Новый саркофаг с изображением подвигов Геракла из Херсонеса
В 2006 г., во время реставрационных работ в жилом квартале византийского периода в Южном районе Херсонеса, был обнаружен фрагмент вторично использованной мраморной скульптуры. Он состоит из части человеческого торса, а также головы, гривы и передней лапы льва. Фрагмент с уверенностью можно интерпрет...
Збережено в:
| Дата: | 2010 |
|---|---|
| Автори: | , |
| Формат: | Стаття |
| Мова: | Russian |
| Опубліковано: |
Кримське відділення Інституту сходознавства ім. А.Ю. Кримського НАН України
2010
|
| Назва видання: | Боспорские исследования |
| Теми: | |
| Онлайн доступ: | http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/171921 |
| Теги: |
Додати тег
Немає тегів, Будьте першим, хто поставить тег для цього запису!
|
| Назва журналу: | Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| Цитувати: | Новый саркофаг с изображением подвигов Геракла из Херсонеса / А. Рабиновиц, Л.В. Седикова // Боспорские исследования. — 2010. — Вып. XXIII. — С. 335-362. — Бібліогр.: 38 назв. — рос. |
Репозитарії
Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine| id |
irk-123456789-171921 |
|---|---|
| record_format |
dspace |
| spelling |
irk-123456789-1719212020-10-12T01:25:24Z Новый саркофаг с изображением подвигов Геракла из Херсонеса Рабиновиц, А. Седикова, Л.В. Статьи В 2006 г., во время реставрационных работ в жилом квартале византийского периода в Южном районе Херсонеса, был обнаружен фрагмент вторично использованной мраморной скульптуры. Он состоит из части человеческого торса, а также головы, гривы и передней лапы льва. Фрагмент с уверенностью можно интерпретировать как часть скульптурной композиции, изображающей Геракла, сражающегося с Немейским львом. По мнению авторов, он происходит от саркофага с рельефным фризом с изображением подвигов Геракла, изготовленного либо в Афинах, либо в Малой Азии в третьей четверти II в. н.э. Скорее всего, саркофаг подобного качества попал в Херсонес по личному заказу состоятельного жителя города. Авторы предполагают, что данная группа была отделена от саркофага и, возможно, вторично использовалась в качестве отдельно стоящей скульптуры в позднеантичном контексте до того, как, в конечном итоге, превратилась в строительный материал. У 2006 р., під час реставраційних робіт у житловому кварталі візантійського періоду у Південнім районі Херсонесу, був знайдений фрагмент удруге використаної мармурової скульптури. Він складається з частини людського торсу, а також голови, гриви та передній лапи лева. Фрагмент з упевненістю можна інтерпретувати як частину скульптурної композиції, відображаючій Геракла, який б’ється з Немейським левом. За гадкою авторів, він походить від саркофага з рельєфним фризом з зображенням подвигів Геракла, виготовленого або в Афінах, або в Малій Азії у третій чверті II ст. н.е. Скоріш за все, саркофаг подібної якості попав до Херсонесу по особистому замовленню заможного жителя міста. Автори припускають, що дана група була відокремлена від саркофагу і, можливо, удруге використовувалась в якості окремо стоячої скульптури у пізньоантичному контексті до того, як, в решті решт, перетворилась у будівельний матеріал. During the conservation of a Byzantine residential block in the South Region of Chersonesos in 2006, there was found a reused fragment of a marble sculpture. The fragment includes part of a human torso and the head, mane, and foreleg of a lion. It can be identified with confidence as a part of a sculptural composition depicting Heracles wrestling with the Nemean Lion. The authors suggest that it came from a sarcophagus with a relief frieze depicting the Labors of Heracles, produced either in Athens or in Asia Minor in the third quarter of the 2nd century AD. A sarcophagus of this quality is likely to have arrived in Chersonesos as the result of a private commission by a wealthy resident of the city. The authors conclude with some ideas about the separation of this group from its sarcophagus and its possible reuse as a free-standing sculpture in a late antique context before its eventual conversion to building material. 2010 Article Новый саркофаг с изображением подвигов Геракла из Херсонеса / А. Рабиновиц, Л.В. Седикова // Боспорские исследования. — 2010. — Вып. XXIII. — С. 335-362. — Бібліогр.: 38 назв. — рос. ХХХХ-0004 http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/171921 ru Боспорские исследования Кримське відділення Інституту сходознавства ім. А.Ю. Кримського НАН України |
