“…Ти дав колючу гілочку тернову…” (з етюдів про фотографії з архіву Косачів)
У зв’язку з невідомим фотопортретом Н.Гамбарашвілі в етюді йдеться про драматичний життєвий сюжет Лесі Українки, який донині залишається літературною легендою. Сюжет відбився в не розпізнаних досі “гронах” її поезій – нерозривних рукописних хронотопах....
Gespeichert in:
| Datum: | 2008 |
|---|---|
| 1. Verfasser: | |
| Format: | Artikel |
| Sprache: | Ukrainian |
| Veröffentlicht: |
Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України
2008
|
| Schriftenreihe: | Слово і Час |
| Schlagworte: | |
| Online Zugang: | http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/131640 |
| Tags: |
Tag hinzufügen
Keine Tags, Fügen Sie den ersten Tag hinzu!
|
| Назва журналу: | Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| Zitieren: | “…Ти дав колючу гілочку тернову…” (з етюдів про фотографії з архіву Косачів) / Л. Мірошниченко // Слово і Час. — 2008. — № 5. — С. 64-77. — Бібліогр.: 18 назв. — укp. |
Institution
Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine| id |
irk-123456789-131640 |
|---|---|
| record_format |
dspace |
| spelling |
irk-123456789-1316402018-03-27T03:03:02Z “…Ти дав колючу гілочку тернову…” (з етюдів про фотографії з архіву Косачів) Мірошниченко, Л. Рідкісне фото У зв’язку з невідомим фотопортретом Н.Гамбарашвілі в етюді йдеться про драматичний життєвий сюжет Лесі Українки, який донині залишається літературною легендою. Сюжет відбився в не розпізнаних досі “гронах” її поезій – нерозривних рукописних хронотопах. In view of an unknown photographic portrait of N.Gambarashvili this essay explores a dramatic episode in Lesia Ukrayinka’s life, an episode which still remains a literary legend and was reflected in some yet unrecognized group of poems, which constitute an inseparable temporal and spatial unities in her manuscripts. 2008 Article “…Ти дав колючу гілочку тернову…” (з етюдів про фотографії з архіву Косачів) / Л. Мірошниченко // Слово і Час. — 2008. — № 5. — С. 64-77. — Бібліогр.: 18 назв. — укp. 0236-1477 http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/131640 uk Слово і Час Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України |
| institution |
Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| collection |
DSpace DC |
| language |
Ukrainian |
| topic |
Рідкісне фото Рідкісне фото |
| spellingShingle |
Рідкісне фото Рідкісне фото Мірошниченко, Л. “…Ти дав колючу гілочку тернову…” (з етюдів про фотографії з архіву Косачів) Слово і Час |
| description |
У зв’язку з невідомим фотопортретом Н.Гамбарашвілі в етюді йдеться про драматичний життєвий
сюжет Лесі Українки, який донині залишається літературною легендою. Сюжет відбився в не розпізнаних
досі “гронах” її поезій – нерозривних рукописних хронотопах. |
| format |
Article |
| author |
Мірошниченко, Л. |
| author_facet |
Мірошниченко, Л. |
| author_sort |
Мірошниченко, Л. |
| title |
“…Ти дав колючу гілочку тернову…” (з етюдів про фотографії з архіву Косачів) |
| title_short |
“…Ти дав колючу гілочку тернову…” (з етюдів про фотографії з архіву Косачів) |
| title_full |
“…Ти дав колючу гілочку тернову…” (з етюдів про фотографії з архіву Косачів) |
| title_fullStr |
“…Ти дав колючу гілочку тернову…” (з етюдів про фотографії з архіву Косачів) |
| title_full_unstemmed |
“…Ти дав колючу гілочку тернову…” (з етюдів про фотографії з архіву Косачів) |
| title_sort |
“…ти дав колючу гілочку тернову…” (з етюдів про фотографії з архіву косачів) |
| publisher |
Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України |
| publishDate |
2008 |
| topic_facet |
Рідкісне фото |
| url |
http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/131640 |
| citation_txt |
“…Ти дав колючу гілочку тернову…” (з етюдів про фотографії з архіву Косачів) / Л. Мірошниченко // Слово і Час. — 2008. — № 5. — С. 64-77. — Бібліогр.: 18 назв. — укp. |
| series |
Слово і Час |
| work_keys_str_mv |
AT mírošničenkol tidavkolûčugíločkuternovuzetûdívprofotografíízarhívukosačív |
| first_indexed |
2025-07-09T15:54:11Z |
| last_indexed |
2025-07-09T15:54:11Z |
| _version_ |
1837185320052850688 |
| fulltext |
64 Слово і Час. 2008 • №5
Ëàðèñà ̳ðîøíè÷åíêî
“…ТИ ДАВ КОЛЮЧУ ГІЛОЧКУ ТЕРНОВУ…”
(З ЕТЮДІВ ПРО ФОТОГРАФІЇ З АРХІВУ КОСАЧІВ)
Ó çâ’ÿçêó ç íåâ³äîìèì ôîòîïîðòðåòîì Í.Ãàìáàðàøâ³ë³ â åòþä³ éäåòüñÿ ïðî äðàìàòè÷íèé æèòòºâèé
ñþæåò Ëåñ³ Óêðà¿íêè, ÿêèé äîíèí³ çàëèøàºòüñÿ ë³òåðàòóðíîþ ëåãåíäîþ. Ñþæåò â³äáèâñÿ â íå ðîçï³çíàíèõ
äîñ³ “ãðîíàõ” ¿¿ ïîåç³é – íåðîçðèâíèõ ðóêîïèñíèõ õðîíîòîïàõ.
Êëþ÷îâ³ ñëîâà: ïîðòðåò, æèòòºòâîð÷³ñòü, òðàã³çì ñâ³òîâ³ä÷óòòÿ, â³ç³¿, ïðîâèä³ííÿ.
Larysa Miroshnychenko. “… You gave a thorny twig of sloe …” (From studies about photos in the
archive of the Kosachs)
In view of an unknown photographic portrait of N.Gambarashvili this essay explores a dramatic episode in
Lesia Ukrayinka’s life, an episode which still remains a literary legend and was reflected in some yet unrecognized
group of poems, which constitute an inseparable temporal and spatial unities in her manuscripts.
Key words: portrait, creative lifestyle, tragic worldview, visions, Providence.
 àðõ³âíèõ “ñêàðáàõ” – äâîõ “äîðîãîö³ííèõ ì³øêàõ” (çà âèñëîâîì Îëüãè Êîñà÷-
Êðèâèíþê), ç ÿêèìè ðîäèíà Êîñà÷³â ïîêèäàëà Êè¿â ó âåðåñí³ 1943 ðîêó, áóâ ³ öåé
äîñ³ íå â³äîìèé ôîòîïîðòðåò1 Íåñòîðà Ãàìáàðàøâ³ë³ (1871-1966).
Ïîðòðåò ãðóçèíà-
ëèöàðÿ, óëþáëåíöÿ
ðîäèíè Êîñà÷³â. Ïðî öåé
çí³ìîê (çðîáëåíèé,
íàéïåâí³øå, 1895 ðîêó â
êè¿âñüê³é ôîòîìàéñòåðí³
Ã.Ëàçîâñüêîãî íà ðîç³
Õðåùàòèêà ³ Ïðîð³çíî¿)
íåìຠæîäíî¿ çãàäêè í³ ó
“Õðîíîëî㳿…” Îëüãè
Êîñà÷-Êðèâèíþê, í³ ó
“Ñïèñêó ôîòîãðàô³é ç³
çá³ðêè ðîäèíè Êîñà÷³â”
(Ô. 107, ¹159).
Äîñë³äíèêàì äîáðå
â³äîìèé ³íøèé ñòðîãèé
îô³ö³éíèé ïîðòðåò
ìîëîäîãî Íåñòîðà
Ãðèãîðîâè÷à Ãàìáàðîâà
(òàê íàé÷àñò³øå íàçèâàëè
éîãî òîä³ â Êèºâ³): 80-ë³òí³é ïàí Íåñòîð, äðóã Ëåñ³ Óêðà¿íêè, ç íàãîäè ¿¿ 80-ë³òíüîãî
þâ³ëåþ ïåðåäàâ éîãî äî ²íñòèòóòó ë³òåðàòóðè ³ìåí³ Ò.Ã.Øåâ÷åíêà 1951 ðîêó (Ô. 2,
¹1258). Òîä³ ðàçîì ³ç ðóêîïèñîì ñïîãàä³â (Ô. 2, ¹1248) íàä³éøëè ç éîãî ïðèâàòíîãî
àðõ³âó 11 äîêóìåíò³â-ðåë³êâ³é, ïîâ’ÿçàíèõ ç Êîñà÷àìè: ñóö³ëüíèé îäíî÷àñîâèé
1 Оригінал фотопортрета передала 1990 року зі США у відділ рукописів Інституту літератури імені
Т.Г.Шевченка НАН України в зібранні родинних фотографій племінниця Лесі Українки Ольга Сергіїв. –
Фонд 2. – №1689. Далі посилання на відділ рукописів Інституту літератури в тексті: Ф., №.
Слово і Час. 2008 • №5 65
â³çóàëüíèé ôîòîðÿä (6 ïîðòðåò³â-îðèã³íàë³â ÷ëåí³â ðîäèíè Êîñà÷³â, îêð³ì ïîðòðåòà
Ï.À.Êîñà÷à, ÿêèé òîä³ ïîñò³éíî ïåðåáóâàâ íå â Êèºâ³, à â Êîâåë³, òà îäíå ãðóïîâå
ôîòî: Ëåñÿ Óêðà¿íêà, Îëüãà (˳ëÿ) Êîñà÷, Îêñàíà Ñòàðèöüêà. – Ô. 2, ¹¹1251-
1257). Óñ³, êð³ì 8-ð³÷íî¿ Äîðè, çàëèøèëè íà ôîòîïîðòðåòàõ ñâî¿ äàð÷³ çàïèñè;
äàðóâàííÿ Ëåñ³ Óêðà¿íêè òà Îëüãè Êîñà÷ â³äïîâ³äíî äàòîâàíî: 6-ãî òà 1-ãî òðàâíÿ
1896 ðîêó. Òàêèé áóâ îäíîñòàéíèé âèÿâ óâàãè é ñåðäå÷íîãî ñòàâëåííÿ Êîñà÷³â äî
êâàðòèðàíòà – ñòóäåíòà ïðèðîäíè÷îãî â³ää³ëåííÿ ô³çèêî-ìàòåìàòè÷íîãî ôàêóëüòåòó
Êè¿âñüêîãî óí³âåðñèòåòó; â³í ÿêðàç çáèðàâñÿ íà ë³òí³ êàí³êóëè äî áàòüêà â Ãîð³.
Ìèíàâ ð³ê éîãî ïåðåáóâàííÿ â ¿õíüîìó ðîäèííîìó êîë³. Î÷åâèäíî, ñàìå òîä³
Íåñòîð Ãàìáàðàøâ³ë³ äàðóâàâ Êîñà÷àì öåé êè¿âñüêèé ôîòîïîðòðåò òàêîãî æ
â³çèòíîãî ðîçì³ðó, ÿê ³ ¿õí³ ïîðòðåòè. Íàñàìïåðåä ñòàðøèì ñåñòðàì, áî “ç Ëåñåþ
³ ˳ëåþ â³í ñïðàâä³ ïðèÿòåëþâàâ ùèðî” [6, 303]. ßê áà÷èìî, çáåðåãëàñÿ òà
ôîòîãðàô³ÿ, ùî äàðîâàíà Îëüç³ (˳ë³) Êîñà÷: “Ïàííh Îëüãh Êîñà÷ú. Îò[ú]
Ãàìá[àðàøâèëè]. ʳåâú 1/V 96”.
Íåâ³äîìèé ïðåö³êàâèé ïîðòðåò ïàíà Íåñòîðà ïîñëóæèâ ³ìïóëüñîì äëÿ öüîãî
åòþäà ïðî äàâíî çàìîâ÷óâàíèé æèòòºâèé ñþæåò Ëåñ³ Óêðà¿íêè, ùî é äîíèí³
çàëèøàºòüñÿ ë³òåðàòóðíîþ ëåãåíäîþ, ÿêà óäîñòîþâàëàñÿ ëèøå ïîá³æíèõ çàóâàæåíü
ïðî òå, ùî “öÿ òåìà âèìàãຠîêðåìî¿ óâàãè â³ä á³îãðàô³â Ëåñ³” [8, 466]. Íåìàº
ñóìí³âó, ùî ïðèõîâóâàííÿ æèòòºâèõ êîë³ç³é íåîäì³ííî îáðèâຠ¿õ çâ’ÿçîê ç³ çíà÷íî
ãëèáèíí³øèì äóõîâíî-òâîð÷èì áóòòÿì ïèñüìåííèö³.
Ïðèãàäóþ÷è ñòîñóíêè ïàíà Íåñòîðà é Êîñà÷³â, Ãàëèíà Ëèñåíêî ïèñàëà: “Íà ïåðøèé
ïîãëÿä çäàâàëîñÿ, ùî öå îäíà ñ³ì’ÿ. Âîíè ñï³ëüíî â³äâ³äóâàëè ìóçå¿, âèñòàâêè àáî
ÿê³ñü ö³êàâ³ êîíöåðòè, îáì³íþâàëèñÿ ë³òåðàòóðíèìè íîâèíêàìè, ³ çàâæäè äóøåþ
òîâàðèñòâà áóëà Ëåñÿ” [17, 280]. Êâàðòèðàíò óæå äðóãèé ì³ñÿöü ìåøêàâ ó Êîñà÷³â
íà Íàçàð³âñüê³é âóëèö³, 21 â îðåíäîâàíîìó íèìè ïðèì³ùåíí³ (ìåíø³ ä³òè â÷èëèñÿ, à
êîøò³â íà ïðèâàòíèõ ó÷èòåë³â íå âèñòà÷àëî, òîìó ìàòè “ïîïðîñèëà êîãîñü ³ç çíàéîìèõ
ïîâ³ñèòè â óí³âåðñèòåò³ îãîëîøåííÿ” äëÿ ñòóäåíò³â” [17, 302]). Éîìó áóëî äîáðå â
ìàëåíüê³é ê³ìíàòö³ (“âåñüìà îïðÿòíîé, ñâåòëîé, ñ íåîáõîäèìîé äëÿ ñòóäåíòà
ìåáåëüþ: ñòîë, ñòóë, êîìîäèê è óìûâàëüíàÿ ÷àøà ñ ðóêîìîéíèêîì”2).
“Òî áóëà äóæå õîðîøà ëþäèíà […], – çãàäóâàëà Íåñòîðà Ãàìáàðîâà ²çèäîðà
Ïåòð³âíà Êîñà÷. – Äóæå øâèäêî âèÿâèëîñü, ùî öåé ñòóäåíò-êâàðòèðàíò âåëüìè
êóëüòóðíèé ³ ïðèºìíèé ó ñï³âæèòò³. […] äî òîãî æ ó íüîãî áóâ òàêèé ëèöàðñüêèé
ñïîñ³á ïîâåä³íêè, ÿê òî áóâຠ– öå ÿ çàââàæèëà ï³çí³øå – ó ãðóçèí³â, ùî âèõîâàí³
â êðàùèõ íàö³îíàëüíèõ òðàäèö³ÿõ, òî é ìè, ä³òè, éîãî ëþáèëè” [17, 302–303].
Ëåñÿ Óêðà¿íêà ïðè¿õàëà â Êè¿â ç Êîëîäÿæíîãî 11 (ñò. ñò.) æîâòíÿ 1895 ð. Çà 17
äí³â ç Í.Ãàìáàðàøâ³ë³ â íå¿ ñêëàëîñÿ æâàâå ³ ïðèºìíå ñï³ëêóâàííÿ. “ªñòü ó íàñ ³
êâàðòèðàíò, – ïîâ³äîìëÿº âîíà ˳䳿 Äðàãîìàíîâ³é â ëèñò³ â³ä 28 (ñò. ñò.) æîâòíÿ,
– ñòóäåíò ãðóçèí, ì³é ó÷èòåëü ³ ó÷åíèê ðàçîì (â³í ìåí³ ïîìàãຠó÷èòèñü ïî-ëàòèí³,
à ÿ éîìó – ïî-ôðàíöóçüêè), êîòðîìó íàø³ ä³òè ðîáëÿòü óñÿê³ øòóêè “â ñâîáîäíûå
îò çàíÿòèé ÷àñû”, àëå â³í óñå ïðèéìຠç êðîòîñòþ ³ òåðï³ííÿì […]” [7, 342].
