Місто і його душа: образ Львова у польській та українській мемуаристиці XIX – початку XXI ст.
Збережено в:
| Дата: | 2008 |
|---|---|
| Автор: | |
| Формат: | Стаття |
| Мова: | Ukrainian |
| Опубліковано: |
Інститут українознавств ім. І. Крип’якевича НАН України
2008
|
| Теми: | |
| Онлайн доступ: | http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/15429 |
| Теги: |
Додати тег
Немає тегів, Будьте першим, хто поставить тег для цього запису!
|
| Назва журналу: | Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| Цитувати: | Місто і його душа: образ Львова у польській та українській мемуаристиці XIX – початку XXI ст. / Р. Голик // Україна: культурна спадщина, національна свідомість, державність: Зб. наук. пр. — Львів: Інститут українознавства НАН України ім. І. Крип’якевича, 2008. — Вип. 17. — С. 609-617. — Бібліогр.: 44 назв. — укр. |
Репозитарії
Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine| id |
irk-123456789-15429 |
|---|---|
| record_format |
dspace |
| spelling |
irk-123456789-154292011-01-25T12:03:03Z Місто і його душа: образ Львова у польській та українській мемуаристиці XIX – початку XXI ст. Голик, Р. Історіографія, джерелознавство 2008 Article Місто і його душа: образ Львова у польській та українській мемуаристиці XIX – початку XXI ст. / Р. Голик // Україна: культурна спадщина, національна свідомість, державність: Зб. наук. пр. — Львів: Інститут українознавства НАН України ім. І. Крип’якевича, 2008. — Вип. 17. — С. 609-617. — Бібліогр.: 44 назв. — укр. XXXX-0034 http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/15429 uk Інститут українознавств ім. І. Крип’якевича НАН України |
| institution |
Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| collection |
DSpace DC |
| language |
Ukrainian |
| topic |
Історіографія, джерелознавство Історіографія, джерелознавство |
| spellingShingle |
Історіографія, джерелознавство Історіографія, джерелознавство Голик, Р. Місто і його душа: образ Львова у польській та українській мемуаристиці XIX – початку XXI ст. |
| format |
Article |
| author |
Голик, Р. |
| author_facet |
Голик, Р. |
| author_sort |
Голик, Р. |
| title |
Місто і його душа: образ Львова у польській та українській мемуаристиці XIX – початку XXI ст. |
| title_short |
Місто і його душа: образ Львова у польській та українській мемуаристиці XIX – початку XXI ст. |
| title_full |
Місто і його душа: образ Львова у польській та українській мемуаристиці XIX – початку XXI ст. |
| title_fullStr |
Місто і його душа: образ Львова у польській та українській мемуаристиці XIX – початку XXI ст. |
| title_full_unstemmed |
Місто і його душа: образ Львова у польській та українській мемуаристиці XIX – початку XXI ст. |
| title_sort |
місто і його душа: образ львова у польській та українській мемуаристиці xix – початку xxi ст. |
| publisher |
Інститут українознавств ім. І. Крип’якевича НАН України |
| publishDate |
2008 |
| topic_facet |
Історіографія, джерелознавство |
| url |
http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/15429 |
| citation_txt |
Місто і його душа: образ Львова у польській та українській мемуаристиці XIX – початку XXI ст. / Р. Голик // Україна: культурна спадщина, національна свідомість, державність: Зб. наук. пр. — Львів: Інститут українознавства НАН України ім. І. Крип’якевича, 2008. — Вип. 17. — С. 609-617. — Бібліогр.: 44 назв. — укр. |
| work_keys_str_mv |
AT golikr místoíjogodušaobrazlʹvovaupolʹsʹkíjtaukraínsʹkíjmemuaristicíxixpočatkuxxist |
| first_indexed |
2025-07-02T16:55:05Z |
| last_indexed |
2025-07-02T16:55:05Z |
| _version_ |
1836554969914802176 |
| fulltext |
609Україна: культурна спадщина, національна свідомість, державність. 17/2008
Роман ГОЛИК
МІСТО І ЙОГО ДУША: ОБРАЗ ЛЬВОВА У ПОЛЬСЬКІЙ ТА
УКРАЇНСЬКІЙ МЕМУАРИСТИЦІ ХІХ – ПОЧАТКУ ХХІ ст.
У свій час виникали суперечки щодо того, чи можна і наскільки викори-
стовувати художню та мемуарну літературу для реконструкції ментальності та
історичного дослідження загалом. Одна частина дослідників ставилася до такої
практики позитивно, інша – з великими застереженнями та недовірою. Істина,
ймовірно, – десь посередині. Діяльність мемуариста чи письменника визначена
історичним процесом, реаліями й суспільними нормами епохи, в яку вони живуть.
Так само й праця історика певною мірою запроектована текстами спогадів та ху-
дожньою літературою того періоду, який він вивчає. Дана стаття – один із багатьох
кроків до компромісу в “художньо-мемуарній” дискусії. Цим вона відрізняється від
своїх попередниць, зокрема від літературознавчо-культурологічних студій Григорія
Грабовича1 та Януша Васильковського2, присвячених міфологізаціям Львова.
Мешканець міста, як і будь-яка людина взагалі, живе у двох вимірах: у реальній
дійсності і дійсності уявній. Це стосується й жителів українсько-польського куль-
турного пограниччя, зокрема Галичини. У їхній свідомості, крім реального Львова,
існує ще Львів віртуальний, який залишився у пам’яті різних поколінь: місто
спогадів, романів, повістей та оповідань. Це місто стало символічним і для українців
(як один із культурно-політичних центрів Західної України), і для поляків (для
яких воно було одним із бастіонів їхньої культури на т.зв. “Східних кресах”). В
українській національній свідомості його нерідко розміщують в одному ряду зі
столичним Києвом, у польській – на рівні з Краковом і навіть Варшавою. Ще
важливішим є його значення у “кресовій міфології”, де Львів використовують як
ідеальну модель не лише у галицькому, а й у білорусько-литовському контексті.
