Образ саду у творчості Тараса Шевченка: генеза та семантика
У статті розглядаються джерела образу саду в поезії та прозі Шевченка: Біблія, уснопоетична творчість, літературна традиція. Визначено ступінь впливу кожного з цих джерел на семантику образу та особливості його функціонування у творі. Особливу увагу приділено маловивченій проблемі типологічних зв’...
Збережено в:
| Дата: | 2008 |
|---|---|
| Автор: | |
| Формат: | Стаття |
| Мова: | Ukrainian |
| Опубліковано: |
Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України
2008
|
| Назва видання: | Слово і Час |
| Теми: | |
| Онлайн доступ: | http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/131639 |
| Теги: |
Додати тег
Немає тегів, Будьте першим, хто поставить тег для цього запису!
|
| Назва журналу: | Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| Цитувати: | Образ саду у творчості Тараса Шевченка: генеза та семантика / О. Боронь // Слово і Час. — 2008. — № 5. — С. 57-63. — Бібліогр.: 14 назв. — укp. |
Репозитарії
Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine| id |
irk-123456789-131639 |
|---|---|
| record_format |
dspace |
| spelling |
irk-123456789-1316392018-03-27T03:02:51Z Образ саду у творчості Тараса Шевченка: генеза та семантика Боронь, О. Питання шевченкознавства У статті розглядаються джерела образу саду в поезії та прозі Шевченка: Біблія, уснопоетична творчість, літературна традиція. Визначено ступінь впливу кожного з цих джерел на семантику образу та особливості його функціонування у творі. Особливу увагу приділено маловивченій проблемі типологічних зв’язків Шевченкового образу саду з бароковою літературою. Окреслено основні художні смисли цього образу. This article focuses upon the sources of the images of garden (that is, Bible, folklore and literary tradition) in poetry and prose by Shevchenko. The author determines the extent to which each of those sources influenced the semantics of the aforesaid images and also defines their specific place in the literary text. A particular attention is paid to the insufficiently explored problem of the typological interdependences between Shevchenko’s images of garden and the literature of Baroque. The article outlines the principal meanings of these images. В статье рассматриваются источники образа сада в поэзии и прозе Шевченко: Библия, устнопоэтическое творчество, литературная традиция. Определяется степень влияния каждого из этих источников на семантику образа и особенности его функционирования в произведении. Особое внимание уделено малоизученной проблеме типологических связей образа сада Шевченко с барочной литературой. Определены основные художественные смыслы образа. 2008 Article Образ саду у творчості Тараса Шевченка: генеза та семантика / О. Боронь // Слово і Час. — 2008. — № 5. — С. 57-63. — Бібліогр.: 14 назв. — укp. 0236-1477 http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/131639 uk Слово і Час Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України |
| institution |
Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| collection |
DSpace DC |
| language |
Ukrainian |
| topic |
Питання шевченкознавства Питання шевченкознавства |
| spellingShingle |
Питання шевченкознавства Питання шевченкознавства Боронь, О. Образ саду у творчості Тараса Шевченка: генеза та семантика Слово і Час |
| description |
У статті розглядаються джерела образу саду в поезії та прозі Шевченка: Біблія, уснопоетична творчість,
літературна традиція. Визначено ступінь впливу кожного з цих джерел на семантику образу та особливості
його функціонування у творі. Особливу увагу приділено маловивченій проблемі типологічних зв’язків
Шевченкового образу саду з бароковою літературою. Окреслено основні художні смисли цього образу. |
| format |
Article |
| author |
Боронь, О. |
| author_facet |
Боронь, О. |
| author_sort |
Боронь, О. |
| title |
Образ саду у творчості Тараса Шевченка: генеза та семантика |
| title_short |
Образ саду у творчості Тараса Шевченка: генеза та семантика |
| title_full |
Образ саду у творчості Тараса Шевченка: генеза та семантика |
| title_fullStr |
Образ саду у творчості Тараса Шевченка: генеза та семантика |
| title_full_unstemmed |
Образ саду у творчості Тараса Шевченка: генеза та семантика |
| title_sort |
образ саду у творчості тараса шевченка: генеза та семантика |
| publisher |
Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України |
| publishDate |
2008 |
| topic_facet |
Питання шевченкознавства |
| url |
http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/131639 |
| citation_txt |
Образ саду у творчості Тараса Шевченка: генеза та семантика / О. Боронь // Слово і Час. — 2008. — № 5. — С. 57-63. — Бібліогр.: 14 назв. — укp. |
| series |
Слово і Час |
| work_keys_str_mv |
AT boronʹo obrazsaduutvorčostítarasaševčenkagenezatasemantika |
| first_indexed |
2025-07-09T15:54:05Z |
| last_indexed |
2025-07-09T15:54:05Z |
| _version_ |
1837185312453820416 |
| fulltext |
Слово і Час. 2008 • №5 57
Îëåêñàíäð Áîðîíü
ОБРАЗ САДУ У ТВОРЧОСТІ ТАРАСА ШЕВЧЕНКА:
ГЕНЕЗА ТА СЕМАНТИКА
Ó ñòàòò³ ðîçãëÿäàþòüñÿ äæåðåëà îáðàçó ñàäó â ïîå糿 òà ïðîç³ Øåâ÷åíêà: Á³áë³ÿ, óñíîïîåòè÷íà òâîð÷³ñòü,
ë³òåðàòóðíà òðàäèö³ÿ. Âèçíà÷åíî ñòóï³íü âïëèâó êîæíîãî ç öèõ äæåðåë íà ñåìàíòèêó îáðàçó òà îñîáëèâîñò³
éîãî ôóíêö³îíóâàííÿ ó òâîð³. Îñîáëèâó óâàãó ïðèä³ëåíî ìàëîâèâ÷åí³é ïðîáëåì³ òèïîëîã³÷íèõ çâ’ÿçê³â
Øåâ÷åíêîâîãî îáðàçó ñàäó ç áàðîêîâîþ ë³òåðàòóðîþ. Îêðåñëåíî îñíîâí³ õóäîæí³ ñìèñëè öüîãî îáðàçó.
Êëþ÷îâ³ ñëîâà: îáðàç ñàäó, Á³áë³ÿ, ôîëüêëîð, ë³òåðàòóðíà òðàäèö³ÿ, ñåìàíòèêà îáðàçó.
Oleksandr Boron. The image of garden in Taras Shevchenko’s literary oeuvre: origin and semantics
This article focuses upon the sources of the images of garden (that is, Bible, folklore and literary tradition)
in poetry and prose by Shevchenko. The author determines the extent to which each of those sources
influenced the semantics of the aforesaid images and also defines their specific place in the literary text. A
particular attention is paid to the insufficiently explored problem of the typological interdependences between
Shevchenko’s images of garden and the literature of Baroque. The article outlines the principal meanings of
these images.
Key words: image of garden, Bible, folklore, literary tradition, semantics of the image.
Ñàä – îäèí ³ç äîì³íàíòíèõ îáðàç³â Øåâ÷åíêîâî¿ ïîåòè÷íî¿ êàðòèíè ñâ³òó, ð³âíîì³ðíî
ïîøèðåíèé ïðàêòè÷íî â óñ³é éîãî òâîð÷îñò³: â³ä ðàííüî¿ ïîåìè “Êàòåðèíà” (1838-39)
äî ñâîºð³äíîãî ïîåòè÷íîãî åï³ëîãó – â³ðøà “×è íå ïîêèíóòü íàì, íåáîãî” (1861).
Ïîïðè çíà÷íó äîñë³äíèöüêó ðîáîòó, çä³éñíåíó çà îñòàíí³õ ï³âòîðà ñòîë³òòÿ, íàãàëüíîþ
ïðîáëåìîþ äëÿ øåâ÷åíêîçíàâñòâà çàëèøàºòüñÿ ç’ÿñóâàííÿ ïðèðîäè áàãàòüîõ îáðàç³â,
à ñåðåä íèõ – ñàäó, ¿õíüî¿ ïîåòè÷íî¿ ñåìàíòèêè, çàêîíîì³ðíîñòåé ôóíêö³îíóâàííÿ â
òåêñò³ òîùî. Äîòåïåð âèÿâëåííÿ ãåíåòè÷íèõ çâ’ÿçê³â òà âñòàíîâëåííÿ òèïîëîã³÷íèõ
ïîä³áíîñòåé Øåâ÷åíêîâî¿ òâîð÷îñò³ ç ë³òåðàòóðîþ ñåðåäíüîâ³÷÷ÿ òà áàðîêî
çàëèøàëîñÿ íåâèïðàâäàíî îáìåæåíèì, äàâàëèñÿ âçíàêè îêðåì³ äîãìè, çã³äíî ç
ÿêèìè ö³ëêîâèòî çàïåðå÷óâàâñÿ çâ’ÿçîê Øåâ÷åíêà ç ïîïåðåäíüîþ ë³òåðàòóðíîþ
òðàäèö³ºþ. Äîñë³äæåííÿ ïðîâàäèëèñÿ øëÿõîì ïîð³âíÿííÿ éîãî ïîå糿 ³ç òâîð÷³ñòþ
ðîìàíòèê³â, ë³òåðàòóðîþ ïåðøî¿ ïîë. Õ²Õ ñò. çàãàëîì, ôîëüêëîðîì òîùî, ïðîòå öå
äåùî äåôîðìóâàëî ö³ë³ñíó êàðòèíó ë³òåðàòóðíîãî ðîçâèòêó, çì³ùóâàëî ìàñøòàá íà
êîðèñòü Øåâ÷åíêà, ÿêèé, âèõîäèëî, ïîñòàâ ó íîâó åïîõó ëåäü íå íà ïîðîæíüîìó
ì³ñö³. Íèí³, ñë³ä âèçíàòè, ïîì³òí³ îáíàä³éëèâ³ çðóøåííÿ ó çãàäàí³é öàðèí³: ç’ÿâëÿþòüñÿ
÷èñëåíí³ ïðàö³ Þ.Áàðàáàøà, Ï.Á³ëîóñà, Ë.Óøêàëîâà òà ³í., ùî çíà÷íî çì³íþþòü
íàóêîâ³ óÿâëåííÿ ïðî ë³òåðàòóðó ê³íöÿ ÕV²²² – ïåðøî¿ ïîë. Õ²Õ ñò., îêðåì³ ¿õí³
ñïîñòåðåæåííÿ âæå ââ³éøëè äî àêòèâíîãî íàóêîâîãî âæèòêó.