Øëÿõåòíèé ñòèëü æèòòÿ, îðãàí³÷íà ëþäÿí³ñòü, âèøóêàíà òàêòîâí³ñòü – ïðèðîäíå
ëèöàðñòâî ðîâåñíèêà ñòð³ìêî çáëèçèëî ¿õ óæå â ïåðø³ ì³ñÿö³ çíàéîìñòâà. Ëåñÿ
Óêðà¿íêà â³äêðèâàëà êðàù³ ðèñè â þíàêà, ùî âèð³ñ ó äàëåê³é ã³ðñüê³é Ãðó糿, ³ áóâ
ñâ³äîìèì íîñ³ºì ã³äíîñò³ ñâîãî íàðîäó. Ç îãëÿäó ñàìå íà öå íåâ³äîìèé ïîðòðåò
Íåñòîðà Ãàìáàðàøâ³ë³ ñïðàâä³ ïîêàçîâèé. Ñòðóíêèé þíàê ó ãðóçèíñüê³é (çà êðîºì ³
òåìíîãî êîëüîðó) ñîðî÷ö³ íà âèïóñê, ï³äïåðåçàí³é òîíêèì ïàñêîì ç êèòèöÿìè. Ìàí³æêà,
ìàíæåòè, íèç ñîðî÷êè îçäîáëåí³ øèðîêèìè ñìóãàìè äð³áíîãî, âèòîí÷åíîãî
ãðóçèíñüêîãî îðíàìåíòó. (² îñîáëèâà åëåãàíòí³ñòü: ç-ï³ä êîì³ðà âèãëÿäຠòîíêà ñìóæêà
á³ëîãî êîì³ðöÿ). Áóéí³ òåìí³ êó÷åð³ ðîçïàäàþòüñÿ íàð³âíî, îáðàìëÿþ÷è ìîëîäå
âðîäëèâå äîâãîáðàçå îáëè÷÷ÿ ç âóñàìè é áîðîäîþ. гâíèé í³ñ, ãóñò³, êðàñèâî îêðåñëåí³
áðîâè; ãëèáîê³, íåìîâáè ñóìîâèò³, ³ìëèñò³ (ÿê ó áàãàòüîõ ãðóçèí) î÷³3…
2 Цитую мовою оригіналу фрагмент тексту з рукопису спогадів Нестора Гамбарашвілі “Мои воспоминания
о Лесе Украинке”, датованого 12 серпня 1948 р. (Ф. 2, №1248). Цей текст публікувався не раз українською
мовою з суттєвими вилученнями [див.: 12, 489�492; 16, 157�161; 17, 164�167].
3 Проникливо зауважила О.Забужко: фізіонімічно Н.Гамбарашвілі, як і всі “відомі чоловіки, які щось
значили в житті Лариси Косач, […] належали до одного й того самого, “гайневського” типу […]” [5, 284].
66 Слово і Час. 2008 • №5
À ùå ö³ëêîì íå âèïàäêîâî â³í îáðàâ àòðèáóòîì äî ñâîãî ïîðòðåòà äåêîðàòèâíèé
ôðàãìåíò ñêàëè (ñèìâîëó ñâ íåñêîðåíî¿ áàòüê³âùèíè)4.
Ïðÿìèé ïåðåãóê ç ÷èñëåííèìè ôîòîãðàô³ÿìè ðîäèíè Êîñà÷³â ³ç ïðîìîâèñòèìè
ïðèêìåòàìè ð³äíèõ óêðà¿íñüêèõ òðàäèö³é: ó íàðîäíèõ ñòðîÿõ, ç ïðåäìåòàìè ïîáóòó,
ðóøíèêàìè òîùî.
Öåé ãðóçèí ïðîñòî âèïðîì³íþâàâ ñâîþ íàö³îíàëüíó ïðèíàëåæí³ñòü, ³ öå,
áåçïåðå÷íî, íàäçâè÷àéíî ³ìïîíóâàëî Ëåñ³ Óêðà¿íö³. Ó éîãî ìàëåíüê³é ê³ìíàòö³
âîíà âïåðøå âçÿëà äî ðóê ðîçê³øíî ³ëþñòðîâàíó õóäîæíèêîì dz÷³ ïîåìó Øîòà
Ðóñòàâåë³ “Âèòÿçü ó òèãðîâ³é øêóð³”5, “çàñèïàëà […] ïèòàííÿìè ïðî Ãðóç³þ, ¿¿
ïðèðîäó, äàâíþ êóëüòóðó, ïîåò³â, ïèñüìåííèê³â, õóäîæíèê³â, òåàòðè. Äîâãî é óâàæíî
ñëóõàëà […]”. ³í äóæå áàãàòî çíàâ ïðî ñâ³é ð³äíèé êðàé.
Âðàçëèâó, áîë³ñíó ðåàêö³þ ïàíà Íåñòîðà íà áóäü-ÿêó çàñòåðåæëèâó,
íåñïðàâåäëèâó äóìêó ïðî éîãî íàö³þ çàô³êñîâàíî ³ â éîãî ñïîãàäàõ ïðî êè¿âñüê³
÷àñè: ó ñâî¿ 80 ë³ò â³í íå çàáóâ ïî÷óòòÿ ðàäîñò³, êîëè Ï.À.Êîñà÷ ç³ ñâîºþ âêîð³íåíîþ
íåäîâ³ðîþ äî ñïðàâæíîñò³ ãðóçèíñüêîãî âèíà ïåðåêîíàâñÿ â òîìó, ùî ñìàê
êàõåòèíñüêîãî âèíà ïåðåâåðøóº êðàù³ ÿêîñò³ áàãàòüîõ ôðàíöóçüêèõ âèí (õî÷à ïàí
Íåñòîð ïðèâ³ç íà ãîñòèíåöü çâè÷àéí³ñ³íüêå “õîäîâå” âèíî ç ïîãðåá³â Ãîð³).
Íàäçâè÷àéíó ïðèºìí³ñòü ïåðåæèâ Íåñòîð Ãðèãîðîâè÷, ïîáà÷èâøè çàõîïëåííÿ Ïåòðà
Àíòîíîâè÷à ñïðàâæí³ì ãðóçèíñüêèì áóðäþ÷êîì, â ÿêîìó çáåð³ãàëîñÿ öå âèíî
(“âïåðâûå åìó ïðèõîäèòñÿ âèäåòü “ìåõ”, î êîòîðîì ïîâåñòâîâàë Ãîìåð â ñâîèõ
äðåâíèõ ïîýìàõ” (Ô. 2, ¹1248)).
Ç îõîòîþ ïîãîäèâñÿ ïàí Íåñòîð çíàéîìèòè Ëàðèñó Êîñà÷ ³ç ãðóçèíñüêèì
àëôàâ³òîì: âîíà ìàëà ñåðéîçíèé íàì³ð âèâ÷èòè ãðóçèíñüêó ìîâó. Ñâîºþ ÷åðãîþ
ïîåòåñà ñèñòåìàòè÷íî äàâàëà éîìó ïðàêòè÷í³ óðîêè ôðàíöóçüêî¿ ìîâè, òà é
ðîçìîâëÿëè âîíè ì³æ ñîáîþ ïåðåâàæíî ö³ºþ ìîâîþ. Íåäàðìà íà ïîäàðîâàíîìó
nouvelles” íàïèñ çðîáëåíî ¿¿ ðóêîþ òàêîæ ôðàíöóçüêîþ. Ó ïåðåêëàä³ ïàíà Íåñòîðà:
“Â÷èòåëåâ³, ó÷íåâ³ ³ òîâàðèøåâ³ â ïàì’ÿòü íàøîãî “òîâàðèñòâà âçàºìíî¿ äîïîìîãè”
â³ä Ëàðèñè Êîñà÷”6). ßê áà÷èìî, “ó÷èòåëåì” òà “ó÷íåì” âîíà éîãî íàçâàëà çà 17
äí³â ñï³ëêóâàííÿ; ÷åðåç ñ³ì ì³ñÿö³â äîäàëà äî éîãî õàðàêòåðèñòèêè ùå îäíå âàãîìå
ïîíÿòòÿ – “òîâàðèø”…
 îñîá³ Íåñòîðà Ãàìáàðàøâ³ë³ ïîåòåñà â³äêðèâàëà ùèðó é ÷óòëèâó äóøó. Ðàçîì ç
íåþ â³í óáîë³âàâ ³ òóðáóâàâñÿ ïðî äâîõ ãîëîäíèõ ³òàë³éñüêèõ õëîï÷èê³â, ç ÿêèìè òîä³
ïîçíàéîìèëèñÿ; ³ âçàãàë³ ìàëå÷ó â îòî÷åíí³ äîðîñëèõ â³í í³êîëè íå çàëèøàâ áåç
ñâ ùåäðî¿, íåíàâ’ÿçëèâî¿ óâàãè. Çãàäóþ÷è ïðî ãàðìîí³éíó íàòóðó ïàíà Íåñòîðà,
²çèäîðà Êîñà÷ îïîâ³äàëà â ëèñò³ äî À.Êîñòåíêà ïðî ñâîþ âåëèêó äèòÿ÷ó âò³õó íà
âåñ³ëë³ Ëþäìèëè Ñòàðèöüêî¿ òà Îëåêñàíäðà ×åðíÿõ³âñüêîãî (26 ñ³÷íÿ 1896 ð.): Íåñòîð
4 Косачі бачили ще один фотопортрет (на жаль, невідомий) маленької племінниці Нестора Гамбарашвілі
в національному грузинському вбранні, який вона подарувала 8�річній Дорі. Ізидора Косач послала їй
свій портрет (знімок в українському одязі). Дівчатка листувалися (з Горі – грузинською, з Києва –
українською, хоча й не знали мови одна одної, але дуже цінували це листування).
5 Зауважу про один промовистий штрих, вилучений в опублікованому тексті спогадів Н.Гамбарашвілі: у
рукописі заголовок твору Ш.Руставелі цілком природно для грузина спочатку записано грузинською
мовою (“Вепхвис�Ткаосани”), а потім його переклад російською мовою в дужках.
Показовий ще один штрих, зафіксований у рукописі спогадів пана Нестора: послідовне написання
національності (навіть прикметників, похідних від назви національності) з великої літери. Хто не розкривав
автографів листів Лесі Українки, той не знає, що там також національність послідовно писано з великої
літери (радянські видання змели вщент цю велемовну прикмету, як виявилося, не лише в її письмі, а й у
письмі її найближчого оточення).
6 Томик поезій А.Мюссе Н.Гамбарашвілі передав в Інститут літератури ім. Т.Г.Шевченка в січні 1951
року. Згодом мріяв розшукати і придбати саме це видання. Видається, що Леся Українка подарувала
йому читаний�перечитаний нею том поезій, а перед даруванням його було вишукано оправлено (на
верхньому форзаці збереглася печатка “Переплетчикъ Стржалковскій. Кіевъ”). Окрім того, пан Нестор
зберіг ще одну зворушливу меморіальну річ: мистецьки виткану з шовку кольорову закладку з роком
“1895”, яку даровано йому з книжкою. “Дотики” рук разом з томиком поезій – затаєна приязнь…
Книжку А.Мюссе Нестор Григорович зберіг, а от листи Лесі Українки до нього в Горі, писані влітку 1896
року в Колодяжному, на жаль, йому вберегти не вдалося: вони пропали в роки громадянської війни під
час неодноразових пограбувань його квартири у Владикавказі.
éîìó 29 (ñò. ñò.) êâ³òíÿ 1896 ðîêó òîìèêó â³ðø³â Àëüôðåäà äå Ìþññå “Pîåsies
Слово і Час. 2008 • №5 67
Ãàìáàðîâ, áàãàòî òàíöþþ÷è ç äîðîñëèìè ä³â÷àòàìè, ïî-äæåíòëüìåíñüêè ñåðéîçíî
çàïðîøóâàâ äî òàíöþ ³ ¿õ (8-ð³÷íó Äîðó òà 9-ë³òíþ Ìàð’ÿíêó Ëèñåíêî)…
Öåé þíàê áóâ âåëüìè åìîö³éíîþ ëþäèíîþ, äóøà éîãî, ÿê çàââàæèìî äàë³, äî
ê³íöÿ æèòòÿ áóëà çäàòíà ãîñòðî â³ä÷óâàòè ñâ³ò. ² ùî ïðèêìåòíî – ó õâèëèíè ï³äíåñåíîãî
çâîðóøåííÿ â³í íå ñòèñêàâ ñâîþ äóøó, íå çàòàìîâóâàâ ãàðÿ÷îãî ÷óòòÿ. 9 ñåðïíÿ
1962 ðîêó 91-ð³÷íèé Íåñòîð Ãàìáàðàøâ³ë³ íàïèñàâ îñòàíí³ é íàéäîêëàäí³ø³ ñïîãàäè
ïðî ðîäèíó Êîñà÷³â, ðóêîïèñ ÿêèõ çáåð³ãàºòüñÿ íèí³ â ìóçå¿ Ëåñ³ Óêðà¿íêè â Êèºâ³
(äîòåïåð íå ïóáë³êîâàíèé)7. Ñàìå â òåêñò³ öèõ ñïîãàä³â àâòîð òîðêíóâñÿ ç óñ³ºþ
ùèð³ñòþ ñâî¿õ åìîö³é, ïåðåæèòèõ â îòî÷åíí³ Êîñà÷³â. Íàâåäåìî îäèí ôðàãìåíò
öüîãî òåêñòó â ïåðåêëàä³ óêðà¿íñüêîþ ìîâîþ. ßêîñü íà çàïèòàííÿ Îëåíè Ï÷³ëêè ïðî
éîãî áàòüê³â ïàí Íåñòîð ó ïðèãí³÷åíîìó ñòàí³ ïîâ³äîìèâ, ùî éîãî ìàòè ïîìåðëà,
êîëè éîìó áóëî 11 ë³ò. “[…] Ó Îëüãè Ïåòð³âíè íàâåðíóëèñü ñëüîçè íà î÷³, âîíà
âñòàëà ç³ ñò³ëüöÿ, ï³ä³éøëà äî ìåíå ³ ïî-ìàòåðèíñüêè ïî÷àëà í³æíî ãëàäèòè ìåíå ïî
ãîëîâ³, ïðèìîâëÿþ÷è “á³äíèé, á³äíèé, ÿê ðàíî Âè çàëèøèëèñÿ áåç ìàòåðèíñüêî¿
ëàñêè ³ òóðáîòè”.  òîé ìîìåíò ÿ îñîáëèâî ãîñòðî â³ä÷óâ óñþ âò³õó ìàòåðèíñüêî¿
ëàñêè, ñõîïèâ ðóêó Îëüãè Ïåòð³âíè ³ âêðèâ ¿¿ ïîö³ëóíêàìè â çíàê âäÿ÷íîñò³”.
³í äóæå ëþáèâ ìóçèêó ³, äå ò³ëüêè ì³ã, íàïîâíþâàâ íåþ ñâîº áóòòÿ. Íåâàæêî
óÿâèòè, ÿêîþ ùåìëèâîþ õâèëåþ çàïîëîíþâàâ äóøó Ëàðèñè Êîñà÷ õîðîâèé ñï³â
ãðóçèí³â, Íåñòîðîâèõ äðóç³â-çåìëÿê³â, ùî íàâ÷àëèñÿ â Êèºâ³ (Âàñî Öåðåòåë³, Ìèõà
×õåíêåë³, سî ×èòàäçå òà ³í.), – öå íåïîâòîðíå, ç óí³êàëüíèìè ãîðòàííèìè
³íòîíàö³ÿìè áàãàòîãîëîññÿ. Ñàìîòóæêè Íåñòîð íàâ÷èâñÿ ùå â Ãîð³ ãðàòè íà ã³òàð³.
Ó Êèºâ³ Îëåíà Ï÷³ëêà ïðèäáàëà íîâåíüêó ã³òàðó, íà ÿê³é â³í ÷àñòî ãðàâ ó ¿õí³é
â³òàëüí³ ³ ñï³âàâ ñâî¿ óëþáëåí³ ïðîòÿæí³, çäåá³ëüøîãî ñóìí³ ï³ñí³. Íà êîíöåðòè
ìóçèêè â³í õîäèâ ÿê ó âåëèêîìó òîâàðèñòâ³, òàê ³ âäâîõ ç Ëåñåþ Óêðà¿íêîþ.
Íàçàâæäè çàïàì’ÿòàâ â³í ¿¿ ãðó íà ôîðòåï³àíî. Îñîáëèâî âîíà çàõîïëþâàëà éîãî
ñîíàòîþ Áåòõîâåíà “Quasi una fantasia”, “ç äóøåþ ³ âåëèêèì ïî÷óòòÿì” ãðàëà
ñþ¿òó Ãð³ãà “Ïåð Ãþíò”, ÿêà òîä³ ò³ëüêè-íî ç’ÿâèëàñÿ. Öåé çíàìåíèòèé òâ³ð âîíè
âïåðøå ñëóõàëè âäâîõ ó âèêîíàíí³ âåëèêîãî îðêåñòðó ï³ä êåð³âíèöòâîì äèðèãåíòà
Âèíîãðàäñüêîãî. “Ñþèòà ïðîèçâåëà íà íàñ êîëîññàëüíîå âïå÷àòëåíèå”, çãàäóâàâ
â³í, ³ äðóãîãî æ äíÿ âîíè êóïèëè íîòè ö³º¿ ñþ¿òè äëÿ ôîðòåï³àíî (Ô. 2, ¹1248).