У польській історіософії бої за Гродно у вересні 1939 р. стали аналогом україно-
польських боїв за Львів у листопаді 1918 р., оборонці Гродна – “другими ор-
лятами”, а саме місто – другим (після Львова) претендентом на орден “Віртуті
мілітарі”. Водночас крім аналогій, тут маємо й різкі контрасти. За приклад можуть
слугувати спогади Єжи Путрамента3. Народжений у Мінську письменник вихо-
вувався серед польсько-білорусько-російського-українського оточення: “земля
лісів, боліт і озер була землею співжиття кількох народів. Навідували її припливи
і відпливи кількох мов, кількох держав, кількох устроїв”4. Однак контакти з такою
ж багатокультурною Галичиною у його спогадах виглядають чимось екзотичним.
Перший раз Путрамент зіштовхується з нею під час нетривалого проживання
у Коломиї. Юнака відразу вражає “інакшість” галичан порівняно зі знайомими
йому білорусами, литовцями чи поляками. Ця “інакшість” досить своєрідна.
Хлопець асоціює галицьке містечко з поставстрійською ностальгією (“вусами
610 Роман Голик
у стилі Франца Йозефа”, які носить місцевий власник будинку), домінуванням
“легіоністів” – колишніх офіцерів австрійської армії над “галілейцями” з армії
російської (до яких належав його батько), а також з витонченим хабарництвом і
вуличними бійками між польськими, українськими та єврейськими дітьми5. Ще раз
він потрапляє на галицьку територію у 17 років і знову акцентує на незвичній для
себе обстановці: “Розвадів – уже в Галичині. Чуюся як закордоном: зовсім інший
вокзал, інші вагони, навіть люди начебто інакше вбиралися і розмовляли”6. Лише
коли Путрамент приїжджає до Львова, “інакшість” Галичини з негативно-аморфної
стає конкретною й позитивною. Для нього міжвоєнний Львів – синонім “лівого”
руху (журнал “Sygnały”7), але насамперед європейськості: “це місто шалено мені
подобалося: зелень, пагорби як у Вільні, а при цьому Європа! – бо та Академічна
з підстриженими деревами, магазини, готелі, і взагалі…”8. У випадку Львова такі
відгуки подорожніх – не рідкість.
Проте в цьому дослідженні нас цікавить погляд не стільки гостей міста, як
його жителів. Корені “львівської” мемуаристики та есеїстики слід шукати ще у
XVI–XVIIІ ст. (зокрема, у “Потрійному Львові” Бартоломія Зіморовича, запи-
сках Петра Кунащака, Михайла Гунашевського, хроніці родини Вільчків тощо.)
Однак лише у ХІХ ст. виникає своєрідний “стандарт” спогадів, який у багатьох
рисах зберігся й донині. Досить згадати, наприклад, докладні мемуари Бенедикта
Григоровича9. На їхніх сторінках бачимо Львів очима австрійського урядовця сере-
дини ХІХ ст.: кар’єрний шлях пересічного службовця, його мешкання, економічні
проблеми на тлі відносно “спокійних” часів та картину Львова під час бурхливого
1848 р. Своєрідним продовженням цієї традиції стали спогади львівського уряд-
ника кінця того ж століття – Казимира Хлендовського (зокрема, їх перший том –
“Спогади. Галичина 1843–1880”)10. Смисловим центром його Львова стає цісарсько-
королівське Намісництво та щоденні клопоти тих, хто там працює. Натомість образ
самого міста у Хлендовського перетворюється на галерею портретів тогочасної
польської інтелігенції (часто досить дошкульних). Загалом Хлендовський згадує ,
в основному, ті середовища Львова, які вважає “демократичними”. Його опонент –
Мар’ян Роcцо-Богданович пов’язує Львів 70–80 рр. ХХ ст. з аристократичними са-
лонами, балами та кінними перегонами, створюючи образ “провінційного Відня”11.
Разом з тим, наприкінці ХІХ на початку ХХ ст. зароджується міф “щасливого
Львова”: веселого, молодого, динамічного міста. Яскравий приклад цьому – “Шпага
– багнет – ланцет” Станіслава Лясковницького12 (спогади, видані уже після Другої
світової війни). З одного боку, тут вибудовується образ “медичного Львова”, осер-
дям якого для автора стала хірургічна клініка (звідси – “ланцет”). На протилежному
полюсі тексту – напівбогемний світ львівських кав’ярень і товариське життя у
чисельних спортивних клубах (звідси – “шпага”). Для Александра ж Закшевського
(“Санаторій Маріївка і медицина”) Львів асоціюється з медичним факультетом
університету, яким він був на початку ХХ ст., і своєрідним світом санаторію
“Маріївка”, що зник разом із самим цим закладом13. У “Незаписаному стані служби”
Станіслава Василевського Львів до Першої світової війни зосереджений, в основ-
ному, довкола університету, бібліотеки Оссолінських та середовища польських
інтелектуалів загалом. Інтелектуальний світ та емоційна атмосфера Оссолінеуму,
разом з літературними портретами його “знакових” постатей, стали також об’єктами
611Місто і його душа: образ львова у польській та українській
мемуаристиці ХІХ – початку ХХІ ст.
“Оссолінських спогадів” Станіслава Лемпіцького14. Натомість з погляду Мечислава
Опалека ( “Про Львів і мою молодість”) Львів його юних літ – це передусім Личаків
(Личаківське передмістя) , на тлі якого формується життя міського інтелектуала
кінця ХІХ – поч. ХХ ст15. Австрійський Львів в уяві Казимира Шлеєна (“Lwowskie
gawędy”) – місто польських національних свят, а заразом вуличних батярських
пісень, будинкових дозорців-“шимонів” і захаращених речами кімнат16. Окремо
слід згадати художньо-літературні еквіваленти “польського Львова під австрійською
вивіскою”. Серед них, як правило, виділяють роман Яна Парандовського “Небо
пломеніє”17. Ескізний образ Львова (вулиця Карла Людвіка, св. Терези, Академічна,
Леона Сапєги, єврейська дільниця, Гетьманські вали) на сторінках цього твору
супроводжує долю його головного героя – Теофіла. Атмосфера міського життя
за австрійських і польських часів тонко передана у Ю. Вітліна (“Мій Львів”)18. У
контексті цих мемуарів місто перетворюється у напівсонний колаж, де реальні події
переплітаються з чистими витворами фантазії. Зрештою, слід згадати й “Безгрішні
роки” та “Усміх Львова” популярного у міжвоєнний час Корнеля Макушинського.