Îáðàç ³ ñèìâîë³êà ñàäó îðãàí³÷íî ïðèòàìàíí³ óêðà¿íñüê³é êóëüòóð³ ç îãëÿäó íà ¿¿
õë³áîðîáñüêó çàêîð³íåí³ñòü, à òîìó íàäçâè÷àéíî ïîøèðåí³ ÿê â óñíîïîåòè÷í³é
òâîð÷îñò³, òàê ³ ïðîôåñ³éí³é ë³òåðàòóð³. ßê çàóâàæóº Î.Ãðèöåíêî, íà îáðàçí³ñòü,
ïîâ’ÿçàíó ³ç ñàäîì, ìîæíà íàòðàïèòè â áàãàòüîõ òåêñòàõ óêðà¿íñüêî¿ êóëüòóðè;
êð³ì òîãî, ñàä â óêðà¿íñüêîìó ñïîñîá³ æèòòÿ ïîâ’ÿçóâàâñÿ ç ³íñòèòóö³îë³çîâàíîþ
ñàêðàëüí³ñòþ, îñê³ëüêè ðîçê³øí³, ñòàðàííî âèïëåêàí³ ñàäè áóëè ìàéæå íåîäì³ííîþ
îçíàêîþ ïðàâîñëàâíèõ ìîíàñòèð³â [3, 29], à òàêîæ, äîäàìî, ñ³ëüñüêî¿ ñàäèáè, õî÷
³ çíà÷íî ìåíø³, çðîçóì³ëî.
Ùå îäí³ºþ âàæëèâîþ ëàíêîþ ó ôîðìóâàíí³ õóäîæíüîãî îáðàçó â Øåâ÷åíêà, ÿê
óæå íåîäíîðàçîâî çàóâàæóâàëîñÿ, áóëè æèòòºâ³ âðàæåííÿ, ùî âëàñòèâî áàãàòüîì
ìèòöÿì ñëîâà, ïðîòå ìåíøîþ ì³ðîþ ðîìàíòèêàì. Øåâ÷åíêîâà ïîåç³ÿ âèÿâëÿº
ïîì³òíèé, õî÷ ³ íå çàâæäè áåçïîñåðåäí³é, çâ’ÿçîê ³ç ðåàëüíèì æèòòÿì. Ñàìå òîìó
ñë³ä çâåðíóòè óâàãó íà ò³ ìîìåíòè á³îãðàô³¿, ùî âèÿâëÿþòü éîãî ñòàâëåííÿ äî
ñàäó. Ñèìïòîìàòè÷íèì ó öüîìó çâ’ÿçêó áóäå â³äîìå Øåâ÷åíêîâå çàõîïëåííÿ
ñêóëüïòóðàìè ˳òíüîãî ñàäó â Ïåòåðáóðç³, õî÷, íàïåâíî, ñóâîðà ðîçïëàíîâàí³ñòü
ñàäó íå çàëèøèëà òðèâêîãî ñë³äó ó òâîð÷³é ïàì’ÿò³ ïîåòà. Ö³êàâ³øèì âèäàºòüñÿ
³íøèé ñþæåò, ùî ñòîñóºòüñÿ íàøî¿ òåìè. Øåâ÷åíêî â ëèñò³ â³ä 20 òðàâíÿ 1856 ð.
äî Ì.Îñèïîâà çãàäóâàâ ïðî ñâ³é øëÿõ äî Íîâîïåòðîâñüêîãî óêð³ïëåííÿ 1850 ð.:
“...â Ãóðüåâå-ãîðîäêå ÿ íà óëèöå ïîäíÿë ñâåæóþ âåðáîâóþ ïàëêó è ïðèâåç åå â
óêðåïëåíèå, è íà ãàðíèçîííîì îãîðîäå âîòêíóë åå â çåìëþ, äà è çàáûë ïðî íåå;
âåñíîþ óæå îãîðîäíèê íàïîìíèë ìíå, ñêàçàâøè, ÷òî ìîÿ ïàëêà ðàñòåò. Îäíà
58 Слово і Час. 2008 • №5
äåéñòâèòåëüíî ðîñòêè ïóñòèëà, ÿ íó åå ïîëèâàòü, à îíà – ðàñòè, è â íàñòîÿùåå
âðåìÿ îíà áóäåò âåðøêîâ øåñòü òîëùèíû â äèàìåòðå è ïî êðàéíåé ìåðå ñàæåíè
òðè âûøèíû, ìîëîäàÿ è ðîñêîøíàÿ; ïðàâäà, ÿ íà íåå è âîäû íåìàëî âûëèë, çàòî
òåïåðü, â ñâîáîäíîå âðåìÿ è ñ ïîçâîëåíèÿ ôåëüäôåáåëÿ, æóèðóþ ñåáå â åå
ãóñòîé òåíè”. Ïðî öþ æ âåðáó çãàäóº é Ì.Áåð ó ñâîºìó ùîäåííèêó [4, 180]. Ñàìå
ç ö³º¿ âåðáîâî¿ ã³ëêè â Íîâîïåòðîâñüêîìó óêð³ïëåíí³ ïîñòàâ ðîçê³øíèé ñàä, ÿêèé ó
1950-õ ðð. íàë³÷óâàâ ø³ñòü òèñÿ÷ äåðåâ, çîêðåìà 110 âåðá, òðè òèñÿ÷³ êóù³â – ³ öå
â ìàéæå áåçâîäí³é ïóñòåë³ [5, 17]. ϳäòâåðäæåííÿ ñëîâàì Øåâ÷åíêà çíàõîäèìî ó
ñïîãàäàõ À.Óñêîâî¿, ÿêà çàíîòóâàëà, ùî 1853 ð. ç Àñòðàõàí³ é Ãóð’ºâà-ãîðîäêà
áóëî âèïèñàíî áàãàòî äåðåâ, ó ñàä³íí³ ÿêèõ Øåâ÷åíêî áðàâ ä³ÿëüíó ó÷àñòü [10,
238]. Ó öèõ â³ä÷àéäóøíèõ ñïðîáàõ â³äòâîðèòè áîäàé ôðàãìåíò ð³äíîãî ïåéçàæó
âèÿâèëàñÿ ãëèáîêî çà÷àºíà òóãà çà áàòüê³âùèíîþ, ïîòðåáà â çàìèëóâàíí³ ïðèðîäîþ,
ïðèõîâóâàíà çà íàï³âæàðò³âëèâèìè ñëîâàìè ïðî òå, ùî ïîñàäæåíà íèì âåðáà
ñëóãóº, ìîâëÿâ, ïðåêðàñíèì ì³ñöåì â³äïî÷èíêó. Àâòîá³îãðàô³÷í³ ïîâ³ñò³ òàêîæ
äàþòü çíà÷íèé ìàòåð³àë. Ïðî öå çãîäîì.
Íà ñõèë³ æèòòÿ Øåâ÷åíêî, ï³äøóêîâóþ÷è ä³ëÿíêó çåìë³ äëÿ áóä³âíèöòâà âëàñíî¿
îñåë³ ïîá³ëÿ Äí³ïðà, ïîâñÿê÷àñ ïåðåéìàâñÿ òèì, ÷è ìîæíà áóäå òàì “ðîçâåñòè
ñàäî÷îê” (äèâ. éîãî ëèñò äî Â.Ã.Øåâ÷åíêà â³ä 7 ãðóäíÿ 1859 ð. òà íèçêó ³í.).
Ïðåë³ì³íàðíèé îãëÿä âèêîðèñòàííÿ Øåâ÷åíêîì îáðàçó ñàäó ïåðåêîíóº â òîìó, ùî
â îñíîâ³ éîãî, ÿê ³ áàãàòüîõ ³íøèõ, ëåæèòü òðè äæåðåëà: Á³áë³ÿ, ôîëüêëîð ³ ë³òåðàòóðíà
òðàäèö³ÿ, õî÷ ³ íå çàñâîºíà äîñêîíàëî, ïðîòå ³ìàíåíòíà éîãî òâîð÷îñò³. Ó Á³á볿,
ïèøå Í.Áîíäàðêî, “ðàé ³ ñàä ïåðâ³ñíî áóëè íåðîçðèâíî ïîâ’ÿçàí³ ì³æ ñîáîþ, ³ ñàä
áóâ íå âòîðèííèì ìåòàôîðè÷íèì çíà÷åííÿì ðàþ, à øâèäøå, êîíêðåòíèì îáðàçíèì
âò³ëåííÿì ðàþ ÿê àáñòðàêòí³øîãî ïîíÿòòÿ” [2, 12]. Îòæå, ïåðâ³ñíå é îñíîâíå çíà÷åííÿ
ñàäó – ñòâîðåíèé Áîãîì ðàé, â³ää³ëåíèé â³ä äîâêîëèøíüîãî âîðîæîãî, ÷óæîãî
ñåðåäîâèùà. Ôîðìóëà “ñàä – ðàé” ñòàíîâèòü îñåðäÿ îáðàçó âåðòîãðàäó.
