О бордюрах пекторалей из Толстой Могилы и Большой Близницы

О бордюрах пекторалей из Толстой Могилы и Большой Близницы

В статье проанализированы возможные причины использования бордюров в конструкции пекторалей из Толстой Могилы и Большой Близницы.

Збережено в:
Бібліографічні деталі
Дата:2018
Автор: Бабенко, Л.И.
Формат: Стаття
Мова:Russian
Опубліковано: Інститут археології НАН України 2018
Назва видання:Археологія і давня історія України
Теми:
Статті
Онлайн доступ:http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/162246
Теги: Додати тег
Немає тегів, Будьте першим, хто поставить тег для цього запису!
Назва журналу:Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine
Цитувати:О бордюрах пекторалей из Толстой Могилы и Большой Близницы / Л.И. Бабенко // Археологія і давня історія України: Зб. наук. пр. — К.: ІА НАН України, 2018. — Вип. 2 (27). — С. 155-163. — Бібліогр.: 37 назв. — рос.

Репозитарії

Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine
id irk-123456789-162246
record_format dspace
spelling irk-123456789-1622462020-01-06T01:26:06Z О бордюрах пекторалей из Толстой Могилы и Большой Близницы Бабенко, Л.И. Статті В статье проанализированы возможные причины использования бордюров в конструкции пекторалей из Толстой Могилы и Большой Близницы. Foreword. In the construction of the pectorals from the Tolstaya Mogila and the Bolshaya Bliznitsa the border were used, that edged the frame figure composition on one or both sides. Despite stylistic likeliness (egg-and-dart ornamentation), the borders differ in structure, skill level, and their functional intended purpose. The border of pectoral from the Tolstaya Mogila. The lower frieze border of the pectoral from the Tolstaya Mogila narrowed the gap height at the whole length by 4 mm, which provided optimal disposition of sculpture figures between two frieze binders. And also it visually enlarged the frieze width, promoting for more harmonic balance of the upper and lower friezes. The border of pectoral from the Bolshaya Bliznitsa. Two borders, that edged the figure composition of the pectoral from the Bolshaya Bliznitsa, when combined with 17 transverse strips, served as a framework for frieze figures bracing. They also ensured better immobility for pectoral binders that are laid of three ducts. Conclusions. Usage of different design solutions in pectorals construction can evidence for their manufacture in different workshops. 2018 Article О бордюрах пекторалей из Толстой Могилы и Большой Близницы / Л.И. Бабенко // Археологія і давня історія України: Зб. наук. пр. — К.: ІА НАН України, 2018. — Вип. 2 (27). — С. 155-163. — Бібліогр.: 37 назв. — рос. 2227-4952 http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/162246 [904.25:7.0231.1]-034.21 ru Археологія і давня історія України Інститут археології НАН України
institution Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine
collection DSpace DC
language Russian
topic Статті
Статті
spellingShingle Статті
Статті
Бабенко, Л.И.
О бордюрах пекторалей из Толстой Могилы и Большой Близницы
Археологія і давня історія України
description В статье проанализированы возможные причины использования бордюров в конструкции пекторалей из Толстой Могилы и Большой Близницы.
format Article
author Бабенко, Л.И.
author_facet Бабенко, Л.И.
author_sort Бабенко, Л.И.
title О бордюрах пекторалей из Толстой Могилы и Большой Близницы
title_short О бордюрах пекторалей из Толстой Могилы и Большой Близницы
title_full О бордюрах пекторалей из Толстой Могилы и Большой Близницы
title_fullStr О бордюрах пекторалей из Толстой Могилы и Большой Близницы
title_full_unstemmed О бордюрах пекторалей из Толстой Могилы и Большой Близницы
title_sort о бордюрах пекторалей из толстой могилы и большой близницы
publisher Інститут археології НАН України
publishDate 2018
topic_facet Статті
url http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/162246
citation_txt О бордюрах пекторалей из Толстой Могилы и Большой Близницы / Л.И. Бабенко // Археологія і давня історія України: Зб. наук. пр. — К.: ІА НАН України, 2018. — Вип. 2 (27). — С. 155-163. — Бібліогр.: 37 назв. — рос.
series Археологія і давня історія України
work_keys_str_mv AT babenkoli obordûrahpektoralejiztolstojmogilyibolʹšojbliznicy
first_indexed 2025-07-14T14:46:04Z
last_indexed 2025-07-14T14:46:04Z
_version_ 1837634017346715648
fulltext 155ISSN 2227-4952. археологія і давня історія України, 2018, вип. 2 (27) УДК: [904.25:7.0231.1]-034.21 Л. И. Бабенко О БОРДЮРАх пЕКтОРАЛЕЙ иЗ тОЛстОЙ МОГиЛы и БОЛЬШОЙ БЛиЗНиЦы В статье проанализированы возможные причи- ны использования бордюров в конструкции пекто- ралей из Толстой Могилы и Большой Близницы. Ключевые слова: скифы, пектораль, Толстая Могила, Большая Близница, торевтика, бордюр. Введение. в сферу исключительно раз- носторонних научных интересов Светланы Сергеевны бессоновой вошел и шедевр греко- скифской торевтики — пектораль из Толстой Могилы. в том или ином контексте С. С. бессо- нова касалась темы пекторали почти в двух де- сятках своих работ — от статей, последовавших незадолго после открытия украшения (1977, с. 18, 20; бессонова, Раєвський 1977, с. 44) и до самых новейших исследований (бессонова, зимовец, Скорый 2016, с. 197, 203). Особое вни- мание проблематике пекторали уделено в двух работах