Феномен мовчання героя у творчості Іво Андрича
У статті досліджується феномен мовчання героя у творчості Іво Андрича. На матеріалі кількох оповідань і роману “Проклятий двір” розглянуто специфіку мовчання як особливого стану свідомості персонажа, окреслено місце героя, який мовчить, у структурі оповіді, його взаємозв’язок із героєм-оповідачем,...
Gespeichert in:
| Datum: | 2008 |
|---|---|
| 1. Verfasser: | |
| Format: | Artikel |
| Sprache: | Ukrainian |
| Veröffentlicht: |
Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України
2008
|
| Schriftenreihe: | Слово і Час |
| Schlagworte: | |
| Online Zugang: | http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/131633 |
| Tags: |
Tag hinzufügen
Keine Tags, Fügen Sie den ersten Tag hinzu!
|
| Назва журналу: | Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| Zitieren: | Феномен мовчання героя у творчості Іво Андрича / П. Рудяков // Слово і Час. — 2008. — № 5. — С. 11-19. — Бібліогр.: 16 назв. — укp. |
Institution
Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine| id |
irk-123456789-131633 |
|---|---|
| record_format |
dspace |
| spelling |
irk-123456789-1316332018-03-27T03:02:39Z Феномен мовчання героя у творчості Іво Андрича Рудяков, П. До XIV з’їзду славістів У статті досліджується феномен мовчання героя у творчості Іво Андрича. На матеріалі кількох оповідань і роману “Проклятий двір” розглянуто специфіку мовчання як особливого стану свідомості персонажа, окреслено місце героя, який мовчить, у структурі оповіді, його взаємозв’язок із героєм-оповідачем, героєм-переповідачем та героєм-слухачем. This article deals with the phenomenon of silence in the works by Ivo Andric. The author of this essay analyses some of Andric’s short stories as well as his novel “The Damned Yard” in order to define the specific character of silence as a special state of character’s consciousness. He also outlines the place of the “silent” characters within the narrative structure of the text and the way such a character correlates with the narrator, the reteller and the listener of the story. В статье исследуется феномен молчания героя в творчестве Иво Андрича. На материале нескольких рассказов и романа “Проклятый двор” показано специфику молчания как особенного состояния сознания персонажа, определено место героя молчащего в структуре повествования, его взаимосвязь с героем-рассказчиком, героемпересказчиком, героем слушающим. 2008 Article Феномен мовчання героя у творчості Іво Андрича / П. Рудяков // Слово і Час. — 2008. — № 5. — С. 11-19. — Бібліогр.: 16 назв. — укp. 0236-1477 http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/131633 uk Слово і Час Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України |
| institution |
Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| collection |
DSpace DC |
| language |
Ukrainian |
| topic |
До XIV з’їзду славістів До XIV з’їзду славістів |
| spellingShingle |
До XIV з’їзду славістів До XIV з’їзду славістів Рудяков, П. Феномен мовчання героя у творчості Іво Андрича Слово і Час |
| description |
У статті досліджується феномен мовчання героя у творчості Іво Андрича. На матеріалі кількох оповідань
і роману “Проклятий двір” розглянуто специфіку мовчання як особливого стану свідомості персонажа,
окреслено місце героя, який мовчить, у структурі оповіді, його взаємозв’язок із героєм-оповідачем,
героєм-переповідачем та героєм-слухачем. |
| format |
Article |
| author |
Рудяков, П. |
| author_facet |
Рудяков, П. |
| author_sort |
Рудяков, П. |
| title |
Феномен мовчання героя у творчості Іво Андрича |
| title_short |
Феномен мовчання героя у творчості Іво Андрича |
| title_full |
Феномен мовчання героя у творчості Іво Андрича |
| title_fullStr |
Феномен мовчання героя у творчості Іво Андрича |
| title_full_unstemmed |
Феномен мовчання героя у творчості Іво Андрича |
| title_sort |
феномен мовчання героя у творчості іво андрича |
| publisher |
Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України |
| publishDate |
2008 |
| topic_facet |
До XIV з’їзду славістів |
| url |
http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/131633 |
| citation_txt |
Феномен мовчання героя у творчості Іво Андрича / П. Рудяков // Слово і Час. — 2008. — № 5. — С. 11-19. — Бібліогр.: 16 назв. — укp. |
| series |
Слово і Час |
| work_keys_str_mv |
AT rudâkovp fenomenmovčannâgeroâutvorčostíívoandriča |
| first_indexed |
2025-07-09T15:53:25Z |
| last_indexed |
2025-07-09T15:53:25Z |
| _version_ |
1837185271833034752 |
| fulltext |
Слово і Час. 2008 • №5 11
Ïàâëî Ðóäÿêîâ
ФЕНОМЕН МОВЧАННЯ ГЕРОЯ У ТВОРЧОСТІ ІВО АНДРИЧА
Ó ñòàòò³ äîñë³äæóºòüñÿ ôåíîìåí ìîâ÷àííÿ ãåðîÿ ó òâîð÷îñò³ ²âî Àíäðè÷à. Íà ìàòåð³àë³ ê³ëüêîõ îïîâ³äàíü
³ ðîìàíó “Ïðîêëÿòèé äâ³ð” ðîçãëÿíóòî ñïåöèô³êó ìîâ÷àííÿ ÿê îñîáëèâîãî ñòàíó ñâ³äîìîñò³ ïåðñîíàæà,
îêðåñëåíî ì³ñöå ãåðîÿ, ÿêèé ìîâ÷èòü, ó ñòðóêòóð³ îïîâ³ä³, éîãî âçàºìîçâ’ÿçîê ³ç ãåðîºì-îïîâ³äà÷åì,
ãåðîºì-ïåðåïîâ³äà÷åì òà ãåðîºì-ñëóõà÷åì.
Êëþ÷îâ³ ñëîâà: ìîâ÷àííÿ, ïåðñîíàæ, îïîâ³äà÷, ïåðåêàçóâà÷, ñëóõà÷, ñòàí ñâ³äîìîñò³.
silence as a special state of character’s consciousness. He also outlines the place of the “silent” characters within
the narrative structure of the text and the way such a character correlates with the narrator, the reteller and the
listener of the story.
Âèäàòíèé ñåðáñüêèé þãîñëàâñüêèé ïèñüìåííèê ²âî Àíäðè÷ íàëåæèòü äî òîãî
êîëà ìèòö³â ñëîâ’ÿíñüêîãî ñâ³òó ÕÕ ñò., ó òâîð÷îñò³ ÿêèõ ðåàë³ñòè÷íå íà÷àëî
îðãàí³÷íî ïîºäíóºòüñÿ ç ìîäåðíèì, à òî÷í³øå ç åëåìåíòàìè ìîäåðíîãî.
¥ðóíòóþ÷èñü íà ³íäèâ³äóàëüíî ñâîºð³äíîìó ñâ³òîáà÷åíí³ é íà ïîñë³äîâí³é â³äìîâ³
â³ä ñóòî ïðè÷èííî-íàñë³äêîâî¿ ìîòèâàö³¿ íà êîðèñòü ìîòèâàö³¿ óñêëàäíåíîãî –
íåïðÿìîë³í³éíî-ïëàíåòàðíîãî – òèïó, âîíî íå ðóéíóº ðåàë³ñòè÷íî¿ ìîäåë³, íå
ïðèçâîäèòü äî åêëåêòèêè, íàòîì³ñòü ïîñèëþþ÷è âèøóêàíó ïðèðîäí³ñòü àíäðè÷³âñüêî¿
ìàíåðè.
“Ìîäåðí³ñòü” ²âî Àíäðè÷à ïîëÿãຠíàñàìïåðåä ó òîìó, ùî â³í çîñåðåäæóº
óâàãó íà îäí³é ³ç öåíòðàëüíèõ ïðîáëåì ñó÷àñíî¿ äîáè – íà ïîøóêó ìîòèâó ³ çì³ñòó
áóòòÿ â óìîâàõ çàãàëüíî¿ êðèçè ö³ííîñòåé. Éîãî ãåðî¿ – öå óîñîáëåííÿ ìîäåðíî¿
ëþäèíè â ç³òêíåíí³ ç êîíôë³êòàìè é ñóïåðå÷íîñòÿìè íåòðàäèö³éíîãî òèïó [äèâ.: 3].
Çàì³ñòü çàïðîïîíîâàíî¿ Ô.ͳöøå “âîë³ äî âëàäè” ÿê óí³âåðñàëüíîãî ìîòèâó æèòòÿ
òà ä³ÿëüíîñò³ ëþäèíè ïèñüìåííèê ïðîïîíóº çîâñ³ì ïðîòèëåæíå – íàëàøòîâàí³ñòü
íà ñïðèéíÿòòÿ êðàñè [8].
²âî Àíäðè÷à çàçâè÷àé çàðàõîâóþòü äî ïðåäñòàâíèê³â ðåàë³çìó [1; 6; 14], àëå íå
êàíîí³÷íîãî, à “óÿâíîãî” [7, 5-19] ÷è “ìàã³÷íîãî” [15]. ßê ñòâåðäæóº Á.Ìèõàéëîâè÷,
â³í “ïðîéøîâ ïîáëàæëèâî ïîâç åêñöåíòðè÷í³ñòü ñèìâîë³çìó, ñêåïòè÷íî – ïîâç
âåðáàëüí³ ôàíòàñìàãî𳿠ñþððåàë³çìó, îáåðåæíî – ïîâç “âèâèõíóò³” ïàðàìåòðè
åêñïðåñ³îí³çìó, ñïîê³éíî – ïîâç íåñïîêî¿ é óìîâíîñò³ ìîäåðíî¿ ë³òåðàòóðè. À
11. Kajsiewicz H. Pisma. – Т. 1. – S. 2, 40, 166. Цит. за кн.: Krukiewicz M. Kajsiewicz a Mickiewicz. –
16. Struve, G.P. Mickiewicz in Russian translations and criticism //Adam Mickiewicz in world literature. –
Berkley; Los Angeles, 1956.
18. Weintraub W. Poeta i prorok. Rzecz o profetyzmie Mickiewicza. – Warszawa, 1982. – S. 6�7.
стаття Василя Гришка. Див.: Hrysko W.L. Nikolai Gogol and Mykola Hohol. – Paris, 1837 // Annals of the
Pavlo Rudiakov. The phenomenon of the character’s silence in the literary oeuvre of Ivo Andric
Key words: silence, character, narrator, reteller, listener, state of consciousness.
some of Andric’s short stories as well as his novel “The Damned Yard” in order to define the specific character of
This article deals with the phenomenon of silence in the works by Ivo Andric. The author of this essay analyses
10. Janski B. Pod sztandarem Zmartwychwstaіego Zbawiciela. – Rzym, 1978. – S. 2.
Lwow, 1914. – S. 30.
12. Kolbuszewski. Kajsiewicz jako rywal Mickiewicza // Ruch literacki. – Krakow, 1933. – S. 8.
15. Smolikowski P. Кs. P.Semenenko jako filozof, teolog, asceta i mistyk. – Chicago, 1921.
13. Mickiewicz W. Zywot Adama Mickiewicza. – Poznan, 1892. – T. 2. – S. 411.
19. Із спеціальних досліджень: Szmydtowa Z. Gogol o “Panu Tadeuszu”. – Lublin, 1973; Gеrman F. Gogol і
14. Smolikowski P. Historia Zgromadzenia Zmartwychwstania Panskiego. – T. 2.– Krakow, 1892. – S. 89.
17. Wieloglowski W. Emigracja polska wobec Boga і narodu. – Wroclaw, 1848. – S. 37�38.
Mickiewicz // Dzis і Jutro. – №13. – S. 7; Васильківський Г. Творча дружба (До питання про взаємини
Гоголя і Міцкевича) // Рад. літературознавство. – 1960. – №1. – С. 33�37; Bruckner A. Historia literatury
Ukrainian Academy of Arts and Sciences. – Vol. XII. – 1969�72. – Nos. 1�2 [33�34]. – S. 113�142.
rosyjskiej. T. 2 [1825�1914]. – Lwow; Warszawa; Krakow. – S. 32�33, 44. Цілу низку цікавих зауваг містить
12 Слово і Час. 2008 • №5
âñå-òàêè ç³áðàâ ³ âçÿâ ³ç ñîáîþ ÷èìàëî ç ¿õí³õ àìá³ö³é, âìîíòóâàâøè ¿õ äî... ñâîãî
óÿâíîãî ðåàë³çìó” [7, 8].