Õóäîæíº çíà÷åííÿ ñàäó ÿê ðàþ, ðàéî÷êó – òàêîæ îäíå ç îñíîâíèõ ó Øåâ÷åíêà:
“Ïîñòàâëþ õàòó ³ ê³ìíàòó, / Ñàäîê-ðàéî÷îê íàñàäæó. / Ïîñèäæó ÿ ³ ïîõîäæó / Â
ñâî¿é ìàëåíüê³é áëàãîäàò³. / Òà â îäèí³-ñàìîòèí³ /  ñàäî÷êó áóäó ñïî÷èâàòè. /
Ïðèñíÿòüñÿ ä³òî÷êè ìåí³...” (“Ë.”). Çãàäàíèé îáðàç ³íîä³ óñêëàäíþºòüñÿ, ÿê öå âëàñòèâî
Øåâ÷åíêîâ³, ñîö³àëüíèì ìîìåíòîì: “Äàºø òè, Ãîñïîäè ºäèíèé, / Ñàäè ïàíàì â
Òâî¿ì ðàþ, / Äàºø âèñî곿 ïàëàòè. / Ïàíè æ íåñèò³¿, ïóçàò³ / Íà ðàé Òâ³é, Ãîñïîäè,
ïëþþòü / ² íàì äèâèòèñü íå äàþòü / Ç óáîãî¿ ìàëî¿ õàòè” (“Íå ìîëèëàñÿ çà ìåíå”).
Êð³ì ïðîòèñòàâëåííÿ ïàëàòè / õàòà, ïîêàçîâà òóò ïðèâ’ÿçêà ñàä³â äî ðàþ, âëàñíå,
ùàñëèâîãî æèòòÿ. Ïðèêìåòíî, ùî â öüîìó çíà÷åíí³ ñàä ó Øåâ÷åíêà çàâæäè
àñîö³þºòüñÿ ç äóøåâíèì ñïîêîºì, áëàãîäàòíèì íàñòðîºì, ö³ëêîâèòîþ ãàðìîí³ºþ.
Òðàïëÿºòüñÿ é ³íøà õóäîæíÿ ³íòåðïðåòàö³ÿ ðàþ â Øåâ÷åíêà – ÿê â³÷íîãî æèòòÿ
ï³ñëÿ ñìåðò³ íà òîìó ñâ³ò³, ïðèì³ðîì, ïîåç³ÿ “×è íå ïîêèíóòü íàì, íåáîãî”, îäíàê
íåîäì³ííèì àòðèáóòîì ðàþ ðàçîì ³ç õàòîþ çàëèøàºòüñÿ ñàäî÷îê: “íàä Ñò³êñîì, ó
ðàþ, / Íåíà÷å íàä Äí³ïðîì øèðîêèì, /  ãàþ — ïðåäâ³÷íîìó ãàþ, / Ïîñòàâëþ
õàòî÷êó, ñàäî÷îê / Êðóãîì õàòèíè íàñàäæó”. ßê â³äîìî, äëÿ òîä³øíüîãî óêðà¿íñüêîãî
ñ³ëüñüêîãî æèòòÿ òðàäèö³éíèìè áóëè ïîõîâàííÿ ïîáëèçó õàòè, ó ñàäêó. Öÿ ðåàë³ÿ
íåîäíîðàçîâî çíàõîäèòü ñâîº â³äîáðàæåííÿ ³ â Øåâ÷åíêà, â ÿêîãî ³íîä³ ñàä òàêîæ
– ì³ñöå â³÷íîãî ñïî÷èíêó: (Ìàêñèì) “â íåä³ëþ / Àáî â ÿêå ñâÿòî / Áåðå ñâÿòèé
Ïñàëòèð â ðóêè / Òà é ³äå ÷èòàòè / Ó ñàäî÷îê. Ó ñàäî÷êó / Òà ó õîëîäî÷êó /
Êàòåðèíó ïîõîâàëè, / Îòîæ ó ñàäî÷êó / Çà óïîêîé äóø³ ¿¿ / Ïñàëòèð ïðî÷èòດ
(“Ìîñêàëåâà êðèíèöÿ”, ²² ðåä.). Ïîåò, ÿê âèäàºòüñÿ, çóìèñíå òðè÷³ ïîâòîðþº ñëîâî
“ñàäî÷îê”, à îäèí ðÿäîê íàâ³òü ñêëàäàºòüñÿ ç äâîõ â³äì³íêîâèõ ôîðì ö³º¿ ëåêñåìè.
Òàê áåçïîìèëüíî îçíà÷óºòüñÿ ³äèë³÷íèé ïðîñò³ð ñàäó, íàä³ëåíîãî ïðèêìåòàìè ðàþ.
Íàòðàïëÿºìî íà ïîõîâàííÿ â ñàäó òàêîæ ó ïîå糿 “Ìè âêóïî÷ö³ êîëèñü ðîñëè”,
ïîâ³ñò³ “Íàéìè÷êà”, â ÿê³é çãàäàíî, ùî Ìàðòà áóëà ïîõîâàíà â ñàäó, à íàä ¿¿
ìîãèëîþ ßêèì ÷èòàâ Ïñàëòèð. Îêðåñëåíå çíà÷åííÿ ñàäó ìîæå ñÿãàòè á³áë³éíî¿
òðàäèö³¿, âîäíî÷àñ âîíî áóëî ñóòòºâî óñêëàäíåíå äîäàòêîâèìè ñìèñëàìè – ñîö³àëüíî¿
íåñïðàâåäëèâîñò³, â³÷íîãî ñïî÷èíêó òîùî. Øåâ÷åíêî ì³öíî òðèìàâñÿ óñòàëåíîãî â
íàðîäíîïîåòè÷í³é ñâ³äîìîñò³ é ÷àñòêîâî ë³òåðàòóðí³é òðàäèö³¿ öåíòðàëüíîãî çíà÷åííÿ
îáðàçó ñàäó, îäíàê çàëåæíî â³ä õóäîæíüî¿ íàñòàíîâè, êîíòåêñòó òîãî ÷è òîãî
Слово і Час. 2008 • №5 59
òâîðó íàäàâàâ éîìó äîäàòêîâèõ ñìèñëîâèõ îáåðòîí³â, ùî âèÿâëÿþòüñÿ ó â³äïîâ³äí³é
ñþæåòí³é êîë³ç³¿, ó ïåâíîìó ðàêóðñ³ ³íòåðïðåòàö³¿.
²íøå çíà÷åííÿ ñàäó – ÿê ì³ñöÿ íå÷èñòîãî, ïîçàøëþáíîãî êîõàííÿ, õ³ò³ – òàêîæ
çóìîâëåíå çàëåæí³ñòþ â³ä Á³á볿; ó öèêë³ “Öàð³” ôðàãìåíò, ïðèñâÿ÷åíèé ñïîêóøåííþ
öàðåì Äàâèäîì ³ðñà⳿, ö³ëêîì ´ðóíòóºòüñÿ íà òåêñò³ Äðóãî¿ êíèãè Ñàìó¿ëà (2 Ñàì.
11:2-13): “ìîâ êîòþãà ïîçèðຠ/ Íà ñàëî, íà çåëåíèé ñàä / Ñóñ³äè Ãóð³ÿ. À â ñàä³, /
 ñâî¿ì âåñåë³ì âåðòîãðàä³, / ³ðñàâ³ÿ êóïàëàñÿ, / Ìîâ ó ðà¿ ªâà, / Ïîäðóæ³å
Ãóð³ºâî”. Ó öüîìó ïîåòè÷íîìó ôðàãìåíò³ ñåðåä ³íøîãî ì³ñòèòüñÿ ïðÿìå
³íòåðòåêñòóàëüíå â³äñèëàííÿ äî á³áë³éíîãî Åäåìó òà àêòóàë³çàö³ÿ ïåðåêàçó ïðî
ãð³õîïàä³ííÿ Àäàìà ³ ªâè, ùî âîäíî÷àñ çóìîâëþâàëî ïîÿâó â îñâ³÷åíîãî ÷èòà÷à
÷èñëåííèõ àñîö³àö³é. Òåìà ãð³õîâíîãî êîõàííÿ íàáóâຠðîçâèòêó â ïîåì³ “Ñîòíèê”,
äå îñíîâíå ì³ñöå 䳿 – ñàäîê; áëèçüêå äî öüîãî çìàëþâàííÿ ñàäó ³ â ïîåì³ “Ïåòðóñü”.
 îáîõ òâîðàõ ñàä, ñàäî÷îê âèñòóïàþòü íå ïàñèâíèì òëîì ëþäñüêèõ ïðèñòðàñòåé,
îäíàêîâî ãàíåáíèõ ÿê ³ç ïîãëÿäó ìîðàë³, òàê ³ ãðîìàäñüêî¿ äóìêè, à ñï³â䳺âèì
îáðàçîì, ÿêèé çàëåæíî â³ä êîíòåêñòó îïðèÿâíþº ñâîþ ïðèõîâàíó ñåìàíòèêó.