Тут також бачимо картину “дуже приємного” міста, що стає ареною безтурботного
життя австрійських гімназистів. Потрібно також виділити видану у міжвоєнний
період повість Мірослава Безлуди (псевдонім Фердинанда Ноймейера) “Академія
Юзька”19, де постає “інший” австрійський Львів: світ львівських вулиць і міського
пролетаріату, у середовищі якого панує своєрідна говірка – “балак”.
У спогадах та художніх творах, які торкаються “австрійського” Львова,
зароджуються дві основні тенденції місцевої мемуарної традиції. З одного
боку – створення образу неповторного багатокультурного міста – “осідку трьох
митрополитів”, де співіснують різні народи. З іншого – протиставлення Львова
польського українському. Так, у “Спогадах мойого життя” Олександра Барвінського
Львів – місто “Просвіти”, народовців і москвофілів, “Слова” і “Діла”; українське
місто, яке захоплює людину й надовго залишається у пам’яті: “розкрився перед
моїми очами Львів, положений в глибокій кітловині (…). Однак над цілим Львовом
виринула величава катедра св. Юра з митрополичою палатою на заході, неначе б
станула на сторожі столиці князя Льва. До нині осталося у моїй тямці незатерте
вражінє сеї живописної картини, яка розкрилась передо мною від личаківської
рогачки і сего першого мого в’їзду до столиці краю, де мала куватись моя доля і
моя будучина”20. Схожі асоціації (однак на іншому хронологічному відрізку) ба-
чимо у “Моєму житті” Степана Шухевича. Тут відображені психологічні зміни у
ставленні до Львова – від юнацького розчарування до злиття “сільської” людини з
міським ритмом життя. Для Шухевича Львів кінця ХІХ – середини ХХ ст. – це на-
вчання у Академічній гімназії та університеті на тлі товариського життя львівських
українців, австрійський суд, і, нарешті, резонансні судові процеси 20–30 рр., у яких
автор спогадів брав активну участь. Для іншого українського правника, Олександра
Надраги21, австрійський (а потім і польський) Львів – це конкретні місця пам’яті:
вулиця Городоцька і костьол святої Анни, “ц-к. IV гімназія”, міські парки, храми
(св. Юра, Святого Духа, Волоська церква), громадські установи (Народна лічниця)
тощо. Їм у пам’яті автора відповідають львівські звичаї, переважно релігійні:
св. Юра – це свячення пасок на Великдень, костьол св. Анни – процесії на честь
св. Яна Непомука тощо. Водночас український образ австрійського Львова, бачи-
612 Роман Голик
мо, зокрема, у прозі Івана Франка ( “Для домашнього вогнища”, “Лель і Полель”,
“Батьківщина”, “Гриць і панич”, “Герой поневолі”, “Різуни” тощо). Тут персонажі
вписані у пейзаж реального Львова з Ратушею, площею Ринок, будинком сейму,
Стрільницею на Курковій, Бригідками, Пелчинським ставом, вулицею Пекарською,
пляцом Мар’яцьким, Єзуїтським городом тощо22.
Перша світова війна та повоєнні події змінили давніші уявлення про
Львів, загостривши відчуття різниці між польським та українським містом. Ця
трансформація торкнулася і мемуарів, і художньої прози та поезії. Насамперед,
це стосувалося образу українсько-польського воєнного протистояння. Польська
мемуарна і художня література про ці події була досить масштабною. Зокрема,
однією з улюблених тем став міф “львівських дітей”, які воюють з українськими
“загарбниками” (повість “з часів оборони Львова” “Igraszki Lwowskie” Яна Зиґми
(1932). Саме цей сюжет стає одним із основних у другому творі того ж Мірослава
Безлуди – “Юзько – польський солдат” (1934), де львівський “батяр” під впливом
війни з українцями перетворюється на свідомого поляка. В обох текстах домінує
образ міста, яке стає плацдармом бойових дій 1918–1919 рр. Найвідоміший образ
міжвоєнного Львова у польській літературі зустрічаємо на сторінках “Високого
Замку” Станіслава Лема23. У творі Лема репрезентоване місто у “незвичайній”
перспективі. Це – згусток дуже особистих вражень, які переживає дитина, а потім
юнак; світ щасливої пам’яті, а не болючої реальності. Центрами цього світу ста-
ють цукерні, батьківське мешкання письменника на вулиці Браєрівській, школа
біля Порохової вежі, сам Високий Замок – місця, які міцно ввійшли у молоде-
чу свідомість майбутнього літератора. Картина Львова у творі Станіслава Лема
змінюється у міру того, як розгортається його розповідь. Оптимістичний на початку
книги образ міста поступово обростає песимізмом: спогади завершуються згадка-
ми про передвоєнні клопоти, війну і знищення єврейського гетто. Зрештою, Львів
дитинства стає для автора мертвим містом, від якого залишаються лише спогади.
Натомість для інженера та історика архітектури Вітольда Шольґіні важливим є
символічний зв’язок між містом Лева і будинком, де пройшло його дитинство і
юність. Образ дому, в дверях якого вмонтоване залізне кільце з головою лева (“Дім
під залізним левом”), в його уяві пов’язаний з площею Ринок, недалекими мага-
зинами та гімназією. Зрештою, цей ланцюжок асоціацій веде до цілісної картини
міста, проникнутої атмосферою казки та свята. Водночас і тут, і у кількатомному
“Тамтому Львові” пера того ж В. Шольґіні24, як справедливо зауважує Г. Грабович,
чітко простежується концепція “недопущення Іншого”, українського, погляду на
місто25. (Ця тенденція досить поширена і у польській, і в українській мемуаристиці.
Одним із нечисленних винятків тут є, здається, лише спогади того ж Ю. Вітліна).
У дещо іншому ключі Львів постає на сторінках “Зелених часів” Александра
Баумгартена26. Тут, як і у нарисах Корнеля Макушинського, наскрізним мотивом
стає гумор, а головною темою – роки, проведені у IX львівській гімназії, навчан-
ня і відпочинок її учнів у 20–30-х рр. ХХ ст. У цей же час для Мар’яна Тировича
(“Спогади про культурне і товариське життя Львова 1918–1939”) Львів – також не
стільки сукупність архітектурних пам’яток, як польське журналістське, літературне
та мистецьке середовище, сформоване у їх інтер’єрі27.