 îñíîâó îïîâ³äíî¿ ìàíåðè ²âî Àíäðè÷à ïîêëàäåíî ðåàë³ñòè÷íèé ïðèíöèï
â³äîáðàæåííÿ ä³éñíîñò³. Îäíàê âàðòî çàçíà÷èòè, ùî, íàäàþ÷è ïåðåâàãó ðåàë³ñòè÷íèì
åëåìåíòàì, àâòîð âîäíî÷àñ ïîñëóãîâóºòüñÿ õóäîæí³ìè çàñîáàìè, ÿê³ âèõîäÿòü çà
ìåæ³, îêðåñëåí³ êàíîíàìè ìåòîäó. Öå äຠéîìó ìîæëèâ³ñòü çìàëüîâóâàòè íàâ³òü ò³
ñòîðîíè æèòòÿ, ÿê³ äëÿ ïðèõèëüíèê³â ðåàë³çìó çâè÷àéíîãî íåäîñòóïí³. Ñêàæ³ìî, ó
“Ïðîêëÿòîìó äâîð³” â³í îá´ðóíòîâóº ³ñíóâàííÿ “³íøî¿”, íåìàòåð³àëüíî¿, ðåàëüíîñò³
òà ïåðåì³ùåííÿ äî íå¿ ãåðîÿ, íå âèõîäÿ÷è çà ìåæ³ ìîæëèâîãî ç ïîãëÿäó
ìàòåð³àë³ñòè÷íèõ óÿâëåíü [12].
Ìîäåðí³çóþ÷è ñâ³é ìåòîä, ²âî Àíäðè÷ óâîäèòü â îïîâ³äü ãåðîÿ, ïîçáàâëåíîãî
ìîâíî¿ õàðàêòåðèñòèêè. Ãåðîÿ, ÿêèé ìîâ÷èòü. Ïåðñîíàæ³ öüîãî òèïó, ÿê ³ ôåíîìåíè
ìîâ÷àííÿ òà òèø³ ó òâîð÷îñò³ ïèñüìåííèêà, ïðèâåðòàëè óâàãó äîñë³äíèê³â [äèâ.: 5,
10, 15]. Ï.Äæàäæè÷ ââàæàâ öå ìîâ÷àííÿ “àðõ³ìåä³âñüêîþ òî÷êîþ îïîðè äëÿ
ìóäðèõ”, ïîëþñîì õóäîæíüîãî ñâ³òó, ïðîòèëåæíèì “íåóñâ³äîìëåíîìó ìîâëåííþ”
[15, 33]. Äëÿ Ð.Êîíñòàíòèíîâè÷à, àâòîðà òèïîëî㳿 “çíà÷åíü ìîâ÷àííÿ” ó
“Òðàâíèöüê³é õðîí³ö³” [5, 296], àíäðè÷³âñüêà “ëþäèíà, ÿêà ìîâ÷èòü, öå – ëþäèíà,
ÿêà çìîãëà ï³äíåñòèñÿ íàä ñîáîþ ³ ñâî¿ì áîëåì...”
Ïðèéîì ìîâ÷àííÿ äຠçìîãó ïèñüìåííèêîâ³ äîëàòè îáìåæåí³ñòü ðåàë³çìó,
çáàãà÷óþ÷è ìîæëèâîñò³ â³äîáðàæåííÿ ä³éñíîñò³, ñÿãàþ÷è íîâèõ ãëèáèí ó âèñâ³òëåíí³
òàºìíèöü ëþäñüêî¿ äóø³. ³í çàáåçïå÷óº ïîÿâó ôåíîìåíó, ÿêèé çà àíàëî㳺þ ç
â³äîìîþ êàòåãîð³ºþ Ð.Áàðòà ìîæíà áóëî á íàçâàòè “íóëüîâèì ñòóïåíåì ìîâëåííÿ”.
À.ªðêîâ íàçèâຠéîãî “ô³ãóðîþ íåâèìîâíîñò³”, ÿêó ââàæຠ“îäíèì ³ç íàéâàæëèâ³øèõ
ìîäåðí³ñòñüêèõ òîïîñ³â” [4, 204]. Ìåòà ìîâ÷àííÿ ãåðîÿ ïîëÿãຠó ïðàãíåíí³ áîäàé
îçíà÷èòè “³íøèé” á³ê áóòòÿ, ÿêèé âèñëèçຠâ³ä äîòîðêó äî íüîãî çà äîïîìîãîþ
ñëîâà. ϳä öèì êóòîì çîðó òâîð÷³ñòü Àíäðè÷à íå ïðîñòî áëèçüêà äî ìîäåðíî¿
ë³òåðàòóðè, à ìàéæå ³äåíòè÷íà ç íåþ. Ïèñüìåííèê ïðàãíå âèÿñêðàâèòè òå, ùî, çà
âèçíà÷åííÿì Æ.-Ô.˳îòàðà, “ìîæíà çðîçóì³òè, àëå íå ìîæíà ïåðåäàòè” àí³
âåðáàëüíèìè, àí³ ³íøèìè çàñîáàìè, íàÿâíèìè â àðñåíàë³ ðåàë³çìó.
Îáðàç ãåðîÿ, ÿêèé ìîâ÷èòü, ó ñòðóêòóð³ îïîâ³ä³ òâîð³â ²âî Àíäðè÷à ³ñíóº íå
³çîëüîâàíî, à ÿê îäèí ç åëåìåíò³â ö³ë³ñíî¿ ïàðàäèãìè, ùî äî íå¿ íàëåæàòü òàêîæ
îáðàç ãåðîÿ-îïîâ³äà÷à (âàð³àíò – îáðàç ãåðîÿ-ïåðåïîâ³äà÷à) òà îáðàç ãåðîÿ-ñëóõà÷à.
Ó á³ëüøîñò³ âèïàäê³â öÿ ñòðóêòóðà ìຠóñòàëåíèé âèãëÿä (åêñïåðèìåíòè â ö³é ñôåð³
Àíäðè÷ó íåâëàñòèâ³), çîêðåìà ó í³é ïðèñóòí³ îáðàçè ãåðîÿ, ÿêèé ðîçïîâ³äຠ(ãåðîé-
îïîâ³äà÷); ãåðîÿ, ïðî ÿêîãî ðîçïîâ³äàºòüñÿ, ãåðîÿ, ÿêèé ñëóõຠòà ïåðåïîâ³äàº
³íøèì (ãåðîé-ïåðåïîâ³äà÷), ³ ãåðîÿ, ÿêèé ñëóõຠ(ãåðîé-ñëóõà÷). Îïîâ³äà÷ â ²âî
Àíäðè÷à çàçâè÷àé îäèí. Ïåðåïîâ³äà÷³â ³ ñëóõà÷³â ìîæå áóòè ïî ê³ëüêà.
Çàâäÿêè òàêîìó ñòðóêòóðóâàííþ â³äáóâàºòüñÿ ä³àëîã³çàö³ÿ îïîâ³äíîãî äèñêóðñó,
ðîçïîâ³äü ³ç ìîíîëîãó ïåðåòâîðþºòüñÿ íà ä³àëîã. Çàâäÿêè öüîìó äîëàºòüñÿ
îáìåæåí³ñòü ïðèêìåòíîãî äëÿ ðåàë³çìó ìîíîëîã³÷íîãî ìàëþíêà é óòâîðþºòüñÿ òå,
ùî Ì.Áàõò³í íàçèâàâ ñåìàíòè÷íèì ïðîñòîðîì ñë³â “ÿ” òà “³íøèé” [9, 137-139].
Âèçíà÷àëüíîþ êàòåãîð³ºþ îïîâ³äíî¿ ìàíåðè ²âî Àíäðè÷à ñëóøíî ââàæàþòü
“ðîçïîâ³äü” [äèâ.: 12]. Ñàìå òîìó íà ð³âí³ ñèñòåìè îáðàç³â îñíîâíó ðîëü â³ä³ãðàº
îáðàç ãåðîÿ, ÿêèé “ðîçïîâ³äü” ðîçïîâ³äàº, òîáòî îáðàç ãåðîÿ-îïîâ³äà÷à. ³í
áåðå íà ñåáå îñíîâíèé “òÿãàð” ôîðìóâàííÿ òîãî ñåðåäîâèùà, â ÿêîìó ðåàë³çóºòüñÿ
³äåéíî-îáðàçíèé çì³ñò. Ïðèíöèïîâî âàæëèâå çíà÷åííÿ ó ñòâîðåíí³ öüîãî çì³ñòó òà
éîãî â³äïîâ³äíîìó îôîðìëåíí³ ìຠîáðàç ãåðîÿ, ÿêèé ðîçïîâ³äü ñëóõàº, òîáòî
ãåðîÿ-ñëóõà÷à. ³í â àâòîðà “Ìîñòó íà Äðèí³” íå ïðîñòî ôîðìàëüíî ïðèñóòí³é, à
é äîáðå àðòèêóëüîâàíèé. Çà ²âî Àíäðè÷åì, íåñïðèéíÿòà ³íøèì “ðîçïîâ³äü” – öå
âñå îäíî, ùî “ðîçïîâ³äü”, ÿêî¿ í³õòî é íå ïî÷èíàâ. Äîòè, äîêè “ðîçïîâ³äü” í³õòî
íå ïî÷óâ, ¿¿ íå ³ñíóº. “Ðîçïîâ³äü”, íå àäàïòîâàíà ñâ³äîì³ñòþ ³íøî¿, êð³ì îïîâ³äà÷à,
îñîáè, íåïîâíîö³ííà. Îñòàòî÷íå îôîðìëåíîþ âîíà ìîæå ñòàòè ëèøå âíàñë³äîê
êîìóí³êàö³¿ çà ó÷àñò³ ùîíàéìåíøå äâîõ ñóá’ºêò³â: òîãî, õòî ðîçïîâ³äàº, ³ òîãî, õòî
éîãî ðîçïîâ³äü ñëóõຠ[äèâ.: 12].