С. С. бессоновой, в которых были пред- ложены оригинальные трактовки сцен с учас- тием антропоморфных персонажей верхнего фриза (1983, с. 70—74; 1991, с. 89—92). Явля- ясь неофициальным символом украинской ар- хеологии, пектораль на протяжении полувека вызывает у исследователей неизменный инте- рес, который, однако, распределен достаточно неравномерно. более всего изучены проблемы семантики образов и сюжетов, а также художес- твенной стилистики украшения. в тоже время вопросы, связанные с особенностями конструк- ции пекторали, а также техники ее изготовле- ния, затрагивались гораздо реже. Бордюр пекторали из толстой Могилы. Одной из неприметных деталей пекторали из Толстой Могилы является бордюр, припаян- ный к верхнему краю нижнего жгута по всей его длине и уходящий обоими концами внутрь © Л. И. бАбЕНКО, 2018 обоймы, охватывающей все четыре жгута пек- торали (рис. 1: 1—2). высота бордюра — 4 мм, ширина — 2 мм. По определению б.Н. Мо- золевского, пожалуй, единственного из всех исследователей пекторали, кто уделил этой детали особое внимание, бордюр имеет швел- леровидный профиль (1979, с. 74). «швелле- ровидность» бордюра не технологическая, а декоративная — образный профиль сечения достигается за счет бортиков из рубчатой про- волоки, имитирующей зернь и припаянной вдоль верхнего и нижнего края бордюра. Сред- няя часть внешней стороны бордюра украшена орнаментом в виде длинного ряда ионик или ов, отделенных друг от друга стрельчатыми, едва заметными, листьями (рис. 1: 1) 1. По мне- нию б. Н. Мозолевского орнамент выполнен в технике литья (1979, с. 74). С обратной стороны бордюр гладкий (рис. 1: 2). Снизу бордюр при- паян к каждому «пруту» ложновитого жгута. в верхней части к бордюру припаяны горельеф- ные фигурки нижнего фриза. бордюр очень гармонично вписывается в художественную композицию пекторали бла- годаря использованию мастером в отделке ее различных частей таких же орнаментальных мотивов. Рядом ионик украшен нижний край обойм. Рубчатая проволока, имитирующая зернь, употреблена еще более широко — ею обрамлены цветочные орнаментальные зоны обойм и застежек, контуры лепестков розеток среднего фриза, а также заполнены по спирали углубления всех четырех жгутов. 1. С. С. бессонова рассматривала оформление ова- ми внешнего контура пекторали как пример ис- пользования разновидности «мужского» орнамен- та, «мужской символики» (1991, с. 90). 156 ISSN 2227-4952. археологія і давня історія України, 2018, вип. 2 (27) Статті Подобное оконтуривание нижнего края фи- гурных композиций посредством узкой гори- зонтальной полосы — гладкой или орнамен- тированной тем или иным узором — получило широкое распространение при оформлении изделий греко-скифской торевтики, исполнен- ных в разнообразной технике. Этот прием был использован в композиции знаменитых сосудов с изображением сцен скифской жизни, изобра- зительные фризы которых подчеркнуты снизу своеобразным «бордюром» из ионик (воронежс- кий курган, Гайманова Могила) или плетенки (Солоха, Куль-Оба) (рис. 2: 1—4). На горитах чертомлыкской серии верхний фигурный ряд расположен на бордюре, украшенном рядом ионик и стрельчатых листов, очень близких орнаменту бордюра на пекторали, но очерчен- ных снизу и сверху гладкими бортиками. Ниж- ний ряд подчеркнут гладким бордюром (рис. 2: 5). Сцены битвы с грифонами на калафе из Рис. 1. бордюр пекторали из Толстой Могилы, фраг- менты: 1 — лицевая сто- рона (Dally 2007, Abb. 2); 2 — оборотная сторона (ed. Reeder 1999, p. 328, cat. 172) Рис. 2. Фигурные композиции на предметах торевтики, очерченные бордюром. Сосуды: 1 — к. 3 гр. «частые курганы» (Firsov, Žuralev 2007, Abb. 3c); 2 — Куль-Оба (Алексеев 2012, с. 192); 3 — Гайманова Могила (ред. Толочко 1991, с. 373, кат. 96); 4 — Солоха (Алексеев 2012, с. 150); 5 — обивка горита из Мелитопольского кургана, фрагмент (ред. Толочко 1991, с. 395, кат. 92); 6 — гребень из Солохи, фрагмент; 7, 8 — амфора из чертомлыка, фрагмент (Алексеев 2012, с. 131, 198) 157ISSN 2227-4952. археологія і давня історія України, 2018, вип. 2 (27) Бабенко, Л. И. О бордюрах пекторалей из Толстой Могилы и большой близницы большой близницы очерчены внизу полосой из меандра с шестилепестковыми розетками (Калашник 2014, с. 156—161). На конусе из Передериевой Могилы фигурные композиции расположены на полосе из цепочки цветков лотосов. Фигурная группа золотого гребня из Солохи размещена на продолговатой подстав- ке, напоминающей такой же бордюр, глад- кий посередине и обрамленный сверху и сни- зу цепочками псевдозерни (и под фигурками львов — гладкий бордюр) (рис. 2: 6). Наконец, фигурная группа среднего изобразительного фриза серебряной амфоры из чертомлыка так- же расположена на бордюре-обруче с похожим же «швеллеровидным» профилем, но с гладки- ми бортами и орнаментированным плетенкой (рис. 2: 7, 8) 1. Последний пример использова- ния бордюра, помимо художественного обрам- ления, отличается и конструктивной обуслов- ленностью изделия. Непосредственно на нем размещены барельефные скульптурки скифов и лошадей, а сам бордюр, прикрепленный в месте максимального диаметра амфоры, при- крывает соединение верхней и нижней части тулова амфоры (Минасян 1991, с. 378—379). Однако при конструировании верхнего фри- за пекторали мастер отказался от использова- ния подобного бордюра — низ фигурок припаян непосредственно