613Місто і його душа: образ львова у польській та українській
мемуаристиці ХІХ – початку ХХІ ст.
В українському літературному та мемуарному дискурсі образ Львова 20–
30-х рр. подібний, але водночас і мало схожий на той, який створила польська
література. Насамперед, це стосується спогадів про листопадові дні 1918 р. у Львові
(“Від легенд – до правди” Льонґіна Цегельського, “Перший листопад у Львові”
Михайла Гуцуляка, частково – “Листопадові дні 1918 р.” Олекси Кузьми). На їх
сторінках виник образ давнього княжого міста, яке українські січові стрільці намага-
ються визволити з рук польських окупантів. У цьому ж руслі вибудована концепція
й решти українських спогадів, що торкаються міжвоєнного Львова. Серед них
слід окремо виділити мемуари Лева Біласа (“Оглядаючись назад. Пережите 1922–
2000 і передумане”)28, у чомусь схожі на книги Юзефа Вітліна і Станіслава Лема.
Львів для Біласа – не тільки щоденна реальність 30–40-х рр. ХХ ст. Це вихідний
пункт роздумів про психологію дитинства і молодечих років, про геополітичну
ситуацію у Європі і те, як її сприймали українці, про зміни у світогляді тогочасного
львівського інтелігента і про їх причини. Львів для Біласа – категорія не тільки
історична, але й історіософська. Проте більшість спогадів львівських українців
мають фактологічний або ж “сентиментально-фактологічний” характер. Так, ме-
муари Володимира Балагури (“Як я став журналістом”) сконцентровані довкола
навчання в університеті та студентського побуту в Академічному домі. Чисельні
спогади присвячені також окремим організаціям: українській Академічній гімназії
та Духовній семінарії (пізніше – Богословській академії), гімназії Українського
Педагогічного Товариства імені Іллі та Івана Кокорудзів, гімназії сестер василіанок
у Львові тощо. В інших випадках Львів постає як сцена, на якій відбуваються
події родинної історії. Приклад цьому – мемуари Лариси Крушельницької “Рубали
ліс. Спогади галичанки”, де довоєнне місто постає “острівцем щастя” на тлі
пізнішої трагедії – депортації і знищення її сім’ї на “Великій Україні”29. Однак у
текстах такого типу персоналії їхніх героїв-львів’ян, переважно, превалюють над
цілісним образом міжвоєнного Львова. Він з’являється лише як фон, контекст,
периферія. Винятком стали нечисленні твори українських письменників, присвячені
cубкультурі “львівської вулиці”. Тут слід виділити, зокрема, невеликі повісті та
оповідання Богдана Нижанківського (“Брат Місько”), Івана Керницького (“Герой
передмістя”), О. Лисяка (“Моє середмістя”), призначені для дітей оповідання
І. Щурат-Ґурґули тощо. (Ці тексти – набуток повоєнної української діаспорної
літератури). Поруч з тим, виникає й поетичний образ міжвоєнного Львова. Це –
близьке, але водночас відчужене від людини місто “мертвих авт”, плакатів, і “панів
у сірих плащах”, місто цинічне і водночас містичне, таємниче – так, як у поезії
Богдана-Ігоря Антонича.
Треба зауважити, що образ довоєнного, польського Львова у мемуарах і
художній літературі плавно переходить в образ Львова 1939–1941 рр. та зливається
з картиною воєнного міста. Наприклад, спогади Романа Волчука (“Спомини з
передвоєнного Львова і воєнного Відня”)30 містять три компоненти. Передвоєнний
Львів вони відтворюють крізь призму родинної історії. Львів 1939 року – з огляду
на суспільні зміни, викликані приходом радянської влади ( “визволителів”). Львів
1941–1944 рр. для Волчука – це місто німецького “нового порядку” – з одного
боку та активного життя українських організацій – з іншого. Так само й у пам’яті
Остапа Тарнавського – автора “Літературного Львова. 1939–1944”31 окуповане
614 Роман Голик
місто асоціюється, насамперед, з товариським і творчим життям українських
письменників. Водночас образи радянського й німецького Львова в мемуарах
існують не тільки разом, але й окремо. З одного боку, виникає картина “сірого”
радянського Львова 1939–1941 рр. Це місто шокує його корінних мешканців,
але водночас приваблює “прибульців зі Сходу”, як це подано у романі Вілени
Марської (псевдонім Марії Струтинської) “Буря над Львовом” або у збірнику
спогадів “Західна Україна під большевиками” за редакцією Милени Рудницької.
У цьому плані польський та український образ міста несподівано зближуються.
При цьому польське бачення подій радикальніше, аніж українське. Польські авто-
ри зображають україно-радянський передвоєнний Львів абсолютним нонсенсом,
непорозумінням, містом черг і злиднів. Доказ цьому – спогади Ядвіги Дабулевич-
Рутковської “Поезія, проза, драма”32. Тут Львів стає місцем, де закладається
світогляд дівчини-підлітка. Відповідно, образ міста в її уяві формується з низки
різких контрастів та категоричних оцінок. Натомість в українській мемуаристиці
погляд на радянський Львів дещо роздвоєний. У ньому присутні як позитивні, так
і негативні оцінки – наприклад, радість від досить поверхової українізації і жах
від останніх днів червня 1941 р., коли відкрилися тюрми НКВС.
Сприймання й зображення “німецького” Львова також неоднозначне. З одного
боку, у спогадах того ж Остапа Тарнавського, Володимира Кубійовича (“Мені 80”),
Юрія Шевельова (“Я – мене – мені… і довкруги”)33 чи в “Щоденнику” Аркадія
Любченка34 бачимо спочатку напівілюзорний образ відносно щасливого для
українських інтелектуалів міста. Водночас у мемуари й художні твори проникає
негативний образ “іншого” Львова. Це місто терору, де розстрілюють закладників
і знищують євреїв, і де, з іншого боку, розвивається польський та український
рухи опору. Ці моменти заакцентовані, зокрема, у продовженні мемуарів тієї ж
Я. Дабулевич-Рутковської під назвою “Місце на Землі”. Окремо слід згадати ме-
муари Євгена Наконечного “Шоа у Львові”. Крізь призму дитячих спогадів автора
тут бачимо не тільки вражаючу драму голокосту, сценою якої став Львів, але й
роль українців у порятунку євреїв. Зрештою, тут бачимо цілий клубок мотивів: від
життя робітничих кварталів Львова у воєнні та передвоєнні роки до зворушливої
дружби львівських дітей – євреїв і не євреїв – на тлі знищення гетто35. В окремих
випадках, як, скажімо, у книзі Романа Савицького “Поцілунок лева”36 мотиви міста
і війни вплітаються у сюжетну канву пригодницького твору.