Êîëè çâó÷àëà âåëèêà ìóçèêà ÷è ñï³â, ¿õí³ äóø³, áåçïåðå÷íî, ïåðåáóâàëè íà îäíîìó
ðåã³ñòð³, ³ âîíè â³ä÷óâàëè öå äóøåâíå ñóãîëîññÿ.
Âèñîêà ñàìîñâ³äîì³ñòü ãðóçèíà, ÿêèé íà òîé ÷àñ óæå çàçíàâ óâ’ÿçíåííÿ é ïåðåáóâàâ
ï³ä òàºìíèì íàãëÿäîì ïîë³ö³¿, ðîìàíòè÷íà ï³äíåñåí³ñòü ³ íàïîâíåí³ñòü éîãî
âíóòð³øíüîãî ñâ³òó ñïðèÿëè îñîáëèâ³é ïðèõèëüíîñò³ Ëåñ³ Óêðà¿íêè äî íüîãî. Îñü ³ç
êèì âîíà ìîãëà ç óñ³ì çàïàëîì ñâîãî ñåðöÿ âèêëàäàòè ïîãëÿäè íà áîëþ÷³ ñóñï³ëüíî-
ïîë³òè÷í³ òåìè. À 1896 ð³ê ïîçíà÷åíèé ó æèòò³ ïèñüìåííèö³ îñîáëèâîþ ãðîìàäÿíñüêîþ
àêòèâí³ñòþ: “÷àñòèíà ìîëîä³ ï³ä êåð³âíèöòâîì ²âàíà Ñòåøåíêà òà Ëåñ³ Óêðà¿íêè
çàëîæèëà îêðåìó óêðà¿íñüêó ñîö³àë-äåìîêðàòè÷íó ãðóïó” [7, 348], ìåòîþ ÿêî¿
ñòàëî çä³éñíåííÿ “ïîë³òè÷íîãî ñîþçó ðîá³òíèê³â ³ ñåëÿí òà â³ëüíî¿ ³ áàãàòî¿
ðîá³òíè÷î-ñåëÿíñüêî¿ Óêðà¿íè” [9, 69]. Âîíà ïàëêî ãîâîðèëà, çãàäóâàâ Íåñòîð
Ãàìáàðàøâ³ë³, “[…] ïðî ãíîáëåííÿ öàðñüêèì ñàìîäåðæàâñòâîì ð³äíî¿ Óêðà¿íè,
ïðî ðóñèô³êàö³þ óêðà¿íö³â ³ ³íøèõ íàðîäíîñòåé, ÿê³ âõîäèëè â êîëèøíþ Ðîñ³éñüêó
³ìïåð³þ […]”, ³ íå äèâíî, ùî ñàìå ó çâ’ÿçêó ç ö³ºþ òåìîþ â ëàêîí³÷íîãî
80-ë³òíüîãî ìåìóàðèñòà â ïàì’ÿò³ ñïëèâàâ æèâèé îáðàç ó ò³é ãàðÿ÷³é ðîçìîâ³: “¿¿
ñ³ð³ î÷³ çàïàëþâàëèñü âîãíåì íåíàâèñò³ äî [âåëèêîðóñüêîãî]8 ñàìîäåðæàâñòâà”
[17, 165]. Ìîæëèâî, âïåðøå ó ñâîºìó æèòò³ ïàí Íåñòîð áà÷èâ òàê³ î÷³ â ä³â÷èíè,
ñâ ðîâåñíèö³-ïàòð³îòêè, íàòõíåííî¿ âåëèêîþ ³äåºþ. “×èì ïîÿñíèòè òàêå, ñêàçàâ
áè õòîñü, äèâíå äëÿ æ³íêè ðîçêîøóâàííÿ â òàêèõ íàñòðîÿõ? Ùî êðèëîñÿ çà íèìè?
– ðîçì³ðêîâóâàâ ïðî ïîðèâàííÿ ïîåòåñè Ä.Äîíöîâ. – Ïåðåäóñ³ì ãåí³ÿëüíèé äàð
ïðîâèäæåííÿ [òóò ³ äàë³ êóðñèâ ì³é. – Ë.Ì.], äàð â³ç³îíåðêè. Òà íå ò³ëüêè öå. Ç
æàõîì, à ìîæå, ç åêñòàçîì â³ðóþ÷î¿ çðîçóì³ëà âîíà øâèäêî, ùî øëÿõ äî
7 Київський літературно�меморіальний музей Лесі Українки (далі – КМЛУ). – КН�1229; А�123. Висловлюю
вдячність завідувачу музею Лесі Українки в Києві п. Ірині Щукіній за консультацію.
8 Слово відтворено за рукописом спогадів.
68 Слово і Час. 2008 • №5
âèçâîëåííÿ çðîøåíèé íå ïåðëèñòîþ ðîñîþ ñë³ç, à êðîâ’þ” [4, 26-27]. Îñü ðÿäêè ç
ïîå糿 òèõ äí³â: “…ß çíàþ ñå ³ æäó ñòðàøíèõ íî÷åé, / ² æäó, ùî ñåðåä íèõ
âîãîíü òîé çàãîðèòüñÿ, / Äå æåâ𳺠çàë³çî äëÿ ìå÷åé, / Ãàðòóºòüñÿ ÿñíà ³
òâåðäà êðèöÿ. / Êîëè ÿ êðèöåþ çðîáëþñü íà ò³ì âîãí³, / Ñêàæ³òü òîä³: íîâà
ëþäèíà íàðîäèëàñü; / À ÿê çëîìëþñü, íå ïëà÷òå ïî ìåí³! / Ïîæàëóéòå, ÷îìó
ðàí³øå íå çëîìèëàñü!” (“Î, çíàþ ÿ, áàãàòî ùå ïðîì÷èòü…” 16 / Õ² 1896).
Íåäàðìà íà çàïèòàííÿ ïàíà Íåñòîðà, ùî ¿é ïðèâåçòè ç Ãðó糿, Ëåñÿ Óêðà¿íêà
â³äïîâ³ëà: “Ãîñòðèé êèíäæàë, ÿê åìáëåìó äëÿ áîðîòüáè ç íåíàâèñíèì âîðîãîì”.
³í ðåòåëüíî âèêîíàâ ¿¿ ïîáàæàííÿ. Äàðóþ÷è âîñåíè 1896 ðîêó çðîáëåíèé
ìàéñòðàìè-äàãåñòàíöÿìè êèíäæàë (íåâåëèêèé, ç êðàùî¿ êðèö³, ðó÷êà é ï³õâè – ç³
ñð³áëà ç ãðàâ³ðóâàííÿì) â³í ñêàçàâ ò³ ñëîâà, ÿê³ âîíà é õîò³ëà ïî÷óòè: “Ïàííî÷êî
Ëåñþ, áóäüòå òâåðä³ ó Âàø³é áëàãîðîäí³é ðîáîò³, ÿê êðèöÿ öüîãî êèíäæàëà, ³
ãîñòð³ â ñëîâ³, ÿê éîãî ëåçî”.
Äîðå÷íî áóäå òóò çóïèíèòèñÿ íà îäíîìó ç îñòàíí³õ ðå÷åíü ó ñïîãàäàõ Íåñòîðà
Ãàìáàðàøâ³ë³: “Ñêîëüêî áëàãîðîäíîãî ìóæåñòâà è ðåøèìîñòè áûëî â ýòîé ôèçè÷åñêè
õðóïêîé íàòóðå!” (Ô. 2, ¹1248). “[…] ó ö³é ô³çè÷íî êâîë³é æ³íö³ !” – òàê ïóáë³êîâàíî
â óêðà¿íñüêîìó ïåðåêëàä³ îñòàíí³ ñëîâà öüîãî ðå÷åííÿ. Áåçóìîâíî, “òîâàðèø”
(¿¿ âèñë³â) ³ “äðóã” (âèñë³â Í.Ãàìáàðàøâ³ë³) – çà ñâî¿ì äóõîâíèì ñêëàäîì – í³êîëè á
íå ñêàçàâ ïðî Ëàðèñó Êîñà÷: “êâîëà” (çà ñëîâíèêîì: ñëàáà, õèëà, áåçñèëüíà,
íå¿ ñëîâà çà âèì³ðîì ñâ âëàñíî¿ äóø³: “òåíä³òíà” (òîíêà, âèòîí÷åíà, í³æíà ñâîºþ
áóäîâîþ) “íàòóðà” (âäà÷à, õàðàêòåð, ñóêóïí³ñòü ïñèõ³÷íèõ îñîáëèâîñòåé, ç ÿêèõ
ñêëàäàºòüñÿ îñîáèñò³ñòü ëþäèíè ³ ÿê³ ïðîÿâëÿþòüñÿ â ¿¿ ä³ÿõ, ïîâåä³íö³ [15, 218]).
Ó ïðàãíåííÿõ äî ñâîáîäè é áà÷åíí³ øëÿõ³â áîðîòüáè çà âèçâîëåííÿ âîíè áóëè
îäíîäóìöÿìè, ³ ñàìå öå ð³äíèëî ¿õ, ñïîíóêàëî äî îñîáëèâî¿ ùèðîñò³. “Áàæàþ
Âàì, ïàíå Íåñòîðå, ïîñëóæèòè ùèðî ³ áåçäîãàííî Âàø³é ïðåêðàñí³é ð³äí³é êðà¿í³”,
– íàïèñàëà Ëåñÿ Óêðà¿íêà íà ñâîºìó ïîðòðåò³, ïîäàðîâàíîìó 6 òðàâíÿ 1896 ð.
À äàë³ áóâ àáçàö ó íàïèñ³, ³ ñëîâà âæå ñóòî îñîáèñò³ñí³: “Êîëè Âàì òðåáà áóäå
òîâàðèñüêî¿ ïîìî÷³ ³ ïîðàäè, òî çãàäàéòå, ùî ºñòü íà ñâ³ò³ Ëàðèñà Êîñà÷” (Ô. 2,
¹1251).
“Ïîìî÷³ ³ ïîðàäè”… ³í ìàâ çà òîâàðèøà ìîãóòíþ ä³ÿëüíó ³íäèâ³äóàëüí³ñòü, äëÿ
ÿêî¿ ñï³ëêóâàííÿ, çðóøåííÿ äóìîê ³ ÷óòò³â ó ñïîð³äíåí³é äóø³ áóëî íåâòîëåíîþ
ïîòðåáîþ, íåîáõ³äí³ñòþ ¿¿ òâîð÷îãî áóòòÿ. Ùî æ äî ïðàãíåííÿ æ³íêè “çâ³ðèòè”
ïîãëÿäè òà â÷èíêè ç ÷îëîâ³êîì, Ëåñÿ Óêðà¿íêà ãðàíè÷íî ÿñíî âèñëîâèëàñÿ â ðîçìèñë³,
íàä³ñëàíîìó À.Êðèìñüêîìó: “Áà÷èòå, ìóæåñüêà “ðàö³ÿ” â ïîãëÿä³ íà äåÿê³ ñïðàâè
äóæå îäíîáîêà, òîìó ìè äîïîâíþºìî ¿¿ ñâîºþ “ðàö³ºþ”, ìîæå, òåæ îäíîáîêîþ,
àëå ò³ëüêè ç íèõ îáîõ9 ìîæå âèéòè ùîñü ö³ëå ³ ñïðàâåäëèâå (ìè ò³ëüêè íå çâèêëè
îäâàæíî êàçàòè: “ÿ ìàþ ðàö³þ”, à êàæåìî íåñì³ëèâî: “ìåí³ çäàºòüñÿ” […])” [18,
XII, 150].
Ìèíàâ ð³ê ¿õíüîãî ñï³ëêóâàííÿ. Ó âåðåñí³ ïàí Íåñòîð ïîâåðíóâñÿ ç ë³òí³õ êàí³êóë
ó Êè¿â íà íàâ÷àííÿ. Ó ëèñò³ ïîåòåñè ç Êîëîäÿæíîãî äî ñåñòðè Îëüãè â³ä 12 (24)
âåðåñíÿ 1896 ð. ó çãàäö³ ïðî íüîãî çà ëåãêîþ ãðàéëèâîþ ³íòîíàö³ºþ ÷óºòüñÿ
çàòàºíèé, òåïëèé ãîëîñ: “Ãàìáàðîâó ïåðåäàé, ùî ÿ äóæå ³ äóæå ðàäà, ùî â³í áóäå
ó íàñ, ³ ùî ñïîä³âàþñü ñåé ð³ê íå ìåíøå, à ìîæå, é á³ëüøå, éîãî åêñïëóàò³ðîâàòü
[…]”, – ³øëîñÿ, î÷åâèäíî, ïðî ïîäàëüø³ âçàºìí³ óðîêè ç ìîâ. À äàë³: “[…] íå
ñïîä³âàþñü ³ íå ïðîøó í³ÿêèõ ëèñò³â, óñòóïàþ ñâîº íåâåëèêå ïðàâî íà éîãî óâàãó
âåëè÷í³é ìóç³ Óðàí³¿” [18, X, 350]. Àêðàéÿ (óðñüêà) – ùå é òàêå âèçíà÷åííÿ ìàëà
áîãèíÿ íåáåñíîãî íà÷àëà Àôðîä³òà Óðàí³ÿ. Ñóòí³ñíà ïðèêìåòà äëÿ êîíòåêñòó, â
ÿêîìó áàæຠïîåòåñà ö³ëêîâèòî áà÷èòè ñâîãî òîâàðèøà, ñèíà ã³ð: éîìó òàê áëèçüêî
äî “çîðÿíî¿” Óðàí³¿. Âîíà ïîì³ùàëà ñâîãî äðóãà â îðåîë “íåáåñíî¿” ãàðìîí³¿.
Ëåäü-ëåäü áðèíèòü â ¿¿ ñëîâàõ ³íòèìí³ñòü, çàõîâàíà ó ïñèõîëîã³÷íó ãëèá³íü…
* * *
³í ç’ÿâèâñÿ â ¿¿ äîë³ ñàìå òîä³, êîëè äîçð³âàâ óñåïîãëèíàþ÷èé íîâîðîìàíòè÷íèé
çàäóì äðàìàòè÷íîãî òâîðó ïðî “³íøó ëþáîâ, í³æ òà, ùî âåäå äî â³íöÿ”. Äèâí³
9 Підкреслення рискою тут і далі належать авторові цитованого тексту.
íåçäîðîâà) ³ òèì ïà÷å íå íàãîëîñèâ áè íà ñòàò³: “æ³íêà”. ³í çíàéøîâ íàéòî÷í³ø³ äëÿ
Слово і Час. 2008 • №5 69
àñîö³àö³¿ çà ëèöàðñüêèìè ñþæåòàìè ïîðîäèëè â ¿¿ ñâ³äîìîñò³ ñèìâîë ÷èñòî¿, âèñîêî¿
ëþáîâ³, íåéìîâ³ðíî ð³äê³ñíî¿, ÿê áëàêèòíà òðîÿíäà – ÷àð³âíà êâ³òêà â “ì³ñòè÷íîìó
ë³ñ³”. Ùå â 1895 ðîö³, 21 (ñò. ñò.) ñåðïíÿ, Ëåñÿ Óêðà¿íêà âèêëàäàëà ñâîþ òðåïåòíó
“ìð³þ” Ì.Ïàâëèêó âèðàçíî ïðèçåìëåíî: “ß îöå çàäóìóþ ïèñàòè äåùèöþ, òî êîëè
íàäðóêóþ (íå çàðàç) – îòî âèòð³ùàòü î÷³ âàø³ ïàííî÷êè òà é ïàíè÷³, íå ðàç
ïðèéäåòüñÿ çãàäàòè ïîê³éíîãî Îãîíîâñüêîãî ç éîãî: “Àâæåæ, êîëè âîíà íå äóìàëà
éòè çà íüîãî çàì³æ, òî íå ïîâèííà áóëà êàçàòè, ùî éîãî ëþáèòü!!”10 [18, X, 319].