к ложновитому жгуту. в худо- жественном отношении подобному оформлению также можно найти аналогии. Горизонтальной полосой, имитирующей витой шнур, очерчен низ фигурных композиций на обкладках но- жен мечей чертомлыцкой серии, ножен меча из Толстой Могилы, а также конуса из кургана Сенгилеевское 2 (Мозолевський 1979, рис. 55, 56; Алексеев 2012, с. 214—220; ed. Schiltz 2001, p. 120, 121, cat. 88; Curry 2016, p. 29—31) 2. Столь различное оформление двух фризов побуждает к поиску ответа на вопрос — при- чины какого характера, художественного или конструктивного, обусловили решение мастера использовать в композиции одного из фризов пекторали специальный бордюр? На первый взгляд, подобная мера могла быть связана имен- но с некоторыми особенностями конструкции 1. Перечень подобных примеров очень большой. Следует отметить и древность этой изобразитель- ной традиции (шествие животных по бордюру из плетенки на обивках ножен келермесского и мельгуновского мечей), и широту ее использова- ния. Этот прием использовался и торевтами (мно- гочисленные золотые пластины головных уборов, гривны с животными из Толстой Могилы и чер- томлыка и пр.), и проник непосредственно даже в скифскую среду. часто подобной полосой подчер- кнуты фигуры и фигурные композиции скифских наверший IV в. до н. э. 2. Подобный прием можно увидеть и на предметах, созданных в инокультурной среде. Так, на линии, имитирующей плетеный шов, размещены сцены охоты на рукояти ахеменидского меча из чертом- лыка (Алексеев 2012, с. 210—213). пекторали, являвшейся сложносоставным укра- шением из более чем 160 деталей (Рудольф 1993, с. 85; Jacobson 1995, p. 117; Черняков, Підвисо- цька 1999, с. 77). важной задачей, стоявшей пе- ред мастером, было обеспечение необходимой жесткости конструкции основного корпуса пек- торали, состоящего из четырех жгутов и много- численных фигурок — 25 в пределах верхнего фриза и 23 — нижнего. Неподвижность достига- лась за счет точечного припаивания с промежут- ками в 20—22 мм к средним жгутам пекторали сплошной золотой пластины в форме полумеся- ца, служившей своеобразным ребром жесткости (Підвисоцька, черняков 2002). А также припаи- вания к жгутам, образующих крайние фризы, по всей их протяженности, верхних и нижних час- тей горельефных фигурок. в последнем случае успешному решению задачи способствовало соот- ветствие размера фигурок и проема между жгу- тами — посредине, в более широком месте, были припаяны наиболее крупные фигуры. И далее, по мере сужения фриза к концам, уменьшался и размер фигурок, точно вписанных в проем меж- ду верхним и нижним жгутом. в конструкции пекторали бордюр нижнего фриза уменьшает его проем по всей длине на 4 мм, т. е. на собственную высоту. Если убрать бордюр, ширина проема, соответственно, вырас- тет, и высота почти всех фигурок окажется не- достаточной для их припаивания сразу к двум жгутам (рис. 3: 1—2). Поэтому можно было бы предположить, что при расчетах параметров отдельных частей пекторали мастер допустил незначительный просчет. Для его устранения ему понадобилось уменьшить проем нижнего фриза, что и было сделано с помощью бордюра, который изящно и неприметно исправил до- садную погрешность. При этом отсутствие та- кого же бордюра в верхнем фризе в этом случае свидетельствует о точности расчетов, что поз- волило избежать привнесению в конструкцию пекторали дополнительных элементов. Но если бы проблема состояла лишь в необ- ходимости уменьшения проема нижнего фриза, то она могла быть легко решена менее затрат- ным — и по времени, и по материальным ресур- сам — способом. При том же размере фигурок достаточно было бы нижний жгут пекторали поднять на 4 мм, и чуть сильнее согнуть вов- нутрь его верхние концы — также на 4 мм. Со- ответственно, несколько уже оказались бы обой- мы, охватывающие жгуты пекторали (рис. 3: 3). Но эти элементы пекторали, несомненно, изго- тавливались уже после сборки основного корпу- са украшения и их параметры рассчитывались по факту сконструированной части украшения. Однако предполагаемый вид пекторали без бордюра позволяет увидеть другую его важную функцию, связанную с художественной стилис- тикой пекторали. Одним из принципов, исполь- зуемых мастером при создании композиции пекторали, является гармоническое сочетание 158 ISSN 2227-4952. археологія і давня історія України, 2018, вип. 2 (27) Статті параметров верха и низа, центра и флангов. внизу и в центре элементы конструкции пек- торали более тяжеловесные и массивные, и постепенно уменьшаются к верху и к краям. Это выражено и в размерах и конфигурации жгутов каркаса — более толстых в центре и су- жающихся к краям, а также уменьшающихся снизу доверху, и в размерах фигурок нижнего и верхнего фриза, повторяющих эту динамику. Поэтому также важно было соблюсти подобное соотношение и в высоте фризов — именно вер- хнего и нижнего, как наиболее атрактивных в композиции пекторали. Показательно, что проем нижнего фриза несколько больше верх- него и без использования бордюра, т. е. подоб- ное соотношение задумывалось изначально. Однако визуально эта разница нивелируется и низу недостает именно некоторой «тяжести» по отношению к легкому верху. Дополнение нижнего фриза бордюром удачно решало эту проблему за счет его небольшого расширения по всей длине, а также наличия сплошной по- лосы, зрительно несколько утяжелявшей