| institution |
Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| collection |
DSpace DC |
| language |
Russian |
| topic |
Статьи Статьи |
| spellingShingle |
Статьи Статьи Рабиновиц, А. Седикова, Л.В. Новый саркофаг с изображением подвигов Геракла из Херсонеса Боспорские исследования |
| description |
В 2006 г., во время реставрационных работ в жилом квартале византийского периода в Южном районе Херсонеса, был обнаружен фрагмент вторично использованной мраморной скульптуры. Он состоит из части человеческого торса, а также головы, гривы и передней лапы льва. Фрагмент с уверенностью можно интерпретировать как часть скульптурной композиции, изображающей Геракла, сражающегося с Немейским львом. По мнению авторов, он происходит от саркофага с рельефным фризом с изображением подвигов Геракла, изготовленного либо в Афинах, либо в Малой Азии в третьей четверти II в. н.э. Скорее всего, саркофаг подобного качества попал в Херсонес по личному заказу состоятельного жителя города. Авторы предполагают, что данная группа была отделена от саркофага и, возможно, вторично использовалась в качестве отдельно стоящей скульптуры в позднеантичном контексте до того, как, в конечном итоге, превратилась в строительный материал. |
| format |
Article |
| author |
Рабиновиц, А. Седикова, Л.В. |
| author_facet |
Рабиновиц, А. Седикова, Л.В. |
| author_sort |
Рабиновиц, А. |
| title |
Новый саркофаг с изображением подвигов Геракла из Херсонеса |
| title_short |
Новый саркофаг с изображением подвигов Геракла из Херсонеса |
| title_full |
Новый саркофаг с изображением подвигов Геракла из Херсонеса |
| title_fullStr |
Новый саркофаг с изображением подвигов Геракла из Херсонеса |
| title_full_unstemmed |
Новый саркофаг с изображением подвигов Геракла из Херсонеса |
| title_sort |
новый саркофаг с изображением подвигов геракла из херсонеса |
| publisher |
Кримське відділення Інституту сходознавства ім. А.Ю. Кримського НАН України |
| publishDate |
2010 |
| topic_facet |
Статьи |
| url |
http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/171921 |
| citation_txt |
Новый саркофаг с изображением подвигов Геракла из Херсонеса / А. Рабиновиц, Л.В. Седикова // Боспорские исследования. — 2010. — Вып. XXIII. — С. 335-362. — Бібліогр.: 38 назв. — рос. |
| series |
Боспорские исследования |
| work_keys_str_mv |
AT rabinovica novyjsarkofagsizobraženiempodvigovgeraklaizhersonesa AT sedikovalv novyjsarkofagsizobraženiempodvigovgeraklaizhersonesa |
| first_indexed |
2025-07-15T07:55:58Z |
| last_indexed |
2025-07-15T07:55:58Z |
| _version_ |
1837698814009409536 |
| fulltext |
А. Р А Б И Н О В И Ц , Л.В. С Е Д И К О В А
НОВЫЙ САРКОФАГ С ИЗОБРАЖЕНИЕМ
ПОДВИГОВ ГЕРАКЛА ИЗ ХЕРСОНЕСА
Среди большого числа публикаций по истории Херсонеса римского пе
риода работы Виталия Михайловича Зубаря выделяются высоким каче
ством и содержательностью. В своих статьях и монографиях он коснулся
практически всех аспектов социально-экономической и культурной жизни
города в позднеантичный период. Особый интерес ученый проявлял к изу
чению некрополя Херсонеса как показателя уровня его социального раз
вития. Начиная с ранних работ [Зубарь, 1982; Зубарь, 1987], где он анализи
ровал погребальный обряд, социальный статус и этнический состав насе
ления, и в более поздних публикациях, посвященных проникновению хрис
тианства в Херсонес [Зубарь, 1988], ученый рассматривал динамику со
циально-политических процессов, проходивших в Таврике в римский пе
риод [Зубарь, 2004]. Анализируя херсонесский пантеон первых веков н.э.,
В.М. Зубарь, помимо прочих наблюдений, отметил изменения, произо
шедшие с культом Геракла. В это время герой перестал чтиться как по
кровитель и защитник Херсонесского государства, и приобрел отчетли
во выраженные хтонические функции [Зубарь, 2005, с. 33].