Óïðîäîâæ íàñòóïíîãî ðîêó äðàìà “Áëàêèòíà òðîÿíäà”, ÷îðíîâèé àâòîãðàô ÿêî¿
äàòîâàíî 31 ñåðïíÿ 1896 ð. (Ô. 2, ¹773), ñòàëà äèâîâèæíèì â³ääçåðêàëåííÿì
ðåàëüíîãî ïñèõ³÷íîãî æèòòÿ àâòîðêè, ÿêà “ïðîðîêóâàëà” îáðàçàìè êîë³ç³¿ ñâ
á³îãðàô³¿. “(Âçàãàë³ ñòîñîâíî âåëèêèõ ìèòö³â çàâæäè ñë³ä ïàì’ÿòàòè ïðî íàÿâí³ñòü
íå ò³ëüêè ïðÿìîãî, àëå é îáåðíåíîãî çâ’ÿçêó ì³æ á³îãðàô³ºþ é òâîð÷³ñòþ, àäæå
ñâîþ á³îãðàô³þ âîíè ÷àñòî-ãóñòî òâîðÿòü ñîá³ ñàì³ ÿê ïðîäîâæåííÿ òåêñòó, ïðîåêö³þ
éîãî íà ðåàëüíå æèòòÿ, òî÷í³øå, ìàáóòü, áóäå ñêàçàòè, ùî äëÿ íèõ õóäîæíÿ
òâîð÷³ñòü ³ æèòòºòâîð÷³ñòü º ð³âíîïðàâíèìè é âçàºìîïîâ’ÿçàíèìè, íå ðàç
êîíôë³êòíèìè, ñïîñîáàìè 䳺âîãî îïðèñóòíåííÿ ðóø³éíîãî ³äåàëó […], ³ ó âèïàäêó
Ëåñ³ Óêðà¿íêè ìàºìî […] ÿêðàç òàêó “ðóêîòâîðíó” ºäí³ñòü æèòòÿ ³ òâîð÷îñò³)”, –
ïèøå Î.Çàáóæêî [5, 161-162].
Ðåàë³ñòè÷íà òâîð÷³ñòü öüîãî ïåð³îäó â íàéòîíøèõ íþàíñàõ çàíîòîâóâàëà
á³îãðàô³÷í³ “ïî䳿” ïñèõ³÷íîãî ñâ³òó àâòîðêè (ô³êñóþ÷è ïðè öüîìó ëèøå ìèìîõ³äü
ïîîäèíîê³ ïðîìîâèñò³ ðåà볿 ïîáóòó). Ïîå糿 âèáóäîâóâàëèñÿ â íåðîçðèâíèé
õðîíîëîã³÷íèé ïëàñò, ðàçþ÷å íàáëèæåíèé äî âíóòð³øíüîãî æèòòÿ ïèñüìåííèö³.
Òàêå “ãðîíî” òâîð³â (“ãåîëîã³÷íèé ïëàñò”, çà ñëîâàìè Î.Çàáóæêî) ç âîë³ ñàìî¿
àâòîðêè (à ïîåòåñà-ë³ðèê óñå æèòòÿ òâîðèëà “ãðîíàìè”) ìîãëî áóòè çáåðåæåíå
äëÿ ÷èòà÷à. Îäíàê ó Ëåñ³ Óêðà¿íêè, ÿê ïðàâèëî, ïëàñò ðîçïîðîøóâàâñÿ çà ð³çíèõ
îáñòàâèí ³ ç âàæëèâèõ äëÿ íå¿ ì³ðêóâàíü. Òàê ñòàëîñÿ ³ ç òèì ãðîíîì òâîð³â, ùî
â³äáèâàþòü äðàìàòè÷íèé ñþæåò æèòòºòâîð÷îñò³ ïèñüìåííèö³, ïîâ’ÿçàíèé ç Íåñòîðîì
Ãàìáàðàøâ³ë³. À ñàìå âîíî, öå “ãðîíî” òâîð³â, çàñâ³òèëî âñå â ºäíîñò³: íåâ³äîì³
æèòòºâ³ êîë³ç³¿, ãëèá³íü òðàã³çìó ñâ³òîâ³ä÷óòòÿ ïîåòåñè, ¿¿ ðàçþ÷³ ïðîâèä³ííÿ. ² ÿê
çàâæäè, òâîðè ñòàëè ¿¿ ðÿòóíêîì ó âèïðîáóâàíí³ – ïåðåìîãòè â³ä÷àé ÷è çãèíóòè…
×îìó æ ìè íå çíàëè ïðî òàêå “ãðîíî”, ÷îìó âîíî íå ïðîãëÿäàëî äëÿ òåêñòîëîã³â
ïðèíàéìí³ çà ìîòèâàìè? г÷ ó òîìó, ùî òâîðè ³íòèìí³, ãðàíè÷íî¿ ñïîâ³äàëüíîñò³ é
äàâàëà äî äðóêó. (Ùîïðàâäà, ó ëèïí³ 1911 ð. ó â³äïîâ³ä³ íà äîñ³ íå â³äîìèé ëèñò
Ô.Ïåòðóíåíêà, â ÿêîìó â³í ïîö³êàâèâñÿ äóìêîþ ïðî äîëþ ¿¿ íåäðóêîâàíèõ â³ðø³â,
ïîåòåñà äî ñëîâà çãàäàëà ïðî “â³äêîïàí³” â³ðø³ àíãë³éñüêîãî ìàëÿðà òà ïîåòà,
íàòõíåííîãî ñåðåäíüîâ³÷íèìè ëåãåíäàìè, – Äàíòå Ãàáð³åëÿ Ðîññåò³, ÿêèé ïîêëàâ ñâî¿
â³ðø³, ïðèñâÿ÷åí³ äðóæèí³, â ¿¿ òðóíó (çãîäîì, íà ïðîõàííÿ äðóç³â, ïîåò â³äêîïàâ ö³
òâîðè é îïóáë³êóâàâ). Îòîæ, â³äïîâ³äàþ÷è Ô.Ïåòðóíåíêîâ³, âîíà âæå íå áóëà òàêîþ
êàòåãîðè÷íîþ: “ ñïðàâ³ “â³äêîïóâàííÿ” […] õóòêî Âàì íàïèøó, àëå òî ÷èìàëèé êëîï³ò,
³ òîìó íå çíàþ, ÷è îäâàæóñü” [18, XII, 356].
Êîëè æ ï³ñëÿ ñìåðò³ ïèñüìåííèö³ íåâ³äîì³ (ùå é íåäàòîâàí³) ïîå糿 áóëî
íàäðóêîâàíî â ïåð³îäèö³ òà îêðåìîþ êíèæêîþ (÷èìàëî ç íèõ äîñ³ íå âèâ÷åíî â
á³îãðàô³÷íî-òâîð÷îìó êîíòåêñò³), âîíè òàê ³ ëèøèëèñÿ ðîçïîðîøåíèìè â óñ³õ
âèäàííÿõ. Ïîîäèíîê³ â³ðø³ ç öüîãî “ãðîíà” ïîåòåñà ñóòòºâî ïåðåðîáèëà ³, äîäàþ÷è
¿õ äî íîâîñòâîðåíèõ öèêë³â, íàäðóêóâàëà. Àëå ïåðøîòâ³ð (ÿê ÷àñîì òðàïëÿëîñÿ)
íå çíèùóâàëà, áî òóò ïîåç³þ ðÿòóâàâ ó áóêâàëüíîìó ñìèñë³ ¿¿ ðóêîïèñ. “Ãðîíà”
äóæå ÷àñòî íàðîäæóâàëèñÿ ïðîòÿãîì îäíîãî ÷è äåê³ëüêîõ äí³â íà àðêóøàõ,
äå òâîðè ðîçì³ùóâàëèñÿ ³ ñïðàâä³ òàê ò³ñíî, ÿê âèíîãðàäèíè ó ãðîí³, îäèí á³ëÿ
îäíîãî, íà îäí³é ³ ò³é ñàì³é ñòîð³íö³. Âèëó÷èòè (³çîëþâàòè) â³ðø ³ç ñóö³ëüíîãî
ðóêîïèñíîãî òåêñòó îçíà÷àëî çíèùèòè ùå ê³ëüêà ïîåç³é. Çàëèøàëîñÿ àáî
ïåðåðîáëÿòè, àáî ïðèõîâóâàòè ñóö³ëüíèé àâòîãðàô ç ê³ëüêîìà òâîðàìè, àáî ãóñòî
çàøòðèõîâóâàòè îêðåìèé òåêñò, ùî é ðîáèëà ÷àñîì àâòîðêà (ïðî òàêèé âèïàäîê
çãàäàþ äàë³).
10 Слова О.Огоновського з його оцінки поеми Олени Пчілки “Козачка Олена” [14, 1093�1094].
ãîëîâíå – ç ÿñíèìè “ï³çíàâàíèìè” äåòàëÿìè Ëåñÿ Óêðà¿íêà ñâ³äîìî é íåïîõèòíî íå
70 Слово і Час. 2008 • №5
Îòîæ ñïðîáóºìî âèáóäóâàòè íåâ³äîìå “ãðîíî” òâîð³â Ëåñ³ Óêðà¿íêè ³ ïðî÷èòàºìî
ïåêó÷èé á³îãðàô³÷íèé ³ òâîð÷èé ñþæåò àâòîðêè.
Ïîâåðí³ìîñÿ äî ñèìâîëó äóõîâíî¿ ëþáîâ³ ì³æ ÷îëîâ³êîì ³ æ³íêîþ, ÿêèé òîä³
ö³ëêîâèòî îâîëîä³â ïîìèñëàìè ïèñüìåííèö³ ³ ñòàâ ãåðîºì ¿¿ “ìð³é”. Îêð³ì òâîð³â
íà öþ òåìó, ó íàøîìó ðîçïîðÿäæåíí³ – ñâ³ä÷åííÿ â åï³ñòîëÿðíîìó òåêñò³ ïîåòåñè
1902 ð. ïðî âèñîêó é ÷èñòó ëþáîâ-äðóæáó, ëþáîâ-áðàòåðñòâî (â³ðíó é ñàìîâ³ääàíó
– äî îñòàííüî¿ ãðàí³ æèòòÿ ³ ñìåðò³), ÿêà âñå-òàêè çä³ñíèëàñÿ â ¿¿ äîë³: “[…] ß
ñëûøàëà ìíîãî ðàç, êàê ïîäîáíóþ äðóæáó íàçûâàëè ëîìàíüåì, ñàìîîáìàíîì,
÷óäà÷åñòâîì èëè, â ëó÷øåì ñëó÷àå, íåíîðìàëüíîñòüþ, è ýòî ãîâîðèëè íå ïîøëÿêè,
à ëþäè, âîîáùå äîñòîéíûå óâàæåíèÿ. […] åñëè ýòà “íåíîðìàëüíîñòü” íèêîìó íå
ïðè÷èíèëà çëà è ñòðàäàíèé (áîëåçíü è ñìåðòü èçìó÷èëè ìåíÿ, à íå ñàìîå ÷óâñòâî,
êîòîðîå äàâàëî òîëüêî ñ÷àñòüå íàì îáîèì), òî îíà íå çàñëóæèâàåò îòðèöàòåëüíîãî
îòíîøåíèÿ. Ìíå âñåãäà êàçàëîñü, ÷òî ýòî ëó÷øåå ÷óâñòâî, íà êàêîå ÿ ñïîñîáíà, è
ÿ íå ñòàëà áû ïîäàâëÿòü åãî â ñåáå, åñëè áû îíî ÿâèëîñü â äðóãîé ðàç”11. (Ëèñò
íàïèñàíî â ð³÷íèöþ ñìåðò³ Ñ.Ìåðæèíñüêîãî).
Íåñòîð Ãàìáàðàøâ³ë³, þíàê ðîìàíòè÷íèé, ç³ ñïðàâæí³ì õóäîæí³ì ÷óòòÿì ³
íåàáèÿêèìè çíàííÿìè, âäÿ÷íî ³ ïðèÿçíî ñïðèéìàâ òîâàðèøóâàííÿ ç ïîåòåñîþ. ¯¿
æ ìèñëåííÿ â öåé ÷àñ ïåðåíîñèëîñÿ ó “ïëîùèíó ì³ñòè÷íî-äóõîâíî¿ ³ððåàëüíîñòè
“áëàêèòíî¿ òðîÿíäè”, â ïëîùèíó ìàéæå ë³òåðàòóðíî¿ ãðè ³ç æèòòÿì” [3, 244]. Äëÿ
íå¿ çà âðîäëèâèì ³ ÷óéíèì îáðàçîì òîâàðèøà ïðîñòóïàâ âèìð³ÿíèé ëèöàð “áåç
ñòðàõó é äîãàíè”, ùî í³êîëè […] íå ìàðèâ ïðî øëþá, à ò³ëüêè íîñèâ ó ñåðö³ îáðàç
ºäèíî¿ äàìè, […] çà ÷åñòü ¿¿ ëèâ ñâîþ êðîâ áåç æàëþ, çà íàéâèùó íàãîðîäó ìàâ
¿¿ óñì³õ, ñëîâî àáî êâ³òêó ç ¿¿ ðóê” (÷îðíîâèé àâòîãðàô “Áëàêèòíî¿ òðîÿíäè”. –
Ô. 2, ¹773). Àëå ÿê æå ãëèáîêî â ñåðö³ çàõîâàíî áóëî öþ ³ëþç³þ-“ìð³þ”…
Î÷åâèäíî, íàïåðåäîäí³ â³ä’¿çäó ïàíà Íåñòîðà íà êàí³êóëè ó òðàâí³ 1896 ðîêó
(ï³ñëÿ 6-ãî òðàâíÿ, êîëè âîíà äàðóâàëà éîìó ñâ³é ôîòîïîðòðåò) ñòàëàñÿ
ïðèãîëîìøëèâà äëÿ ïîåòåñè ïîä³ÿ: íà ñòîë³ â éîãî ê³ìíàòö³ ç’ÿâèëîñÿ ôîòî12 ä³â÷èíè-
³íîçåìêè, “äðóãà äèòÿ÷èõ ë³ò” ïàíà Íåñòîðà. Íàé³ìîâ³ðí³øå, ùî ñàìå òîä³ é
íàðîäèëîñÿ “Ïðîùàííÿ” – íå äàòîâàíèé13 àâòîðêîþ é íå äðóêîâàíèé çà ¿¿ æèòòÿ
äðàìàòè÷íèé òâ³ð: ìàáóòü, ïåâí³ ðåà볿, ïîáóòîâ³ äåòàë³ â éîãî òåêñò³ áëèçüê³ ëþäè
ëåãêî ï³çíàëè á, õî÷ ³ íàïèñàíî éîãî ìîâîþ “íåíàçèâàííÿ”. À îò ñèòóàö³ÿ, ä³àëîã –
âèòâ³ð “÷àð³âíî¿ ñèëè” ôàíòà糿, ïðîäèêòîâàíèé ïåðåæèâàííÿìè àâòîðêè. Íåäàðìà
âîíà ñïðèéìàëà òâ³ð ÿê æèâó, ãðàíè÷íî ïðàâäèâó ðåàëüí³ñòü-ïåðåä÷óòòÿ. Ó ãîñòÿõ
ó õàò³ ìîëîäîãî õëîïöÿ “éîãî ìèëà, íå êîõàíêà, íå çàðó÷åíà, – ìèëà. Íà ñòîë³
âåëèêèé ïîðòðåò, ïðèêðàøåíèé êâ³òêàìè, ïîðòðåò ãàðíî¿ ìîëîäî¿ ä³â÷èíè, íå òî¿,
ùî â ãîñòÿõ”. Íà ò³é ôîòîãðàô³¿ – äðóã éîãî äèòèíñòâà, ÿêîãî â³í öüîãî ë³òà â
ð³äí³é ñòîðîí³ “ëåäâå ï³çíàâ: äîðîñëà ïàííà”. ijâ÷èíà-ìèëà íåéìîâ³ðíèìè çóñèëëÿìè,
“ç ìóêîþ íà îáëè÷÷³” òàìóº äóøåâíèé á³ëü: âîíà ïåðåä÷óâàº, âîíà “áà÷èòü” ¿õíþ
ðîçëóêó íàçàâæäè, õî÷à õëîïåöü ³ ñüîãîäí³ íàïîëÿãຠíà ¿õí³õ çàðó÷èíàõ. Çâåðí³ìî
óâàãó íà îäèí ôðàãìåíò öüîãî íàïðóæåíîãî ä³àëîãó, ÿêèé çãîäîì ïåðåãóêíåòüñÿ ç
³íøîþ ïîå糺þ: “ijâ÷èíà. […] ß õî÷ó ñêàçàòè, ùî ÿ íå áóäó ìó÷èòè òåáå, à â
íàäãîðîäó çà ìèíóëå ÿ òîá³ îá³öÿþ, ùî ÿ íå áóäó äîïèòóâàòèñü í³ ïðî ùî. Êîëè
ïîáà÷ó, ùî òè âæå ïåðåñòàâ ìåíå ëþáèòè… Õëîïåöü. Îò, çíîâ!.. ijâ÷èíà (óòðèìóº
éîãî ðóêó). ͳ, í³, ÿ íå ïðî òå… ÿ òîä³ îá³öÿþ òîá³ íå äîïèòóâàòèñü í³ ïðî ùî, ÿ ñå
ïîáà÷ó ñàìà ³ ìîâ÷êè ï³äó ñîá³ ãåòü” [18, III, 120-121].