Óçàãàë³ æ áëèçüêèì Øåâ÷åíêîâ³ áóëî çîáðàæåííÿ ñàäó – ðàþ ÿê ì³ñöÿ ùàñëèâîãî,
³äèë³÷íîãî êîõàííÿ (ïîåìà “Íåâîëüíèê” òà ³í.). Ñåìàíòèêà ñàäó çåìíîãî êîõàííÿ
íàáóëà â Øåâ÷åíêà îñîáëèâîãî ïîøèðåííÿ. Âàðòî íàãîëîñèòè: äî íüîãî çãàäàíå
çíà÷åííÿ ñàäó áóëî íåâ³äîìå óêðà¿íñüê³é ë³òåðàòóð³, ùî çíàëà ëèøå áàðîêîâó
åìáëåìàòèêó. Òóò ïîì³òíèé ïîòóæíèé ôîëüêëîðíèé âïëèâ, ùî â³ä÷óòíî äàâ ïðî
ñåáå çíàòè é â ³íøèõ ñìèñëîâèõ âàð³àö³ÿõ ñàäó â ïîåòà. Ñàä ÿê ì³ñöå çóñòð³÷³
çàêîõàíèõ, ñèìâîë ëþáîù³â ïðîñòåæóºòüñÿ âæå â³ä ðàíí³õ òâîð³â: “Çà êà𳿠î÷åíÿòà,
/ Çà ÷îðí³¿ áðîâè / Ñåðöå ðâàëîñÿ, ñì³ÿëîñü, / Âèëèâàëî ìîâó, / Âèëèâàëî, ÿê
óì³ëî, / Çà òåìí³¿ íî÷³, / Çà âèøíåâèé ñàä çåëåíèé, / Çà ëàñêè ä³âî÷³... (“Äóìè
ìî¿, äóìè ìî¿...”). Àâòîðñüêà îáðàçí³ñòü ò³ñíî ïåðåïëåëàñÿ ³ç ôîëüêëîðíîþ
ôîðìóëîþ – “âèøíåâèé ñàä çåëåíèé”, ùî íå ðàç ó ð³çíèõ ôîðìàõ çãîäîì
ç’ÿâëÿòèìåòüñÿ â Øåâ÷åíêîâ³é ïîå糿 (ïîð. “Ñàäîê âèøíåâèé êîëî õàòè”).
Ó Øåâ÷åíêîâèõ çàïèñàõ íàðîäíî¿ òâîð÷îñò³ íàòðàïëÿºìî íà ï³ñíþ “Îé ó ñàäó,
ñàäó”, ïðî âàæëèâå çíà÷åííÿ ÿêî¿ äëÿ ïîåòà ñâ³ä÷èòü òå, ùî, êð³ì àëüáîìó, â³í ³ç
ïàì’ÿò³ (÷èì ïîÿñíþþòüñÿ â³äì³ííîñò³ â òåêñò³) çàïèñàâ ¿¿ â àëüáîì Ëàçàðåâñüêèõ.
Ó ö³ëîìó æ íàðîäí³ ë³ðè÷í³ ï³ñí³ ìîãëè ñëóãóâàòè Øåâ÷åíêîâ³ ëèøå äàëåêèì
ïðîîáðàçîì äëÿ âëàñíîãî òâîðåííÿ, çà âèíÿòêîì ëèøå çãàäóâàíî¿ âèùå óñòàëåíî¿
ôîðìóëè “çåëåíîãî ñàäó”. Ðîçãëÿä òâîð÷îñò³ ñó÷àñíèõ éîìó ðîìàíòèê³â òàêîæ
ñâ³ä÷èòü ïðî òå, ùî ó çìàëþâàíí³ øèðîêî¿ ñåìàíòèêè îáðàçó ñàäó ïîåò çàëèøàâñÿ
äîñòàòíüî ñàìîñò³éíèì òà îðèã³íàëüíèì. Íàòðàïëÿºìî â ¿õí³õ òâîðàõ õ³áà ùî íà
îáðàç ñîëîâåéêà â ñàäó, ñòàëèé ôîëüêëîðíèé âèñë³â “ñàä çåëåíèé”, íàâ³òü ÿêùî
éäåòüñÿ ïðî çóñòð³÷ çàêîõàíèõ. ßñíà ð³÷, Øåâ÷åíêî çíàâ òâîð÷³ñòü ïîåò³â-ñó÷àñíèê³â,
îäíàê íàâðÿä ÷è âîíà ìàëà íà íüîãî âèð³øàëüíèé âïëèâ ç îãëÿäó òàêîæ íà íåçíà÷íó
ê³ëüê³ñòü îáðàç³â ñàäó â ¿õí³é òâîð÷îñò³.
Ùî æ äî êðàñíîãî ïèñüìåíñòâà, òî îáðàç ñàäó áóâ ïîøèðåíèé ó ð³çí³ ïåð³îäè
éîãî ðîçâèòêó. Ó ë³òåðàòóð³ Êè¿âñüêî¿ Ðóñ³ öå ïîÿñíþâàëîñÿ ïåðåâàæíèìè âïëèâàìè
öåðêâè, àäæå ñàä ìàâ ðîçãàëóæåíó ñèìâîë³êó â Á³á볿, çîêðåìà, â ϳñí³ Ï³ñåíü
Ñîëîìîíà, ó ïðàöÿõ îòö³â öåðêâè, îðàòîðñüêî-ïðîïîâ³äíèöüê³é ïðîç³ òîùî. “Îáðàçè
ñàäó ³ âñüîãî òîãî, ùî ñàäó íàëåæèòü (êâ³òè, áëàãîðîäí³ äåðåâà òà ³í.), ÷àñòî
òðàïëÿþòüñÿ â äàâíüîðóñüê³é ë³òåðàòóð³ ³ çàâæäè ó “âèñîêîìó” çíà÷åíí³. Ö³ îáðàçè
íàëåæàòü äî ïåðøî¿ íèçêè â ³ºðàðõ³¿ åñòåòè÷íèõ äóõîâíèõ ö³ííîñòåé Äàâíüî¿ Ðóñ³”
[6, 48].
 åïîõó áàðîêî îáðàçí³ñòü ñàä³â àáî âåðòîãðàä³â òà âèíîãðàä³â (âèíîãðàä –
ñèíîí³ì ñàäó) íàáóëà îñîáëèâîãî ðîçêâ³òó, âèòîí÷åíèõ çíà÷åíü, óñêëàäíåíî¿
ôîðìàëüíî¿ áóäîâè. Íèçêà òâîð³â ö³º¿ äîáè ì³ñòèëà â çàãîëîâêó ñèìâîë³÷íèé
îáðàç ñàäó: “Áàãàòèé ñàä” ²âàíà Îðíîâñüêîãî, “Îãîðîäîê Ìà𳿔
Àíòîí³ÿ Ðàäèâèëîâñüêîãî, “Âèíîãðàä, äîìîâèòîì áëàãèì íàñàæäåíèé”
Ñàìó¿ëà Ìîêð³ºâè÷à, “Âèíîãðàä Õðèñòîâ” Ñòåôàíà ßâîðñüêîãî, “Ñàä áîæåñòâåííèõ
ï³ñåíü” Ãðèãîð³ÿ Ñêîâîðîäè; â ³íøèõ, çà ñïîñòåðåæåííÿì Ë.Øåâ÷åíêî [12, 140-141],
öåé îáðàç òðàïëÿâñÿ â òåêñò³: “Íà ºãî öàðñêàãî ïðåñâhòëàãî âåëè÷åñòâà çíàìåí³º”
Ëàçàðÿ Áàðàíîâè÷à, “Âhíåö îò çâhçä äâàíàäåñÿòè âî ñòðàäåí³è îò âhíöà òåðíîâîãî
60 Слово і Час. 2008 • №5
âîñ³ÿâøèõ” Äèìèòð³ÿ Òóïòàëà, “Åâõàðèñòèð³îí” Ñîôðîí³ÿ Ïî÷àñüêîãî òà ³í. Îêðåìó
óâàãó ñë³ä ïðèä³ëèòè òîãî÷àñíèì ïîåòèêàì, çîêðåìà â³äîì³é ïðàö³ Ì.Äîâãàëåâñüêîãî
“Ñàä ïîåòè÷íèé”, ùî â í³é ñàä ïîñòຠÿê ïîåòè÷íèé ñèìâîë, ï³äñòàâîâèé îáðàç, ÿêèé
óìîæëèâèâ ñóâîðó ñèñòåìàòèçàö³þ, óïîðÿäêóâàííÿ íàóêîâîãî ìàòåð³àëó “Ïîåòèêè”.
Äëÿ îá³çíàíîãî ÷èòà÷à îáðàç ñàäó, âèíåñåíèé ó çàãîëîâîê àáî íàÿâíèé ó òåêñò³ ñàìîãî
êóëüòóðíèé êîä, äàâàëè åñòåòè÷íó íàñîëîäó, ïîâ÷àëè äîáðî÷åñíîñò³ (â ó÷èòåëüí³é
ë³òåðàòóð³) òîùî.