низ (рис. 3: 3—4). Поэтому, если предположить, что бордюр в конструкции пекторали не был задуман изна- чально, а включен туда уже на стадии ее кор- ректирования, то цепочка технических опера- ций могла быть противоположной изложенной выше. Т. е., изготовив фигурки верхнего и ниж- него фриза и ложновитые жгуты, и собрав вмес- те всю конструкцию еще до стадии пайки, мас- тер мог заметить описанную выше дисгармонию между верхним и нижним фризом. Незначи- тельное увеличение проема фриза требовало в этом случае и изготовления нового комплекта его фигурок — соответственно, большего раз- мера. Но мастер нашел другой выход, более простой и эффективный. Дополнение фриза бордюром удачно решало сразу две задачи: уве- личение до желательных размеров высоты фри- за с одной стороны, и сохранение необходимой высоты проема, соразмерной уже отлитым фи- гуркам. Таким образом, концы внешнего жгута были чуть разогнуты, к внутренней его стороне припаян бордюр, а затем и вся фигурная ком- позиция между двумя жгутами. в этом случае, доминирующей причиной, обусловившей ис- Рис. 3. Пектораль из Толстой Могилы: 1—3 — гипотетические варианты пекторали без бордюра; 4 — аутен- тичная пектораль (Dally 2007, Abb. 2) 159ISSN 2227-4952. археологія і давня історія України, 2018, вип. 2 (27) Бабенко, Л. И. О бордюрах пекторалей из Толстой Могилы и большой близницы пользование бордюра, было стремление мастера к художественной гармонии пекторали. Бордюры пекторали из Большой Близ- ницы. Теперь интересно сравнить особенности использования близких бордюров в пекторали из большой близницы (рис. 4: 1—2). Сходство двух пекторалей из Толстой Могилы и большой близницы отмечали многие исследователи, указывая на разный уровень мастерства торев- тов, изготовивших эти украшения. По общему мнению, таманскую пектораль отличает «боль- шая грубость», меньшая «сложность исполне- ния и художественная ценность», «утончен- ность», «изящество», «совершенство техники» (Мозолевский 1972, с. 293; Мачинский 1978, с. 145; Манцевич 1980, с. 109; Савостина 1999, с. 201; Русяєва 2008, с. 523; Schwarzmaier 1996, S. 127—129; Jacobson 1995, p. 119; Fornasier 1997, S. 123—126; Williams 1998, p. 102). По- добная оценка справедлива по отношению бук- вально к каждой детали пекторали, в том числе и бордюрам, имеющим очень зримые отличия. Рис. 4. Пектораль из большой близницы: 1 — лицевая сторона; 2 — оборотная сторона, фрагмент (Калаш- ник 2014, с. 188, 193) 160 ISSN 2227-4952. археологія і давня історія України, 2018, вип. 2 (27) Статті во-первых, таманская пектораль имеет два бордюра, которые обрамляют фигурную ком- позицию и сверху, и снизу. Каждый из бордю- ров имеет Г-образный профиль, образованный двумя полосками — вверху гладкой горизон- тальной, внизу — вертикальной полосой, ук- рашенной рельефными заостренными книзу иониками. Причем сзади горизонтальная и вертикальная полосы соединены заподлицо, а впереди горизонтальная полоса выступает не- большим бортиком. Одинаковая конструкция верхнего и нижнего бордюров обусловила раз- личное их крепление к жгутам. Нижний бор- дюр припаян к жгуту вертикальной полосой, а на горизонтальной полосе расположены фи- гурки животных. верхний бордюр, напротив, припаян к жгуту горизонтальной полосой. От- меченные общие повреждения пекторали древ- него происхождения (Калашник 2014, с. 189) коснулись и бордюров — отсутствует участок верхнего бордюра в центральной части (или же он намеренно удален, чтобы пространственно выделить центральную фигуру козла) (рис. 5: 1). Также местами разошлась пайка, и поло- сы бордюра покоробились. бросается в глаза и очевидная разница рельефного орнамента из ионик на бордюрах двух пекторалей. На та- манском украшении они более рельефные, но грубые и внешне не тождественны. Форма ио- ник остролистая, но между ними отсутствуют «стрелки». Перед мастером пекторали из большой близ- ницы также стояла задача обеспечения жест- кости конструкции изделия, хотя, на первый взгляд и более легкая. Требовалось добиться неподвижности не четырех жгутов и трех изоб- разительных фризов, а всего лишь двух жгутов и одного фриза из фигур животных. Однако для решения этой задачи мастером был выбран другой путь. Если в пекторали из Толстой Мо- гилы жесткость ажурных фризов обеспечива- ют соразмерные проему фигурки животных — разных видов и, соответственно, размеров, то использовать этот же прием в конструкции пекторали из большой близницы, соблюдая при этом пропорциональность представленных животных — баранов и козлов — невозмож- но. По мнению ю. П. Калашника, «благодаря мастерски продуманной композиции фигуры козлов и баранов, изображенных в естествен- ных позах, не стеснены рамками фриза» (2014, с. 189). Но подобная «нестесненность поз» пот- ребовала, в свою очередь, для обеспечения жесткости пекторали создания довольно нека- зистой конструкции в виде припаянных к внут- ренней стороне бордюров 17 золотых полосок (рис. 4: 2). Эти же полоски служат и для креп- ления собственно большей части фигурок жи- вотных, 4-, 6- и 8-лепестковых розеток, листьев аканфа и коробочек мака, которыми частично скрыт мало эстетический вид самих полосок. И только крайние по обе стороны фриза фигурки лежащих козлов припаяны непосредственно к бордюрам (рис. 5: 2). Эту функцию могли ис- полнять и фигурки собак и зайцев на концах пекторали. Однако