Äàë³ áóëà ðîçëóêà íà âñå ë³òî 1896 ðîêó. Ïèñüìåííèöÿ â Êîëîäÿæíîìó. Ïåðåä÷óòòÿ
ïðî “íåñóäæåíîãî äðóãà” ïîñòóïîâî îáåðòàþòüñÿ â³ðîþ â íåìèíó÷³ñòü “ïðîùàííÿ”.
21 (ñò. ñò.) ÷åðâíÿ ç’ÿâëÿºòüñÿ ïîåç³ÿ “ªâðåéñüêà ìåëîä³ÿ”. ¯¿ ïî÷àòêîâ³ ðÿäêè: “Òè
íå ì³é! ðîçëó÷èâ íàñ äàëåêèé òâ³é êðàé, / ² âðîäëèâà ÷óæèíêà çàáðàëà! / Òè òàì,
11 З листа Лесі Українки до В.Д.Александрової від 3�16 березня 1902 р. [див.: 11, 473].
12 Про таку деталь, як наявність у кімнаті квартиранта Косачів виставлених фотографій, засвідчив рукопис
найширших спогадів Н.Гамбарашвілі, що зберігаються в Київському літературно�меморіальному музеї
Лесі Українки (КЛМУ. – КН�1229. – А�123. – С. 32).
13 “Прощання” обґрунтовано датується 1896 роком на основі аналізу почерку й паперу, а також подібності
теми діалога з драмою “Блакитна троянда” [18, III, 381].
Слово і Час. 2008 • №5 71
ìîæå, çíàéøîâ íåçàêàçàíèé ðàé, / ß æ áåç òåáå, ìîâ êâ³òêà, ïîâ’ÿëà” / “² çîñòàëèñü
ìåí³ ëèø ï³ñí³ òà äóìêè…” À äàë³, íà ÿêîìóñü ïåðåëåò³, çà îáðàçîì “÷óæèíêè”
çðèíàº, ÿê çîéê, ñòð³ìêà àñîö³àö³ÿ – ðîçïà÷ëèâ³ ï³ñí³ áðàíö³â âàâèëîíñüêîãî ïîëîíó,
ñâÿòà ðó¿íà – “çðóéíîâàíå Áîæå ì³ñòî”… ³ çíîâó âæèâëÿºòüñÿ â ðåàëüíó òóãó,
çàòèõຠíà ëþáîìó îáðàç³-ìð³¿: “Ìèëèé ì³é! Òè äëÿ ìåíå çðóéíîâàíèé õðàì, / ×è ÿ
çðàäèòè ìàþ ñâÿòèí³ / ×åðåç òå, ùî â³ääàíà âîíà âîðîãàì / ² ÷óæ³é, íåïðàâäèâ³é
áîãèí³?” (Ô. 2, ¹643).
Âîíà ïîêîðÿºòüñÿ ëþáîâ³. Íàãàäàºìî òóò çíà÷óù³ ñëîâà ïèñüìåííèö³ ïðî öå
ïî÷óòòÿ â ëèñò³ äî ñåñòðè Îëüãè: “Ëþáîâ àáñîëþòíî¿ ñïðàâåäëèâîñò³ íå çíàº, àëå
â ò³ì ¿¿ âèùà ñïðàâåäëèâ³ñòü.  ñâ³ò³ ñò³ëüêè íåñïðàâåäëèâî-ïðèêðîãî, ùî ÿêáè íå
áóëî íåñïðàâåäëèâî-ëàã³äíîãî, òî çîâñ³ì íå âàðòî áóëî á æèòè. Íå â³ä íàñ
çàëåæèòü ïîïðàâèòè á³ëüøó ïîëîâèíó âñåñâ³òíüî¿ íåñïðàâåäëèâîñò³ áåçïîñåðåäíüî,
áóäåì æå ïîïðàâëÿòè ¿¿ ³íøîþ íåñïðàâåäëèâ³ñòþ – ëþáîâ’þ!” [18, XI, 382].
Óñå ë³òî ñëàëà ëèñòè äî Íåñòîðà Ãàìáàðàøâ³ë³ ç Êîëîäÿæíîãî â Ãîð³. À “Áëàêèòíà
òðîÿíäà”, ÿêó òîä³ ïèñàëà, ïðîñâ³÷óâàëàñÿ îñÿéíîþ ³ëþ糺þ äðóæáè-ëþáîâ³… “×è
æ íå ìóñèìî áëàãîñëîâèòè ò³ ³ëþ糿, ÿê³ áóäÿòü âîëþ äî âåëèêèõ ä³ë, çáóäæóþòü
øëÿõåòí³ ïîðèâè â ëþäñüê³é äóø³? – ÷èòàºìî ó Ä.Äîíöîâà. – Íåõàé öÿ ³ëþç³ÿ –
ëèø ïðèìàðà, ÿê íåçíàíèé ñâ³ò äàëåêî¿ çîð³, ùî “ìîæå ñàì äàâíî ïîãàñ â áëàêèò³,
ïîêè ñþäè òå ïðîì³ííÿ ä³éøëî?” Àëå ïîåòêà íå ïåðåñòàíå ëþáèòè “òå ñâ³òëî, ùî
æèâå ³ áåç çîð³”!” [4, 37]. Ç ëåùàò áåçæàë³ñíî¿ äîë³ âîíà ëåò³ëà ìåòåëèêîì íà
âîãîíü, “ñòðàøíî ³ ëþáî” áóëî ¿é, êîëè ïèñàëà â Êîëîäÿæíîìó öþ äðàìó. Ìàëþâàëà
ñåáå: “Ëþáîâ. Ðèñê… òà ùî, áåç íüîãî âñå æèòòÿ ëþäñüêå áóëî á íóäíå, ÿê
îñ³íí³é äîù. Áîÿòèñü éîãî – çíà÷èòü, áîÿòèñü æèòòÿ, â êîæí³é êàð’ºð³, â ñëàâ³, â
êîõàíí³ – ñêð³çü ðèñê. Íàâ³òü â ïðèÿçí³ (ãëÿíóëà ÿêîñü ãîñòðî íà Îðåñòà ³ çì³øàëàñü)
áóâຠðèñê. ×è æ íå ðèñê áóòè äðóãîì òàêîãî íåïåâíîãî, õèìåðíîãî ñòâîð³ííÿ, ÿê,
íàïðèêëàä, ÿ?”…
21 (ñò. ñò.) ñåðïíÿ 1896 ð. â Êîëîäÿæíîìó íàïèñàíî äèâîâèæíèé çà ñâî¿ì
îäêðîâåííÿì â³ðø “Ave regina! (“Áåçæàë³ñíà ìóçî! Êóäè òè ìåíå çàâåëà?..”):
“…Íàâ³ùî òè âèðâàëà â ìåíå ñëîâà, ùî ïîâèíí³ á óìåðòè çî ìíîþ?…
…Âñå ÿ òîá³ çàñï³âàëà, ³ òå, ÷îãî çðîäó í³êîìó, / Íàâ³òü ñàì³é ñîá³, âãîëîñ
êàçàòè íå õò³ëà...”
Ó ÷îðíîâîìó àâòîãðàô³ ïîå糿 îäðàçó æ çàêðåñëåíî ùå îäèí ðÿäîê ìîòîðîøíîãî
çì³ñòó: “Òè, âëàäàðêî, âñå îäá³ðàºø â³ä ìåíå, / íàâ³òü ïðàâî íà â³ëüíó, ìîâ÷àçíóþ
ñìåðòü […]” (Ô. 2, ¹630). ßêîñü îñîáëèâî ñïîê³éíî é ðîçâàæëèâî ãîâîðèòü
ïîåòåñà â öåé ÷àñ ïðî ñìåðòü ÿê ïðî çâ³ëüíåííÿ. Òîä³ æ ³ç Êîëîäÿæíîãî â ëèñò³ äî
äâîþð³äíî¿ ñåñòðè ˳䳿 Äðàãîìàíîâî¿ âîíà ïèøå ïðî ñâîº íåïîáîðíå áàæàííÿ –
ïîáà÷èòè ïîìåðëîãî äÿäüêà õî÷à á ó ãàëþöèíàö³¿ (“ß á ¿é ïîâ³ðèëà òàê, ÿê ïåðøå
ëþäè â³ðèëè â äèâà…”), à äàë³ ç ÿêèìñü íåçâîðóøíèì ñóïîêîºì öèòóº ðÿäêè
ñâîãî óëþáëåíîãî Àëüôðåäà äå Ìþññå, äå éäåòüñÿ ïðî òå, ùî ðàçîì ç³ ñìåðòþ
êîõàíîãî äî íåáà ï³äíîñèòüñÿ é äóøà òîãî, õòî éîãî êîõàâ. “Â÷îðà ÿêîñü ñëó÷àéíî ÿ
ðîçãîðíóëà Musset, ïîïàëà íà “Lettre Lamartine”… Òè ïàì’ÿòàºø, ÿê â³í òàì ãîâîðèòü:
“Qu’est – ce donc qu’oublier, si ce n’est pas mourir! Ah, c’est que mourir, c’est survivre
soi-m me. L’ me remonte au ciel, quand on perd ce qu’on aime. Il ne reste de nous qu’un
cadavre vivant. Le d sespoir l’habite, et le n ant l’attend…”14 [18, X, 355].
Óâåñü âåðåñåíü ïîåòåñà ïåðåáóâຠíà Âîëèí³. Íåñòîð Ãàìáàðîâ ïðîæèâຠó
Êîñà÷³â, ïðîäîâæóº íàâ÷àííÿ â óí³âåðñèòåò³.
Äåñü íà ïî÷àòêó æîâòíÿ âîíè çíîâó ðàçîì ó Êèºâ³ íà Íàçàð³âñüê³é âóëèö³, 21.
Òîä³ æ ñòàëîñÿ çâîðóøëèâå äàðóâàííÿ êèíäæàëà, â³äáóâñÿ íåçàáóòí³é êîíöåðò ³ç
ñþ¿òîþ Ãð³ãà… Â îñòàíí³ òðè ì³ñÿö³ 1896 ðîêó ïèñüìåííèöþ ñï³òêàëè îäíà çà
îäíîþ òÿæê³ ïðèêðîñò³: ãðîìàäñüê³ á³äè (“ó Êèºâ³ áóëî áàãàòî îáèñê³â òà àðåøò³â”
– ¿¿ ñîðàòíèêè Ìèõàéëî Êðèâèíþê òà ²âàí Ñòåøåíêî îïèíèëèñÿ â Ëóê’ÿí³âñüê³é
òþðì³); ïîíîâèâñÿ íåñòåðïíèé á³ëü ó êóëüøåâîìó ñóãëîá³, íà ïî÷àòêó ãðóäíÿ â³í ïîêëàâ
14 З “Листа Ламартіну” А. де Мюссе: “Що значить “забути” – те ж, що “померти”! Ох, умерти – це
пережити самого себе. Душа підноситься в небо, коли втратив того, кого кохав. Лишається тільки живий
труп. У ньому живе сама безнадія, а небуття чекає його…” (франц.).
72 Слово і Час. 2008 • №5
¿¿ äî ë³æêà, ïî÷àëè âïîðñêóâàòè ó õâîðèé ñóãëîá õëîôîðì – æîðñòîêå ³ òðèâàëå
ë³êóâàííÿ âêðàé ðîçáèëî ¿¿ íåðâè; à íàâåñí³ ö³ ëèõà, ÿê ïèñàëà äî äÿäèíè, “çàê³í÷èëèñü
íàñòîÿùèì óäàðîì ãðîìó: íåñïîä³âàíî óìåðëà Ãàëÿ (äî÷êà Íèê[îëàÿ] Âàñ[èëüîâè÷à
Êîâàëåâñüêîãî], ìîÿ òîâàðèøêà ³ ïîñåñòðà. […] âîíà êèíóëàñü ï³ä ïî¿çä” (Ç ëèñòà
Ëåñ³ Óêðà¿íêè äî Ë.Äðàãîìàíîâî¿ â³ä 26 áåðåçíÿ, 3 êâ³òíÿ 1897 ð. – [18, X, 365]).
Ñàìå â öåé ÷àñ ïîåòåñà ïåðåñâ³ä÷óâàëàñÿ, ÿêèìè íåùàäíî ïðàâäèâèìè ìîæóòü
áóòè ¿¿ â³ç³¿-ïåðåä÷óòòÿ, îòå çàòàºíå é íåâ³äñòóïíå ïðîðîöòâî…
Âîíà ìîâ÷àëà… Æîäíèì ïîðóõîì íå âèäàëà ñâîãî êîõàííÿ. “Òè, ìîæå, ñêàæåø,
ùî ÿ é ñàìà ö³ëèìè ðîêàìè ìîâ÷ó, – ïèñàëà çãîäîì, 28 ñ³÷íÿ 1902 ð., ñåñòð³ Îëüç³
(ëþäèí³, ÿê³é ðîçêðèâàëà íàéñîêðîâåíí³øå), ïàëêî ïåðåêîíóþ÷è Îëüãó íå ìîâ÷àòè,
êîëè âèð³øóºòüñÿ äîëÿ ¿¿ ëþáîâ³. – Àëå òî èíàêøå.  ìî¿õ ³ñòîð³ÿõ îñîáèñòèõ ìåí³
í³õòî íå ì³ã í³ ïîìîãòè, í³ ïîøêîäèòè, âîíè ç ìåíå ïî÷èíàëèñü ³ íà ìåí³ ê³í÷àëèñü, ³
í³êîãî, êð³ì ìåíå, íå ìó÷èëè, âëàñíå, ïîêè ÿ ïðî íèõ ìîâ÷àëà. ß ³ íå ïî÷èíàëà ïðî
íèõ ãîâîðèòè, à êîëè ïðèõîäèâ ÷àñ, ïðîñòî ³ íà ä³ë³, õî÷ íå íà ñëîâàõ, âèÿâëÿëà, ÿê
ÿ ìàþ ïîñòóïàòè. […] àëå æ òî, ÿê êàæó, ò³ëüêî ìåíå ãí³òèëî” [13, 28].
Îäíàê áóëà ñôåðà ¿¿ äóõîâíîãî æèòòÿ, íåïîäîëàííà, óñåîõîïíà, â ÿê³é öàðþâàëà
Ìóçà, – ³ òóò íå ³ñíóâàëî æîäíèõ çàáîðîí íà ìîâ÷àííÿ. Ó ñòàí³ íàòõíåííÿ
âòîðãàëàñÿ àâòîðñüêà çàáîðîíà íåéìîâ³ðíèìè çóñèëëÿìè, ÿê îò ó â³ðø³ “Áðàòîâ³ é
ñåñòð³ íà ñïîìèí”, íàïèñàíîìó 5 ãðóäíÿ 1896 ð. (òàêîæ íå äðóêîâàíèé çà æèòòÿ
ïèñüìåííèö³). гäí³ òîä³ áóëè ñâ³äêàìè ¿¿ ïåêåëüíèõ ô³çè÷íèõ ñòðàæäàíü, à âîíà
òàìóº â ïîå糿, ìîæíà äóìàòè, òàê³ äàëåê³ â³ä ò³ëåñíîãî áîëþ ñâ³òë³ ïîðèâàííÿ
êîõàþ÷îãî ñåðöÿ. Öèòóþ çà àâòîãðàôîì: “…Ïðî ùî áóëè ìî¿ äóìêè é ïèñàííÿ, /
íå áóäó âàì êàçàòè, äðóç³ ð³äí³, – / áî â âàñ, íàïåðåê³ð ñóìíèì î÷àì, / ïðîðâåòüñÿ
ãàìà íåïîê³ðíà ñì³õó, / ³ áóäå æàëü ìåí³ íà ñëüîçè, âàì íà ñì³õ. / Òîæ íå
ïèòàéòå, ùî ìåí³ ³ùå / ïðèìð³ÿëîñü â áëàêèòíîìó ñ³ÿíí³…” (Ô. 2, ¹4).