Интерес к культу Геракла в Херсонесе римского периода подтвержда
ется рядом памятников, начиная от алтарей [Щеглов, 1974, стр.52б рис. 5;
Античная Скульптура Херсонеса, 1974, № 65-66, 75-77], и кончая серией
небольших вотивных стел, изображающих стоящего Геракла, одетого в
шкуру Немейского льва, опирающегося на палицу [Античная скульптура
Херсонеса, 1974, № 60-62]; подобный рельеф был найден нами в завале пост
роек византийского периода при недавних раскопках Южного района (рис. 1).
Недавно в Балаклаве были найдены фрагменты алтаря, статуи и поста
мента статуи, связанной с Гераклом, в святилище Юпитера Долихена римс
кого периода [Сарновскнй, Савеля, 2000, стр. 94, рис. 10.4; стр. 77, рис. 8.1;
стр. 93, рис. 10.3]. Надпись на постаменте является посвящением Герак
лу во здравие императора Антонина Августа и М арка Аврелия цезаря.
Связь Геракла с погребальным обрядом четко прослеживается на ряде па
мятников. Три подвига Геракла были изображены на плите саркофага, дати
руемой первой половиной III в. н.э., и вторично использованной в вымостке
пола «Базилики 1935 г». [Белов, 1938, с. 55-56, рис. 33; Белов, 1940, с. 280 -
335
281; Античная скульптура Херсонеса, 1974, с. 147, рис. 193; Соколов, 1999,
с. 444; Херсонес Таврический, 2004, с. 470, рис. 242; Jongste, 1992, no. Р.7, р. 132].
Изображение Геракла становится более популярным на римских сарко
фагах, начиная с первой половины II в. н.э. Так как герой обрел бессмертие
после серии тяжелых испытаний, приобретавшие эти саркофаги люди мог
ли считать его эсхатологическим образцом [Engemann, 1973]. Хотя некото
рые исследователи считают, что изображение Геракла на саркофагах име
ет более общий смысл - победы вопреки жизненным трудностям [Jongste,
1992, р. 11], изменения в культе героя, отмеченные В.М. Зубарем в Херсоне
се, говорят о том, что Геракл, несомненно, являлся весьма характерным
образом для ритуального и погребального искусства. Хтонические функ
ции героя в местном контексте делали его подходящим спутником и для
мертвых, и для живых, а его длительная связь с Херсонесом и его округой
придавали использованию этого образа особую значимость.
Так, фрагмент мраморной скульптурной группы, изображающей Герак
ла в борьбе с Немейским львом, найденный во время консервационных ра
бот в Южном районе Херсонеса после раскопок 2006 г., представляет боль
шой интерес. Обломанный и сильно потертый фрагмент был вторично
использован в качестве строительного материала в стене жилого дома XIII в.
В постройках северной части квартала византийского периода, раскопан
ного совместной экспедицией Национального заповедника «Херсонес Тав
рический» и Института Классической Археологии Техасского универси
тета, использовались многочисленные детали античной эпохи, в том числе
массивные облицовочные блоки (рис. 2-3).