Îòæå, ë³òåðàòóðíà òðàäèö³ÿ ôóíêö³îíóâàííÿ îáðàçíîñò³, ïîâ’ÿçàíî¿ ³ç ñàäîì,
áóëà â óêðà¿íñüêîìó ïèñüìåíñòâ³ äîñèòü òðèâàëîþ ³ ïë³äíîþ ÿê ó ê³ëüê³ñíîìó
ïëàí³, òàê ³ â õóäîæíüîìó. Êîíöåïòóàë³çàö³ÿ ñàäó Ã.Ñêîâîðîäîþ âîäíî÷àñ ñïðèÿëà
òðèâàííþ öüîãî îáðàçó â ë³òåðàòóð³ íàñòóïíèõ åïîõ. Ïðîòå áóëî á ïåðåä÷àñíî
ñòâåðäæóâàòè ïðÿìó ñïàäêîºìí³ñòü Øåâ÷åíêà äî ïîïåðåäíüî¿ òðàäèö³¿, à òèì
á³ëüøå òâîð÷îñò³ Ã.Ñêîâîðîäè, ó ðîçðîáö³ îáðàçó ñàäó. ßê â³äîìî, “äî óêðà¿íñüêî¿
áàðîêîâî¿ ë³òåðàòóðè Øåâ÷åíêî ñòàâèâñÿ íàçàãàë íåïðèõèëüíî” [11, 57], ïðîòå
áóâ îá³çíàíèé ³ç òâîð÷³ñòþ Äèìèòð³ÿ Òóïòàëà, Ëàçàðÿ Áàðàíîâè÷à, äîáðå çíàâ
ïñàëüìè Ã.Ñêîâîðîäè, çîêðåìà ò³, ùî âõîäèëè äî ïîïóëÿðíèõ ï³ñåííèõ çá³ðíèê³â.
Îñê³ëüêè Øåâ÷åíêî, ÿê ïåðåêîíóþòü ôàêòè, äåùî ç³ Ã.Ñêîâîðîäè çíàâ, òî öåé
âïëèâ ö³ëêîì ì³ã áóòè íåóñâ³äîìëþâàíèì, îïîñåðåäêîâàíèì, “â³äøòîâõóâàëüíèì”.
ßê ïåðåêîíàºìîñÿ çãîäîì, Øåâ÷åíêîâ³ áëèçüêîþ áóëà ñåìàíòèêà ñàäó, âëàñòèâà
äàâíüîóêðà¿íñüê³é ë³òåðàòóð³.
ßê ö³ë³ñòü çá³ðêà Ã. Ñêîâîðîäè, íàïåâíî, íå áóëà â³äîìà Øåâ÷åíêîâ³, îñê³ëüêè
âïåðøå áóëà îïóáë³êîâàíà â ç³áðàíí³ òâîð³â 1861 ð. (“Ñî÷èíåíèÿ â ñòèõàõ è ïðîçå”,
ÑÏá., 1861). Ë.Ñàçîíîâà, âèçíà÷àþ÷è æàíðîâî-òåìàòè÷íó ñïåöèô³êó çá³ðêè,
çàóâàæóº: “Ñàä áîæåñòâåííèõ ï³ñåíü” – ïîåòè÷íà ìåäèòàö³ÿ, ïîâ’ÿçàíà ç òåìîþ
æèòòÿ ëþäñüêîãî äóõó.  í³é çàêîíîì³ðíî ç’ÿâëÿºòüñÿ â³ääàâíà â³äîìå ë³òåðàòóð³
ñèìâîë³÷íå óïîä³áíåííÿ äóø³ ñàäó, êâ³ò³â ³ ïëîä³â – äóõîâíèì ö³ííîñòÿì” [7, 102].
Òîìó âàðòî ïèëüí³øå ïðèäèâèòèñÿ äî òðåòüî¿ ï³ñí³ “Ñàäó...”, ÿê³é ïåðåäóþòü
åï³ãðàôè ç Áóòòÿ (1:11) òà Êíèãè ïðîðîêà ²ñà¿ (66:14). Íàñêð³çíèì îáðàçíèì
êîìïëåêñîì òóò ñòàëè ðàé – ñàä – äóøà: “Ùàñíèé òîé ³ áåç óò³õ, õòî ïîäóæàâ
ñìåðòíèé ãð³õ. / Äóøà éîãî – Áîæèé ãðàä, äóøà éîãî – Áîæèé ñàä. / Çàâæäè
ðîäèòü ñàä êâ³òêè, çàâæäè ïë³ä çãèíà ã³ëêè, / ² âåñíîþ âñå ïàõòèòü, – ëèñòÿ òóò íå
îáëåòèòü. / Áîæå ì³é! Öå òè – ì³é ãðàä! Áîæå ì³é! Öå òè – ì³é ñàä, / À íåâèíí³ñòü
– òî ì³é êâ³ò, ìèð, ëþáîâ – îòî íàø ïë³ä” [8, 51]. Äîäàìî, ùî ñàä ÿê îáðàç äóø³
– ïîøèðåíèé ó ë³òåðàòóð³ óêðà¿íñüêîãî áàðîêî ñèìâîë, çîêðåìà â “ªâàíãå볿
ó÷èòåëíîìó” Êèðèëà Òðàíêâ³ë³îíà-Ñòàâðîâåöüêîãî òà ³í. Êð³ì óïîä³áíåííÿ äóø³
ñàäó, íàÿâíå òóò îòîòîæíåííÿ ñàäó ³ ðàþ ñÿãຠêîð³ííÿì Á³á볿 ³ ñòàíîâèòü
íàéäàâí³øå ç â³äîìèõ çíà÷åíü öüîãî îáðàçó, âëàñòèâîãî, ÿê óæå éøëîñÿ âèùå, ³
Øåâ÷åíêîâ³. Þ.Áàðàáàø, àíàë³çóþ÷è ï³ñíþ òðåòþ ç³ çá³ðêè Ã.Ñêîâîðîäè, òîíêî
ñïîñòåð³ã, ùî “ðîçâèòîê ïîåòè÷íîãî çàäóìó éäå îäíî÷àñíî íà äâîõ ð³âíÿõ –
óìîâíî-êíèæíîìó é ðåàëüíîìó, îáðàç êâ³òó÷îãî ñàäó ìîâáè “ïåðåò³êດ ç îäíîãî
ð³âíÿ íà äðóãèé, òî íàáóâàþ÷è ðèñ æèòòºâî¿ â³ðîã³äíîñò³, òî íàïîâíþþ÷èñü
ñèìâîë³÷íèì çì³ñòîì” [1, 71]. Ñàìå òàêà çâåðíåí³ñòü ïîåòà äî áåçïîñåðåäí³õ
âðàæåíü, íàâ³ÿíèõ êàðòèíàìè ïðèðîäè, ìîãëà ïðèâàáèòè Øåâ÷åíêà, ó áóäü-ÿêîìó
ðàç³ áóëà áëèçüêà éîãî òâîð÷³é ìàíåð³. Ïîïðè ñòàí âèâ÷åííÿ íàëåæíî íå ç’ÿñîâàíî¿
ïðîáëåìè “Øåâ÷åíêî ³ Ñêîâîðîäà”, îêðåì³ ñïîñòåðåæåííÿ íàä îñîáëèâîñòÿìè
ñåìàíòèêè îáðàçó ñàäó â îáîõ ïèñüìåííèê³â äîçâîëÿþòü ãîâîðèòè ÿêùî íå ïðî
ãåíåòè÷í³ çâ’ÿçêè ÷è ïðÿìó ñïàäêîºìí³ñòü (äîâîë³ ðèçèêîâàíó äëÿ óêðà¿íñüêî¿
ë³òåðàòóðè çàãàëîì ç îãëÿäó íà íåë³í³éíèé ³ áàãàòîâåêòîðíèé ¿¿ ðîçâèòîê), òî
ïðèíàéìí³ ïðî ïîì³òí³ òèïîëîã³÷í³ çá³ãè é ïîä³áíîñò³ – ³ òî ç âèñîêèì ñòóïåíåì
â³ðîã³äíîñò³.
Ïîêàçîâà â ïëàí³ õóäîæí³õ îñîáëèâîñòåé çîáðàæåííÿ ñàäó ïîåìà “Êàòåðèíà”,
äå ñàä – îáðàç ïîë³ñåìàíòè÷íèé: ñïåðøó öå ì³ñöå ëþáîù³â, ïîò³ì – ãðîìàäñüêîãî
îñóäó (“ϳøëà á â ñàäîê ïîïëàêàòè, / Òàê äèâëÿòüñÿ ëþäå”), ³ íàðåøò³ – ìîëèòâè
(“ϳøëà â ñàäîê ó âèøíåâèé, / Áîãó ïîìîëèëàñü”). Ñâîºð³äíèì åâôåì³çìîì
ò³ëåñíîãî êîõàííÿ â Øåâ÷åíêà âèñòóïຠâèñë³â “õîäèòè ó ñàäî÷îê” (ó ïîåìàõ
òâîðó, âèêëèêàâ ö³ëå â³ÿëî àñîö³àö³é, ïðèõîâàíèõ ñåíñ³â, ùî àêòóàë³çóâàëè éîãî
Слово і Час. 2008 • №5 61
“Êàòåðèíà”, “Òèòàð³âíà”, ïîå糿 “² áàãàòà ÿ” òà ³í.). Ñàä òàêîæ àñîö³þºòüñÿ, êð³ì
ëþáîù³â, ³ç ä³âî÷îþ êðàñîþ: ó ñàäî÷êó öâ³òóòü ä³â÷àòà (“Ïîëÿêàì”), çàìîëîäó
“ïî ñàäî÷êó ïîõîäæàëà, / Êâ³ò÷àëàñü, ïèøàëàñü” ãåðî¿íÿ ïîåìè “Â³äüìà” òîùî.