и здесь художник предпо- чел решить задачу иным способом, припаяв к бордюрам по углам фриза треугольные плас- тины, заметно ослабившие общее впечатление ажурности украшения в целом (рис. 5: 3). Столь большое количество и разнообразие деталей (2 бордюра, 17 вертикальных поло- сок, 2 треугольные пластины) для обеспече- ния жесткости одноярусной пекторали может показаться неоправданно избыточным. Одна- ко зримое стремление мастера к укреплению конструкции пекторали может найти объяс- нение, если обратить внимание на некоторые особенности устройства ее жгутов. в пекторали из Толстой Могилы четыре ложновитых жгута представлены монолитными полыми трубка- ми (спаянными из двух частей каждая), что облегчало достижение жесткости конструкции изделия в целом. Но у жгутов пекторали из большой близницы иное устройство. Каждый из жгутов свит из трех отдельных проволок или Рис. 5. Пектораль из большой близницы: 1— 3 — фрагменты фриза с бордюрами (Калашник 2014, с. 191, 192) 161ISSN 2227-4952. археологія і давня історія України, 2018, вип. 2 (27) Бабенко, Л. И. О бордюрах пекторалей из Толстой Могилы и большой близницы трубочек 1. Как представляется, использование подобной техники не позволяло получить та- кой же жесткий жгут, как в случае с цельными полыми трубками. К этим выводам побуждают склониться наблюдения над некоторыми укра- шениями со жгутами, свитыми подобным обра- зом. в этой же технике были изготовлены жгу- ты двух браслетов из некрополя Пантикапея, неплотно сплетенные стержни которых разо- шлись, образовав в некоторых местах хорошо видимые просветы (Калашник 2014, с. 104). Из шести полых трубочек был свит жгут гривны со скифами-всадниками на концах из Куль-Обы, что было отмечено несколькими исследовате- лями (Древности… 1854, с. 58; Петренко 1978, с. 46; Уильямс, Огден 1995, с. 137). в отличие от браслетов из пантикапейского некрополя, мас- теру, изготовившему гривну, удалось достичь более качественного соединения сплетенных трубочек, которые плотно прилегают друг к другу, совершенно не образуя щелей. Однако, вероятно, именно подобная особенность конс- трукции предопределила своеобразную «под- вижность», «гибкость», «упругость» гривны из Куль-Обы 2. Параметры украшения могут из- меняться в зависимости от ее положения, и, как результат, форма гривны может быть в од- них случаях немного вытянута по горизонтали, в других — по вертикали, что заметно на фото- графиях украшения в различных изданиях. С этим качеством гривны, вероятно, следует свя- зывать и достаточно широкую вариативность ее параметром, приведенных различными ис- следователями — 34 × 26 см (Петренко 1978, 1. Техника изготовления этих жгутов специально не рассматривалась, но несколько исследователей в предельно лаконичной форме охарактеризовали их конструкцию, придя к совершенно разным выводам. б. Н. Мозолевский увидел в них две пустотелые жгутовидные трубки (1979, с. 213). М. ю. Трейстер определил их как «ложновитые трубки с бронзовым сердечником» (2010, с. 555). По мнению ю. П. Калашника лунница пекторали была образована «двумя жгутами из перевитых проволок» (2014, с. 189). Наибольшего доверия заслуживает последнее определение, сделанное исследователем, близко знакомым с украшением. Совершенно отчетливое впечатление о конструк- ции жгутов именно из перевитых «проволок» или трубок производят и фотографии украшения. Осо- бенно это заметно в местах отсутствия рубленой проволоки, имитирующей зернь и заполняющей спиральные желобки жгута. Подобную конструк- цию жгутов — из перевитых проволок — подтвер- дила и научный сотрудник Отдела античного мира Государственного Эрмитажа А. в. Катцова, осмотревшая пектораль по моей просьбе, и кото- рой я выражаю искреннюю признательность. 2. Об этом свойстве гривны из Куль-Обы мне сооб- щили заведующий Отделом археологии восточ- ной Европы и Сибири Государственного Эрми- тажа А. ю. Алексеев и А. в. Катцова, которым я признателен за внимание к моим просьбам. с. 46); диаметр 25,8 см (Piotrovsky, Galanina, Grach 1986, fig. 126; Jacobson 1995, p. 120); око- ло 25 см (Schiltz 1994, S. 162); 26,6 × 24 см (Уи- льямс, Огден 1995, с. 137); длина 31,5 см (Алек- сеев 2012, с. 184). Поэтому сделанные в такой же технике жгу- ты пекторали из большой близницы также могли обладать схожей подвижностью. Это и потребовало от мастера дополнительных мер для достижения необходимой жесткости не только общей конструкции, но еще и самих жгутов. Выводы. Таким образом, несмотря на сти- листическое сходство, бордюры двух пекторалей отличаются уровнем мастерства, устройством, а также своим функциональным назначением. бордюр нижнего фриза пекторали из Толстой Могилы, уменьшая высоту просвета, обеспечи- вал оптимальное размещение скульптурных фигур между двумя жгутами фриза. А также визуально увеличивал ширину фриза, созда- вая более гармоничное соотношение размеров верхнего и нижнего фризов. Два бордюра пек- торали из большой близницы, в сочетании с 17 поперечными полосками, являлись карка- сом для крепления фигур фриза и обеспечи- вали неподвижность свитым из трех трубочек жгутам пекторали. Столь разные подходы при создании базовых элементов в конструкции обеих пекторалей свидетельствуют о том, что, несмотря на общее внешнее сходство, эти украшения отличает не только больший или меньший уровень мастерс- тва изготовивших их торевтов, но и использова- ние ими различных конструктивных решений. Это, в свою очередь, говорит о том, что созда- вались обе пекторали не одним мастером (Уи- льямс, Огден 1995, с. 127; Русяєва 2008, с. 523; Полин 2014, с. 486) или мастерской (Алексеев 1987, с. 29, 30; Рудольф 1993, с. 88; Jacobson 1995, p. 119; Williams 1998, p. 103; Савостина 1999, с. 201; Themelis 2003, p. 165; Treister 2005, p. 62, 63), как считали многие исследователи, а различными ювелирами. Причем, если какие- то секреты технических приемов одного мас- тера были недоступны второму, то, вероятнее всего, и работали они в разных мастерских 3. 