CH06SR SF3973 (рис. 4-8). Фрагмент скульптуры с изображением мус
кулистой мужской фигуры, захватывающей со спины шею льва. Средне
мелкозернистый мрамор со светло-желтым оттенком. Высота: 25 см. Ши
рина: 32 см. Толщина: 17 см. Фрагмент был обломан или обрезан в форме
трапеции, шириной около 32 см в самой широкой части, и высотой от 11 см
до 25 см. Передняя часть скульптуры значительно потерта: поверхность
правой руки Геракла сломана или срезана, сохранилась только рельефная
часть, где рука соприкасается с телом; завитки в центральной части льви
ной гривы стесаны. Оригинальная поверхность скульптуры сохранилась
на правой грудной мышце, мышцах живота, боковой части фигуры Герак
ла, и на спине, где она сливается с невысоким, плоским, прямоугольным
выступом-пилястром (?). Морда и шея льва на правой стороне блока так
же сохранились и также сливаются с прямоугольным пилястром, располо
женным сзади. На мраморе в некоторых местах наблюдаются мелкие и сред
ние сколы, а поперек верхней задней части - большой диагональный скол.
Выступ на спине имеет форму плоского прямоугольника, который начи
нается с четкого горизонтального края в верхней части фрагмента, чуть
ниже того места, где должны были быть верхняя часть спины и шея Геракла,
РабиновицА., Седикова Л.В. Новый саркофаг... !3MÎ3l!=i.Ëî.!=l!£î.!£ïMS.!£I.!3.
336
ІзЖЖЖЖЖЖЖІзЖЖЖЖЖЖЖЖ Боспорские исследования, вып. XXIII
и тянется от правого плеча фигуры до левой стороны львиной морды. В
верхней части фрагмента плоская поверхность состоит из передней части
львиной морды и плоского участка за фигурой; в нижней части львиной
морды площадь сужается примерно до 12 см и тянется вниз по задней повер
хности фрагмента до скола в самом низу, напоминая букву Г. Поверхность
этого прямоугольного участка, возможно, не является результатом скола,
но также непохожа на обработку, так как участок хоть и относительно глад
кий, но имеет шероховатую поверхность и неровные края. Следов инстру
мента не наблюдается. В нижней части фрагмента небольшой выступ вдоль
линии верхней части бедра Геракла свидетельствует о выпуклости верх
ней части ягодиц и, возможно, о месте соединения с плоской поверхностью.
Если смотреть на скульптуру спереди, Геракл стоит слева от наблюдате
ля. Верхняя часть его тела отклонена ото льва, а правая рука, крепко прижа
тая, согнутая в локте, повернута в его сторону. Рука перекрывает торс чуть
ниже грудных мышц. Нижняя часть тела заметно повернута, а средняя линия
спины на тыльной стороне рельефа также изогнута, свидетельствуя о напря
женном затяжном движении в сторону ото льва. Сохранился небольшой фраг
мент левой руки Геракла в месте ее появления из верхушки львиной гривы.
Лев изображен вертикально на левой стороне скульптуры, его спина
повернута к зрителю. Морда небрежно вырезана в профиль и повернута к
задней стороне фрагмента, она заострена, пасть широко открыта, язык вы
сунут, правый глаз открыт под нависающей бровью. Внимание скульпто
ра, по-видимому, было сосредоточено не на морде льва, а на его гриве,
переданной в виде сетки густых выпуклых ромбовидных локонов на пра
вом краю скульптуры, где грива лучше всего сохранилась. Центральная
часть гривы утрачена, но по краям, где она спадает с львиной спины и
левой руки Геракла, она передана отдельными взъерошенными прядями.