Îáðàç ñàäó â Øåâ÷åíêîâ³é ïîå糿 çà õóäîæíüîþ ì³ñòê³ñòþ íàáëèæàºòüñÿ äî ñèìâîëó,
íàáóâຠîñîáëèâîãî ïîøèðåííÿ ³ ñòàëîñò³. Óò³ì ïîì³òíî: ÿê ñèìâîë ëþáîù³â ñàä
çäåá³ëüøîãî âëàñòèâèé äîçàñëàí÷³é òâîð÷îñò³, à ï³ñëÿ 1856 ð. öåé îáðàç çà
ñåìàíòèêîþ çíà÷íî ìîäèô³êóºòüñÿ, ÿê öå ïîáà÷èìî äàë³.
Ïðèêìåòíà îñîáëèâ³ñòü ñåëÿíñüêîãî îá³éñòÿ – íåîäì³ííà íàÿâí³ñòü ñàäó ïîðÿä
³ç õàòîþ, ùî â³äáèâຠòîãî÷àñí³ ïîáóòîâ³ ðåà볿. Óêðà¿íñüê³é ìåíòàëüíîñò³
ïðèòàìàííà ñàêðàë³çîâàí³ñòü ñàäó, ïîçáàâëåíîãî óòèë³òàðíî¿ ôóíêö³¿, àäæå öå
ì³ñöå â³äïî÷èíêó, óñàì³òíåííÿ òîùî. Ãîä³ ñîá³ óÿâèòè ñåëÿíñüêó õàòó áåç çåëåíîãî
ñàäî÷êà, ó êîìïëåêñ³ âîíè ñòàíîâëÿòü ì³êðîêîñì ñåëÿíñüêîãî æèòòÿ: ñàä á³ëÿ
õàòè – îçíàêà äîáðîáóòó, ñ³ìåéíîãî çàòèøêó, ñïîêîíâ³÷íîãî ëàäó. Ñàìå òîìó
íåâèïàäêîâå çîáðàæåííÿ ñàäó â ïîåìàõ “Íàéìè÷êà”, “Ìîñêàëåâà êðèíèöÿ” (îáèäâ³
ðåä.), â³ðø³ “dzéøëèñü, ïîáðàëèñü, ïîºäíàëèñü” òà ³í., ùî àêöåíòóº ïåâíèé ñòóï³íü
äîñòàòêó, ðîäèííå ùàñòÿ, äóøåâíó ÷èñòîòó ãåðî¿â.
Öåíòðàëüíèì æå òâîðîì, ó ÿêîìó íàéïîâí³øå âèÿâëåíî õóäîæíº çíà÷åííÿ îáðàçó
ñàäó, ñòàëà ïîåç³ÿ “Ñàäîê âèøíåâèé êîëî õàòè”. Ñàä ó öüîìó â³ðø³ êîíöåíòðóº
øèðîêó ïàë³òðó ñìèñë³â, óîñîáëþþ÷è ùàñòÿ, ðîäèíó, Óêðà¿íó. Îáðàç âèøíåâîãî
ñàäêà, ùî ç’ÿâëÿºòüñÿ â çà÷èí³, íàáóâຠåìáëåìàòè÷íîãî çàáàðâëåííÿ, çóìîâëþþ÷è
ïîñòóïîâå ðîçãîðòàííÿ ö³ë³ñíî¿ õóäîæíüî¿ êàðòèíè ³äèë³÷íîãî ñ³ëüñüêîãî âå÷îðà.
Äîñ³ â ÷èñëåííèõ ³íòåðïðåòàö³ÿõ ïîå糿 íåâèïðàâäàíî ìàëî óâàãè çâåðòàëîñÿ íà
îáðàç ñàäó, íàñïðàâä³ âèçíà÷àëüíèé ó ñòðóêòóð³ òâîðó. “Ñàäîê âèøíåâèé êîëî
õàòè” ìàéæå àâòîëîã³÷íî ðåàë³çóº îäâ³÷íèé ìîäóñ íàö³îíàëüíîãî áóòòÿ óêðà¿íö³â.
Ñàä – ïîøèðåíèé åëåìåíò ïåéçàæó â Øåâ÷åíêà: “Ñòåïè, ëàíè ìð³þòü, / Ìåæ
ÿðàìè íàä ñòàâàìè / Âåðáè çåëåí³þòü. / Ñàäè ðÿñí³ ïîõèëèëèñü, / Òîïîë³ ïî âîë³
/ Ñòîÿòü ñîá³, ìîâ ñòîðîæà, / Ðîçìîâëÿþòü ç ïîëåì” (“Ñîí” (“Ó âñÿêîãî ñâîÿ
äîëÿ”)). Áà÷èìî ñàä íå ò³ëüêè çáëèçüêà, à é ³ç â³ääàë³ äóõîâíèì çîðîì ïîåòà,
àäæå éäåòüñÿ ïåðåâàæíî íå ïðî êîíêðåòíî-ñþæåòíå çîáðàæåííÿ, à ïðî ìèñëåííºâó
â³ç³þ: “² ïåðåäî ìíîþ / ͳáè ìîðå çàñòóïàþòü / Øèðî곿 ñåëà / Ç âèøíåâèìè
ñàäî÷êàìè / ² ëþäå âåñåë³” (“Ã.Ç.”). Çà ôîðìîþ íàâåäåíå çìàëþâàííÿ ñàäó òÿ泺
äî ïåéçàæó, çà çíà÷åííÿì – óò³ëþº îáðàç Óêðà¿íè. Óçàãàë³ æ Øåâ÷åíêîâ³ ïðèòàìàííå
êîìá³íóâàííÿ ð³çíîìàí³òíèõ ñìèñë³â çà äîïîìîãîþ ñòàëîãî îáðàçíîãî ðÿäó.
Ïîåòè÷íà ôîðìóëà “ñåðöå – ñàäî÷îê” ç’ÿâëÿºòüñÿ â ïåéçàæí³é çàìàëüîâö³ â
ïîå糿 “Ñîíöå çàõîäèòü, ãîðè ÷îðí³þòü”: “Ñåðöåì ëèíó /  òåìíèé ñàäî÷îê íà
Óêðà¿íó. / Ëèíó ÿ, ëèíó, äóìó ãàäàþ, / ² í³áè ñåðöå îäïî÷èâàº. / ×îðí³º ïîëå, ³
ãàé, ³ ãîðè, / Íà ñèíº íåáî âèõîäèòü çîðÿ”. Ïðèêìåòíî, ùî íà ÷óæèí³ äëÿ ïåðñîíàæà
ïîå糿 “Ìåæ ñêàëàìè, íåíà÷å çëîä³é” áàòüê³âùèíà îçíà÷óºòüñÿ ê³ëüêîìà êîíñòàíòàìè
– òàêîæ ñòàëîþ ôîðìóëîþ, ïîøèðåíîþ â Øåâ÷åíêîâ³é ïîå糿: “Õî÷åòüñÿ õî÷
ïîäèâèòüñÿ / Íà ñâ³é êðàé íà ìèëèé! / Íà âèñî곿 ìîãèëè! / Íà ñòåïè øèðîê³! /
Íà ñàäî÷îê!” Íàçàãàë ó Øåâ÷åíêà òðàïëÿþòüñÿ ð³çí³ âàð³àö³¿ ö³º¿ ôîðìóëè, îäíàê
Óêðà¿íà äëÿ íüîãî íåîäì³ííî áóëà ïîâ’ÿçàíà ç ìîãèëàìè-êóðãàíàìè, ñòåïàìè,
ñàäêàìè òîùî.
Âñîõë³ ñàäè ñòàþòü ó Øåâ÷åíêà ñèìâîëîì çàíåïàäó, ðóéíóâàííÿ ðîäèííîãî
çàòèøêó: “ïîâñèõàëè / Ñàäè çåëåí³, ïîãíèëè / Á³ëåíüê³ õàòè” (“² âèð³ñ ÿ íà ÷óæèí³”),
àíàëîã³÷íå çíà÷åííÿì ìຠêàðòèíà çàðîñëîãî ñàäî÷êà, â ÿêîìó ïàñóòüñÿ ÿãíÿòà ó
â³ðø³ “Íå êèäàé ìàòåð³!” – êàçàëè”, ñàäî÷îê êîëî ïóñòêè çàì³ñòü õàòè “Ðàíî-
âðàíö³ íîâîáðàíö³” òà ³í. Íà äóìêó Ë.Øåâ÷åíêî, ñèìâîë ñïóñòîøåíîãî, çàíåäáàíîãî
ñàäó ÿê öèâ³ë³çàö³éíèé çíàê ðóéíàö³¿ ïîñòຠâ Øåâ÷åíêà òàêîæ ³ç á³áë³éíî¿ òðàäèö³¿
[12, 140].
Äî êîíòðàñòó çîáðàæåííÿ êâ³òó÷èõ ñàä³â ³ âèìåðëîãî ñåëà âäàºòüñÿ Øåâ÷åíêî â
ïîå糿 “×óìà”, íàâ³ÿí³é åï³äå쳺þ õîëåðè â Óêðà¿í³: “Âåñíà. Ñàäî÷êè çàöâ³ëè, /
Íåíà÷å ïîëîòíîì óêðèò³, / Ðîñîþ áîæîþ óìèò³, / Á³ë³þòü. Âåñåëî çåìë³: / Öâ³òå,
êðàñóºòüñÿ öâ³òàìè, / Ñàäàìè òåìíèìè, ëóãàìè. / À ëþäè á³äí³¿ â ñåë³, / Íåíà÷å
çëÿêàí³ ÿãíÿòà, / Ïîçàìèêàëèñÿ ó õàòàõ / Òà é ìðóòü”. Öå ÷àñòêîâî íàãàäóº
ñåðåäíüîâ³÷í³ àíòèíî쳿, â ÿêèõ ñàä ïîâ’ÿçóâàâñÿ ³ç ïîçèòèâíîþ ¿¿ ÷àñòèíîþ,
62 Слово і Час. 2008 • №5
ïðèì³ðîì, ðàé – ïåêëî. Øåâ÷åíêî òàêèì ïðîòèñòàâëåííÿì, íåñïîä³âàíèì äëÿ ÷èòà÷à,
äîñÿãຠíåàáèÿêî¿ õóäîæíüî¿ ñèëè òà âèðàçíîñò³ çîáðàæåííÿ ìåðòâîãî ñåëà.