Äâî÷ëåííà îïîâ³äíà êîíñòðóêö³ÿ “îïîâ³äà÷-ñëóõà÷” ó äåÿêèõ ïðîçîâèõ òâîðàõ
²âî Àíäðè÷à, ºäèíîãî ñåðáñüêîãî Íîáåë³âñüêîãî ëàóðåàòà, äîïîâíþºòüñÿ ùå îäíèì
Слово і Час. 2008 • №5 13
åëåìåíòîì – îáðàçîì ãåðîÿ, ÿêèé ìîâ÷èòü. Éîãî ôóíêö³ÿ ð³çíèòüñÿ â³ä òèõ, ùî ¿õ
âèêîíóþòü ãåðîé-îïîâ³äà÷ ³ ãåðîé-ñëóõà÷. Ãåðîé, ÿêèé ìîâ÷èòü, áåçïîñåðåäíüî íå
áåðå ó÷àñò³ ó ñòðóêòóðóâàíí³ îïîâ³äíîãî ïðîñòîðó, àëå ïðèâíîñèòü ó öåé ïðîöåñ
ïåâí³ äîäàòêîâ³ ìîìåíòè. Áåç íüîãî ìîæíà áóëî á ó áàãàòüîõ âèïàäêàõ îá³éòèñÿ,
õî÷à öå ïðèçâåëî á äî ñïîòâîðåííÿ çàãàëüíî¿ êàðòèíè, äî ñïðîùåííÿ àâòîðñüêîãî
çàäóìó ³ çá³äíåííÿ ³äåéíî-îáðàçíîãî çì³ñòó òâîðó. Çàëó÷åííÿ ìàòåð³àëó, ùî éîãî
äîçâîëÿº îñìèñëèòè ôåíîìåí ìîâ÷àííÿ ³, çîêðåìà, îáðàç ãåðîÿ, ÿêèé ìîâ÷èòü,
äຠçìîãó ñÿãíóòè íîâèõ ãëèáèí â îñìèñëåíí³ æèòòÿ, éîãî çàêîí³â ³ çàêîíîì³ðíîñòåé,
â³äêðèòè äîñòóï äî îáð³¿â áóòòÿ, ÿê³ ïîçà öèì ìàòåð³àëîì íåäîñÿæí³.
Ìîòèâ ìîâ÷àííÿ ïðèñóòí³é óæå â ðàíí³é çá³ðö³ ²âî Àíäðè÷à “Ex Ponto”. Åôåêòèâíî
âèêîðèñòîâóº â³í öåé ïðèéîì ³ äëÿ ñòâîðåííÿ îáðàçó ãîëîâíîãî ãåðîÿ â îïîâ³äàíí³
“Øëÿõ Àë³ Äæåðçåëåçà”.
Ùîäî “Ex Ponto”, òî ìîòèâ ìîâ÷àííÿ âïåðøå ç’ÿâëÿºòüñÿ òóò ó çâ’ÿçêó ç³
çâåðíåííÿì ë³ðè÷íîãî ãåðîÿ äî Áîãà, “ÿêèé â³÷íî ìîâ÷èòü”. Ìîâ÷àííÿ Áîãà
ïðîòèñòàâëÿºòüñÿ ñòàíó ñâ³äîìîñò³ ãåðîÿ, ÿêèé ó “÷îðí³ õâèëèíè” ðîçáèòî¿ ìîëîäîñò³
“ðîçìîâëÿº ñàì ³ç ñîáîþ”, “ñòàâèòü óñå ãîëîñí³ø³ çàïèòàííÿ Áîãó”. Çãîäîì
ìîâ÷àííÿ Áîãà äîïîâíþºòüñÿ ìîâ÷àííÿì ãåðîÿ, ÿêèé “ìîâ÷èòü ïðî ñâîº ùàñòÿ,
ÿê ³ ïðî ÷óæå”. Âîäíî÷àñ ñòàí ìîâ÷àííÿ íå îñìèñëþºòüñÿ ÿê áîë³ñíèé. ³í, íàâïàêè,
íàáóâຠïîçèòèâíèõ êîíîòàö³é çàâäÿêè ââåäåííþ â êîíòåêñò “òèø³ ÿê çàõèñòó”:
“ìîæëèâî, ó... ìîâ÷àíí³ ëåæàòü ïîõîâàí³ ñëîâà, ÿê³ íåñóòü íåñïîê³é òà íåùàñòÿ”.
Çðåøòîþ, ìîâ÷àííÿ ñòຠäëÿ ãåðîÿ “ùèòîì â³ä ëþäåé, óò³õîþ â óñ³õ ïîä³ÿõ ³
çö³ëåííÿì äóø³”, â ÿêèéñü ìîìåíò ïîºäíóþ÷èñü ³ç òèøåþ é óòâîðþþ÷è ñòàí “òèø³
ìîâ÷àííÿ”. Ó òàê³é òèø³, ñòâåðäæóº ë³ðè÷íèé ãåðîé, “óñå ìîº: â³ðà ìîÿ.., ìîÿ
ñàìîòíÿ ðàä³ñòü ³ íàä³ÿ ñòðàäíèêà”. ³í ç³çíàºòüñÿ, ùî âñòèã ïîëþáèòè ìîâ÷àííÿ
ÿê “îñòàíí³é âèðàç óñ³õ äóìîê ³ íàéïðîñò³øó ôîðìó âñ³õ ïðàãíåíü”, ñïðèéíÿâøè
éîãî ÿê “äîáðó ìàò³ð”, êîòðà çàõèùàº, çàñïîêîþº, äຠíàñíàãó.
Äëÿ “Ex Ponto” ïðèêìåòí³ íåðîçðèâíî ïîâ’ÿçàí³ ì³æ ñîáîþ “äóàë³ñòè÷í³ ïðèíöèïè”,
ïðî ÿê³ Ð.Âó÷êîâè÷ ãîâîðèòü ÿê ïðî âàæëèâó îñîáëèâ³ñòü ïåðøèõ àíäðè÷³âñüêèõ
òâîð³â þãîñëàâñüêîãî ïåð³îäó ³ñòî𳿠ñåðáñüêî¿ ë³òåðàòóðè [äèâ.: 16]. Öå, çîêðåìà,
òàê³ ïàðí³ êàòåãîð³¿, ÿê “á³ëü-íàä³ÿ”, “ò³ëî-äóøà”, “ñâ³òëî-òåìðÿâà”, “æ³íêà-êîõàííÿ”,
“êðàñà ñâ³òó-êðàñà ñâîáîäè” òîùî [äèâ.: 11]. Îïîçèö³ºþ ìîâ÷àííþ ÿê “äîáðî¿
ìàòåð³” âèñòóïຠ“ñóìíà ðîçïîâ³äü”, â³ä ÿêî¿ íå âàðòî î÷³êóâàòè í³÷îãî äîáðîãî.
 îïîâ³äàíí³ “Øëÿõ Àë³ Äæåðçåëåçà” ²âî Àíäðè÷ óïåðøå ó ñâî¿é ïðîçîâ³é
òâîð÷îñò³ çàñòîñîâóº ìîâ÷àííÿ ç ìåòîþ óâèðàçíåííÿ åìîö³éíîãî ñòàíó íå ëèøå
îêðåìî¿ îñîáèñòîñò³, à ãðóïè ïåðñîíàæ³â. Êîëè ãîëîâíèé ãåðîé òâîðó – ëåãåíäàðíèé
áîãàòèð, îâ³ÿíèé “ñëàâîþ ÷èñëåííèõ ïåðåìîã”, – óïåðøå çóñòð³÷àºòüñÿ ç
ïîñòîÿëüöÿìè çà¿æäæîãî äâîðó, éîãî çóñòð³÷ຠ“ìîâ÷àííÿ, ïðîéíÿòå çäèâóâàííÿì
³ ïîâàãîþ”. Êîëè æ â³í çíîâó âèðóøຠâ äîðîãó, òî çàëèøຠçà ñîáîþ “çà¿æäæèé
äâ³ð... ó ïåðåëÿêàíîìó ìîâ÷àíí³”. ßê áà÷èìî, ìîâ÷àííÿ íà ïî÷àòêó é íàïðèê³íö³
ðîçä³ëó íàïîâíåíå ð³çíèì çì³ñòîì. Çãîäîì öåé õóäîæí³é ïðèéîì ñòàíå äëÿ àâòîðà
“Ïðîêëÿòîãî äâîðó” îäíèì ç óëþáëåíèõ. ²âî Àíäðè÷ ïîñëóãîâóºòüñÿ íèì, çîêðåìà,
ó ðîìàí³ “Òðàâíèöüêà õðîí³êà” (“íîñ³ÿìè” ìîâ÷àííÿ ó ïðîëîç³ òà åï³ëîç³ òâîðó
âèñòóïàþòü òðàâíèöüê³ áåãè) òà â äåÿêèõ ³íøèõ.
Ìîâ÷àííÿ â îïîâ³äàíí³ “Øëÿõ Àë³ Äæåðçåëåçà” ñëóæèòü îäíèì ³ç çàñîá³â
ñòâîðåííÿ îáðàçó ãîëîâíîãî ãåðîÿ. Äæåðçåëåç íå ëèøå ìîâ÷èòü, äåìîíñòðóþ÷è
òèì÷àñîâèé âíóòð³øí³é ñïîê³é (“óñå â íüîìó ñïîê³éíå, á³ëü âãàìóâàâñÿ, ³ çë³ñòü
îõîëîëà, ëèøå éîìó ùå âàæêî íà äóø³”), à é ðîçìîâëÿº, ñ쳺òüñÿ, ñï³âàº, ëàºòüñÿ,
ñòîãíå. Öåé îáðàç íàâðÿä ÷è ìîæíà êâàë³ô³êóâàòè ÿê òàêèé, ùî ìîâ÷èòü, áî
ìîâ÷àííÿ òóò âèÿâëÿºòüñÿ ðåàêö³ºþ íà ñèòóàòèâíèé çá³ã ïåâíèõ îáñòàâèí. Êîëè
îáñòàâèíè çì³íþþòüñÿ, çàçíຠçì³í ³ õàðàêòåð ðåàãóâàííÿ ãåðîÿ íà âñå òå, ùî
â³äáóâàºòüñÿ íàâêîëî. Äëÿ îïîâ³äíî¿ ìàíåðè ²âî Àíäðè÷à ïîºäíàííÿ ñòàí³â ìîâ÷àííÿ
é ãîâîð³ííÿ (à òàêîæ çâó÷àííÿ âçàãàë³) ïðèêìåòí³øå, í³æ ñêîíöåíòðîâàí³ñòü
âèíÿòêîâî íà ìîâ÷àíí³ ãåðîÿ.
Ïðèðîäà ìîâ÷àííÿ ó ïðîç³ ïèñüìåííèêà íåîäíîð³äíà. Ìîâ÷àííÿ ìîæå âèñòóïàòè
ñêëàäíèêîì ïðîöåñó ãîâîð³ííÿ, áóòè ñâ³äîìîþ ÷è ï³äñâ³äîìîþ, ñïîíòàííîþ ïàóçîþ
àáî ³íòîíàö³éíî-çì³ñòîâîþ çóïèíêîþ ïåðåä éîãî ïî÷àòêîì, ïîñåðåä íüîãî ÷è ï³ñëÿ
14 Слово і Час. 2008 • №5
éîãî çàâåðøåííÿ. Ìîâ÷àííÿ ìîæå áóòè ïðèñóòí³ì ó ïðîöåñ³ ñëóõàííÿ, çàâäÿêè éîìó
ñòຠìîæëèâî ïî÷óòè òå, ùî ãîâîðèòü õòîñü ³ç ïåðñîíàæ³â. Çðåøòîþ, ìîâ÷àííÿ ìîæå
ñòàíîâèòè ñîáîþ ³ ñïåöèô³÷íèé ñòàí ñâ³äîìîñò³, áåçïîñåðåäíüî íå ïîâ’ÿçàíèé àí³ ç
ãîâîð³ííÿì, àí³ ç³ ñëóõàííÿì. ßñêðàâèé ïðèêëàä ñàìå òàêîãî ìîâ÷àííÿ – ãåðîé
îïîâ³äàííÿ “̳ñò íà Æåï³” âåëèêèé â³çèð Þñóô. Çà ñâîºþ äîì³íàíòíîþ îçíàêîþ öåé
îáðàç íàëåæèòü äî êîëà òèõ “ñèëüíèõ ³ âåëèêèõ” õàðàêòåð³â, ÿê³, çà âèçíà÷åííÿì ²âî
Àíäðè÷à, “ìîâ÷êè é íåïîì³òíî, àëå øâèäêî, âìèðàþòü ó ñîá³”. Ó ìåæàõ îïîâ³ä³ Þñóô
íå ïðîìîâëÿº æîäíîãî ñëîâà. ³í ìîâ÷èòü, áî îñÿãíóâ, ùî “áóäü-ÿêèé ëþäñüêèé
â÷èíîê ³ áóäü-ÿêå ñëîâî ìîæóòü ïðèíåñòè çëî”. Îòæå, ìîâ÷àííÿ â³çèðà – âèÿâ
ñïåöèô³÷íî¿ æèòòºâî¿ ìóäðîñò³, çàñíîâàíî¿ íà â³ä÷óòò³ íåáåçïåêè, ÿêà ÷àòóº êîæíî¿
ìèò³ é íà êîæíîìó êðîö³. Àâòîð íàçèâຠöåé ñòàí ïåðñîíàæà æàõîì ïåðåä æèòòÿì, â³ä
ÿêîãî íåìຠé íå ìîæå áóòè ïîðÿòóíêó.