Ò³º¿ çèìè ó ïðîùàíí³ ç ëþáîâ’þ – “ðàºì æèòòÿ” âñå ÷àñò³øå ç’ÿâëÿëîñÿ ñòðàøíå
ïåðåä÷óòòÿ ñìåðò³. Ö³ áîð³ííÿ ââ³áðàâ ó ñåáå óí³êàëüíèé çà ñâîºþ â³çóàëüíîþ
âèðàçí³ñòþ é áàãàòîçíà÷í³ñòþ ðóêîïèñ-“ãðîíî” íà ÷îòèðüîõ àðêóøàõ ïàïåðó ç
ïåðâ³ñíèìè òåêñòàìè ï’ÿòè â³ðø³â (Ô. 2, ¹655). ³ñ³ì ñòîð³íîê òèïîâîãî äëÿ ïîåòåñè
ðóêîïèñíîãî õðîíîòîïó, ñïèñàíîãî îë³âöåì, äå òåêñòè éäóòü ñóö³ëüíî îäèí çà
îäíèì, à îòæå, íå ëèøå ÷àñîì ïîÿâè, à é ñâî¿ì ðîçòàøóâàííÿì âîíè “çëèò³”
âîºäèíî é íàçàâæäè. ¯õ ìîæíà ò³ëüêè ñïèñóâàòè íà îêðåì³ àðêóø³. Õðîíîòîï
ïî÷èíàºòüñÿ (íà ïåðøèõ òðüîõ ñòîð³íêàõ) ïîå糺þ “ß çíàþ, òàê, ñå õâîðè¿ ïðèìàðè…”
ç äàòîþ “28 ÕII 96” (öèòóþ çà ðóêîïèñîì): “ß çíàþ, òàê, ñå õâîðè¿ ïðèìàðè / Íå
÷àñ ìåí³ âì³ðàòè, íå ïîðà, / Òà íàëÿãëè íà ñåðöå ÷îðí³ õìàðè / Ëèõîãî ïðå÷óòòÿ,
äóøà ìîÿ âì³ðà”. Ïèñüìî ÿê íàéïîòàºìí³øèé çàïîâ³ò, ÿê âèçâîëåííÿ â³ä æèòòºâîãî
ïåêëà. “Æàë³áíèö³ ì𳿔 ïîíåñëè ãåðî¿íþ “â äèâíèé ìîâ÷àçíèé êðàé”, ³ íàîñòàíîê
îäíå âîíà ïîñï³øຠçàïîâ³ñòè ñâî¿ì îñèðîò³ëèì “ïîêèíóòèì ï³ñíÿì”, àäæå ç ¿¿
ñìåðòþ, âîíà â³ðèòü, çàñ³ÿº â íèõ “òàê äîâãî ñòðèìóâàíèé ïëîì³íü”, “âíî÷³
çàïàëåíèé, ãîð³òèìå óäåíü”. Âîíà ïîñèëຠñâî¿ “ï³ñí³” äî êîõàíîãî (çà ïåðâ³ñíèì
ðóêîïèñîì): “…² ïðèéäå òîé, ÷èé îáðàç ÿ íîñèëà / Ç ï³ñíÿìè â êóï³ â ñåðäåíüêó
ñâîìó / “Âîíà äëÿ òåáå ñåé âîãîíü ëèøèëà”, / Éîãî ï³çíàâøè, ñêàæóòü âñ³ éîìó”,
/ ³í ãîðäî ñêàæå “í³!”… Ãåðî¿íÿ ïîñèëຠñâî¿ êðèëàò³ ï³ñí³ äî éîãî ñàì³òíî¿ õàòè:
“Êîëè êîõàíèé ì³é ³ òàì ó ñàìîòèí³ / Òàê ñàìî ãîðäî â³äðå÷åòüñÿ íàñ, / Òîä³, ìî¿
ï³ñí³, íåõàé ó äîìîâèí³ / Êðàé ìîãî ñåðöÿ ïîõîâàþòü âàñ. / Êîëè æ â³í ç òóãîþ òà
ç ã³ðêèìè ñëüîçàìè / (ϳçíຠâ âàñ)15 (Çãàäຠçðàíåíó) Çãàäຠâòðà÷åíó ëþáîâ, /
Òîä³, ìî¿ ï³ñí³, ðîçñòàíåìîñü ìè ç âàìè, / Ëèø³òü ìåíå â òðóí³, ëåò³òü äî íüîãî
çíîâ”.
“Ùî öå îäèí ñóö³ëüíèé òåêñò, á³ëüøå, í³æ çîâí³øí³é âèãëÿä àâòîãðàôà, ñâ³ä÷èòü
ñàìèé çì³ñò òâîðó, äóæå îñîáèñòîãî […]”, – ñëóøíî çàóâàæèëà Í.Âèøíåâñüêà,
ïîÿñíþþ÷è ïðèæèòòºâó ïóáë³êàö³þ ëèøå ïåðøèõ ÷îòèðüîõ ñòðîô ö³º¿ ïîå糿
(³ç ñóòòºâèì àâòîðñüêèì ðåäàãóâàííÿì ÷åòâåðòî¿ ñòðîôè). – Ñïîâíåíèé áîëþ, ãëèáîêî
³íòèìíèé òâ³ð Ëåñÿ Óêðà¿íêà íå õîò³ëà äðóêóâàòè ïîâí³ñòþ […]”16 [2, 120].
15 У дужках подаю послідовно варіанти рукописного тексту.
Слово і Час. 2008 • №5 73
Òðè íàñòóïí³ òèæí³ ìèíóëè ñåðåä “áåçêðàéîãî ëèõà”, ðóêà òîðêíóëàñÿ òðåòüî¿
ñòîð³íêè ñóö³ëüíîãî ðóêîïèñó ò³ëüêè 19 ñ³÷íÿ íîâîãî 1897 ð. (öèòóþ àâòîãðàô):
“Îáãîðòà ìåíå òóãà, áîëèòü ãîëîâà, / Ñò³íè é ñòåëÿ ãí³òÿòü ìîâ (ñêëåï³ííÿ òóðìè)
òåìíèöÿ / Äå âè, äå, ìî¿ ùèð³ îäâàæí³ ñëîâà, / Äå ïîä³ëàñü ìîÿ ÷àð³âíèöÿ, /
Ìîëîäà ìîÿ ìóçà…” Ãåðî¿íÿ íå áà÷èòü çèìè, òà óÿâëÿº çà â³êíîì çèìîâèé
ñð³áëèñòèé øëÿõ (â àâòîãðàô³ – ì³í³àòþðí³ çîáðàæåííÿ ñí³æèíîê), à ñêð³çü íàâêîëî
íå¿ – âàæêèé îñ³íí³é òóìàí, ùî ïîãëèíຠáàðâè... Òîãî æ äíÿ òóò æå íà ñòîð³íö³
ï’ÿò³é ç’ÿâëÿºòüñÿ ïîåç³ÿ “׳ çãàäàëè õî÷ ðàç âè ïðî ìåíå â òóðì³?..” (ïåâíå, òîãî
æ òàêè äíÿ ñåñòðà Îëüãà ìàëà çìîãó òàºìíî ïåðåäàòè éîãî òåêñò íà öèãàðêîâîìó
ïàïåð³ â Ëóê’ÿí³âñüê³é òþðì³ òîìó, äëÿ êîãî â³í ïèñàâñÿ, – Ìèõàéëîâ³ Êðèâèíþêó).
Íàâåäó ïðîìîâèñò³ ðÿäêè ç àâòîãðàôà ö³º¿ ïîå糿: “Òåìíà äîëÿ çàáðàëà æèòòÿ
ìîãî ðàé, / Âàì çàáðàëà éîãî òåìíà ñèëà…”
À äàë³, íà ñüîì³é ñòîð³íö³ ðóêîïèñó, – ï’ÿòèé, îñòàíí³é 12-ðÿäêîâèé â³ðø, ãóñòî
çàøòðèõîâàíèé òèì æå îë³âöåì, ÿêèì ïèñàâñÿ. ׳òêî ïðî÷èòóºòüñÿ ëèøå äàòà: 31
ñ³÷íÿ 1897 ðîêó. Ç óñüîãî òåêñòó ïîêè ùî âäàëîñÿ ïðî÷èòàòè ëèøå îäíå ñëîâî:
“ñåðöå”… Òàê àâòîðêà ëèøèëà öþ ïîåç³þ ñîá³ ºäèí³é íàçàâæäè…
Òîä³ æ ïèñüìåííèöÿ ïåðåêëàëà óêðà¿íñüêîþ ìîâîþ ïîåç³þ Ñ.Íàäñîíà “Ïðî
ëþáîâ òâîþ, äðóæå, ÿ ìàðèâ íå ðàç…” (ðÿäêè öüîãî â³ðøà âîíà ðàí³øå íàâåëà ó
äðàì³ “Áëàêèòíà Òðîÿíäà”). Âå÷³ð ïàì’ÿò³ ïîåòà (äî 10-ð³÷÷ÿ ç äíÿ éîãî ñìåðò³)
â³äáóâñÿ 21 ñ³÷íÿ 1897 ð. â ˳òåðàòóðíî-àðòèñòè÷íîìó òîâàðèñòâ³. Çâàæìî, íàñê³ëüêè
ñóãîëîñíèé öåé â³ðø ç ïåðåæèâàííÿìè ñàìî¿ ïåðåêëàäà÷êè. ²ç ïåðâ³ñíîãî ðóêîïèñó
ïîãàñíå, / ² ëèøèòü ñèðîòîþ ïîäâ³éíèì ìåíå / (çðàäèòü ìð³ÿ) (ïðè ò³é ìð³¿-îìàí³ ïðî
íåñóäæåíå ùàñòÿ) Ïðè ò³é ìð³¿-ìàí³ ïðî ùîñü ÿñíå òà ùàñíå…”
(Ô. 2, ¹892). Êîëè ãîòóâàëèñÿ äî âå÷îðà, ó ðîäèí³ Êîñà÷³â áóëî “áàãàòî øàðâàðêó,
à Ëåñÿ ñêîðáíèìè î÷èìà äèâèëàñÿ íà òå âñå” (Ç ëèñòà Îëåíè Ï÷³ëêè äî ñèíà
Ìèõàéëà [íå ï³çí³øå 21 ñ³÷íÿ 1897 ð.]. – (Ô. 28, ¹469). Áóâ íà âå÷îð³ é Íåñòîð
Ãàìáàðàøâ³ë³ ç³ ñâî¿ìè äðóçÿìè-çåìëÿêàìè, ÷èòàëèñÿ â³ðø³ Ñ.Íàäñîíà ³ â ïåðåêëàä³
ãðóçèíñüêîþ ìîâîþ, à õòîñü ³ç íèõ çãîäîì ïîñëàâ ç Êèºâà ïîâ³äîìëåííÿ ïðî öþ
êóëüòóðíó ïîä³þ ó Ãðóç³þ äî ãàçåòè “²âåð³ÿ” (1897. – ¹12).
“Ìåí³ áóâຠíàéã³ðøå êîæíèõ ïåðøèõ òðè äí³ ï³ñëÿ âïðèñêóâàííÿ, à ïîò³ì á³ëüø-
ìåíø íîðìàëüíèé ñòàí çäîðîâ’ÿ (ò³ëüêè ëåæàííÿ îäîë³âàº!). Ò³ëüêè ñàìèé îñòàòí³é
ñåàíñ äàâñÿ ìåí³ âçíàêè: ìåí³ âïðèñíóëè âòðîº á³ëüøó ïîðö³þ, í³æ çâè÷àéíî, ³ òóò
áóëî âæå òàê, ùî íàâðÿä ÷è “áûâàåò õóæå”, ÿ äóìàëà, ùî çäóð³þ […]. Ñüîãîäí³
ìóñ³â ïðèéòè çíîâ äîêòîð ³ç ñâî¿ì øïðèöîì, òà ÷îìóñü íå ïðèéøîâ, ïåâíå, âæå
çàâòðà áóäå, – ïèñàëà Ëåñÿ Óêðà¿íêà ˳䳿 Äðàãîìàíîâ³é 1 (ñò. ñò.) ëþòîãî 1897 ð.
– […] ˳òåðàòóðà ìîÿ ëåäâå äèøå […]. Ëþäè ïðèõîäÿòü, ïðèíîñÿòü êíèæêè,
ðîçêàçóþòü ñïëåòí³. Òàêèì ñïîñîáîì ÿ çíàþ, ùî íà ñâ³ò³ íå âñå òàê òèõî, ÿê ó
ìî¿é õàò³” [7, 375].
Òîä³ ñåðåä ³íøèõ ïðèõîäèâ é Î.Ìîðãóí17, þíàê ðîäîì ç Ïîëòàâùèíè, çíàéîìèé
Ìèõàéëà Êðèâèíþêà, ìàéáóòí³é ïðàâíèê. Éîãî ìåìóàðè “Íà ïðîâåñí³ òî áóëî…
(Ñïîãàäè ïðî Ëåñþ Óêðà¿íêó)”18 äîñ³ íå ïóáë³êîâàí³ â Óêðà¿í³. “Çë³ñíîþ âèãàäêîþ”
[10, 257] âèäàëîñÿ ²çèäîð³ Êîñà÷ ó öèõ ñïîãàäàõ òâåðäæåííÿ ìåìóàðèñòà ïðî òå,
ùî â òîé ÷àñ â³í áà÷èâ “ä³â÷èíó ç ðîçáèòèì ñåðöåì”, ³ áóëî “ñåðöå òå ðîçáèòå
÷åðåç çíåâàæåíó ëþáîâ”. Óâàæíî â÷èòóþ÷èñü ó äóæå ñóá’ºêòèâíå, àëå âäóìëèâå
ïèñüìî Î.Ìîðãóíà, ÿêå ïîçíà÷åíå áåçñóìí³âíîþ ùèð³ñòþ (à òîìó ïîäåêóäè ³
ïðÿìîë³í³éí³ñòþ íåòî÷íèõ çäîãàäîê – òà ò³ëüêè â äð³áíèõ äåòàëÿõ), ó êîíòåêñò³
äîñë³äæóâàíî¿ òåìè ÿ â³äêðèëà ïðîíèêëèâèé, àäåêâàòíèé äî çì³ñòó òâîð³â Ëåñ³
16 Видається помилковою публікація М.Деркач частини поезії “Я знаю, так, се хвориї примари…” як
окремого твору під назвою “Як я умру, на світі запалає…” На мій погляд, також необґрунтоване категоричне
твердження Г.Аврахова про те, що маємо тут справу з “двома одночасно написаними, об’єднаними спільним
автографом, як явлення одного творчого настрою, але самостійними віршами […]”[1, 184].
17 Моргун О.М. (1874�1961) – земський діяч, кооператор, за освітою правник. Родом з Полтавщини.
18 Спогади О.Моргуна надруковано: Визвольний Шлях. – 1963. – Квітень–Травень. Машинопис спогадів
О.Моргуна “На провесні то було… (Спогади про Лесю Українку)” зберігається у фондах Київського
літературно�меморіального музею Лесі Українки (КМЛУ– КН�9256, А�2118).
ïåðåêëàäó: “…ß áîÿâñÿ, ùî ïîðèâ õâèëåâèé ìèíå / ² õèìåðíèé ïðèõèëüíîñò³ ñïîëîõ
74 Слово і Час. 2008 • №5
Óêðà¿íêè òèõ äí³â, ïîãëÿä ñó÷àñíèêà (³ ãîëîâíå – â³í çàô³êñóâàâ ñâî¿ áåçïîñåðåäí³
åìîö³¿, ùî, ÿê ïðàâèëî, çàïàì’ÿòîâóþòüñÿ íàçàâæäè). Î.Ìîðãóí ÷èìàëî ñï³ëêóâàâñÿ
ç ïèñüìåííèöåþ â ÷àñ ¿¿ ãëèáîêî¿ äóøåâíî¿ äðàìè. Ïðî öþ äðàìó ¿¿ ð³äí³ òàê ³ íå
ä³çíàëèñÿ (îêð³ì õ³áà îäí³º¿ ñåñòðè Îëüãè, ³ òî, ÿê âèäàºòüñÿ, çíà÷íî ï³çí³øå).
Ïðîñòî òîä³ äëÿ ð³äíèõ ô³çè÷í³ ìóêè ñòàëè ïîÿñíåííÿì óñ³õ ñòðàæäàíü, ùî ñâ³òèëèñÿ
ç î÷åé Ëåñ³ Óêðà¿íêè. À îñü ñïðèéíÿòòÿ þíàêà, ÿêèé ó ò³ òðàã³÷í³ äí³ ïîçíàéîìèâñÿ
ç íåþ: “Íå ìàþ÷è ï³äñòàâ òîä³ é äàë³ äëÿ ñóìí³âó ùîäî ùèðîñòè çàïðîøåíü Ëåñ³,
ÿ ÷àñòåíüêî â³äâ³äóâàâ ¿¿, ï³äêîðÿþ÷èñü ïðèíàäí³é ñèìïàò³¿, ùî âèíèêëà âíàñë³äîê
ïåðåáóâàííÿ â òîâàðèñòâ³ Ëåñ³. […] íå çâàæàþ÷è íà ö³ëêîâèòó â³äâåðò³ñòü ³, çäàâàëîñü
áè, ùèðó ³ âè÷åðïíó ïîâí³ñòü äóìîê ¿¿, ïî÷óâàëè âè, ùî ïîçà òèì çàëèøàºòüñÿ ùå
ó Ëåñ³ áàãàòî ÷îãî íåâèñëîâëåíîãî, çàòàºíîãî. Áàæàííÿ ä³çíàòèñÿ ïðî íåäîñêàçàíå,
çàòàºíå ïðèòÿãàëî, ïðèâàáëþâàëî. Ñêëàäíå ³ íåñïîê³éíå âðàæåííÿ ðîáèëà Ëåñÿ.