Окремо слід згадати художній та мемуарний дискурси української радянської
літератури. Тут встановився чіткий канон зображення Львова 1939–44 рр. Спочатку
– місто, розбуджене до нового життя “Золотим Вереснем”. Потім, у роки окупації, –
“кубло” фашизму, буржуазного націоналізму і греко-католицизму, з якими борються
комуністи-підпільники. Нарешті, починаючи з 1944 р. – знову визволене щасливе
місто. Цю схему бачимо, зокрема, у такому продукті радянської “літературної
ідеології”, як повість Володимира Бєляєва “Хто тебе зрадив?”37, за якою згодом
зняли кінофільм “Іванна”. Зображення радянського Львова після 1944 р. також
вписувалося у межі цього канону. Цікавими на цьому тлі є спогади тих жителів,
які приїхали у Львів зі Сходу України та інших республік тогочасного СРСР. Так,
для Єкатєріни Короткової (“На окраїні імперії”)38 повоєнний Львів – місто старих
помешкань з витонченим інтер’єром, “довоєнними” швачками і манікюрницями.
615Місто і його душа: образ львова у польській та українській
мемуаристиці ХІХ – початку ХХІ ст.
Це місце її навчання у Львівському університеті, де викладали професори “старої
школи”, але водночас і нічні вбивства військових та партійних працівників. Місто
страшне, але й прекрасне – підсумовує авторка. Для Григорія Комського (“Тіні
тіней”)39 Львів 50-их також асоціюється з чистотою помешкань, домогосподарка-
ми, консьєржками і няньками, які дотримувалися “польських” порядків і манер.
Натомість Львів 70-их, жителями якого стають мешканці довколишніх українських
сіл, викликає у нього прихований спротив: місто, на думку Г. Комського, вже втрачає
європейське обличчя і потрохи люмпенізується. Образ міста, яке, українізуючись,
втрачає свій “дух”, стає одним із наскрізних і у прозі Ігоря Клеха40. У польсь-
комовному варіанті книги есеїв “В совєцькім Львові. Щоденне життя міста в
1944–1990 рр.”41 Олександри Матюхіної, яка згадує події 70–80 рр., релікти старо-
го польського Львова протиставлено новому, “селянському” місту. Для поляків,
особливо вихідців з Галичини, радянський Львів асоціюється з одноманітним
люмпенізованим натовпом. Тому в повоєнній польській літературі й мемуаристиці
виникають два образи Львова: міста колишнього, “вирваного з польських грудей”,
і теперішнього, в якому господарюють ті, для кого воно “чуже”. Разом із тим, у
польській мемуаристиці та художніх творах фігурує цілком зрозуміла ностальгія
колишніх львів’ян за втраченим містом. Так, у пронизаній інтелектуалізмом поезії
Збігнева Герберта одним із наскрізних мотивів стає повернення “пана Коґіто” у
Львів, його мандрівка шляхами спогадів, а не місцями реалій. (Невипадково при-
свячений воєнній Варшаві його вірш “Рапорт з обложеного міста” пов’язуються зі
Львовом). В українському літературному дискурсі 50–80-х рр. ХХ ст. також про-
стежуються різні образи Львова. З одного боку, тут бачимо виконання ідеологічних
настанов компартії: намагання “прославити” його як індустріальне місто у руслі
“виробничих” тем соцреалізму. Паралельно з цим, відчутне прагнення рекон-
струювати історичне минуле Львова. Наприклад, у циклі романів Романа Іваничука
(“Манускрипт з вулиці Руської”, “Вода з каменю”, “Шрами на скалі”) відтворено об-
раз міста XVII – XX ст.; у творах Євгена Куртяка (“Губернаторські вали”) – картину
Львова кінця ХІХ – поч. ХХ ст. тощо. Водночас у художніх (зокрема поетичних) тек-
стах цього періоду бачимо спроби створити сентиментальний образ “міста левів”,
які, з одного боку, нагадують про його минуле, а з іншого – апелюють до почуттів
сучасної людини (Роман Лубківський – “Львів”, Ростислав Братунь – “Легенда про
львівський трамвай”, Марія Хоросницька – “Мандрівки по Львову” тощо).
Новий образ Львова як центру національного та національно-релігійного
відродження, міста мітингів і демонстрацій виникає у літературі та мемуаристиці аж
у 90-х рр. ХХ ст. Разом з тим, у текстах українських літераторів переосмислюється об-
раз довоєнного та радянського міста. Приклад цьому – белетризована автобіографія
того ж Романа Іваничука “Благослови, душе моя, Господа…”42, де заакцентова-
но на існуванні українського Львова у межах Львова радянського. Це, у свою
чергу, породжує образ міста як нового П’ємонту, з якого розповсюджується ідея
української державності на решту території України. Ще один варіант трактування
цієї теми – спогади Миколи Петренка “Лицарі пера і чарки”, де створено нетиповий
образ “богемного” Львова радянської доби. У книзі Ілька Лемка (псевдонім Іллі
Семенова) “Львів – понад усе!” радянський Львів постає осередком незалежної
молодіжної культури 70–80-х рр. Водночас у цих мемуарах помітне бажання
616 Роман Голик
відновити утрачені зв’язки між до - і післявоєнним Львовом, зокрема між “школою
Лема”і радянською й пострадянською 8-ю школою, між символічними Високим
Замком (у Лема) і “Святим садом” (у Лемка) тощо. Так, автор споминів частко-
во намагається відродити старий міф Львова у новій іпостасі. Загалом молодше
покоління письменників створює свій, “андерґраундний” образ міста, зокрема його
мистецького середовища 80–90-х рр. ХХ ст., як у книзі Надії Мориквас “За нас – у
Львові”43. Нарешті, у кінці 90-их та початку 2000-их рр. виникає постмодерний
погляд на пострадянський Львів – місто, де еклектично поєднані елементи різних
культур (романи та есеї Юрія Андруховича, “Повернення у Леополіс” Віктора
Неборака тощо). Особливо гостро молоді інтелектуали акцентують на різниці між
реальним – поруйнованим та ідеальним – досконалим Львовом. Тут показовою є
перекладена польською збірка “Львів. Три есеї”, де вміщені нариси українських
авторів Юрія Прохаська, Юрія Іздрика та Наталі Сняданко. Одним із леймотивів
цієї книги (а водночас міні-альбому) можна вважати витримане у дусі постмо-
дерну метафоричне порівняння того ж Юрія Прохаська: “Львів може збивати з
пантелику, провадити на манівці, вдавати, що є іншим, іншого кольору, але шанс
пізнати його ми отримуємо лише тоді, коли зрозуміємо: Львів має, по суті, колір
пожовклого паперу”44. Це, у свою, чергу, веде автора до іншого образу – картини
міста, будинки якого схожі на книги, які кожен читає по-різному; міста-бібліотеки,
яку кожен використовує так, як уміє, знає і може. Змінюються покоління “читачів” –
жителів, твердить Прохасько, які водночас є й бібліотекарями – власниками та
“інтерпретаторами” міста, у якому живуть.