Ìóäð³ñòü ìîâ÷àííÿ îñìèñëþºòüñÿ ²âî Àíäðè÷åì ÿê ÿâèùå âèùå, â³ä óñ³õ ìîæëèâèõ
çíàíü ïðî æèòòÿ, ùî ¿õ ìîæíà ïåðåäàòè ìîâíèìè çàñîáàìè. Öÿ ìóäð³ñòü ó ìåæàõ
îïîâ³ä³ ïîøèðþºòñÿ íå ëèøå íà ñëîâî ìîâëåíå, à é íà ñëîâî çàïèñàíå. Äîäàòêîâèì
¿¿ åëåìåíòîì ñòຠâ³äìîâà â³çèðà â³ä ïàì’ÿòíîãî íàïèñó íà ñïîðóä³, ùî ïîñòàëà
çàâäÿêè éîìó. Þñóô â³äìîâëÿºòüñÿ ðîçìîâëÿòè íå ëèøå ç³ ñâî¿ìè ñó÷àñíèêàìè, à
é ³ç íàñòóïíèìè ïîêîë³ííÿìè, íå ïîãîäæóþ÷èñü íàâ³òü íà ïðîïîçèö³þ âèð³çüáèòè
íà ìîñòó äåâ³ç “Ó ìîâ÷àíí³ – áåçïåêà”, ÿêèé ïîâí³ñòþ â³äïîâ³äຠéîãî óÿâëåííÿì
ïðî æèòòÿ ï³ñëÿ ïåðåáóâàííÿ ó â’ÿçíèö³ é ùàñëèâîãî çâ³ëüíåííÿ ç íå¿. Ïðè÷èíó
òàêîãî ð³øåííÿ àâòîð òâîðó íå ðîçêðèâàº, ïðîòå ³ñíóþòü óñ³ ï³äñòàâè ïðèïóñòèòè,
ùî âîíî âèêëèêàíå îáåðåæí³ñòþ ãåðîÿ.
×åëåá³-Õàô³ç, ãåðîé îïîâ³äàííÿ “Òóëóá”, òåæ íå ïðîìîâëÿº æîäíîãî ñëîâà, àëå
éîãî ìîâ÷àííÿ çóìîâëåíå ³íøîþ, í³æ ó Þñóôà, ïðè÷èíîþ. Õàô³ç âòðàòèâ óñå, ùî
ìàâ. Éîìó íåìຠïðî ùî é äëÿ ÷îãî ðîçïîâ³äàòè. Êîëèñü ãð³çíèé âî¿í, ÿêèé
ï³äêîðèâ Ñèð³þ, “äðàêîí, ÿêèé ð³æå é äóøèòü ³ ÿêèé íå ìîæå çàñíóòè, ïîêè íåáî
íàä íèì íå ÷åðâîí³º ïîæåæåþ”, ïåðåòâîðèâñÿ íà “æèâèé ïàì’ÿòíèê á³äè”, ³íâàë³äà
áåç ðóê ³ áåç í³ã, ç îáïå÷åíèì îáëè÷÷ÿì. Îïîâ³äà÷ àðõåòèï³çóº äîëþ Âîãíÿíîãî
Õàô³çà, ðîçêàçóº ïðî íüîãî ÿê ïðî ëþäèíó âèñîêîãî ïîëüîòó, ÿêà, îäíàê, ÷åðåç
âëàñíó ïîìèëêó çàçíàëà ö³ëêîâèòî¿ ïîðàçêè é îïèíèëàñÿ íà äí³ æèòòÿ.
Íà ïåâíîìó â³äð³çêó æèòòºâîãî øëÿõó Õàô³ç, ÿê ³ Þñóô, áóâ íà âåðøèí³ ìîãóòíîñò³
³ ñëàâè: “Óñå éîìó âäàâàëîñÿ, ³ í³õòî ç íèì í³÷îãî íå ì³ã âä³ÿòè, – í³ Áîæèé çàêîí,
íè öàðñüêà ðóêà....” Ïðîòå ñèòóàö³ÿ íåñïîä³âàíî çì³íèëàñÿ, ³ ñàìîãî Õàô³çà ñï³òêàëî
òå, ùî â³í çàïîä³ÿâ ³íøèì: æ³íêà, ÷èþ ðîäèíó Õàô³ç çíèùèâ êîëèñü ó Ñèð³¿, à ¿¿
ñàìó íàáëèçèâ äî ñåáå, ÿê íå íàáëèæàâ í³êîëè é í³êîãî, ÷åðåç áàãàòî ðîê³â òàêè
ïîìñòèëàñÿ, ïåðåòâîðèâøè ëåãåíäàðíîãî âî¿íà íà òóëóá, ÿêèé ìàëî ÷èì íàãàäóº
ëþäèíó. Äëÿ íüîãî äåâ³ç “Ó ìîâ÷àíí³ – áåçïåêà” íàáóâຠîñîáëèâîãî çíà÷åííÿ.
Ò³º¿ íî÷³, êîëè Õàô³çà êàòóâàëè, çâóêîâå òëî ñòâîðþâàëî “æàõëèâå çàâèâàííÿ
íàòîâïó”. Òåïåð ãåðîé òâîðó îòî÷åíèé òèøåþ é ìîâ÷àííÿì. Öÿ â³äñóòí³ñòü ñë³â ³
çâóê³â îçíà÷àº, ùî âñå íîðìàëüíî é â³í ïåðåáóâຠâ áåçïåö³.
² Þñóô, ³ Õàô³ç ïðèõîäÿòü äî ìîâ÷àííÿ ÿê ñòàíó ñâ³äîìîñò³ ³ ñïîñîáó æèòòÿ
ï³ñëÿ âàæêèõ âèïðîáóâàíü. Äëÿ îáîõ öå ñòຠðåàêö³ºþ íà çîâí³øí³ îáñòàâèíè.
Àë³äåäå, ãîëîâíèé ãåðîé îïîâ³äàííÿ “Ñìåðòü ó Ñèíàíîâ³é òå곿”, òàêîæ ïðîõîäèòü
øëÿõ â³ä ãåðîÿ, ÿêèé ðîçïîâ³äàº, äî ãåðîÿ, ÿêèé ìîâ÷èòü. Ïåðåõ³ä â³ä ðîçïîâ³ä³
äî ñòàíó ìîâ÷àííÿ â³äáóâàºòüñÿ áåçïîñåðåäíüî â ìåæàõ îïîâ³ä³, à íå ïîçà íåþ,
ÿê ó âèïàäêó ç Þñóôîì ³ Õàô³çîì. Íà ïðîòèâàãó Þñóôó ³ Õàô³çó, Àë³äåäå çàìîâêàº
ëèøå íà ïåâíèé ÷àñ, ïåðåðèâàþ÷è ïðîöåñ âëàñíî¿ îïîâ³ä³, àäðåñîâàíî¿ éîãî
øàíóâàëüíèêàì ³ ïîñë³äîâíèêàì. Öåé îáðàç, îòæå, íå ñò³ëüêè îáðàç ãåðîÿ, ÿêèé
ìîâ÷èòü, ñê³ëüêè ãåðîÿ, ùî çàìîâêàº.
Àë³äåäå – “ñëàâíà ëþäèíà”, ÿêó ö³íóþòü ³ øàíóþòü çà “îñâ³÷åí³ñòü ³ ñâÿò³ñòü”.
Éîãî, çà ñëîâàìè ²âî Àíäðè÷à, âèð³çíÿþòü íå ëèøå “çíàííÿ... é ïîãëÿä íà ðå÷³,
øèðøèé, í³æ â ³íøèõ ëþäåé”, à ùå é “³äåàëüíà ãàðìîí³ÿ ì³æ äóõîì ³ ò³ëîì”,
çàâäÿêè ÿê³é â³í ââàæàºòüñÿ “íåäîñÿæíèì ïðèêëàäîì äîñêîíàëîñò³...” Àë³äåäå íå
ïðîñòî ãåðîé-ïåðåìîæåöü, ÿê Þñóô, à ïåðåìîæåöü àáñîëþòíèé, ãåðîé-ëåãåíäà,
îâ³ÿíèé ñëàâîþ äóõîâíî¿ äîñêîíàëîñò³, ÿêà â éîãî ñåðåäîâèù³ ö³íóâàëàñÿ çíà÷íî
âèùå é äîñÿãàëàñÿ íåçð³âíÿííî á³ëüøèìè çóñèëëÿìè. Óñ³ “...áàæàëè ïî÷óòè ñëîâî
Слово і Час. 2008 • №5 15
Àë³äåäå”. Òàêèì ïåðñîíàæ îïîâ³äàííÿ ïîñòຠíà ïî÷àòêó îïîâ³ä³. Íàïðèê³íö³ æ ñèòóàö³ÿ
çì³íþºòüñÿ, ³ ëåãåíäàðí³ñòü Àë³äåäå âèêëèêຠñåðéîçí³ ñóìí³âè.
Ó ñòâîðåíí³ îáðàçó Àë³äåäå ïðèéîì ìîâ÷àííÿ âàæëèâèé ÿê í³êîëè. Âèð³øàëüíà
çì³íà â äóø³ ãåðîÿ ìîòèâóºòüñÿ ñïîãàäàìè ïðî äâà åï³çîäè ç éîãî æèòòÿ.  îáîõ
³ç íèõ ô³ãóðóº æ³íêà (àáî æ³íî÷å ò³ëî) òà ¿¿ ñïåöèô³÷íå ñïðèéíÿòòÿ ïåðñîíàæåì. Â
îáîõ ðåàêö³ÿ ãåðîÿ íà ïîÿâó æ³íêè âèÿâëÿºòüñÿ â àêöåíòîâàíîìó ìîâ÷àíí³ ÿê
ôîðì³ âòå÷³ â³ä ðåàëüíîñò³ òà ïðèõîâóâàííÿ ñâî¿õ ñïðàâæí³õ äóìîê. Êîëè Àë³äåäå
çàìîâêຠâ îñòàííüîìó åï³çîä³ îïîâ³ä³, öå ñïðèéìàºòüñÿ ÿê ñâîºð³äíå ïðîäîâæåííÿ
òèõ äâîõ ñòàí³â ìîâ÷àííÿ, ÿê³ ìàëè ì³ñöå â ìèíóëîìó. Çì³ñò îñòàííüî¿ ìîëèòâè
ãåðîÿ äຠï³äñòàâè ñòâåðäæóâàòè, ùî öå íå ëèøå ïðîäîâæåííÿ, à é ñóìíèé ï³äñóìîê.