Ïîäåêóäè ñàä âèñòóïຠêîíñòðóêòèâíèì åëåìåíòîì ïîð³âíÿííÿ, ÿê-îò: “Ìîâ ÿáëó÷êî
ó ñàäî÷êó / Êîõàëàñü äèòèíà” (“Êíÿæíà”) (ïîð.: “ä³â÷èíà âèéøëà, ÿê â ñàäó
âèøíÿ” – ï³ñíÿ “³êîíöå íèçåíüêî, ä³â÷èíà áëèçåíüêî…” [9, 79]).
Êîíñòàíòí³ çíà÷åííÿ îáðàçó ñàäó çáåðåãëèñÿ é ó ïðîçîâ³é ÷àñòèí³ ñïàäùèíè
Øåâ÷åíêà, òóò âîíè âèÿâëÿþòüñÿ åêñïë³öèòíî â ë³ðè÷íèõ ìîíîëîãàõ ðîçïîâ³äà÷à.
Ïðèì³ðîì, ó ïîâ³ñò³ “Êíÿãèíÿ” Øåâ÷åíêî çãàäóâàâ ïðî ñàä á³ëÿ áàòüê³âñüêî¿ õàòè:
“...Çà êëóíåþ, ïî êîñîãîðó, ïîéäåò óæå ñàä. Äà êàêîé ñàä! Âèäàë ÿ íà ñâîåì âåêó
òàêè ïîðÿäî÷íûå ñàäû, êàê, íàïðèìåð, Óìàíñêèé è Ïåòåðãîôñêèé, íî ýòî ÷òî çà
ñàäû! Ãðîøà íå ñòîÿò â ñðàâíåíèè ñ íàøèì âåëèêîëåïíûì ñàäîì: ãóñòîé, òåìíûé,
òèõèé, ñëîâîì, äðóãîãî òàêîãî ñàäó íåò íà âñåì ñâåòå” [13, 152]. óïåðáîë³÷íå
ïîð³âíÿííÿ íà êîðèñòü áàòüê³âñüêîãî ñàäó ïðèêìåòíå ùå é òèì, ùî ïèñüìåííèê
ïîåòè÷íî ïðèìåíøóº çíà÷åííÿ â³äîìèõ ñâîºþ êðàñîþ ñàä³â Óìàíñüêîãî òà
Ïåòåðãîôñüêîãî – ÿñêðàâèõ çðàçê³â êëàñèöèñòè÷íîãî ñòèëþ â ñàäîâî-ïàðêîâîìó
ìèñòåöòâ³.  ³íø³é ïîâ³ñò³ (“Ìóçûêàíò”) Øåâ÷åíêî ïðîòèñòàâèâ ðåãóëÿðíèé ñàä,
òîáòî ïàðê, ïðèðîäíîìó ñàäó, ìàéæå ë³ñó: “...Âîøëè ìû â ñàä, ê íåìàëîìó ìîåìó
óäèâëåíèþ, íå â àíãëèéñêèé è íå â ôðàíöóçñêèé ñàä, à ïðîñòîé, åñòåñòâåííûé
äóáîâûé ëåñ, èëè â äóáðîâó. È åñëè á íå æåëòûå äîðîæêè áëåñòåëè ìåæäó
ñòàðûìè òåìíûìè äóáàìè, òî ÿ ñîâåðøåííî çàáûë áû, ÷òî íàõîæóñü â áàðñêîì
ñàäó, à íå â êàêîé-íèáóäü çàïîâåäíîé äóáðîâå” [13, 182]. Öå ìîãëî á áóòè îäíèì
³ç çàñîá³â ïîçèòèâíî¿ õàðàêòåðèñòèêè ãîñïîäàð³â, ÿêáè íå âèÿâëÿëî ëèøå ¿õíº
ïðàãíåííÿ âäàâàòè ³ç ñåáå ïðèõèëüíèê³â íàðîäíèõ òðàäèö³é ³ ò. ä., çàìèëóâàííÿ
âëàñíîþ îðèã³íàëüí³ñòþ é íåñõîæ³ñòþ íà ñóñ³ä³â, ñåðåä ÿêèõ, íàïåâíî, áóëî ñàìå
ìîäíî ïëåêàòè ñàäè çà ôðàíöóçüêèì àáî àíãë³éñüêèì øòèáîì. Öå ñòຠòèì á³ëüøå
ïîì³òíî, êîëè ðîçïîâ³äà÷ ä³ëèòüñÿ âðàæåííÿìè â³ä ñàäó Àíòîíà Àäàìîâè÷à,
íàñàäæåíîãî çã³äíî ç ïåâíèì ïëàíîì òà ïðàêòè÷íîþ ìåòîþ: “ß îáîøåë âåñü ñàä
èëè, ëó÷øå ñêàçàòü, ïàðê è íå ìîã äîâîëüíî íàëþáîâàòüñÿ ïðåëåñòüþ äåðåâüåâ,
÷èñòîòîþ äîðîæåê è âîîáùå èñòèííî íåìåöêîé àêêóðàòíîñòèþ, ñ êàêîé âñå ýòî
ñîäåðæèòñÿ” [13, 196]. Ïîïðè í³ìåöüêèé ïåäàíòèçì â óòðèìàíí³ ñàäó, çãàäàíèé
Øåâ÷åíêîì ó äîáðîçè÷ëèâî-³ðîí³÷íîìó êîíòåêñò³, öåé ñàä, ÿê ³ éîãî ãîñïîäàð,
ãëèáîêî ³ìïîíóþòü ðîçïîâ³äà÷åâ³, ÷èÿ ñèìïàò³ÿ, ïðèðîäíî, ïåðåäàºòüñÿ ÷èòà÷åâ³.
Âëàñòèâî, ïèñüìåííèê ñïðîåêòóâàâ íà îïèñ ñàäó ñâîº ñòàâëåííÿ äî ïåâíîãî
ïåðñîíàæà, çì³íè â éîãî æèòò³ òîùî. Ñêàæ³ìî, ó ïîâ³ñò³ “Ìóçûêàíò” ï³ñëÿ
áàãàòîð³÷íî¿ ðîçëóêè ðîçïîâ³äà÷ çóñòð³÷àºòüñÿ ç ²âàíîì Ìàêñèìîâè÷åì ³ òàê îïèñóº
éîãî ñêðîìíèé ñàä: “Ñàäèê çàêëþ÷àë â ñåáå íåñêîëüêî òîùèõ ôðóêòîâûõ äåðåâüåâ
è äîùàòûé ÷óëàí, ïðèòêíóòûé ê ñîñåäíåìó çàáîðó. […] Íåñìîòðÿ, îäíàêî æ, íà
íèùåòó ýòîãî ñàäèêà, â íåì áûëî òàê âñå óþòíî, òàê ñïîêîéíî, ÷òî ÿ íåâîëüíî
ïîçàâèäîâàë áåäíîìó Èâàíó Ìàêñèìîâè÷ó” [13, 224]. Íàðàòîð ìèìîâîë³, çà âëàñíèì
ç³çíàííÿì, çàçäðèòü íå òàê çàòèøíîìó ñàäî÷êó, ÿê òèõîìó ùàñòþ ²âàíà Ìàêñèìîâè÷à,
ÿêèé, õî÷ ³ âòðàòèâ äðóæèíó, ìຠâëàñíèé êóòîê, ä³ëèòü ñâ³é øìàòîê õë³áà ³ç
ñåñòðîþ òà ìàëèìè ïëåì³ííèêàìè, îäíå ñëîâî, ò³øèòüñÿ çâè÷àéíèì ëþäñüêèì
ùàñòÿì, ÿêîãî òàê ³ íå äîâåëîñÿ çàçíàòè Øåâ÷åíêîâ³.
Ïðèñóòíÿ â ïîâ³ñòÿõ Øåâ÷åíêà òàêîæ, õî÷à é çíà÷íî ìåíøîþ ì³ðîþ, ñèíîí³ì³çàö³ÿ
ðàþ ³ ñàäó, òàêà âëàñòèâà ïîå糿: “Î ìîè ìèëûå, íåïîðî÷íûå çåìëÿêè ìîè! Åñëè áû
è ìàòåðèàëüíûì äîáðîì âû áûëè òàê áîãàòû, êàê íðàâñòâåííîé ïðåëåñòüþ, âû áûëè
áû ñ÷àñòëèâåéøèé íàðîä â ìèðå! Íî, óâû! Çåìëÿ âàøà – êàê ðàé, êàê ñàä, íàñàæäåííûé
ðóêîþ Áîãà-÷åëîâåêîëþáöà. À âû òîëüêî áåçìåçäíûå ðàáîòíèêè â ýòîì
ïëîäîíîñíîì, ðîñêîøíîì ñàäó” [14, 268]. Ñàä òàêîæ ìîæå ìàòè ïåâíå êîìïîçèö³éíå
çíà÷åííÿ, êîëè âèñòóïຠòëîì äëÿ ðîçãîðòàííÿ ñþæåòó, ÿê ó ïîâ³ñò³ “Ïðîãóëêà ñ
óäîâîëüñòâèåì è íå áåç ìîðàëè”. Ðîçïîâ³äà÷ äîêëàäíî îïèñóº ñâî¿ ìàíäð³âêè
ñâîºð³äíèì ñàäîì ïàíà Êóðíàòîâñüêîãî, íàñë³äêîì îäí³º¿ ç ÿêèõ áóëè â³äâ³äèíè íèì
ñâÿòêóâàííÿ ìîëîäîþ ñâîãî âåñ³ëëÿ ç ñåëÿíàìè â ïàâ³ëüéîí³ â ñàäó, òîùî.