3. По мнению М. ю. Трейстера, исходя из пред- полагаемого А. шварцмайер хронологического разрыва между двумя пекторалями (20-е годы IV в. до н. э. для украшения из Толстой Могилы и начало III в. до н. э. для пекторали из большой близницы), исследовательница полагала их из- готовление разными мастерскими (2010, с. 555, 589, прим. 229). Следует все же заметить, что, несмотря на постоянный акцент на различии обоих пекторалей, проблема мастерских А. швар- цмайер в статье не затрагивалась (Schwarzmaier 1996, S. 127—129). Хронологический же разрыв, немного превышающий 20 лет (хоть и явно завы- шенных абсолютных дат), едва ли можно считать недостижимым даже для работ одного мастера, тем более мастерской. 162 ISSN 2227-4952. археологія і давня історія України, 2018, вип. 2 (27) Статті ЛитЕРАтУРА Алексеев, А. ю. 1987. заметки по хронологии скифских степных древностей IV в. до н. э. Советс- кая археология, 3, с. 28-39. Алексеев, А. ю. 2012. Золото скифских царей из собрания Эрмитажа. Санкт-Петербург: Государс- твенный Эрмитаж. безсонова, С. С. 1977. Образ собако-птаха у мистецтвi Пiвнічного Причорномор’я скіфської епо- хи. археологiя, 23, с. 11-24. бессонова, С. С. 1983. Религиозные представле- ния скифов. Киев: Наукова думка. бессонова, С. С. 1991. «Мужское» и «женское» в сакральной сфере скифов. в: Генинг, в. Ф. (ред.). Духовная культура древних обществ на террито- рии Украины. Киев: Наукова думка, с. 84-96. бессонова, С. С., Раєвський, Д. С. 1977. золота пластина із Сахнівки. археологія, 21, с. 39-50. бессонова, С. С., зимовец, Р. в., Скорый, С. А. 2016. бронзовая матрица скифского времени в пой- ме р. Трубеж (предварительная публикация). архео- логія і давня історія України, 2 (19), с. 189-205. Древности Боспора Киммерийского, хранящиеся в императорском музее Эрмитажа. 1854. Санкт- Петербург, II. Калашник, ю. П. 2014. Греческое золото в собра- нии Эрмитажа: Памятники античного ювелирно- го искусства из Северного Причерноморья. Санкт- Петербург: Государственный Эрмитаж. Манцевич, А. П. 1980. золотой нагрудник из Тол- стой Могилы. Thracia Serdicae, V, с. 97-120. Мачинский, Д. А. 1980. Пектораль из Толстой Мо- гилы и великие женские божества Скифии. в: Лу- конин, в. Г. (ред.). Культура Востока: Древность и раннее средневековье. Ленинград: Аврора, с. 131- 150. Минасян, Р. С. 1991. Техника изготовления зо- лотых и серебряных вещей из чертомлыкского кур- гана. в: Алексеев, А. ю., Мурзин, в. ю., Ролле, Р. Чертомлык. Скифский царский курган IV в. до н. э. Киев: Наукова думка, с. 378-389. Мозолевский, б. Н. 1972. Курган Толстая Могила близ г. Орджоникидзе на Украине. Советская архе- ология, 3, с. 268-308. Мозолевський, б. М. 1979. Товста Могила. Київ: Наукова думка. Рудольф, в. 1993. большая пектораль из Толстой Могилы: работа «чертомлыцкого мастера» и его шко- лы. археологические вести, 2, с. 85-90. Петренко, в. Г. 1978. Украшения Скифии VII— III вв до н. э. Москва: Наука. Свод археологических источников, Д 4-5. Підвисоцька, О. П., Черняков, і. Т. 2002. Техноло- гічні спостереження над середнім ярусом пекторалі із Товстої Могили. в: Клочко, Л. С. (ред.). Музейні читання. Матеріали наукової конференції, грудень 2001 р. Київ: МІКУ, с. 17-26. Полин, С. в. 2014. Скифский Золотобалковский курганный могильник V—IV вв. до н. э. на херсон- щине. Киев: Издатель Олег Филюк. Русяєва, М. 2008. Образотворче і вжиткове мистецтво. в: Скрипник, Г., Михайлова, Р., забаш- та, Р. (ред.). історія українського мистецтва, 1: Мистецтво первісної доби та стародавнього світу. Київ: ІМФЕ ім. М. Т. Рильського, с. 380-565. Савостина, Е. А. 1999. Греческая торевтика на скифские темы: заметки о стиле скульптурного де- кора. в: вахтина, М. ю. (ред.). Боспорский феномен: греческая культура на периферии античного мира. Материалы международной научной конференции, декабрь 1999. Санкт-Петербург, с. 199-204. Толочко, П. П. (ред.). 1991. Золото степу. архе- ологія України. Київ: Інститут археології Академії наук України, шлезвiг: Археологічний музей. Трейстер, М. ю. 2010. ювелирное дело и торевти- ка. в: бонгард-Левин, Г. М., Кузнецов, в. Д. (ред.). античное наследие Кубани. Москва: Наука, 2, с. 534-597. Уильямс, Д., Огден, Д. 1995. Греческое золото. Ювелирное искусство классической эпохи. V—IV ве- ка до н. э. Санкт-Петербург: Славия. черняков, І., Підвисоцька, О. 1999. Технологічні та художні особливості пекторалі з Товстої Могили. в: Ковтанюк, Н. Г. (ред.). Музей на рубежі епох: ми- нуле, сьогодення, перспективи. Матеріали ювілей- ної міжнародної науково-практичної конференції. Київ, с. 77-78. Curry, A. 2016. Rites of the Scythians. Archaeology, Juli—August, p. 26-32. Dally, O. 2007. Skythische und graeco-skythische bildelemente im