Ñòàí ñâ³äîìîñò³ ïåðñîíàæà íà îñòàííüîìó åòàï³ éîãî åâîëþö³¿ ïðàêòè÷íî òîé
ñàìèé, ùî â Þñóôà òà â ×åëåá³-Õàô³çà. Óñ³ âîíè â³ä÷óâàþòü âíóòð³øíþ äèñãàðìîí³þ,
ðîç÷àðóâàííÿ, æàëü â³ä òîãî, ùî æèòòÿ ïðîæèòå, ³ ïðîæèòå “íå òàê”. Çîâí³ òàêèé
ñòàí âèÿâëÿºòüñÿ â ìîâ÷àíí³. Ìîâ÷àííÿ ÿê ï³äñóìîê åâîëþö³¿ ñâ³äîìîñò³ îá’ºäíóº
ãåðî¿â òðüîõ ð³çíèõ òèï³â: ãåðîÿ-ïåðåìîæöÿ Þñóôà, ãåðîÿ-æåðòâó âëàñíî¿ ïîìèëêè
Õàô³çà, ãåðîÿ-ëåãåíäó ³ çðàçîê äóõîâíî¿ äîñêîíàëîñò³ Àë³äåäå. ²âî Àíäðè÷
ï³äâîäèòü äî çàãàëüíîãî ïåñèì³ñòè÷íîãî âèñíîâêó, ÿêèé çãîäîì ³, ìîæëèâî, íå áåç
éîãî âïëèâó ñôîðìóëþº â åï³ãðàô³ äî ðîìàíó “Äåðâ³ø ³ ñìåðòü” Ì.Ñåë³ìîâè÷:
“...Ëþäèíà çàâæäè ó ïðîãðàø³”.
 îïîâ³äí³é ñòðóêòóð³ îïîâ³äàííÿ “Òóëóá” ïðèñóòí³ ³ ãåðîé, ÿêèé ðîçïîâ³äàº
(éîìó â³äâåäåíî òåõí³÷íó ðîëü), ³ ãåðîé, ÿêèé öþ ðîçïîâ³äü âèñëóõîâóº. Îñòàíí³é
çãîäîì ïåðåòâîðþºòüñÿ íà ãåðîÿ, ÿêèé ïåðåïîâ³äຠïî÷óòó ðîçïîâ³äü ³íøèì. ×åëåá³-
Õàô³ç ïðèñóòí³é òóò ñàìå ÿê ãåðîé, ÿêèé ìîâ÷èòü ³ ïðî ÿêîãî éäåòüñÿ â îñíîâí³é
ðîçïîâ³ä³ òâîðó.  îïîâ³äàíí³ “̳ñò íà Æåï³” â³äñóòí³ ³ ãåðîé, ÿêèé ðîçïîâ³äàº, ³
ãåðîé, ÿêèé ñëóõàº. Íàòîì³ñòü ãåðî¿â, ÿê³ ìîâ÷àòü, â îïîâ³äàíí³ äâîº. Îêð³ì âåëèêîãî
â³çèðÿ Þñóôà, ïðî ÿêîãî âæå çãàäóâàëîñÿ, öå ùå ³òàë³éñüêèé àðõ³òåêòîð, ÿêîìó
â³çèð äîðó÷ຠáóäóâàòè ì³ñò. ² ïåðøèé, ³ äðóãèé ó ìåæàõ îïîâ³ä³ ìàþòü ìîæëèâ³ñòü
âèñëîâèòèñÿ, àëå íå âèêîðèñòîâóþòü ¿¿. Äî òîãî æ ìîâ÷àííÿ ÿê â³äñóòí³ñòü ãîâîð³ííÿ
äîïîâíþºòüñÿ â îáîõ âèïàäêàõ îïðèÿâíåííÿì äóìîê ³ ïåðåæèâàíü ïåðñîíàæ³â çà
äîïîìîãîþ ³íøèõ çàñîá³â. Ïðèì³ðîì, çàì³ñòü ãîâîð³ííÿ ²âî Àíäðè÷ âèêîðèñòîâóº
“ìîâó â÷èíêó”, æåñòèêóëÿö³þ ÿê ìîâó ò³ëà é ì³ì³êó ÿê ñïåöèô³÷íèé ð³çíîâèä ìîâè
ò³ëà – ìîâó ðèñ îáëè÷÷ÿ.
Äëÿ ×àì³ëà, ãåðîÿ ðîìàíó “Ïðîêëÿòèé äâ³ð”, ìîâ÷àííÿ ñòàº, ç îäíîãî áîêó,
ñâ³äîìèì ðîçðèâîì êîìóí³êàö³¿ ç äîâêîëèøí³ì ñâ³òîì òà ç éîãî ïðåäñòàâíèêàìè
(ó ìåæàõ îïîâ³ä³ òàêèé ðîçðèâ ñïîñòåð³ãàºòüñÿ äâ³÷³), ç äðóãîãî – âèêîíóº ðîëü
íàä³éíîãî óêðèòòÿ ³ äëÿ íüîãî ñàìîãî, ³ äëÿ äóìîê-ôàíòàç³é, çàíàäòî ñì³ëèâèõ ³
íåáàíàëüíèõ äëÿ éîãî ñó÷àñíèê³â. Ïåðåòâîðåííÿ ×àì³ëà íà ãåðîÿ, ÿêèé ìîâ÷èòü,
â³äáóâàºòüñÿ âíàñë³äîê çì³íè ³ éîãî ñâ³äîìîñò³, ³ çîâí³øí³õ îáñòàâèí. Ñòàí ìîâ÷àííÿ
âèÿâëÿºòüñÿ îäíèì ç åï³çîä³â ó çàãàëüí³é “ìîâëåíåâ³é ³ñòî𳿔 ïåðñîíàæà, õî÷à
é ìຠâèð³øàëüíèé âïëèâ ÿê íà éîãî ïîäàëüøó äîëþ, òàê ³ íà ôîðìóâàííÿ
îáðàçó.
Ç’ÿâèâøèñü ó ïðîñòîð³ “ïðîêëÿòîãî äâîðó”, ×àì³ë îäðàçó ïðèðîäíî é íàïðî÷óä
ëåãêî äîëó÷àºòüñÿ äî ðîçìîâè ³ç ôðà Ïåòàðîì. Öÿ ðîçìîâà, ùîïðàâäà, ìàº
äåùî ñïåöèô³÷íèé õàðàêòåð, çóìîâëåíèé, âëàñíå, òèì, ùî â³äáóâàºòñüÿ âîíà ó
â’ÿçíèö³. Ãîâîðÿ÷è ïðî ùîñü çàãàëüíå é íåîáîâ’ÿçêîâå, êîæåí ³ç ñï³âðîçìîâíèê³â
óâàæíî ñòåæèòü çà òèì, ùîá íå ñêàçàòè çàéâîãî. Æîäåí ³ç íèõ, ñêàæ³ìî, “...ïðî
ñåáå ³ ïðî òå, ùî ¿õ ñþäè (äî ñòàìáóëüñüêî¿ â’ÿçíèö³. – Ï.Ð.) ïðèâåëî...” íàâ³òü íå
çãàäóº.
Ó ïðîç³ ²âî Àíäðè÷à, êð³ì ñïåöèô³÷íîãî ñòàíó ìîâ÷àííÿ ÿê òàêîãî, ïðèñòóòíº
ùå ìîâ÷àííÿ ÿê çàì³íà ãîâîð³ííÿ ³ ïðèñóòíº ãîâîð³ííÿ, ÿêèì ñóá’ºêò ïðàãíå çàì³íèòè
ìîâ÷àííÿ ç ìåòîþ ïðèõîâóâàííÿ ñâî¿õ ñïðàâæí³õ äóìîê, åìîö³é, ñóäæåíü. ×àì³ëó
âëàñòèâå ñàìå “ãîâîð³ííÿ-çàì³ñòü-ìîâ÷àííÿ”.
Ìîâ÷àííÿ îäíîãî ç ó÷àñíèê³â ðîçìîâè ìàëî á ó â³äïîâ³äü ïîðîäæóâàòè ìîâ÷àííÿ
³íøîãî. Ñàìå òàêó ñèòóàö³þ ñïîñòåð³ãàºìî â ðîìàí³ “Îìåð-ïàøà Ëàòàñ” ï³ä ÷àñ
çóñòð³÷³ Ëàòàñà ç ãàòàöüêèì ñ³ëüñüêèì ñòàðîñòîþ: ìîâ÷àííÿ Çèìîí³÷à çðåøòîþ
çìóøóº çàìîâêíóòè é Îìåð-ïàøó. Ó ñï³ëêóâàíí³ ×àì³ëà òà ôðà Ïåòàðà öüîãî íå
16 Слово і Час. 2008 • №5
â³äáóâàºòüñÿ. Õî÷à ïåðøèé ç íèõ ³ ì³í³ì³çóº ÷àñ îä ÷àñó ñâîþ ó÷àñòü ó ðîçìîâ³, äðóãèé
ïðîäîâæóº ãîâîðèòè, ðîáëÿ÷è öå ôàêòè÷íî çà íèõ îáîõ.
Ùå îäíó ñïåöèô³÷íó îçíàêó ïî÷àòêîâîãî åòàïó öüîãî ñï³ëêóâàííÿ âèçíà÷àº
îñîáëèâèé õàðàêòåð ó÷àñò³ â íüîìó ×àì³ëà. ³í ïîâîäèòüñÿ “ñòðèìàíî”, “ëèøå
ïîãîäæóºòüñÿ”, “æîäíó äóìêó íå äîâîäèòü äî ê³íöÿ”, “çóïèíÿºòüñÿ íà ñåðåäèí³
ðå÷åíííÿ”, òîáòî áåðå ó÷àñòü ó ðîçìîâ³, àëå ðîáèòü öå ôîðìàëüíî, ïîâåðõîâî.
Ïðè öüîìó ãîâîðèòü íå äëÿ òîãî, ùîá ñêàçàòè ùîñü äëÿ íüîãî âàæëèâå, à
íàâïàêè, ùîá ïðèõîâàòè ñâî¿ ñïðàâæí³ äóìêè, à âîäíî÷àñ ³ âñå òå, íà ÷îìó
çîñåðåäæåíà éîãî ñâ³äîì³ñòü. ßê ñï³âðîçìîâíèê ×àì³ë ïîâîäèòüñÿ çà ò³ºþ æ ñàìîþ
ñõåìîþ, çà ÿêîþ ðîçä³ëÿº ç íîâèì çíàéîìèì ñï³ëüíó òðàïåçó. “...Ìîëîäèé òóðîê
³ ôðà Ïåòàð âå÷åðÿëè ðàçîì, – ïèøå ²âî Àíäðè÷. – Âå÷åðÿâ ôðà Ïåòàð, áî
ìîëîäèé ÷îëîâ³ê í³÷îãî íå ¿â, ïåðåæîâóþ÷è äîâãî é íåóâàæíî îäèí ³ òîé ñàìèé
øìàòîê”.
Îáðàç ×àì³ëà íàëåæèòü äî îñîáëèâîãî òèïó. Àâòîð âèáóäîâóº éîãî òàê, ùîá
ìàòè çìîãó ïåðåòâîðèòè íà çíàê. Íåçâè÷àéí³ñòü ãåðîÿ âèÿâëÿºòüñÿ â óñüîìó.
Íåâàæêî çàââàæèòè ¿¿ é ó ñòàâëåíí³ äî ¿æ³, ³ â ìîâëåíí³, ³ â áàãàòî ÷îìó ³íøîìó.
