âèùó âèíàãîðîäó çà ìèëîñåðäíå ³ ñïðàâåäëèâå çåìíå áóòòÿ. Ãðàòè ðîëü äîáðî¿
ëþäèíè é äîáðîãî ãðîìàäÿíèíà – îñü ñåíñ æèòòºâî¿ êîìå䳿 îïîâ³äà÷à “Îäû –
ìàëîðîññèéñêèé êðåñòüÿíèí” ïîëòàâöÿ Ê.Ïóçèíè, íàñíàæåíîãî òâîð÷îþ ïðàêòèêîþ
².Êîòëÿðåâñüêîãî òà éîãî “Ï³ñíåþ…” ïåðåäóñ³ì.
72 Слово і Час. 2008 • №4
ЛІТЕРАТУРА
1. Айзеншток І. Котляревщина // Котляревщина. – Харків, 1928.
2. Бовсунівська Т. Українська бурлескно�травестійна література першої половини ХІХ століття (в аспекті
функціонування комічного): Навчальний посібник. – К., 2006.
3. Бурлеск і травестія в українській поезії першої половини ХІХ ст. – К., 1959.
4. Гончар О. Просвітительський реалізм в українській літературі: Жанри та стилі. – К., 1989.
5. Деркач Б. Коментарі, різночитання // Котляревський І. Повне зібрання творів. – К., 1969.
6. Єфремов С. Історія українського письменства. – К., 1995.
7. Зеров М. Українське письменство / Упоряд. М.Сулима; післям. М.Москаленка. – К., 2002.
8. Калениченко Н. Українська література ХІХ ст.: Напрями, течії. – К., 1977.
9. Левицкій О. Тревожные годы // Киевская старина. – 1892. – №12.
10. Лев5ій О. Двh малорусскія оды изъ эпохи наполеоновских временъ // Кіевская старина. – 1886. –
Т. ХІV – Январь.
11. Літопис Грабянки // Хрестоматія давньої української літератури: до кінця ХVІІІ віку / Упоряд.
акад. О.І.Білецький. – К., 1967.
12. Нудьга Г. На шляхах до реалізму // Бурлеск і травестія в українській поезії першої половини ХІХ ст.
– К., 1959.
13. Ротач П. Іван Котляревський у листуванні. – Опішне, 1994.
14. Сарапин В. Типологічні сходження бурлеску (анонімне віршове оповідання “Пекельний Марко” та
“Енеїда” Івана Котляревського) // Філологічні семінари. Художня форма. – Вип. 8. – К., 2005.
15. Хропко П. Біля джерел української реалістичної поезії (10�40�і роки ХІХ ст.). – К., 1972.
ì. Ïîëòàâà
˳ä³ÿ Êîâàëåöü
ФЕДЬКОВИЧЕЗНАВЧІ МЕМУАРИ:
ТИПОЛОГІЯ ТА ОСОБЛИВОСТІ АВТОРСЬКИХ ПОЗИЦІЙ
Ó ñòàòò³ ðîçãëÿäàþòüñÿ ïåðèïåò³¿ ìàéæå â³ñ³ìäåñÿòèë³òíüîãî ïðîöåñó òâîðåííÿ ôåäüêîâè÷åçíàâ÷î¿ ìåìóàðèñòèêè,
çä³éñíåíî ñïðîáè ç’ÿñóâàòè âïëèâ ³íäèâ³äóàëüíî¿ ñâ³äîìîñò³ öèõ “äðóãèõ ãåðî¿â” (Â.Êàðä³í) íà ìåìóàðíèé
ïîðòðåò âèäàòíîãî ïèñüìåííèêà é âèÿâèòè ñâ³ä÷åííÿ, ùî âîëîä³þòü âèñîêèì ñòóïåíåì äîâ³ðè äî ñåáå, à òàêîæ
ò³, ùî íàäòî ñóá’ºêòèâí³ é íàâ³òü õèáí³. ßê ³íòåë³ãåíö³ÿ, ñâ³òñüêà òà äóõîâíà, òàê ³ ñåëÿíè ó ñïîãàäóâàíí³
Ôåäüêîâè÷à íå êàíîí³çóâàëè éîãî, à ëèø ïîäåêóäè ³äåàë³çóâàëè. Óí³êàëüíèé ìàòåð³àë çäàòåí íàéêðàùå
ïðèñëóæèòèñÿ íàóêîâ³é ðåêîíñòðóêö³¿ æèòòºâî-òâîð÷î¿ á³îãðàô³¿ ïîåòà â êîíòåêñò³ åïîõè.
Êëþ÷îâ³ ñëîâà: ñïîãàäè, ìåìóàðèñòè, ðåöåïö³ÿ, äîñòîâ³ðíèé á³îãðàô³÷íèé ôàêò, ñóá’ºêòèâíå.
Lidiya Kovalets. Memoirs on Yu.Fedkovych from the viewpoint of their own history, typology and author’s
position
This article touches upon an almost eighty-year long process of creation of memoirs on Yu.Fedkovych. The
author of the essay attempts to sketch out the influence of those “secondary characters” (V.Kardin) consciousness
upon the “memoir portrait” of the outstanding writer and also to define witnesses with the highest reliability
and those whose reminiscences are too subjective or even false. Both intelligentsia, secular as well as ecclesiastical,
and peasants didn’t canonise Fedkovych in their recollections, although they did idealise him at times. The
unique material cited in the article will undoubtedly help to reconstruct Fedkovych’s biography and his development
as a poet localised in a certain cultural epoch.
Key words: recollection, authors of memoirs, reception, established biographical fact, subjective evidence.
Íà ïî÷àòêó ñâ ñòó䳿 “Æèòºïèñ Îñèïà Þð³ÿ Ãîðäèíñüêîãî-Ôåäüêîâè÷à” (1911),
êèäàþ÷è îêîì íà äîêóìåíòàëüí³ ìàòåð³àëè, ïðèñâÿ÷åí³ ïèñüìåííèêîâ³, Îñèï Ìàêîâåé
ñêðóøíî çàóâàæèâ: “Ñïîìèí³â ïðî íåãî íåáîãàòî. ª çàãàëüí³ õàðàêòåðèñòèêè, ùî
âêàçóþòü íà òàêå ÷è ñÿêå éîãî “äèâàöòâî”, àëå íåìà äåòàë³â, – ïîåò ìàëî ç êèì
æèâ ùèð³øå, à áåç òîãî íåìà é ñïîìèí³â” [24, 2]. Íàð³êàííÿ ç ïðîìîâèñòèì îö³ííèì
êîìïîíåíòîì, îäíàê, âèÿâèëîñÿ ïåðåä÷àñíèì, áî âæå íàñòóïíèé ñêðóïóëüîçíèé
âèêëàä Ôåäüêîâè÷åâî¿ á³îãðàô³¿ áóâ ïðîâåäåíèé Î.Ìàêîâåºì ³ç àêòèâíèì çàëó÷åííÿì
³ ìåìóàð³â, ùî ð³äêî çâîäèëèñÿ äî ðîçïîâ³äåé ïðî “äèâàöòâà”, à â ñóêóïíîñò³
çàñâ³ä÷èëè ³ñíóâàííÿ íàâ³òü íà òîé ÷àñ íå òàêîãî âæå é á³äíîãî ìàñèâó, ³ùå
òðèâàëèé ÷àñ â³äêðèòîãî äëÿ ïîåòîâèõ ñó÷àñíèê³â. ×èìàëî ñèë äîêëàâøè äëÿ
|