Nördlichen Schwarzmeerraum. In: Parzinger, H. (ed.). Im Zeichen des goldenen Greifen. Königsgräber der Skythen. München, Berlin, London, New York: Prestel, S. 291-298. Firsov, K., Žuralev, D. 2007. Kul’-Oba, Kozel und Aksjutency: Fürstengräber zwischen Krim und Wald- steppe. In: Parzinger, H. (ed.). Im Zeichen des goldenen Greifen. Königsgräber der Skythen. München, Berlin, London, New York: Prestel, S. 276-290. Fornasier, J. 1997. Das Pektorale aus der Tolstaja Mogila Vergleichende Untersuchungen zur Form und Funktion. In: Stähler, K. (ed.). Zur graeco-skythischen Kunst. Archlologisches Kolloquium Münster. Münster: Ugarit-Verlag, S. 119-146. Eikon, 4. Jacobson, E. 1995. The Art of the Scythians: the in- terpenetration of cultures at the edge of the Hellenic world. Leiden, New York, Köln: E. J. Brill. Handbuch der Orientalistik, 2. Piotrovsky, B., Galanina, L., Grach, N. 1986. Scythi- an Art. The legacy of the Scythian world: mid — 7th to 3rd century BC. Leningrad: Aurora. Reeder, E. D. (ed.). 1999. Scythian gold. Treasures from ancient Ukraine. New York: Harry N. Abrams, Inc. Schiltz, V. 1994. Die Skythen und andere Step- penvölker. 8. Jahrhundert v. Chr. bis 1. Jahrhundert n. Chr. München: Verlag C. H. Beck. Schiltz, V. (ed.). 2001. L’Or des Amazones. Peuples nomades entre Asie Europe VIe siecle av. J.-C. — IVe siecle apr. J.-C. Musee Cernuschi musee des Arts de l’Asie de la Ville de Paris. 16 mars — 15 juillet 2001. Paris: Editions Findakly. Schwarzmaier, A. 1996. Die Gräber in der Grossen Blisniza und ihre Datierung. Jahrbuch des Deutschen Archäologischen Instituts, 111, S. 105-137. Themelis, P. 2003. Macedonian dedications on the Akropolis. In: Palagia, O., Tracy, S. V. (ed.). The Mac- edonians in Athens, 322—229 BC: Proceedings of an International Conference held at the University of Ath- ens, May 24—26, 2001. Oxford: Oxbow, p. 162-172. Treister, M. 2005. Masters and Workshops of the Jewellery and Toreutics from Fourth-Century Scythi- an Burial-Mounds. In: Braund, D. (ed.). Scythians and Greeks. Cultural Interactions in Scythia, Athens and the Early Roman Empire (sixth century BC — first century AD). Exeter: University of Exeter Press, p. 56- 63, 190-194. Williams, D. 1998. Identifying Greek Jewelers Gold- smiths. In: Williams, D. (ed.). The Art of the Greek Goldsmith. London: British Museum Press, p. 99-104. 163ISSN 2227-4952. археологія і давня історія України, 2018, вип. 2 (27) Бабенко, Л. И. О бордюрах пекторалей из Толстой Могилы и большой близницы REfEREnCEs Alekseyev, A. Yu. 1987. Zametki po khronologii skifskikh stepnykh drevnostey IV v. do n. e. Sovetskaya arkheologiya, 3, s. 28-39. Alekseyev, A. Yu. 2012. Zoloto skifskikh tsarey iz sobraniya Ermitazha. Sankt-Peterburg: Gosudarstvennij Ermitazh. Bezsonova, S. S. 1977. Obraz sobako-ptakha u mystetstvi Pivnichnoho Prychornomoria skifskoi epokhy. Arkheolohiia, 23, s. 11-24. Bessonova, S. S. 1983. Religioznyye predstavleniya skifov. Kiev: Naukova dumka. Bessonova, S. S. 1991. «Muzhskoye» i «zhenskoye» v sakralnoy sfere skifov. In: Gening, V. F. (ed.). Dukhovnaya kultura drevnikh obshchestv na territorii Ukrainy. Kiev: Nau- kova dumka, s. 84-96. Bessonova, S. S., Raievskyi, D. S. 1977. Zolota plastyna iz Sakhnivky. Arkheolohiia, 21, s. 39-50. Bessonova, S. S. Zimovets, R. V. Skoryy, S. A. 2016. Bronzovaya matritsa skifskogo vremeni v poyme r. Trubezh (predvaritelnaya publikatsiya). Arkheolohiia i davnia istoriia Ukrainy, 2 (19), s. 189-205. Drevnosti Bospora Kimmeriyskogo, khranyashchiyesya v imperatorskom muzeye Ermitazha. 1854. Sankt-Peterburg, II. Kalashnik, Yu. P. 2014. Grecheskoye zoloto v sobranii Ermi- tazha: Pamyatniki antichnogo yuvelirnogo iskusstva iz Severnogo Prichernomoria. Sankt-Peterburg: Gosudarstvennij Ermitazh. Mantsevich, A. P. 1980. Zolotoy nagrudnik iz Tolstoy Mogi- ly. Thracia Serdicae, V, s. 97-120. Machinskiy, D. A. 1980. Pektoral iz Tolstoy Mogily i veliki- ye zhenskiye bozhestva Skifii. In: Lukonin, V. G. (ed.). Kul- tura Vostoka: Drevnost i ranneye srednevekovye. Leningrad: Avrora, s. 131-150. Minasyan, R. S. 1991. Tekhnika izgotovleniya zolotykh i sere- bryanykh veshchey iz Chertomlykskogo kurgana. In: Alekseyev, A. Yu., Murzin, V. Yu., Rolle, R. Chertomlyk. Skifskiy tsarskiy kurgan IV v. do n. e. Kiev: Naukova dumka, s. 378-389. Mozolevskiy, B. N. 1972. Kurgan Tolstaya Mogila bliz g. Or- dzhonikidze na Ukraine. Sovetskaya arkheologiya, 3, s. 268-308. Mozolevskyi, B. M. 1979. Tovsta Mohyla. Kyiv: Naukova dumka. Rudolf, V. 1993. Bolshaya pektoral iz Tolstoy Mogily: rab- ota «chertomlytskogo mastera» i ego shkoly. Arkheologicheski- ye vesti, 2, s. 85-90. Petrenko, V. G. 1978. Ukrasheniya Skifii VII—III vv. do n. e. Moskva: Nauka. Svod arkheologicheskikh istochnikov, D 4-5. Pidvysotska, O. P., Cherniakov, I. T. 2002. Tekhnolohichni sposterezhennia nad serednim yarusom pektorali iz Tovstoi Mohyly. In: Klochko, L. S. (ed.). Muzeini chytannia. Materialy naukovoi konferentsii, hruden 2001 r. Kyiv: MIKU, s. 17-26. Polin, S. V. 2014. Skifskiy Zolotobalkovskiy kurgannyy mogilnik V—IV vv. do n. e. na Khersonshchine. Kiev. Rusiaieva, M. 2008. Obrazotvorche i vzhytkove mystetstvo. In: Skrypnyk, H., Mykhailova, R., Zabashta, R. (ed.). Istoriia ukrainskoho mystetstva, 1: Mystetstvo pervisnoi doby ta star- odavnoho svitu. Kyiv: IMFE im. M. T. Rylskoho, s. 380-565. Savostina, E. A. 1999. Grecheskaya torevtika na skifski- ye temy: zametki o stile skulpturnogo dekora. In: Vakhtina, M. Yu. (ed.). Bosporskiy fenomen: grecheskaya kultura na periferii antichnogo mira. Materialy mezhdunarodnoy nauch- noy konferentsii. dekabr 1999. Sankt-Peterburg, s. 199-204. Tolochko, P. P. (ed.). 