Отож, можна відзначити, що мемуарні та художньо-літературні образи Львова
ХІХ – початку ХХІ ст. у польській та українській традиції споріднені, і водночас
дуже відмінні. Тут можна простежити три основні тенденції:
– емоційнo-естетичне замилування містом, його історією та пам’ятками
архітектури;
– виразну національну домінанту, прагнення протиставити “чуже” сприй-
мання Львова “своєму” (українське – польському чи навпаки) на тлі ностальгії за
втраченим містом;
– іронію та критицизм, бажання побачити місто відсторонено, “збоку”.
І всі ці прагнення настільки ж сильні, як і бажання просто любити Львів без
будь-яких додаткових коментарів. Цей момент об’єднує більшість спогадів про
місто, в одних випадках затушовуючи національні, конфесійні та політичні
суперечності у поглядах їхніх авторів, а в інших – навпаки, підсилюючи їх. Разом
з тим, більшість мемуаристів підкреслюють унікальність Львова – особливого
урбаністичного феномену на пограниччі різних культур, його незвичайну роль в
історії України, Польщі та Центрально-Східної Європи загалом .
1 Грабович Г. Мітологізації Львова: відлуння присутності чи відсутності // Грабович Г. Тексти
і маски. – Київ, 2005. – С.155–181.
2 Wasylkowski J. Lwowska beletrystyka Lwowa dotycząca // Wasylkowski J. Lwowske mistrygałki. –
Warszawa, 2000. – S. 62–95.
3 Putrament J. Pół wieku. Młodość. – Warszawa, 1962.
4 Там само. – С. 5.
617Місто і його душа: образ львова у польській та українській
мемуаристиці ХІХ – початку ХХІ ст.
5 Там само. – С. 36–40.
6 Там само. – С. 105.
7 Там само. – С. 337–339.
8 Там само. – С. 265.
9 Gregorowicz B. Pamiętnik // Pamiętniki urzędników galicyjkich. – Kraków, 1978. – S. 35–353.
10 Chlędowski K. Pamiętniki. Galicja 1843–1880. – Wyd. 2. – Kraków, 1957.
11 Rosco-Bogdanowicz M. Wspomnienia. – Kraków, 1959. T. 1–2.
12 Laskownicki S. Szpada, bagnet, lancet. Moje wspomnienia. – Wrocław, 1970.
13 Zakrzewski A. Sanatorium Mariówka i medycyna. – Wrocław; Warszawa; Kraków; Gdańsk, 1975.
14 Wasilewski S. Niezapisany stan slużby. – Wrocław, 1957; Łempicki S. Wspomnienia ossolońskie. –
Wrocław, 2006.
15 Opalek M. O Lwowie i mojej młodosci. Kartki z pamiętnika 1881–1901. – Wrocław; Warszawa;
Kraków; Gdańsk; Łódz, 1987.
16 Schleyen K. Lwowskie gawędy. Wyd. 5. – Warszawa, 2002.
17 Парандовський Я. Небо пломеніє / Пер. з пол. Львів, 1978.
18 Wittlin J. Mój Lwów. – Warszawa, 1991; фрагмент у перекладі українською: Вітлін Ю. Мій
Львів // Критика, 2002. – Ч. 7–8. – С. 35–37.
19 Bezłuda M. Akademja Józka. – Toruń; Warszawa; Lwów, 1932.
20 Барвінський О. Спомини з мого життя. – Нью-Йорк; Київ, 2004. – С. 90.
21 Надрага О. Серед львівських парків. – Львів, 2004.
22 Дет. про це див: Чопик Р. Причинки до флори і фауни Франкового Львова// Ї. Число 29: Геній
місця / Genius Loci. – Львів, 2003. – С. 165.
23 Лем С. Високий Замок / пер с. пол. – Львів, 2003.
24 Scholginia W. Tamten Lwów. – Wrocław, 1992–1994.
25 Грабович Г. Мітологізації Львова – відлуння присутності чи відсутності // Грабович Г. Тексти
і маски. – К., 2005.
26 Baumgarten A. Zielone czasy. – Katowice, 1960.
27 Tyrowicz M. Wspomnienia o życiu kulturalnym i obyczajowym Lwowa 1918–1939. – Wrocław;
Warszawa; Kraków; Gdańsk; Łódz, 1991.
28 Білас Л. Оглядаючись назад. Пережите 1922–2000 і передумане. – Львів, 2005.
29 Крушельницька Л. Рубали ліс. Спогади галичанки. – Львів, 2001.
30 Волчук Р. Спомини з передвоєнного Львова і воєнного Відня. – Київ, 2002.
31 Тарнавський О. Літературний Львів, 1939–1944: Спомини. – Львів, 1995.
32 Dabulewicz-Rutkowska J. Poezja, proza i dramat. Pamiętnik nastolatki 1939–1941. – Wrocław,
1999.
33 Шевельов Ю. Я – мене –мені (і довкруги). – Харків; Нью-Йорк, 2001.
34 Щоденник Аркадія Любченка. – Львів; Нью-Йорк,1999.
35 Наконечний Є. “Шоа” у Львові. – Львів, 2004.
36 Савицький Р. Поцілунок лева. – Львів, 2006.