ßâíà ³ âèðàçíà áóëà áîðîòüáà ñèëüíîãî äóõà ³ íåì³÷íî¿ ïëîò³ òà ïåðåìîãà ãåðî¿÷íîãî
äóõà […]. Æèòòÿ ìîº ñêëàëîñÿ òàê, ùî, íå çâàæàþ÷è íà ìîëîäèé â³ê, – íàðàõîâóâàâ
òîä³ 22 ðîêè, – ÷óëî, ç ïðàâäèâîþ ñèìïàò³ºþ ïîì³÷àâ ÿ ñàìîòí³ñòü ëþäèíè, äóøåâí³
ñòðàæäàííÿ ³ ìóêè ñåðöÿ áëèæíüîãî äî ìåíå. ² çäàâàëîñü ìåí³, ùî ñïîñòåð³ãàþ íå
ò³ëüêè áîðîòüáó äóõà ³ íåì³÷íî¿ ïëîò³, íå ò³ëüêè øóìóâàííÿ äóì, à é ñåðäå÷í³
ñòðàæäàííÿ, ùî ìó÷àòü íàñ òèì ñòðàøí³øå, ÷èì ñèëüí³ø³ ïî÷óòòÿ äî ëþáëåíî¿
ëþäèíè, à òà ëþäèíà íå îõîïëåíà òàêèì ñàìèì, ïðèñâÿ÷åíèì âèêëþ÷íî íàì îäí³ì,
ïî÷óòòÿì”. Àâòîð ìåìóàð³â Î.Ìîðãóí ëèøå â 1945 ðîö³ ïî÷óâ ç óñò Îëüãè Êîñà÷-
Êðèâèíþê (³ òî – ìèìîõ³òü, “â çàïàë³ æâàâî¿ äèñêóñ³¿”) ïð³çâèùå òîãî, çà êèì òîä³
ñòðàæäàëî ñåðöå ïèñüìåííèö³. Çãîäîì â³í çíàéøîâ ïðî öå ïîåòè÷í³ ñâ³ä÷åííÿ (ÿê,
äî ðå÷³, ³ äîñë³äíèêè ¿¿ òâîð÷îñò³) ó òðüîõ â³ðøàõ Ëåñ³ Óêðà¿íêè.
Ïîâåðí³ìîñÿ äî àâòîãðàô³â ïîåòåñè. ϳñëÿ íàïèñàííÿ âèùåçãàäàíîãî
çàøòðèõîâàíîãî â³ðøà ìèíóâ óñüîãî îäèí äåíü. 2-ãî ëþòîãî 1897 ð. ç’ÿâèâñÿ “ç³
øïðèöîì” ë³êàð, ùî íå ïðèéøîâ ó÷îðà… Òîãî æ òàêè äíÿ äàòîâàíî ÷îòèðè ïîå糿
íà äâîõ ñóö³ëüíî ñïèñàíèõ àðêóøàõ. Ùå îäèí ðóêîïèñíèé õðîíîòîï, ÿêèé ä³éøîâ
äî íàøèõ äí³â (Ô. 2, ¹728). Ïàëüö³ áåçñèë³… Õòîñü ïîòóðáóâàâñÿ: îë³âåöü äóæå
òîíêî çàòî÷åíèé – íàéìåíøèé äîòèê äî ïàïåðó çàëèøຠ÷³òêèé ñë³ä… ×îòèðè
ïîå糿, çëèò³ ãðàíè÷íî çâóæåíèì êîëîì äóìîê ³ ÷óòò³â. Ñïîâ³äü ðîçáèòîãî ñåðöÿ.
×è íå òîä³, íàïåðåäîäí³ öüîãî ëþòíåâîãî äíÿ, ç ÿêîþñü îñòàòî÷íîþ çâ³ñòêîþ
â³äêðèëàñÿ (äëÿ âñ³õ – áóäåííî, íà ãðàí³ æàðòó) ïð³ðâà ¿¿ ïîâíî¿ áåçíà䳿.
Çãàäàëà ñåáå â äèòèíñòâ³: êîëè â³ä áîëþ â ãîëîñ³ òðåìò³ëè ñëüîçè, ùîá íå
ïëàêàòü, ãîðäà ä³â÷èíêà ñì³ÿëàñü. Òåïåð ñàìå æèòòÿ, íà íåïîñâÿ÷åíèé ñòîðîíí³é
ïîãëÿä, ï³äíîñèëî ¿é ïðèâ³ä äëÿ ñì³õó… Öèòóþ ðÿäêè ç ïåðâ³ñíîãî òåêñòó ïåðøî¿
ïîå糿 â ðóêîïèñíîìó “ãðîí³” (“ßê äèòèíîþ áóâàëî…”): “À òåïåð, êîëè äëÿ ìåíå
/ (Íà äóðíèöþ ç³éäå äðàìà) (Ìîãî ñåðöÿ òÿæêà äðàìà / (Æàðòîì çëèì ê³í÷èòüñÿ)
ê³í÷èëàñü / ² (ãîòîâà) îò-îò ç óñò ç³ðâàòèñü ìຠ/ Ãîñòðà, çëîáíà åï³ãðàìà, – / (ß
áîþñü òàêîãî ñì³õó) Áåçïîùàäí³é çáðî¿ ñì³õà / ß áîþñÿ ï³ääàâàòèñü, / ², çàáóâøè
äàâíþ ãîðä³ñòü, / Ïëà÷ó ÿ, ùîá íå ñì³ÿòèñü”.
Êîëè òðîõè âãàìóâàëàñÿ õâèëÿ âíóòð³øíüîãî ðèäàííÿ, íà ïàïåð³ çàðÿñí³ëè ðÿäêè
ðîçïà÷ëèâî¿ ïîå糿-ðîçìîâè ç êîõàíèì (”Íå äîð³êàòè ñëîâî ÿ äàëà…”), äå íàçâàíî
é ”óï³çíóâàíó“ äåòàëü: äàðîâàíèé êèíäæàë. (Öåé â³ðø íå ïóáë³êîâàíî äî 1947 ð.).
Óâåñü æå òåêñò, ãàäàþ, â³ä ïåðøî¿ çàÿâè – “íå äîð³êàòè ñëîâî ÿ äàëà…” (òàêà æ
ðîçìîâà â “Ïðîùàíí³”) º çàòàºíèì ìîíîëîãîì àâòîðêè, æîäíîãî ñëîâà ç ÿêîãî ó
ïîâñÿêäåííîìó ñï³ëêóâàíí³ ïàí Íåñòîð íå ïî÷óâ: “Íå äîð³êàòè ñëîâî ÿ äàëà / ²
(íå çì³íèëà) â â³äïîâ³äü íà òÿæêó ïîñòàíîâó, / Òè äàâ êîëþ÷ó ã³ëî÷êó òåðíîâó, /
Áåç æàõó ÿ â â³íîê ¿¿ âïëåëà / Ðÿñí³øå ñòàâ êîëþ÷èé ì³é â³íîê…”. Ïîåòåñà çíîâó
çãàäóº ñâîº ïåðåä÷óòòÿ: “Äàðìà, ÿ çíàëà ñå, (â òîé ÷àñ), òîä³ ùå ÿê ïðèéìàëà /
³ä òåáå çáðîþ, ùî ñð³áëîì ñ³ÿëà, / ß (â ñåðö³ ÷óëà âæå) â ñåðöå ïðèéíÿëà
(ñòàëüîâèé) áåçæàë³ñíèé êëèíîê. / (Íå æàëü ìåí³, õàé ïëèíóòü ð³÷êè) (ß çíàëà ñå!
Íåõàé æå ïëèíå êðîâ³) / Òåïåð ìåí³ íå æàëü í³ ìóê í³ êðîâ³…”. Ñâ³äîìî ï³øëà íà
ïîêëèê ñåðöÿ äî âèìð³ÿíî¿ ëþáîâ³, çà â³ðó â ÿêó ãîòîâà éòè íà ìóêè: “Ãîòîâà ÿ
ïðèéìàòü ³ ðàíè ³ òåðíè / (Çà ìèëèé, ëþáèé ñîí áðàòåðñòâà ³ ëþáîâ³ / Çà íüîãî
ïðîëèëîñü âåëèêå ìîðå êðîâ³) Çà ëþá³, ìàðí³ ìð³¿, çà ñâÿòè¿ ñíè / Ïðå÷èñòîãî
áðàòåðñòâà ³ ëþáîâ³”.
Слово і Час. 2008 • №5 75
Âîíà ï³äíîñèëà äóõ êîõàíîãî äî íåáåñíî¿ âèñîòè ñâî¿õ îð³ºíòèð³â, à â³í, ðîìàíòè÷íèé,
âðàçëèâèé þíàê, îäíà÷å, ö³ëêîì íàëåæàâ “çåìë³”… Çíîâó ïåðåä íàìè â ¿¿ “ëþáèõ”,
“ñâÿòèõ ñíàõ” çàìàÿ÷³ëà òàê äî ê³íöÿ é íå âèìîâëåíà áëàêèòíà òðîÿíäà ¿¿ ëþáîâ³…
Òîíàëüí³ñòü íàñòóïíî¿ ïîå糿 “ãðîíà” ñòèøóºòüñÿ äî “ñïîêîþ” ÿñíîãî ì³ñÿöÿ ³
ïëàêó÷î¿ áåðåçè. Áîë³ñíà ïèòàëüíà ³íòîíàö³ÿ çàçâó÷àëà ç äóìêîþ ïðî âòðàòó ñï³ëüíèõ
ïàëêèõ ïðàãíåíü ³ ñïîä³âàíü. ßêèéñü çàòàºíèé íàòÿê íà çðàäó âçàºìîðîçóì³ííÿ ³
äðóæáè âèÿâëåíî â ö³é äîâåðøåí³é ïîåòè÷í³é ì³í³àòþð³, ÿêó çãîäîì àâòîðêà íàçâàëà
“Ðîìàíñîì”: “Íå äèâèñü íà áåðåçó ïëàêó÷ó, / Íà áåðåç³ æóðëèâåº â³òòÿ / Íàãàäàº
òîá³ ëèõîë³òòÿ, / Íàãàäà òîá³ òóãó ïåêó÷ó, / Ùî çáðàòàëà îáîõ íàñ êîëèñü. / Òè
ñå ðàäèé çàáóòü?.. Íå äèâèñü, / Íå äèâèñü íà áåðåçó ïëàêó÷ó”.
Êð³çü ö³ òåêñòè “ñèâèìè î÷èìà” ïðîçèðຠòðàã³÷íå êîõàííÿ Ìàâêè é Ëóêàøà…
“Êðîâîïóñêàííÿ” – ñàìå â òîé ÷àñ ïîåòåñà ÷óëà â³ä ³íøèõ òà é ñàìà âæèâàëà
áåç íàéìåíøîãî çäðèãàííÿ òàêå ñëîâî äëÿ õàðàêòåðèñòèêè ïðîöåñó ïîåòè÷íîãî
òâîðåííÿ. ¯¿ ïèñàííÿ ò³º¿ ëþòíåâî¿ äîáè, ïåâíå, â ÿêèéñü ìîìåíò çà àñîö³àö³ºþ
ð³çêî â³äãóêíóëîñÿ öèì ñëîâîì, ³ çà òóæëèâèì ðÿäêîì “Íå äèâèñü íà áåðåçó
ïëàêó÷ó” ç’ÿâèëàñÿ ïåðøà ñòðîôà ÷åòâåðòî¿ ïîå糿 (öèòóþ çà àâòîãðàôîì): “Êðîâ
òâîÿ ðóá³í êîøòîâíèé, / Êðîâ òâîÿ çîðÿ ñâ³òàííÿ / (Õàé òâîº) (Íå æóðèñü êîëè
³ç ñåðöÿ) / (Õàé òîá³ îäâàæíå) / (Ëèé æå êðîâ ³ç ñâîãî ñåðöÿ) / Êðîâ ³ç ñåðöÿ
äëÿ ïîåòà / Íàäãîðîäà ³ ïðèäáàííÿ” / Òàê ïîåòó (ìèëèé êàæå) (ìóçà êàæå)
ëþäå êàæóòü / Çâèê â³í â³ðèòü (ó äóðíèö³) (÷àð³âíèö³) / ² ðà䳺 êðîâ³ ç ñåðöÿ, /
Íà÷å (âëàäàðü) öàðñüê³é áàãðÿíèö³”... Äàë³ â ðóêîïèñ³ çàêðåñëåíî ñòðîôó, â ÿê³é
çíåíàöüêà îäíèì ðÿäêîì ïðîðâàâñÿ, çäàºòüñÿ, ñóòî “æèòåéñüêèé” ïîãëÿä íà òó
ñèòóàö³þ, â ÿê³é ïèñàëèñÿ “êðèâàâ³” ñòðîôè â³ðø³â: “(Ëþäå ìóäð³) Ìóäðèì
ëþäÿì çîñòàþòüñÿ / Ïîö³ëóíêè, ëàâðè, êâ³òè, / À ïîåòó íà ïîò³õó / Âñå êð³âàâ³
ñàìîöâ³òè…”
Óñüîãî îäíà äîáà ïèñàííÿ â³ðø³â – ïðîíèçëèâî ðåàëüíèõ ñþæåò³â á³îãðàô³¿ äóø³.
“…Âè íå ïîìèëèëèñü: Í[åñòîð] Ã[ðèãîðîâè÷ Ãàìáàðîâ] òàêè ñïðàâä³ îæåíèâñÿ,
ò³ëüêè íå íà ãðóçèíö³, à íà ãðåêî-ðîñ³ÿíö³, – ïèñàëà ñåñòðà Îëüãà Ìèõàéëîâ³
Êðèâèíþêó 13 (ñò. ñò.) êâ³òíÿ 1897 ð. – Âîíà áóëà ç íèì â Êèºâ³, àëå í³ ç êèì ç
íàìè, í³ ç êèì ³íøèì íå õîò³ëà çíàéîìèòèñü, ³ ÿ çîâñ³ì íå çíàþ, ùî âîíà çà
ëþäèíà. ³í æå ìຠâèä äóæå âàæíèé, çîâñ³ì “îòåö” ñ³ìåéñòâà. Òåïåð âæå éîãî
íåìà, ïî¿õàâ çîâñ³ì íà âñå ë³òî äîäîìó” [7, 381].
Áóëî Âåëèêîäíº ñâÿòî, ïåðåæèòî îñòàíí³ õ³ðóðã³÷í³ ïðîöåäóðè òðèì³ñÿ÷íîãî
ë³êóâàííÿ. Äàë³ çíîâó â÷èëàñü õîäèòè, äîëàëà “íåðâíó ëèõîðàäêó”. ², íàðåøò³,
ïîäîðîæ äî Êðèìó.
Íà ôîòî þíàê, ¿¿ ðîâåñíèê ³ äðóã, ùî, íà æàëü, íàëåæàâ óñå-òàêè äî òîãî çàãàëó,
ÿêèé ñòîðîíèâñÿ ¿¿ “âåëèêîãî ãîð³þ÷îãî ïàòîñó” (Ä.Äîíöîâ). “Çàãàë ³íñòèíêòîì
÷óâ ó í³é ùîñü áåçì³ðíî âèùå çà íüîãî – çàéâà ïðè÷èíà îìèíàòè ¿¿” [4, 44].