1991. Zoloto stepu. Arkheolohiia Ukrainy. Kyiv: Instytut arkheolohii Akademii nauk Ukrainy, Shlezvih: Arkheolohichnyi muzei. Treyster, M. Yu. 2010. Yuvelirnoye delo i torevtika. In: Bongard-Levin, G. M., Kuznetsov, V. D. (ed.). Antichnoye naslediye Kubani. Moskva: Nauka, 2, s. 534-597. Uiliams, D., Ogden, D. 1995. Grecheskoye zoloto. Yuve- lirnoye iskusstvo klassicheskoy epokhi. V—IV veka do n. e. Sankt-Peterburg: Slaviya. Cherniakov, I., Pidvysotska, O. 1999. Tekhnolohichni ta khudozhni osoblyvosti pektorali z Tovstoi Mohyly. In: Kovtaniuk, N. H. (ed.). Muzei na rubezhi epokh: mynule, sohodennia, perspektyvy. Materialy yuvileinoi mizhnarodnoi naukovo-praktychnoi konferentsii. Kyiv, s. 77-78. Curry, A. 2016. Rites of the Scythians. Archaeology, Juli— August, p. 26-32. Dally, O. 2007. Skythische und graeco-skythische bildele- mente im Nördlichen Schwarzmeerraum. In: Parzinger, H. (ed.). Im Zeichen des goldenen Greifen. Königsgräber der Skythen. München, Berlin, London, New York: Prestel, S. 291-298. Firsov, K., Žuralev, D. 2007. Kul’-Oba, Kozel und Ak- sjutency: Fürstengräber zwischen Krim und Waldsteppe. In: Parzinger, H. (ed.). Im Zeichen des goldenen Greifen. Königs- gräber der Skythen. München, Berlin, London, New York: Prestel, S. 276-290. Fornasier, J. 1997. Das Pektorale aus der Tolstaja Mogila Vergleichende Untersuchungen zur Form und Funktion. In: Stähler, K. (ed.). Zur graeco-skythischen Kunst. Archlolo- gisches Kolloquium Münster. Münster: Ugarit-Verlag, S. 119- 146. Eikon, 4. Jacobson, E. 1995. The Art of the Scythians: the interpen- etration of cultures at the edge of the Hellenic world. Leiden, New York, Köln: E. J. Brill. Handbuch der Orientalistik, 2. Piotrovsky, B., Galanina, L., Grach, N. 1986. Scythian Art. The legacy of the Scythian world: mid — 7th to 3rd century BC. Leningrad: Aurora. Reeder, E. D. (ed.). 1999. Scythian gold. Treasures from ancient Ukraine. New York: Harry N. Abrams, Inc. Schiltz, V. 1994. Die Skythen und andere Steppenvölker. 8. Jahrhundert v. Chr. bis 1. Jahrhundert n. Chr. München: Verlag C. H. Beck. Schiltz, V. (ed.). 2001. L’Or des Amazones. Peuples no- mades entre Asie Europe VIe siecle av. J.-C. — IVe siecle apr. J.-C. Musee Cernuschi musee des Arts de l’Asie de la Ville de Paris. 16 mars — 15 juillet 2001. Paris: Editions Findakly. Schwarzmaier, A. 1996. Die Gräber in der Grossen Blis- niza und ihre Datierung. Jahrbuch des Deutschen Archäolo- gischen Instituts, 111, S. 105-137. Themelis, P. 2003. Macedonian dedications on the Akrop- olis. In: Palagia, O., Tracy, S. V. (ed.). The Macedonians in Athens, 322—229 BC: Proceedings of an International Con- ference held at the University of Athens, May 24—26, 2001. Oxford: Oxbow, p. 162-172. Treister, M. 2005. Masters and Workshops of the Jewellery and Toreutics from Fourth-Century Scythian Burial-Mounds. In: Braund, D. (ed.). Scythians and Greeks. Cultural Interac- tions in Scythia, Athens and the Early Roman Empire (sixth century BC — first century AD). Exeter: University of Exeter Press, p. 56-63, 190-194. Williams, D. 1998. Identifying Greek Jewelers Goldsmiths. In: Williams, D. (ed.). The Art of the Greek Goldsmith. London: British Museum Press, p. 99-104. L. I. Babenko ABOuT THE BORDERS OF PECTORALS FROM THE TOLSTAYA MOGILA AND THE BOLSHAYA BLIZNITSA Foreword. In the construction of the pectorals from the Tolstaya Mogila and the Bolshaya Bliznitsa the border were used, that edged the frame figure composition on one or both sides. Despite stylistic likeliness (egg-and-dart or- namentation), the borders differ in structure, skill level, and their functional intended purpose. The border of pectoral from the Tolstaya Mogila. The lower frieze border of the pectoral from the Tolstaya Mogi- la narrowed the gap height at the whole length by 4 mm, which provided optimal disposition of sculpture figures be- tween two frieze binders. And also it visually enlarged the frieze width, promoting for more harmonic balance of the upper and lower friezes. The border of pectoral from the Bolshaya Bliznitsa. Two borders, that edged the figure com- position of the pectoral from the Bolshaya Bliznitsa, when combined with 17 transverse strips, served as a framework for frieze figures bracing. They also ensured better immo- bility for pectoral binders that are laid of three ducts. Conclusions. Usage of different design solutions in pec- torals construction can evidence for their manufacture in different workshops. Keywords: Scythians, pectoral, the Tolstaya Mogila, the Bolshaya Bliznitsa, toreutics, border. Одержано 26.01.2018. БАБЕНКО Леонід Іванович, старший науковий співробітник, Харківський історичний музей імені М. Ф. Сумцова, вул. Університетська, 5, Харків, 61003, Україна, babenkolnd@gmail.com. BABENKO Leonid Ivanovich, Senior Researcher, M. F. Sumtsov Kharkiv Historical Museum, Universytetska str. 5, Kharkiv, 61003, Ukraine, babenkolnd@gmail.com.

Схожі ресурси