Ñïðàâæíÿ ïðèðîäà öüîãî ÿâèùà â³äêðèºòüñÿ çãîäîì, êîëè ç’ÿñóºòüñÿ é çàâäÿêè
ñï³âó÷àñò³ ôðà Ïåòàðà ëåãàë³çóºòüñÿ ôàêò ñàìî³äåíòèô³êàö³¿ ×àì³ëà ³ç Äæåìîì ³
çóìîâëåíîãî íåþ âíóòð³øíüîãî êîíôë³êòó â éîãî ñâ³äîìîñò³. Ó öåé êîíêðåòíèé
ìîìåíò îïîâ³ä³ ÷èòà÷ ìຠìîæëèâ³ñòü ÷óòè ×àì³ëà, ïðîòå íå ÷óº é íå ìîæå ïî÷óòè
Äæåìà. Óñå òå, ùî âèìîâëÿº âãîëîñ ×àì³ë, íå â³äáèâຠòîãî ñêëàäíîãî âíóòð³øíüîãî
ïðîöåñó, ÿêèé ïðèçâ³â äî çì³íè ³äåíòè÷íîñò³, à ëèøå ñâ³ä÷èòü ïðî çàâåðøåííÿ
öüîãî ïðîöåñó. Ïîð³âíÿíî ç òèì, ùî ìàëî á ïðîçâó÷àòè ç éîãî âóñò â³ä ³ìåí³
Äæåìà, óñå òå, ùî ×àì³ë ãîâîðèòü, ñïðèéìàºòüñÿ ÿê ìîâ÷àííÿ.
Äðóãèé åòàï ðîçìîâè ãîëîâíèõ ãåðî¿â “Ïðîêëÿòîãî äâîðó” ñòຠïðÿìèì
ïðîäîâæåííÿì ³ ðîçâèòêîì òîãî, ùî áóëî ëèøå îçíà÷åíî íà ïî÷àòêó. ßê ³ áóäü-
ÿêå ÿâèùå, ñòàòè÷íà ìàíåðà ×àì³ëà ï³äòðèìóâàòè ðîçìîâó ç ÷àñîì çàçíຠçì³í.
Òåïåð íàâ³òü îòå “òàê, òàê”, ÿêèì â³í ïîçíà÷àâ ñâîþ ïðèñóòí³ñòü, ÷óòè âñå ð³äøå.
×àì³ë óïåðøå â ìåæàõ ðîìàííîãî ïðîñòîðó îïèíÿºòüñÿ íà ìåæ³, çà ÿêîþ ïî÷èíàºòüñÿ
ìîâ÷àííÿ. ²íêîëè â³í íàâ³òü ïåðåòèíຠöþ ìåæó ³ âäàºòüñÿ çàäëÿ çáåðåæåííÿ
êîíòàêòó ç ïàðòíåðîì äî ì³ì³êè. Âåðáàëüí³ òà íåâåðáàëüí³ êîìïîíåíòè ó÷àñò³ ó
ïðîöåñ³ êîìóí³êàö³¿ ç áîêó ×àì³ëà ïðè öüîìó âèñòóïàþòü ÿê êîíãðóåíòí³, òîáòî
çá³ãàþòüñÿ, óçãîäæóþòüñÿ ì³æ ñîáîþ. Îïóñêàþ÷è é ï³äâîäÿ÷è âàæê³ ïîâ³êè, â³í
“ï³äòâåðäæóâàâ óñå, íå áåðó÷è ó÷àñò³ ïî-ñïðàâæíüîìó í³ â ÷îìó”.
Çàâåðøàëüíèé àêîðä äðóãîãî åòàïó ñï³ëêóâàííÿ – ñïðîáà ×àì³ëà ïîâ³äîìèòè
“ùîñü óðî÷èñòå é óïåðøå çðîçóì³ëå”. ²íòåðïðåòóâàòè ¿¿ ìîæíà ÿê ïðàãíåííÿ ïî÷àòè
ðîçìîâó ç ôðà Ïåòàðîì óæå íå â³ä âëàñíî¿ îñîáè, à â³ä ³ìåí³ Äæåìà. Îäíàê
çàì³ñòü ñï³ëêóâàííÿ íà íîâîìó ð³âí³ äîâ³ðè é ó íîâîìó ôîðìàò³ íàñòóïຠìîâ÷àííÿ,
çóìîâëåíå ô³çè÷íèì ïåðåì³ùåííÿì ãåðî¿â ó ð³çí³ ÷àñòèíè “ïðîêëÿòîãî äâîðó”.
Ñï³ëüíå ìîâ÷àííÿ ×àì³ëà òà ôðà Ïåòàðà â³äòåïåð íå íàïðóæåíå é “íåäîâ³ðëèâå”,
ÿê öå áóëî ñïî÷àòêó, à íàâïàêè – âîíî çáëèæóº: “Íàâ³òü áåç ñë³â âîíè ðîç³éøëèñÿ
ÿê äîáð³ ñòàð³ çíàéîì³”. Òàêå ðîçóì³ííÿ ñèòóàö³¿ çóìîâëåíå ïîïåðåäí³ì ñï³ëêóâàííÿì,
êîëè ïåðñîíàæ³ íå òàê îáì³íþâàëèñÿ ïåâíîþ ³íôîðìàö³ºþ, ÿê ïðàãíóëè
ïåðåñâ³ä÷èòèñü ó áëèçüêîñò³ ðîçóì³ííÿ æèòòÿ, ó ïîä³áíîñò³ åìîö³éíîãî ñòàíó,
çàêëàäàþ÷è çàâäÿêè öüîìó ôóíäàìåíò äëÿ ïåðåõîäó äî ùå ò³ñí³øîãî êîíòàêòó.
ϳñëÿ íåòðèâàëî¿ ïåðåðâè ×àì³ë ³ ôðà Ïåòàð çóñòð³íóòüñÿ âæå ÿê äâîº ëþäåé,
ÿêèõ îá’ºäíàëà “íåçâè÷àéíà ïðèÿçíü”. Ðîçìîâà, ÿêîþ îáèäâà ïåðñîíàæ³, õî÷à é
êîæåí ïî-ñâîºìó, ïåðåä òèì ùèðî çàõîïèëèñÿ, â³äíîâèòüñÿ. Âîíà ùå íåñòèìå íà
ñîá³ âèðàçíèé â³äáèòîê ïîïåðåäíüîãî åòàïó – ïðî ñâîº æèòòÿ í³õòî ç íèõ íå
çãàäóâàòèìå, çíîâó á³ëüøå ãîâîðèòèìå ôðà Ïåòàð, à îñíîâíîþ òåìîþ áóäå
“ïåðåêàçóâàííÿ òîãî, ùî êîæåí ç íèõ êîëèñü áà÷èâ àáî ïðî÷èòàâ”, – ïðîòå â í³é
óæå â³ä÷óâàòèìåòüñÿ ³íøèé çì³ñò. Ó÷àñòü ×àì³ëà ó ñï³ëêóâàíí³ íàáóäå íîâèõ îçíàê.
Éîãî ðåïë³êè ñòàâàòèìóòü òðèâàë³ø³ é óïåâíåí³ø³. Çãîäîì â³í ïî÷íå ðàç ó ðàç
ïåðåõîäèòè íà øåï³ò, ³ öåé ïåðåõ³ä áóäå çíàêîâèé. Òàê ãåðîé ãîòóâàòèìåòüñÿ äî
âèð³øàëüíîãî êðîêó – äî ïî÷àòêó ñïðàâæíüî¿ ðîçìîâè ç ôðà Ïåòàðîì, ðîçìîâè-
ðîçïîâ³ä³ ïðî Äæåìà-ñóëòàíà é â³ä éîãî ³ìåí³.
Слово і Час. 2008 • №5 17
Äî öüîãî ìîìåíòó, ç îãëÿäó íà ñïåöèô³êó çä³éñíåííÿ ôóíêö³¿ ãîâîð³ííÿ-ìîâ÷àííÿ,
×àì³ëó áóëà âëàñòèâà ðîçäâîºí³ñòü. ³í ñàì, õî÷à é ïàñèâíî, àëå áðàâ ó÷àñòü ó
ñï³ëêóâàíí³ ³ç ñï³âðîçìîâíèêîì, òîä³ ÿê éîãî àëüòåð-åãî – ×àì³ë-Äæåì – áóâ
ïîçáàâëåíèé òàêî¿ ìîæëèâîñò³, ïåðåáóâàþ÷è ó ñòàí³ ìîâ÷àííÿ. Òåïåð ñèòóàö³ÿ
çì³íþºòüñÿ. Ñïî÷àòêó ×àì³ë ðîçïîâ³äຠ³ñòîð³þ Äæåìà, äî òîãî æ ó ìàíåð³ ³íø³é,
í³æ òà, ùî áóëà âëàñòèâà éîìó â ïåðø³ äí³ ñï³ëêóâàííÿ ç ôðà Ïåòàðîì. Çãîäîì äî
ðîçìîâè äîëó÷àºòüñÿ é ñàì Äæåì-ñóëòàí. Ìîâíèé ìàëþíîê ðîçïîâ³ä³ ïîì³òíî
ìîäèô³êóºòüñÿ.
ϳñëÿ òîãî, ÿê ×àì³ë çàê³í÷óº ðîçïîâ³äü ïðî Äæåìà, â³í çíîâó çàìîâêàº. ßê
áà÷èìî, ãåðîé ñïî÷àòêó ïåðåðèâຠìîâ÷àííÿ, ïðèêìåòíå äëÿ íüîãî äî çóñòð³÷³ ç
ôðà Ïåòàðîì, à çãîäîì ïîâåðòàºòüñÿ äî ñòàíó ìîâ÷àííÿ, ïåðåòâîðþþ÷èñü íà
ãåðîÿ, ÿêèé ìîâ÷èòü ó áóêâàëüíîìó çíà÷åíí³. Ïðè÷èíîþ âèõîäó ãåðîÿ ç³ ñòàíó
ìîâ÷àííÿ ñòຠáàæàííÿ ðîçïîâ³ñòè ³ñòîð³þ Äæåìà âäÿ÷íîìó ñëóõà÷åâ³ â îñîá³
ôðà Ïåòàðà. Íåâäîâç³, óæå çà ³íøèõ îáñòàâèí, íà ãåðîÿ, ÿêèé ìîâ÷èòü,
ïåðåòâîðþºòüñÿ Äæåì. Öå â³äáóâàºòüñÿ ï³ä ÷àñ äîïèòó ×àì³ëà, êîëè ìîâ÷àííÿ
ñòຠ÷è íå îñíîâíîþ õàðàêòåðèñòèêîþ îáðàçó. Ìîòèâîì, ùî çóìîâëþº ñàìå òàêó
ïîâåä³íêó ãåðîÿ íà äîïèò³, âèÿâëÿºòüñÿ íåâ³äïîâ³äí³ñòü ìîâíèõ äèñêóðñ³â – ç
îäíîãî áîêó, éîãî âëàñíîãî, ç äðóãîãî – ñë³ä÷èõ. ×àì³ëó çäàºòüñÿ, ùî â³í ãîâîðèòü,
ïîÿñíþþ÷è âëàñíó ïîâåä³íêó, ÿêà íå ìຠí³÷îãî ñï³ëüíîãî ç òèì, ùî äóìàþòü
ñóëòàíîâ³ ÷èíîâíèêè. Ïðîòå íàñïðàâä³ â³í ìîâ÷èòü, óñâ³äîìëþþ÷è, ùî áóäü-ÿê³
ïîÿñíåííÿ â òîìó, ³íøîìó – ïîë³öåéñüêîìó – äèñêóðñ³ áóäóòü ïåðåêðó÷åí³,
³íòåðïðåòîâàí³ õèáíî é óïåðåäæåíî, âèêîðèñòàí³ íå íà éîãî êîðèñòü, à ïðîòè
íüîãî. Ìîâ÷àííÿ ×àì³ëà òóò – ðåàêö³ÿ íà íàâ’ÿçàí³ éîìó ñòèëü ³ çì³ñò ðîçìîâè. Öå
– ñèãíàë, ÿêèé ìຠîçíà÷àòè êîìóí³êàö³éíèé ðîçðèâ.