Ñõîæå, ùî Ëåñÿ Óêðà¿íêà äîáðå óñâ³äîìëþâàëà òàêó ïðèõîâàíó ðåàêö³þ íà ¿¿
äóõîâíèé ñâ³ò, à òîìó ¿¿ ïîâîäæåííÿ ç òèìè, õòî ñòàâàâ ãåðîºì ¿¿ “ìàðíèõ ìð³é”,
çàëèøàëîñü ³ ï³ñëÿ âçàºìíîãî â³äñòîðîíåííÿ íàïðî÷óä ð³âíèì ³ áëàãîðîäíèì. Óæå
â ëèñòîïàä³ ð³äí³ ñïîâ³ùàþòü ¿é ïðî òå, ùî ñòîñóíêè ìîëîäîãî ïîäðóææÿ
Ãàìáàðàøâ³ë³ ñêëàäàþòüñÿ âêðàé íåùàñëèâî. “Äóæå ñóìíî ìåí³ òå, ùî òè ïèøåø
ïðî Ãàìáàðîâà… Ïðèâ³òàé éîãî â³ä ìåíå, ÿê ïîáà÷èø, êîíå÷íå, ñêàæè, ùî ÿ ÷àñòî
çãàäóþ éîãî, à ùî ÿ éîìó íå ïèøó, òî ñå, ïåâíå, éîãî íå äèâóº” (Ç ëèñòà Ëåñ³
Óêðà¿íêè äî ìàòåð³ â³ä 4 ëèñòîïàäà 1897 ðîêó [18, X, 389]). Ñï³ëêóâàííÿ ç
Í.Ãàìáàðàøâ³ë³ â³äãóêóâàëèñÿ âñå æ ãëèáîêîþ âäÿ÷í³ñòþ ïðèíàéìí³ çà ðîçóì³ííÿ
îäíîãî ç íàéñèëüí³øèõ ïîðèâ³â ¿¿ äóø³ äî æåðòîâíèõ ó÷èíê³â â ³ì’ÿ çâ³ëüíåííÿ
íàðîäó. Âîíà ïðîñèòü ó ëèñò³ äî ìàòåð³ â³ä 4 ëèñòîïàäà 1897 ð.: “ß á äóæå õîò³ëà,
ùîá òè ïðèâåçëà ìåí³ ìîãî êèíäæàëà, òà, ïåâíå, òè ñüîãî íå ñõî÷åø, òî ìåí³ íå
âèïàäຠíàìàãàòèñü” [18, X, 389]. Äàðóíîê ³ç Ãðó糿 âîíà áàæàëà ìàòè é òîä³, â
ßëò³, ³ ï³çí³øå, áåðó÷è ÷àñòî éîãî ç ñîáîþ â ìàíäðè, î÷åâèäíî, ÿê îáðàç, æèâëþùó
àñîö³àö³þ ïðåäìåòà-ðåë³ê⳿ ç ¿¿ “æèâèì” ñëîâîì.
Ðàïòîâå “ïðîùàííÿ” ç äðóãîì-ïîåòåñîþ òà ïîðîæíå÷à äóõîâíà, ÿêó, ìàáóòü,
³íòó¿òèâíî ïåðåæèâ çà ï³âðîêó ïî òîìó Íåñòîð Ãàìáàðîâ, äëÿ éîãî ùèðî¿, “ïîëîõëèâî¿”
äóø³ áóëè ñïîíóêîþ â³äãóêíóòèñÿ äî íå¿ ç âèáà÷åííÿìè (â³í áóâ, ÿê ³ ðàí³øå, â³äâåðòèé
76 Слово і Час. 2008 • №5
ç Êîñà÷àìè). Ó ðîçëîã³é â³äïîâ³ä³ Ëåñ³ Óêðà¿íêè ñåñòð³ Îëüç³ (ëèñò ç ßëòè â³ä 28
ëèñòîïàäà 1897 ð.) – ã³ðêà ðîçâ’ÿçêà öüîãî äðàìàòè÷íîãî ñþæåòó, ïåðåæèòîãî
ïîåòåñîþ ç ãðàíè÷íèì òðàã³çìîì ïî÷óòò³â, íà ÿêèé ò³ëüêè âîíà áóëà çäàòíà. “Ñêàæè
Íåñòîðó Ãåîðã³éîâè÷ó, ÿê ïîáà÷èø, ùî, é íå áà÷èâøè, ìåí³ ëåãêî éîãî ïðîñòèòü, áî ÿ,
âëàñòèâå, í³êîëè é íå ñåðäèëàñü íà íüîãî. ßêùî â³í ñïðàâä³ õî÷å íàïèñàòü äî ìåíå òà
íå çâàæàºòüñÿ, òî íåõàé çâàæèòüñÿ ³ êîíå÷íå íàïèøå, ³íàêøå ÿ îáðàæóñü, – ÿ íå
ïðèâèêëà, ùîá ìåíå áîÿëèñü, ³ íå õî÷ó ïðèâèêàòü. Âçàãàë³ ÿ ÷èì áóëà, òèì çîñòàëàñü,
íå çì³íèëàñü í³ â ã³ðøèé, í³ â êðàùèé á³ê, îòæå, õòî íå áîÿâñÿ ìåíå ïåðøå, òîé ìîæå é
òåïåð íå áîÿòèñü.
Òðàã³÷íà ð³÷ ñ³ “ìîëîä³ ïîäðóææÿ”: les deux for ats unis par la m me ñha ne…19 Õîëîä
ïðîéìàº, ÿê ïîäóìàþ ïðî òå… Êðàùå âæå áóòè â³÷íî îäèíîêîþ òà ò³øèòèñü õî÷ ò³ºþ
äóìêîþ, ùî í³êîìó ñâ³ò íå çàâ’ÿçàíèé ìî¿ìè ðóêàìè. Ò³ëüêè ÿ ñêàæó òîá³, ùî êàÿòòÿ íå
ºñòü fatalit êîæíîãî ïîäðóææÿ […]” [18, X, 407].
Çàê³í÷èâøè íàâ÷àííÿ â óí³âåðñèòåò³, 1898 ðîêó Í.Ãàìáàðàøâ³ë³ âè¿õàâ ç Êèºâà íà
áàòüê³âùèíó, ó ì³ñòî Ãîð³. Êîíòàêòè ç Ëåñåþ Óêðà¿íêîþ îá³ðâàëèñÿ íàçàâæäè.
Ò³ëüêè ÿêîñü 18 ãðóäíÿ 1900 ðîêó ñòàëàñÿ â Êèºâ³, ìàáóòü, ¿õíÿ îñòàííÿ çóñòð³÷.
Òîä³ âîíà ïîäàðóâàëà éîìó â³äáèòêó ñâ ñòàòò³ “Ìàëîðóññêèå ïèñàòåëè íà
Áóêîâèíå”.
Íà ïðîõàííÿ æóðíàë³ñòà Â.²ìåëàäçå â ñåðïí³ 1948 ð. 77-ð³÷íèé Í.Ãàìáàðàøâ³ë³,
ñòàðøèé íàóêîâèé ïðàö³âíèê Ãîëîâíîãî óïðàâë³ííÿ çàïîâ³äíèêàìè ïðè Ðàä³ Ì³í³ñòð³â
Ãðó糿, íàïèñàâ ñâî¿ ïåðø³ êîðîòê³ ìåìóàðè ïðî Ëåñþ Óêðà¿íêó20.
² îñü ÷åðåç 60 ðîê³â ç ÷àñó éîãî âè¿çäó íà áàòüê³âùèíó Íåñòîð Ãàìáàðàøâ³ë³
âë³òêó 1958 ðîêó ïðè¿õàâ äî Êèºâà. Çà éîãî îáðàçíèì âèñëîâîì, òîä³ âæå “ïàðêè
äàâí³õ ì³ô³â ïî÷àëè â³äìîòóâàòè íèòêó äåâ’ÿòîãî äåñÿòêà ðîê³â” éîãî æèòòÿ… Ç
âèõîäîì ó ñâ³ò ï’ÿòèòîìíîãî âèäàííÿ “Òâîð³â” Ëåñ³ Óêðà¿íêè â³í ìàâ óæå çìîãó
ïðî÷èòàòè ïîå糿 1896-1897 ðîê³â, ÿê³ íå ïóáë³êóâàëèñÿ çà æèòòÿ ïèñüìåííèö³.
Ñê³ëüêè ôðàç, äåòàëåé, íàñòðî¿â ïðîìàéíóëè çà öèìè ðÿäêàìè â éîãî íàäçâè÷àéíî
ÿñí³é òà åìîö³éí³é ïàì’ÿò³…
Ó Êèºâ³ Íåñòîð Ãàìáàðàøâ³ë³ ç äî÷êîþ Òàìàðîþ ïåðåäóñ³ì ïðèéøîâ íà ìîãèëó
ïèñüìåííèö³. “…Ìè ïîêëàëè êâ³òè, ³ ÿ, âïàâøè íà êîë³íà, äîâãî ñòîÿâ ïåðåä ¿¿
ìîãèëîþ… Ñóì ³ òóãà äàâèëè ìåí³ ãðóäè, áàãàòî ìèòòºâîñòåé íàøî¿ äðóæáè ñïëèâàëè
é ïðîíîñèëèñü â ïàì’ÿò³… Áóëî òÿæêî-òÿæêî, äî ñë³ç, ÿê³ ìèìîâîë³ êîòèëèñÿ ïî
îáëè÷÷þ…”21
Òî áóëè ñëüîçè Ðîçóì³ííÿ… Ìîæå, ñàìå â òó ìèòü â³í çíîâó ñòàâ ñîáîþ,
â³ä³ðâàâøèñü â³ä ìàðíîò çåìë³…
“…Êîëè æ â³í ç òóãîþ òà ç ã³ðêèìè ñëüîçàìè
Çãàäຠâòðà÷åíó, çíåâàæåíó ëþáîâ,
Òîä³, ìî¿ ï³ñí³, ðîçñòàíåìîñü ìè ç âàìè,
Ëèø³òü ìåíå â òðóí³, ëåò³òü äî íüîãî çíîâ…”
…Êàðòèíà ïàëêî¿ â³ç³îíåðñüêî¿ óÿâè Ëåñ³ Óêðà¿íêè. Âîíà âèðâàëàñÿ ïðîðî÷èìè
ñëîâàìè ç òåìíèö³ ñåðöÿ ³… îæèëà á³ëÿ ¿¿ ìîãèëè.
ЛІТЕРАТУРА
1. Аврахов Г. Леся Українка: Проблеми текстології та історії друку (До дванадцятитомного видання
творів, 1975–1979). – Луцьк, 2007.
2. Вишневська Н. Лірика Лесі Українки: Текстологічне дослідження. – К., 1976.
3. Гундорова Т. ПроЯвлення Слова: Дискурсія раннього українського модернізму: Постмодерна
інтерпретація. – Львів, 1997.
4. Донцов Д. Туга за героїчним: Постаті та ідеї літературної України. – К., 2003.
19 Це два каторжники, скуті одним ланцюгом (франц.).
20 Уривки спогадів Н.Гамбарашвілі, названі “Моя дружба”, уперше опубліковано в щотижневій газеті
Спілки письменників Грузії “Література да хеловнеба” (1951, 25 лютого).
21 Гамбарашвілі Н. Мої спогади про велику українську поетесу Лесю Українку. Рукопис зберігається в
Київському літературно�меморіальному музеї Лесі Українки (КМЛУ – КН�1229, А�123).
Слово і Час. 2008 • №5 77
5. Забужко О. Notre Dame D’Ukraine: Українка в конфлікті міфологій. – К., 2007.
6. Косач�Борисова І. Фрагменти спогадів. (Із листування) // Спогади про Лесю Українку. – К., 1971.
7. Косач�Кривинюк О. Леся Українка: Хронологія життя і творчости. – Нью�Йорк, 1970.
8. Костенко А. Коментарі // Спогади про Лесю Українку. – К., 1971.
9. Лавріненко Ю. Українська соціал�демократія (група УСД) і її лідер Леся Українка // Сучасність. –
1971. – №5.
10. Лариса Петрівна Косач�Квітка (Леся Українка): Біографічні матеріали. Спогади. Іконографія. –
Нью�Йорк; Київ, 2004.
11. Леся Украинка в воспоминаниях современников. – М., 1971.
12. Леся Українка: Публікації. Статті. Дослідження. – [Вип.] II. – К., 1956.
13. “Листи так довго йдуть…”: Знадоби з архіву Лесі Українки в Слов’янській бібліотеці у Празі. – Нью�
Йорк, 2002.
14. Огоновський О. Історія літератури руської. – Львів, 1893. – Ч. 3. – Від. 2.
15. Словник української мови: В 11 т. – К., 1974. – Т. V.
16. Спогади про Лесю Українку. – К., 1963.
17. Спогади про Лесю Українку. – К., 1971.
18. Українка Леся. Зібр. тв.: У 12 т. – К., 1975�1979. У тексті том позначаємо римською цифрою.
Ñêóïåéêî Ë.². Ïîñòàò³ ³ òåêñòè (ç ³ñòî𳿠óêðà¿íñüêî¿ ë³òåðàòóðè):
Çá. ñòàòåé. – Ê.: Ôåí³êñ, 2007. – 204 ñ.
Äî çá³ðíèêà ââ³éøëè âèáðàí³ äîñë³äæåííÿ ç ³ñòî𳿠óêðà¿íñüêî¿
ë³òåðàòóðè. Äåÿê³ ç íèõ ó ð³çíèé ÷àñ áóëè íàäðóêîâàí³ â ñêîðî÷åíîìó
âàð³àíò³, äåÿê³ æ äðóêóþòüñÿ âïåðøå. Òà âñ³ âîíè âèçíà÷àþòüñÿ
àêàäåì³çìîì, âèñîêîþ íàïðóãîþ, ëàêîí³çìîì, óì³ííÿì àâòîðà â³äíàéòè
ñàìå òîé ñòèëü ³ ñëîâà, ÿê³ çäàòí³ âèêîíóâàòè ñâîþ ôóíêö³þ íåï³äëåãëîñò³
â³ÿííþ ìîäè. Ïðîòå íå ìîæíà çàïåðå÷èòè é â³äñóòí³ñòü ó éîãî ïðàöÿõ
ë³òåðàòóðîçíàâ÷îãî ìîäåðíó, à ÷àñîì ³ ïîñòìîäåðíó, õî÷ âîíè é íå
ñòàëè êîíöåïòóàëüíèìè. Äåÿê³ ñòàòò³ ñòàëè øâèäøå ïåðåõ³äíèìè, à íå
ñòðàòåã³÷íî âàæëèâèìè, áî îñíîâíèì äëÿ íüîãî âñå æ ñòàëî âíèêíåííÿ
â äóõîâíî-åñòåòè÷íèé “ìàêðîêîñì” Ëåñ³ Óêðà¿íêè, ïðàãíåííÿ çðîçóì³òè “ãàðìîí³þ äóõîâíîãî
é ðîçóìîâîãî íà÷àë ëþäñüêîãî áóòòÿ”, áàæàííÿ çàñòàâèòè ÷èòà÷à ìèñëèòè. Öåé çá³ðíèê
ñòàâ í³áè “íàóêîâîþ ï³ñëÿìîâîþ” äî ïîïåðåäíüîãî íàóêîâîãî äîðîáêó àâòîðà.
Íàø³ âòðàòè: Ìàòåð³àëè äî á³îãðàô³÷íîãî ñëîâíèêà ðåïðåñîâàíèõ
ó 1930-õ ðîêàõ ä³ÿ÷³â â ÓÐÑÐ, ç³áðàí³ Þð³ºì Ëàâð³íåíêîì / Âñòóïíå
ñëîâî Ë.Ëàâð³íåíêî; ï³ñëÿì. Ò.Òåðåùåíêî-Êîíîí÷óê. – Êè¿â; Íüþ-Éîðê:
Òâ³ì ³íòåð, 2005. - 256 ñ.
Óí³êàëüíà êíèæêà â³äîìîãî ë³òåðàòóðîçíàâöÿ, êóëüòóðîëîãà ³ ïóáë³öèñòà,
àâòîðà â³äîìî¿ àíòîëî㳿 “Ðîçñòð³ëÿíå â³äðîäæåííÿ” Þð³ÿ Ëàâð³íåíêà ïîäàº
³ìåíà ðåïðåñîâàíèõ ó 1920-1930-ò³ ðð. XX ñò. ä³ÿ÷³â Ðàäÿíñüêî¿ Óêðà¿íè.
Çáèðàòè ìàòåð³àëè-äîêóìåíòè òà æèâ³ ñâ³ä÷åííÿ â³í ðîçïî÷àâ ó 1948 ð. â
ij ϳ òàáîðàõ, à ïðîäîâæèâ ó ÑØÀ, äå ñòàâ Ãîëîâîþ ñïåö³àëüíî¿ êîì³ñ³¿
ïî çáèðàííþ é îáðîáö³ ìàòåð³àë³â ïðî ðàäÿíñüêèé òåðîð ïðè Îá’ºäíàíí³
áóâøèõ ðåïðåñîâàíèõ óêðà¿íö³â ñîâºòàìè. Íà ïåðøèé ïëàí àâòîð ïîñòàâèâ Óêðà¿íñüêó Àêàäåì³þ
Íàóê (ÂÓÀÍ), ãóìàí³òàðí³ íàóêè, öåðêâó, ë³òåðàòóðó, òîìó ùî âîíè ñòàëè ïåðøèìè æåðòâàìè
òåðîðó. ³í â³ðèâ, ùî éîãî “ïðàöÿ ïðèñëóæèòüñÿ òèì äîñë³äíèêàì, ÿê³ ñêëàäàþòü ìàðòèðîëîã³â
óêðà¿íñüêî¿ ³íòåë³ãåíö³¿ òðàã³÷íîãî óêðà¿íñüêîãî â³äðîäæåííÿ 20-30-õ ðð. XX ñò.”, áî “...õòî
çíàº, ùî âòðàòèâ ï³ä òèìè ðó¿íàìè, òîé áóäå øóêàòè...”
Ñ.Ñ.
|