На сохранившихся фрагментах гривы нет следов сверления и, в целом, рельеф
достаточно плоский. Различимо левое плечо льва, но положение передней ноги
не определяется. Несмотря на то, что поверхность фрагмента сильно повреж
дена в области правого предплечья Геракла, вертикальная бороздка, иду
щая от львиного плеча к более обширному участку рельефа в центре право
го предплечья героя, отчетливо изображает левую переднюю лапу льва, кото
рая в аналогичных композициях, в борьбе хватает руку Геракла. В про
странстве между рукой Геракла, передней лапой и телом льва - углубление.
Эта композиция, несомненно, изображает борьбу Геракла с Немейским
львом - первый подвиг героя в классическом изображении «додекатлоса».
Герой расправился со львом, которого невозможно было ранить, задушив его.
Эта сцена борьбы представлена в искусстве, начиная с VI в. до н.э., когда она
появляется на чернофигурных вазах. В поздне-римском, византийском и сред
невековом искусстве она была более распространена в скульптуре. В гречес
ких и римских контекстах битва Геракла со львом, в целом, передается как
22 би*ххш 337
борьба и часто изображается, как герой выполняет бросок через спину с
захватом шеи льва, атакуя животное спереди. В средневековый период
Геракл, напротив, изображается в полусидячем положении на спине льва,
раскрыв ему пасть сзади, подобно борцам со львами Самсону и Давиду
[Ambrose, 2005, р. 136 и далее]. В греческих сюжетах Геракл часто изобра
жен прижимающим льва к земле; герой при этом стоит на одном колене или
склоняется надо львом, который смотрит ему в лицо и хватает голову или
руку героя правой или левой ногой. [Felten, s.v. Heracles, Lexicon Iconographicum
Mythologiae Classicae, 1990]. Реже в этот же период Геракл изображается сто
ящим вертикально, рукой обхватив шею льва и прижав голову к себе
(ранний образец можно найти на метопе сокровищницы афинян в Дельфах).
Однако в римский период более распространенной становится сцена
борьбы, в которой герой изображается стоя. Этот сюжет становится кано
ническим к середине I в. н.э., а ко II в. н.э. в самой распространенной сцене
борьбы Геракл изображен стоящим, прижимающим голову льва к левому
боку. Левая рука обхватывает шею льва, а правая размещена поперек тор
са так, что герой может охватить левое запястье или руку своей правой
рукой (самого сжатия не видно, так как руки героя накрывает львиная
грива). В данной композиции лев неизменно стоит прямо, он повернут к
зрителю спиной или левым боком; обычно он хватает правую руку героя
левой передней лапой или ногу героя левой задней. Существует мнение,
что эта композиция происходит из бронзовой скульптуры Лисиппа, части
группы, изображающей подвиги Геракла, привезенной из Ализии в Акар-
нанию в какое-то время до середины I в. н.э. [von Salis, 1959].
Несомненно именно этот тип изображен на нашем фрагменте. Фрон
тальное расположение фигуры Геракла, разворот его торса влево, поло
жение руки с львиной лапой на ней, а также размещение тела льва таким
образом, что грива обращена к зрителю, а морда оказывается позади фи
гуры героя - все это имеет многочисленные аналогии и среди отдельно
стоящих групп, и среди рельефов. Отдельно стоящие скульптуры вклю
чают знаменитую статую из коллекции Голицына, привезенную из Фло
ренции, ныне хранящуюся в Эрмитаже; подобная статуя находится в
Музее Ашмола в Оксфорде [Michaelis, 1882, Oxford no. 38], а известняковая
группа из Кёльна была найдена, в числе других погребальных памятни
ков, в оборонительной стене периода Северов [von Salis 1959, р. 25-26, fig.
13]. Всю эту скульптуру можно датировать серединой I - II в. н.э. Данная
композиция также является самым распространенным изображением пер
вого подвига из додекатлоса на саркофагах, изготовленных в Риме, Афи
нах и Малой Азии в период между правлением Адриана и серединой II в.
н.э. [Felten, LIMC, р. 33; Jongste 1992]. Варианты этого сюжета появлялись
и после середины III в. н.э., но они принадлежали статуям меньших разме
ров и более грубо исполненным [Bordenache, 1969, по. 138].