Íà äîïèò³ ×àì³ë ïåðåðèâຠìîâ÷àííÿ â³äîìîþ ðåïë³êîþ “Öå – ÿ”, îòîòîæíþþ÷è
ñåáå ³ç ñóëòàíîì Äæåìîì óæå íå ëèøå äëÿ ôðà Ïåòàðà, à é äëÿ âñüîãî ñâ³òó â
îñîá³ ñóëòàíîâèõ ñë³ä÷èõ [äèâ.: 13]. Ó öüîìó ñàìîîòîòîæíåíí³, íà äóìêó â÷åíèõ,
ì³ñòèòüñÿ êëþ÷ äî ì³ôîëîã³÷íîãî ðîçóì³ííÿ îáðàçó [13, 238-239]. Äî òîãî æ âîíî
ðîçêðèâຠâàæëèâó îñîáëèâ³ñòü ³äå¿ çâ’ÿçêó ÷àñ³â ó ¿¿ àíäðè÷³âñüê³é ³íòåïðåòàö³¿:
ïåâíå òåïåð³øíº òà ïåâíå ìèíóëå êîðåñïîíäóþòü ì³æ ñîáîþ íå áåçïîñåðåäíüî, à
÷åðåç ïîñåðåäíèöòâî “â³÷íîãî”, çà äîïîìîãîþ â³äïîâ³äíîãî àðõåòèïó, àðõåìîòèâó,
àðõåñèòóàö³¿ [12]. “Êîãî âè øóêàºòå?” – çàïèòóº Õðèñòîñ ñîëäàò³â, ÿê³ ïðèéøëè
çààðåøòóâàòè éîãî, ³, ïî÷óâøè ó â³äïîâ³äü “²ñóñà ç Íàçàðåòó”, êàæå: “Öå – ÿ”.
³äáóâàºòüñÿ àêò ôîðìàëüíî¿ ³äåíòèô³êàö³¿ ô³çè÷íî¿ îñîáè ç ãåðîºì ì³ôó. Öå, ïî
ñóò³, ìîìåíò çóñòð³÷³ ì³ôó ç ðåàëüí³ñòþ. Ïîä³áíèé åôåêò ñïîñòåð³ãàºìî ³ â ³ñòîð³¿
×àì³ëà ç ò³ºþ ëèøå ð³çíèöåþ, ùî â³í ³äåíòèô³êóº ñåáå íå ³ç ñàìèì ñîáîþ
“ëåãåíäàðíèì”, ÿê ²ñóñ (òîáòî ñåáå ô³çè÷íîãî ³ç ñîáîþ æ, àëå ìåòàô³çè÷íèì), à
ñåáå ç ³íøîþ îñîáîþ – ãåðîºì ëåãåíäè.
Äîïèò òðèâàº, àëå äëÿ ×àì³ëà òå, ùî â³äáóâàºòüñÿ, âòðà÷ຠñåíñ. Ñë³ä÷³ (òî÷í³øå,
îäèí ³ç íèõ), íàâïàêè, àêòèâ³çóþòüñÿ. Âîíè, íàðåøò³, îòðèìàëè òå, ÷îãî ïðàãíóëè.
Ïåðåä íèìè ïîñòàâ íå äèâàêóâàòèé, â³äñòîðîíåíèé â³ä æèòòÿ, çàãëèáëåíèé ó ñåáå
×àì³ë, à ï³äîçð³ëèé, íåáåçïå÷íèé Äæåì, ÿêîãî òåïåð ìîæíà ïðèìóñèòè ç³çíàòèñÿ â
íàéñòðàøí³øèõ, íàéíåñïîä³âàí³øèõ çëî÷èíàõ.
Âàæëèâî íàãîëîñèòè íà òîìó, ùî ï³äãîòîâêà äî ïåðåòâîðåííÿ ×àì³ëà íà Äæåìà é
ñàìå ïåðåòâîðåííÿ â³äáóâàþòüñÿ ï³ä ÷àñ ðîçïîâ³ä³ ãåðîÿ ïðî ñóëòàíà Äæåìà òà
éîãî ³ñòîð³þ ñàìå ó ôîðì³ ìîâëåííºâî¿ ä³ÿëüíîñò³ ³ ÿê áåçïîñåðåäí³é ¿¿ ï³äñóìîê.
Ñèòóàòèâíå ìîâ÷àííÿ òóò â³ä³ãðຠâàæëèâó ðîëü, ïîçíà÷àþ÷è ïåðåäà÷ó ïðàâà ãîëîñó
àáî â³ä ×àì³ëà äî Äæåìà, àáî æ íàâïàêè. Îñòàíí³ì ó ðîìàí³ ïðîìîâëÿº ×àì³ë. Óæå
ï³ñëÿ ñâîãî ô³çè÷íîãî çíèêíåííÿ ç ðîìàííîãî ïðîñòîðó â³í ç’ÿâëÿºòüñÿ ó âèãëÿä³
ñâîºð³äíî¿ ôàòà-ìîðãàíè – ÷è òî â ìàðåíí³, ÷è ó ñïîãàäàõ ôðà Ïåòàðà ïðî íüîãî.
 ÿêèéñü ³ç ìîìåíò³â ¿õíüî¿ ïîïåðåäíüî¿ ðîçìîâè ôðà Ïåòàð, ñïîñòåð³ãàþ÷è çà
òèì, ÿê ³ ùî ãîâîðèòü éîãî ñï³âðîçìîâíèê, ñèãí³ô³êóº éîãî ïîâåä³íêó ÿê “õâîðîáó”,
ïîäóìàâøè, ùî, ìàáóòü, ìຠñïðàâó ç “õâîðîþ ëþäèíîþ”. Öüîãî ðàçó ÷åíåöü
çíîâó ïîâòîðþº ñâ³é âèñíîâîê ïðî õâîðîáó, çâåðòàþ÷èñü äî óÿâíîãî ×àì³ëà ç³
ñëîâàìè: “Äàñòü Áîã, îäóæàºø òè â³ä ò³º¿ ñâ õâîðîáè...” Ó â³äïîâ³äü ×àì³ë-
Äæåì ïðîìîâëÿº áàãàòî â ÷îìó âèçíà÷àëüíó ñåíòåíö³þ: “...ÿ ³ íå õâîðèé çîâñ³ì, ÿ
18 Слово і Час. 2008 • №5
– òàêèé, ÿêèé º, à â³ä ñåáå ñàìîãî íå ìîæíà îäóæàòè”. Çàâäÿêè öüîìó ðîçâ³þºòüñÿ
õèáíå ïðèïóùåííÿ ùîäî õâîðîáè ãåðîÿ, íàòîì³ñòü óòâåðäæóºòüñÿ äóìêà ïðî
âòðàòó íèì âëàñíî¿ ³äåíòè÷íîñò³, ñâ³äîìó ñàìî³äåíòèô³êàö³þ ç Äæåì-ñóëòàíîì, à
òàêîæ ïðî ïðàãíåííÿ íå çðàäèòè ñåáå, çàëèøèòèñÿ ñàìèì ñîáîþ.
×àì³ë ó æîäíîìó ðàç³ íå õî÷å çðåêòèñÿ âëàñíîãî “ÿ”. dzòêíóâøèñü ç îáñòàâèíàìè,
ÿê³ ñïîíóêàþòü éîãî äî öüîãî, â³í íå çäàºòüñÿ, à ëèøå çàìîâêàº. Îòæå, ìîâ÷àííÿ
ïåðåòâîðþºòüñÿ ùå é íà ìåòàôîðó, îçíàêó ïîçèòèâíîñò³ àáî íà “çíàê ÿêîñò³”. Ó
íüîìó äî òîãî æ ç’ÿâëÿþòüñÿ åòè÷í³ êîíîòàö³¿. Òîé, õòî ìîâ÷èòü “ïî-÷àì³ë³âñüêè”,
íàëåæèòü äî òèõ îñîáèñòîñòåé, êîòð³ íå çðàäèëè ñîá³. Òàê ñàìî, ÿê òîé, õòî
ìîâ÷èòü “ïî-àíäðè÷³âñüêè”, çà ñëîâàìè Ð.Êîíñòàíòèíîâè÷à, “...íàáëèæàºòüñÿ äî
Áîãà, ÿêèé ìîâ÷èòü.., ïåðåòâîðþºòüñÿ íà ñâ³ò, ÿêèé íå º ëþäèíîþ...”
ßñêðàâèé ïðèêëàä ãåðîÿ, ÿêèé ìîâ÷èòü, – îáðàç îïîâ³äà÷à ç îïîâ³äàííÿ ²âî
Àíäðè÷à “Îëåíà, æ³íêà, ÿêî¿ íåìດ. Îïîâ³äü òóò ìຠôîðìó çâè÷íî¿ äëÿ
ïèñüìåííèêà “ðîçïîâ³ä³”. ¯¿ íàñè÷åíî é íàâ³òü ïåðåíàñè÷åíî ìîâíèìè çàñîáàìè,
çíà÷åííÿ ÿêèõ ïîâ’ÿçàíå ç ïîíÿòòÿìè “òèøà”, “çâó÷àííÿ”, “ìîâ÷àííÿ”, “ìîâëåííÿ”
â ¿õ íàéð³çíîìàí³òí³øèõ âèÿâàõ ³ íàéâèòîí÷åí³øèõ íþàíñàõ.
Ñòàí ìîâ÷àííÿ ïðèðîäíèé äëÿ ãåðîÿ ç îãëÿäó íà ñïåöèô³êó ñèòóàö³¿, â ÿê³é â³í
ïåðåáóâàº. Ö³ºþ ñèòóàö³ºþ çóìîâëåíèé ³ ñòàí éîãî ñâ³äîìîñò³. Îïîâ³äà÷ çàíóðåíèé
ó ñâ³ò ³ëþ糿, ñâ³ò óÿâíîãî ñï³ëêóâàííÿ ç æ³íêîþ-“ïðèâèäîì”. ³í óñâ³äîìëþº öþ
³ëþç³þ é öþ æ³íêó ÿê “íàéðåàëüí³øó ä³éñí³ñòü”, à ñâ³é ñòàí – ÿê ñòàí “ïîëüîòó”,
ñòâåðäæóþ÷è, ùî ïî÷óâຠñåáå ÿê “íàéùàñëèâ³øèé ÷îëîâ³ê ç íàéãàðí³øîþ æ³íêîþ”.
²ëþçîðíèé ñâ³ò óì³ùåíî â îñîáëèâèé, â³ðòóàëüíèé çà ñâîºþ ïðèðîäîþ ïðîñò³ð íà
ìåæ³ ðåàëüíîñò³, ÿêó ïðèéíÿòî ââàæàòè îá’ºêòèâíîþ. Öå – òîé ïðîñò³ð “ïîì³æ
ä³éñí³ñòþ òà ñíîì”, ÿêèé ïðèâåðòàâ óâàãó áàãàòüîõ ñåðáñüêèõ ìèòö³â ³ õóäîæíº
îñìèñëåííÿ ÿêîãî ìîæíà ââàæàòè îäí³ºþ ç îñíîâíèõ òåì óñ³º¿ ñåðáñüêî¿ ë³òåðàòóðè
ÕÕ ñò. Âîäíî÷àñ ãåðîé îïîâ³äàííÿ “Îëåíà, æ³íêà, ÿêî¿ íåìດ, íå çíàõîäèòü äëÿ
ñåáå ì³ñöÿ “í³ òàì, í³ òàì”. Òóò ìàºìî ñïðàâó ç ïàðàôðàçîì íà óëþáëåíó
àíäðè÷³âñüêó òåìó “äâîõ ñâ³ò³â”, ãëèáîêî ðîçðîáëåíó â ðîìàí³ “Ïðîêëÿòèé äâ³ð”.