37 Бєляєв В. Хто тебе зрадив? Документальна повість. – Львів, 1967.
38 Короткова Є. На окраїні імперії // Критика, 2002. – Ч. 7–8. – С. 38–39.
39 Комский Г. Тени теней // Ї. Число 29: Геній місця /Genius Loci. – Львів, 2003. – С. 266–275.
40 Клех И. Костел на Привокзальной // Ї. Число 29: Геній місця /Genius Loci. – Львів, 2003.
С. 277–283.
41 Matyukhina A. W sowieckim Lwowie. Życie codzienne miasta w latach 1944–1990. Wydawnictwo
Universytetu Jagiellonskiego, 2000. Дет. про концепцію авторки див: Чорновол І. Бастіон
тримається // Критика, 2004. – Ч. 1–2. – С. 21–23.
42 Іваничук Р. Благослови, душе моя, Господа… – Львів, 1993.
43 Мориквас Н. За нас – у Львові. Міти і міфи. – Львів, 2001.
44 Prochaśko J. Lwowskie epifanie // Lwów. Trzy eseje. – Kraków, 2005. – S. 31.
<<
/ASCII85EncodePages false
/AllowTransparency false
/AutoPositionEPSFiles true
/AutoRotatePages /None
/Binding /Left
/CalGrayProfile (Dot Gain 20%)
/CalRGBProfile (sRGB IEC61966-2.1)
/CalCMYKProfile (U.S. Web Coated \050SWOP\051 v2)
/sRGBProfile (sRGB IEC61966-2.1)
/CannotEmbedFontPolicy /Error
/CompatibilityLevel 1.4
/CompressObjects /Tags
/CompressPages true
/ConvertImagesToIndexed true
/PassThroughJPEGImages true
/CreateJDFFile false
/CreateJobTicket false
/DefaultRenderingIntent /Default
/DetectBlends true
/DetectCurves 0.0000
/ColorConversionStrategy /CMYK
/DoThumbnails false
/EmbedAllFonts true
/EmbedOpenType false
/ParseICCProfilesInComments true
/EmbedJobOptions true
/DSCReportingLevel 0
/EmitDSCWarnings false
/EndPage -1
/ImageMemory 1048576
/LockDistillerParams false
/MaxSubsetPct 100
/Optimize true
/OPM 1
/ParseDSCComments true
/ParseDSCCommentsForDocInfo true
/PreserveCopyPage true
/PreserveDICMYKValues true
/PreserveEPSInfo true
/PreserveFlatness true
/PreserveHalftoneInfo false
/PreserveOPIComments true
/PreserveOverprintSettings true
/StartPage 1
/SubsetFonts true
/TransferFunctionInfo /Apply
/UCRandBGInfo /Preserve
/UsePrologue false
/ColorSettingsFile ()
/AlwaysEmbed [ true
/LitopysNewRomanPSMT
]
/NeverEmbed [ true
]
/AntiAliasColorImages false
/CropColorImages true
/ColorImageMinResolution 300
/ColorImageMinResolutionPolicy /OK
/DownsampleColorImages true
/ColorImageDownsampleType /Bicubic
/ColorImageResolution 300
/ColorImageDepth -1
/ColorImageMinDownsampleDepth 1
/ColorImageDownsampleThreshold 1.50000
/EncodeColorImages true
/ColorImageFilter /DCTEncode
/AutoFilterColorImages true
/ColorImageAutoFilterStrategy /JPEG
/ColorACSImageDict <<
/QFactor 0.15
/HSamples [1 1 1 1] /VSamples [1 1 1 1]
>>
/ColorImageDict <<
/QFactor 0.15
/HSamples [1 1 1 1] /VSamples [1 1 1 1]
>>
/JPEG2000ColorACSImageDict <<
/TileWidth 256
/TileHeight 256
/Quality 30
>>
/JPEG2000ColorImageDict <<
/TileWidth 256
/TileHeight 256
/Quality 30
>>
/AntiAliasGrayImages false
/CropGrayImages true
/GrayImageMinResolution 300
/GrayImageMinResolutionPolicy /OK
/DownsampleGrayImages true
/GrayImageDownsampleType /Bicubic
/GrayImageResolution 300
/GrayImageDepth -1
/GrayImageMinDownsampleDepth 2
/GrayImageDownsampleThreshold 1.50000
/EncodeGrayImages true
/GrayImageFilter /DCTEncode
/AutoFilterGrayImages true
/GrayImageAutoFilterStrategy /JPEG
/GrayACSImageDict <<
/QFactor 0.15
/HSamples [1 1 1 1] /VSamples [1 1 1 1]
>>
/GrayImageDict <<
/QFactor 0.15
/HSamples [1 1 1 1] /VSamples [1 1 1 1]
>>
/JPEG2000GrayACSImageDict <<
/TileWidth 256
/TileHeight 256
/Quality 30
>>
/JPEG2000GrayImageDict <<
/TileWidth 256
/TileHeight 256
/Quality 30
>>
/AntiAliasMonoImages false
/CropMonoImages true
/MonoImageMinResolution 1200
/MonoImageMinResolutionPolicy /OK
/DownsampleMonoImages true
/MonoImageDownsampleType /Bicubic
/MonoImageResolution 1200
/MonoImageDepth -1
/MonoImageDownsampleThreshold 1.50000
/EncodeMonoImages true
/MonoImageFilter /CCITTFaxEncode
/MonoImageDict <<
/K -1
>>
/AllowPSXObjects false
/CheckCompliance [
/None
]
/PDFX1aCheck false
/PDFX3Check false
/PDFXCompliantPDFOnly false
/PDFXNoTrimBoxError true
/PDFXTrimBoxToMediaBoxOffset [
0.00000
0.00000
0.00000
0.00000
]
/PDFXSetBleedBoxToMediaBox true
/PDFXBleedBoxToTrimBoxOffset [
0.00000
0.00000
0.00000
0.00000
]
/PDFXOutputIntentProfile ()
/PDFXOutputConditionIdentifier ()
/PDFXOutputCondition ()
/PDFXRegistryName ()
/PDFXTrapped /False
/SyntheticBoldness 1.000000
/Description <<
/CHS <FEFF4f7f75288fd94e9b8bbe5b9a521b5efa7684002000410064006f006200650020005000440046002065876863900275284e8e9ad88d2891cf76845370524d53705237300260a853ef4ee54f7f75280020004100630072006f0062006100740020548c002000410064006f00620065002000520065006100640065007200200035002e003000204ee553ca66f49ad87248672c676562535f00521b5efa768400200050004400460020658768633002000d>
/CHT <FEFF4f7f752890194e9b8a2d7f6e5efa7acb7684002000410064006f006200650020005000440046002065874ef69069752865bc9ad854c18cea76845370524d5370523786557406300260a853ef4ee54f7f75280020004100630072006f0062006100740020548c002000410064006f00620065002000520065006100640065007200200035002e003000204ee553ca66f49ad87248672c4f86958b555f5df25efa7acb76840020005000440046002065874ef63002000d>
/CZE <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>
/DAN <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>
/DEU <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>
/ESP <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>
/FRA <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>
/GRE <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>
/HRV (Za stvaranje Adobe PDF dokumenata najpogodnijih za visokokvalitetni ispis prije tiskanja koristite ove postavke. Stvoreni PDF dokumenti mogu se otvoriti Acrobat i Adobe Reader 5.0 i kasnijim verzijama.)