Àíàëîã³÷íî äî ïîå糿 ïîâ³ñò³ çàñâ³ä÷óþòü ôóíêö³îíóâàííÿ îáðàçó ñàäó ÿê ñòàëîãî
êîìïîíåíòà ñåëÿíñüêîãî îá³éñòÿ, ñàìå òîìó òàêèì ðîçê³øíèì âèÿâëÿºòüñÿ ñàä â
ßêèìà òà Ìàðèíè â ïîâ³ñò³ “Íàéìè÷êà”: “Çà õàòîþ èäåò óæå ñàä ñ ðàçíûìè ïîðîäàìè
Слово і Час. 2008 • №5 63
ÿáëóíü, ãðóø, ñëèâ, âèøåí, ÷åðåøåí è äàæå òðè ñòàðûõ äåðåâà ãðåöêèõ îðåõîâ,
âûâåçåííûõ èç Êðûìó åùå äåäîì ßêèìà Ãèðëà” [13, 63]. Ó öüîìó ñàäó íà Çåëåí³
ñâÿòà çãîäîì áåíêåòóº öåðêîâíèé ïðè÷åò òîùî. Ïðèêìåòíî, ùî Øåâ÷åíêî íå
öóðàâñÿ àêöåíòàö³¿ íàö³îíàëüíèõ â³äì³ííîñòåé ó çîáðàæåíí³ ñïîñîáó æèòòÿ: “Ëûñÿíêà
ïåðåäî ìíîé êàê íà ëàäîíè êðàñîâàëàñü. Âñå æèäîâñêèå ëà÷óãè ìîæíî áûëî
ïåðåñ÷èòàòü, à õðèñòèàíñêèå íåëüçÿ, ïîòîìó ÷òî îíè çàêðûòû òåìíûìè, åùå
îáíàæåííûìè ñàäàìè” [14, 228]. Çâè÷àéíå æèòåéñüêå ñïîñòåðåæåííÿ, óâåäåíå äî
õóäîæíüîãî òåêñòó, óâèðàçíþº íåâ³ä’ºìíó îñîáëèâ³ñòü ñåëÿíñüêîãî ïîäâ³ð’ÿ,
ïðàãíåííÿ óêðà¿íö³â äî êðàñè, çàñâ³ä÷óº ñòàë³ñòü ¿õí³õ òðàäèö³é òîùî.
Îáðàç ñàäó ìຠòåêñòîóòâîðþâàëüíó ôóíêö³þ â ïîå糿 Øåâ÷åíêà, äî íüîãî
òÿæ³þòü îáðàçè ñåëà, ìîãèë, ñòåïó òîùî – ó ñóêóïíîñò³ âîíè ñòàíîâëÿòü êàðòèíó
íàö³îíàëüíîãî áóòòÿ. Ó ðîçðîáö³ îáðàçó Øåâ÷åíêî âèÿâèâ çíà÷íó õóäîæíþ
îðèã³íàëüí³ñòü, ñïèðàþ÷èñü, ïðîòå, íà òðèâàëó ôîëüêëîðíó òà ë³òåðàòóðíó òðàäèö³¿.
Ñåìàíòèêà ñàäó âèðàçíî òÿ泺 äî ïåâíîãî ñòðèæíåâîãî çíà÷åííÿ. Ñóòí³ñí³ îçíàêè
ñàäó â Øåâ÷åíêà: ³äèë³÷í³ñòü, îëþäíåí³ñòü, ìàëüîâíè÷³ñòü. Ñë³ä âèçíàòè, ùî
Øåâ÷åíêîâ³ îáðàçè ñàäó íå ï³ääàþòüñÿ îñòàòî÷í³é êëàñèô³êàö³¿, âèøóêàíà
îáðàçí³ñòü, ïëåòèâî âçàºìîïåðåõ³äíèõ ìîòèâ³â òà ñèìâîë³êè ïðèíöèïîâî íå ìîæóòü
áóòè ðîç÷ëåíîâàí³, çâ³äñè çíà÷íà âàð³àòèâí³ñòü òà íàÿâí³ñòü ê³ëüêîõ öåíòðàëüíèõ
çíà÷åíü, ùî â ÷èñëåííèõ êîìá³íàö³ÿõ ôîðìàëüíî îáìåæåíîþ ê³ëüê³ñòþ çàñîá³â òà
ïðèéîì³â óìîæëèâëþþòü øèðîêèé ä³àïàçîí â³äò³íê³â ñìèñëó, íàñòðîþ, åìîö³é ó
ö³ëîìó. dzïåðøèñü íà ë³òåðàòóðíó òðàäèö³þ, ùî âèÿâèëàñÿ â çàãàëüíîìó îñìèñëåíí³
ñàäó, ïèñüìåííèê íàäàâ éîìó âèðàçíèõ îçíàê ôîëüêëîðèçîâàíîãî, ì³ñòêîãî îáðàçó,
ÿêèé àêóìóëþâàâ îêðåì³ õóäîæí³ ñåíñè ïîïåðåäí³õ ÷àñ³â, çàáåçïå÷èâ óìîâè
³íäèâ³äóàëüíîãî çáàãà÷åííÿ ïîíÿòòºâî-õóäîæí³ì ñìèñëîì.
ЛІТЕРАТУРА
1. Барабаш Ю. Дух животворить... // Вибрані студії. Сковорода. Гоголь. Шевченко. – К., 2006.
2. Бондарко Н. Сад, рай, текст: аллегория сада в немецкой религиозной литературе позднего
Средневековья // Образ рая: от мифа к утопии: Сб. ст. Серия “Sympozium”. – СПб., 2003. – Вып. 31.
3. Гриценко О. “Своя мудрість”: Національні міфології та “громадянська релігія” в Україні. – К., 1998.
4. Жур П. Встречи на Мангышлаке // Звезда. – 1966. – №8.
5. Йодко Г. Каспійські записи (По шевченківських місцях) // Україна. – 1951. – №3.
6. Лихачев Д. Поэзия садов. К семантике садово�парковых стилей: Сад как текст. – Изд. 2�е., испр. и
дополн. – СПб., 1991.
7. Сазонова Л. Жанр “вертоградів” у східнослов’янському літературному бароко // Українське
літературне бароко: Зб. наук. пр. – К., 1987.
8. Сковорода Г. Твори: У 2 т. – К., 2005. – Т. 1.
9. Труды этнографическо�статистической экспедиции в Западнорусский край: Материалы и исследования,
собранные д. чл. П.П.Чубинским. – СПб., 1874. – Т. 5: Песни любовные, семейные, бытовые и шуточные.
10. Ускова А. Т.Г.Шевченко в Новопетровському укріпленні // Спогади про Шевченка. – К., 1982.
11. Ушкалов Л. Бароко // Шевченківська енциклопедія: Робочий зошит Б. – К., 2005.
12. Шевченко Л. Лінгвістична інтерпретація символіки Тараса Шевченка: Сад // Шевченкознавчі студії:
Зб. наук. пр. – К., 2001. – Вип. 3.
13. Шевченко Т. Повне зібр. тв.: У 12 т. – К., 2003. – Т. 3.
14. Шевченко Т. Повне зібр. тв.: У 12 т. – К., 2003. – Т. 4.
ERRATA. Ó ¹3 æóðíàëó çà öåé ð³ê ó ñòàòò³ Ëåñ³ Ãåíåðàëþê “Åêôðàçèñ ó Ò.Øåâ÷åíêà ³
Ò.Ãîòüº (äî ïðîáëåìè âçàºìî䳿 ìèñòåöòâ ó òâîð÷îñò³ Øåâ÷åíêà)” íà ñ. 46 ó òðåòüîìó ðÿäêó
ïåðøîãî àáçàöó ñë³ä çàì³ñòü êâàäðàòèê³â ÷èòàòè:
Ó ¹3 æóðíàëó çà öåé ð³ê ó ñòàòò³ Þ.Áóëàõîâñüêî¿ “Ïðî ì³æíàðîäí³ ç’¿çäè ñëàâ³ñò³â òà ¿õíþ
íàóêîâî-ñóñï³ëüíó ðîëü” íà ñ. 87 ó äðóãîìó ðÿäêó òðåòüîãî àáçàöó çàì³ñòü “íàéáëèæ÷èõ ì³ñòàõ”
ñë³ä ÷èòàòè “íàéá³ëüøèõ ì³ñòàõ”; à íà ñ. 88 ó ÷åòâåðòîìó ðÿäêó ÷åòâåðòîãî àáçàöó çàì³ñòü
“²ëëÿ Òîëñòîé ïîò³ì ñòàíå ÷ëåíîì-êîðåñïîíäåíòîì” ìຠáóòè “Ìèêèòà Òîëñòîé ïîò³ì ñòàíå
÷ëåíîì-êîðåñïîíäåíòîì”.
.
|