Íà ïðîòèâàãó ³íøèì òâîðàì ²âî Àíäðè÷à, äå ãåðîé, ÿêèé ìîâ÷èòü, îòî÷åíèé
ïåðñîíàæàìè, ÿê³ ãîâîðÿòü ³ ñëóõàþòü, â îïîâ³äàíí³ “Îëåíà, æ³íêà, ÿêî¿ íåìດ
ïðàêòè÷íî í³õòî í³÷îãî íå ãîâîðèòü. Ïîîäèíîê³ ðåïë³êè, ùî ì³ñòÿòüñÿ â òåêñò³,
íàëåæàòü åï³çîäè÷íèì ïåðñîíàæàì. Îëåíà âçàãàë³ õàðàêòåðèçóºòüñÿ ÿê “í³ìà” é
“íå÷óòíà” çà ñâîºþ ïðèðîäîþ. Àäæå âîíà – “ïðèâèä” é ³ñíóº ëèøå â óÿâ³ ãåðîÿ,
ïåðåòâîðþþ÷èñü íà ùîñü çîâñ³ì ³íøå â ìåæàõ ñâ³òó, â ÿêîìó º ì³ñöå äëÿ çâóê³â ³ ñë³â.
Îáðàç Îëåíè ïîñòຠâ óÿâ³ ãåðîÿ-îïîâ³äà÷à ïåðåâàæíî ÿê â³çóàëüíèé, çîðîâèé.
Ïðè öüîìó òàêèé õàðàêòåð ¿¿ ñïðèéíÿòòÿ äîïîâíþºòüñÿ åìîö³éíèì: ¿¿ ïîÿâà ïîâ’ÿçàíà
ç³ “ñâ³òë³ñòþ”, ùî ïîºäíóº â ñîá³ ÿê âëàñíå îñâ³òëåí³ñòü ïðîñòîðó, òàê ³ â³äïîâ³äíèé
âíóòð³øí³é ñòàí ãåðîÿ. Óò³ì ³ çâóêîâ³ ïàðàìåòðè â³ä³ãðàþòü ó ñòðóêòóð³ îáðàçó
âàæëèâó ðîëü. Öå, çîêðåìà, ñòîñóºòüñÿ ñï³ââ³äíîøåííÿ çâó÷àííÿ é òèø³, ãîâîð³ííÿ
é ìîâ÷àííÿ. Âèçíà÷àëüíèìè äëÿ æ³íêè, “ÿêî¿ íåìດ, âèñòóïàþòü “íóëüîâ³” âàð³àíòè:
òèøà é ìîâ÷àííÿ. Âîäíî÷àñ ¿¿ ñóïðîâîäæóþòü ò³ ÷è ò³ çâóêè, ç ÿêèìè àñîö³þºòüñÿ
é ñàì ôàêò ¿¿ ³ñíóâàííÿ.
Ñàìå ñòàí ìîâ÷àííÿ ñòâîðþº óìîâè äëÿ ñï³ëêóâàííÿ ãåðîÿ é Îëåíè, ñòຠñï³ëüíèì
àëãîðèòìîì ¿õíüîãî ³ñíóâàííÿ. Êîëè ãåðîºâ³ íå âäàºòüñÿ âòðèìàòèñÿ â³ä ñïîêóñè é
â³í âèð³øóº ëèøå íà ìèòü ïîðóøèòè ñï³ëüíèé ç Îëåíîþ, “ÿêî¿ íåìດ, ñòàí “òðèâàëîãî
ìîâ÷àííÿ”, éîãî óÿâíà ïàðòíåðêà îäðàçó çíèêàº. ²âî Àíäðè÷ í³áèòî ³ëþñòðóº
òåçó, ñôîðìóëüîâàíó â “Ex Ponto”, ïðî “ìîâ÷àííÿ ÿê ïðî ùàñòÿ” é ïîçèòèâíó
àëüòåðíàòèâó ãîâîð³ííþ. Æàõ ë³ðè÷íîãî ãåðîÿ “Ex Ponto” ïåðåä âèìîâëåíèì ñëîâîì
ÿê ïåðåä ÷èìîñü, ùî ìîæå çðóéíóâàòè âíóòð³øíþ ð³âíîâàãó ñóá’ºêòà, âèêëèêàòè
á³ëü, ïåðåäàºòüñÿ “ó ñïàäîê” ãåðîºâ³ îïîâ³äàííÿ “Îëåíà, æ³íêà, ÿêî¿ íåìດ.
Îïîâ³äü ó òâîð³ ïîáóäîâàíî ó ôîðì³ âíóòð³øíüîãî ìîíîëîãó ãåðîÿ-îïîâ³äà÷à
àáî éîãî “ðîçïîâ³ä³” íåâ³äîìèì ñëóõà÷àì, îáðàçè ÿêèõ ïðè öüîìó â³äñóòí³. ²âî
Àíäðè÷ ïåðåíîñèòü îñíîâíå ñåìàíòè÷íå íàâàíòàæåííÿ ç âåðáàëüíîãî ð³âíÿ íà
íåâåðáàëüíèé, ç ãîâîð³ííÿ íà ìîâ÷àííÿ. Öå â³äáóâàºòüñÿ çã³äíî ç ëîã³êîþ, çà
ÿêîþ â ìåæàõ ïîñòìîäåðí³ñòñüêî¿ “ìåòàô³çèêè â³äñóòíîñò³” òîé, êîãî íåìàº, íàáóâàº
á³ëüøî¿ çíà÷óùîñò³, í³æ òîé, õòî ïðèñóòí³é [äèâ.: 16].
Слово і Час. 2008 • №5 19
Ìîòèâè òèø³ – çâó÷àííÿ, ìîâ÷àííÿ – ãîâîð³ííÿ â îïîâ³äàíí³ îñíîâí³. Êîæåí ³ç òðüîõ
ñòðóêòóðíèõ ôðàãìåíò³â íåâèïàäêîâî ïî÷èíàºòüñÿ ç õàðàêòåðèñòèêè çâóêîâî¿
àòìîñôåðè. Ó ïåðøîìó âèïàäêó ¿¿ âèçíà÷ຠ“òèøà”, ñóïðîâîäæóâàíà îêðåìèìè
ïîîäèíîêèìè çâóêàìè. Ó äðóãîìó – êîëåêòèâíà ðîçìîâà, íà òë³ ÿêî¿ îïîâ³äà÷
âèãîëîøóº ñâ³é “íåâèìîâëåíèé ìîíîëîã”. Ó òðåòüîìó – ñïðîáà Îëåíè ùîñü
“âèãóêíóòè” àáî êîãîñü “ãîëîñíî ïðèâ³òàòè”, çãîäîì äîïîâíåíà ¿¿ ñïðîáîþ “ìîâèòè
ùîñü” ãåðîºâ³-îïîâ³äà÷ó. Îäíàê ïîïðè âñ³ çóñèëëÿ çáàãíóòè, ùî ñàìå Îëåíà ïðàãíå
ïîâ³äîìèòè, ãåðîé ç³çíàºòüñÿ: “íå ðîçóì³þ”. Âèðâàòèñÿ ç³ ñâ³òó ìîâ÷àííÿ éîìó íå
ï³ä ñèëó.
Ó áàëêàíîöåíòðè÷íîìó ñâ³ò³ ²âî Àíäðè÷à ç éîãî åêçèñòåíö³éíèì òðàã³çìîì äîë³
ëþäèíè (ó ç³òêíåíí³ ç ñîáîþ ³ ñâ³òîì, ç³ çëîì ³ ñìåðòþ), äèñòàíö³þâàííÿì â³ä
³ñòî𳿠é ÷àñó, êîìïëåêñîì ì³æïðîñòîðîâîñò³ é ì³æöèâ³ë³çàö³éíîñò³ îäíèì ç
àäåêâàòíèõ modus vivendi äëÿ “ãåðîÿ åòè÷íîãî” âèÿâëÿºòüñÿ ìîâ÷àííÿ ÿê “áåç-
íà䳿-ñïîä³âàëüíà” ñïðîáà âðÿòóâàòè òå, ùî ùå ìîæíà âðÿòóâàòè.
ЛІТЕРАТУРА
1. Вучковић Р. Велика синтеза. О Иви Андрићу. – Сарајево, 1974.
2. Иво Андрић: Зборник Института за теорију књижевности и уметности. – Београд, 1962.
3. Зборник радова о Иви Андрићу. – Београд, 1979.
4. Jерков А. Поговор. Поезија Иве Андрића // Иво Андрић. Поезија. – Сремски Карловци, 1998.
5. Константиновић Р. Стилска функција тишине у Травничкој хроници // Дело Иве Андрића у контексту
европске књижевности и културе. – Београд, 1981.
6. Леовац С. Приповедач Иво Андрић. – Нови Сад, 1979.
7. Михајловић Б. Читајући “Проклету авлију” // Андрић И. Проклета авлија. – Београд, 1968.
8. Постмодернизм: Энциклопедия. – Минск, 2001.
9. Палавестра П. Књига о Андрићу. – Београд, 1992
10. Петровић М. Ћутање које говори // Дело Иве Андрића у контексту европске књижевности и
културе. – Београд, 1981. – С. 259�269.
11. Рудяков П. Ідея краси�гармонії й образ жінки у творах Іво Андрича. – К., 2006.
12. Рудяков П. Між вічністю і часом: життя і творчість Іво Андрича. – К., 2000.
13. Тартаља И. Језгро приповедачеве естетике // Зборник радова о Иви Андрићу. – Београд, 1979 –
С. 235�297.
14. Тартаља И. Приповедачева естетика. – Београд, 1979.
15. Џаџић П. Иво Андрић: човек, дело. – Ниш – 1993.
16. Vuckovic R. Predgovor // Andric I. Ex Ponto. – Sarajevo, 1975.
²ì’ÿ ³êòî𳿠Çàõàðæåâñüêî¿ äîáðå â³äîìå íàóêîâ³é ³
òâîð÷³é ãðîìàäñüêîñò³. Íàóêîâåöü, ë³òåðàòîð, ïåäàãîã, âîíà
çðîáèëà äóæå áàãàòî äëÿ òîãî, ùîá óêðà¿íñüêà ñëàâ³ñòèêà
çäîáóëà âèñîêó ðåïóòàö³þ ó ñâ³ò³.
Â.Î.Çàõàðæåâñüêà â³äîìà íàñàìïåðåä ÿê áîëãàðèñòêà,
àâòîð ÷îòèðüîõ ìîíîãðàô³é: “Áîëãàðñüêà ðåâîëþö³éíà ïîåç³ÿ
30-õ – ïî÷. 40-õ ðð. ÕÕ ñò.” (1971), “Äèìèòð Äèìîâ
(ë³òåðàòóðíî-êðèòè÷íèé îáðàç)” (1978), “Ëþäìèë Ñòîÿíîâ
(ë³òåðàòóðíèé ïîðòðåò)” (1982), “Óêðà¿íî-áîëãàðñüê³
ë³òåðàòóðí³ âçàºìèíè ÕÕ ñò. â äèíàì³ö³ ë³òåðàòóðíîãî
ïðîöåñó” (1989). Êð³ì òîãî, ç ¿¿ ³ìåíåì íåçì³ííî îñü óæå
âïðîäîâæ ìàéæå ïîëîâèíè ñòîë³òòÿ ïîâ’ÿçàíà ó÷àñòü Óêðà¿íè â ì³æíàðîäíèõ
êîíãðåñàõ ñëàâ³ñò³â, îðãàí³çàö³ÿ ÷èñëåííèõ, ìåíøèõ çà ìàñøòàáîì íàóêîâèõ
ôîðóì³â, ï³äãîòîâêà íàóêîâèõ âèäàíü, ðîçðîáêà ïåðñïåêòèâíèõ íàóêîâèõ ïëàí³â.
LXXV
|