/HUN <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>
/ITA <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>
/JPN <FEFF9ad854c18cea306a30d730ea30d730ec30b951fa529b7528002000410064006f0062006500200050004400460020658766f8306e4f5c6210306b4f7f75283057307e305930023053306e8a2d5b9a30674f5c62103055308c305f0020005000440046002030d530a130a430eb306f3001004100630072006f0062006100740020304a30883073002000410064006f00620065002000520065006100640065007200200035002e003000204ee5964d3067958b304f30533068304c3067304d307e305930023053306e8a2d5b9a306b306f30d530a930f330c8306e57cb30818fbc307f304c5fc59808306730593002000d>
/KOR <FEFFc7740020c124c815c7440020c0acc6a9d558c5ec0020ace0d488c9c80020c2dcd5d80020c778c1c4c5d00020ac00c7a50020c801d569d55c002000410064006f0062006500200050004400460020bb38c11cb97c0020c791c131d569b2c8b2e4002e0020c774b807ac8c0020c791c131b41c00200050004400460020bb38c11cb2940020004100630072006f0062006100740020bc0f002000410064006f00620065002000520065006100640065007200200035002e00300020c774c0c1c5d0c11c0020c5f40020c2180020c788c2b5b2c8b2e4002e000d>
/NLD (Gebruik deze instellingen om Adobe PDF-documenten te maken die zijn geoptimaliseerd voor prepress-afdrukken van hoge kwaliteit. De gemaakte PDF-documenten kunnen worden geopend met Acrobat en Adobe Reader 5.0 en hoger.)
/NOR <FEFF004200720075006b00200064006900730073006500200069006e006e007300740069006c006c0069006e00670065006e0065002000740069006c002000e50020006f0070007000720065007400740065002000410064006f006200650020005000440046002d0064006f006b0075006d0065006e00740065007200200073006f006d00200065007200200062006500730074002000650067006e0065007400200066006f00720020006600f80072007400720079006b006b0073007500740073006b00720069006600740020006100760020006800f800790020006b00760061006c0069007400650074002e0020005000440046002d0064006f006b0075006d0065006e00740065006e00650020006b0061006e002000e50070006e00650073002000690020004100630072006f00620061007400200065006c006c00650072002000410064006f00620065002000520065006100640065007200200035002e003000200065006c006c00650072002000730065006e006500720065002e>
/POL <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>
/PTB <FEFF005500740069006c0069007a006500200065007300730061007300200063006f006e00660069006700750072006100e700f50065007300200064006500200066006f0072006d00610020006100200063007200690061007200200064006f00630075006d0065006e0074006f0073002000410064006f0062006500200050004400460020006d00610069007300200061006400650071007500610064006f00730020007000610072006100200070007200e9002d0069006d0070007200650073007300f50065007300200064006500200061006c007400610020007100750061006c00690064006100640065002e0020004f007300200064006f00630075006d0065006e0074006f00730020005000440046002000630072006900610064006f007300200070006f00640065006d0020007300650072002000610062006500720074006f007300200063006f006d0020006f0020004100630072006f006200610074002000650020006f002000410064006f00620065002000520065006100640065007200200035002e0030002000650020007600650072007300f50065007300200070006f00730074006500720069006f007200650073002e>
/RUM <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>
/SLV <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>
/SUO <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>
/SVE <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>
/TUR <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>
/ENU (Use these settings to create Adobe PDF documents best suited for high-quality prepress printing. Created PDF documents can be opened with Acrobat and Adobe Reader 5.0 and later.)
/RUS <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>
>>
/Namespace [
(Adobe)
(Common)
(1.0)
]
/OtherNamespaces [
<<
/AsReaderSpreads false
/CropImagesToFrames true
/ErrorControl /WarnAndContinue
/FlattenerIgnoreSpreadOverrides false
/IncludeGuidesGrids false
/IncludeNonPrinting false
/IncludeSlug false
/Namespace [
(Adobe)
(InDesign)
(4.0)
]
/OmitPlacedBitmaps false
/OmitPlacedEPS false
/OmitPlacedPDF false
/SimulateOverprint /Legacy
>>
<<
/AddBleedMarks false
/AddColorBars false
/AddCropMarks false
/AddPageInfo false
/AddRegMarks false
/ConvertColors /ConvertToCMYK
/DestinationProfileName ()
/DestinationProfileSelector /DocumentCMYK
/Downsample16BitImages true
/FlattenerPreset <<
/PresetSelector /MediumResolution
>>
/FormElements false
/GenerateStructure false
/IncludeBookmarks false
/IncludeHyperlinks false
/IncludeInteractive false
/IncludeLayers false
/IncludeProfiles false
/MultimediaHandling /UseObjectSettings
/Namespace [
(Adobe)
(CreativeSuite)
(2.0)
]
/PDFXOutputIntentProfileSelector /DocumentCMYK
/PreserveEditing true
/UntaggedCMYKHandling /LeaveUntagged
/UntaggedRGBHandling /UseDocumentProfile
/UseDocumentBleed false
>>
]
>> setdistillerparams
<<
/HWResolution [2400 2400]
/PageSize [612.000 792.000]
>> setpagedevice
|