РабиновицА., Седикова Л.В. Новый с а р ко ф а г... 1э.!3.1зМ!зМЁ1ЖШЖ!£1.!з.
338
Достаточно тонкая резьба и минимальное использование буравчика на на
шем фрагменте, пластичная передача торса Геракла, а также аналогии, рас
смотренные выше, дают возможность датировать наш фрагмент серединой I -
началом III в. н.э., периодом интенсивного римского присутствия в Херсонесе.
Однако наиболее интересной является попытка определения первоначального на
значения памятника. Сцена борьбы с Немейским львом, одна или в сочетании с
другими подвигами, встречается в архитектурных рельефах, отдельных деко
ративных группах, а также в надгробных памятниках - преимущественно, но
не исключительно, саркофагах. Характер памятника, к которому принадлежал
наш фрагмент, не только определяет дату и происхождение скульптуры, но
также помогает понять историю и топографию Херсонеса римского периода.
К сожалению, размер скульптурной группы, к которой относился наш
фрагмент, дает очень мало информации о его первоначальном назначении.
На основании сравнения пропорций нашего памятника с целыми сюжет
ными группами можно предположить, что изначальная высота скульпту
ры, вероятно, составляла 65-75 см. Это чуть больше некоторых образцов
саркофагов, и чуть меньше отдельностоящих памятников (длина Оксфор
дской группы - 81 см [Michaelis, 1882, р. 551J, а Кёльнской статуи - 82 см.
[von Salis, 1959, р. 25]), но, в общем, в пределах размеров обоих классов.
Данный размер также не исключает архитектурного происхождения па
мятника: наш образец чуть выше резного пилястра базилики Севера в Леп-
тис-М агна с сюжетным орнаментом, выполненным в технике высокого
рельефа, включающим подвиги Геракла [Squarciapino, 1974], но значительно
меньше рельефных панелей с подвигами, высотой 1,5 м, которые украшали
«большое прямоугольное помещение» в позднеантичной вилле в Чирагане
(Франция) [Espèrandieu, 1908 (1965), по. 899, рр. 36-39; Hannestad, 1994, р. 128ff.].
Наиболее показателен характер обработки задней и боковых сторон
скульптуры. Отдельно стоящие группы, несомненно, предназначены для
кругового осмотра, и обработаны со всех сторон. Там, где есть конструк
тивная необходимость в опорах, они располагаются ниже средней части
фигуры (палица - в экземпляре из Эрмитажа, камень - в кёльнской груп
пе). Наш фрагмент не предназначался для осмотра со всех сторон. С левой
стороны спина Геракла сливается с центральным пилястром, а морда льва
на правой стороне фрагмента обработана крайне небрежно и схематично.
Передняя часть морды невыразительна и находится на одном уровне с плос
ким участком, свидетельствуя о том, что изначально она помещалась вплот
ную или сливалась с плоской поверхностью. Сам пилястр необычен не толь
ко своим наличием, но и высотой: его верхний край очевидно сохранив
шийся в оригинальной форме, должен был достигать участка чуть ниже
начала шеи героя. Это не только излишне с конструктивной точки зре
ния, но также отвлекает зрительно, и, судя по качеству остальной части
фрагмента, трудно объяснимо для отдельно стоящей скульптурной группы.
!3 i3 j3 i£ î.l£ li£ îi£ îJ£îi3 i£ îii3 .!£ îJ£îi£ î,!£ îi£ îi£ î. Б 0 С П 0 р С К И Є ИССЛеД О В Э НИ Я , ВЫП. XXIII
339
Похожий фрагмент скульптурной группы неизвестного происхождения из
коллекции Херсонесского заповедника с сильно потертой, но, тем не менее,
более массивной опорой или пилястром, расположенным на задней стороне,
мог рассматриваться как аналогия (рис. 9). Он принадлежит скульптуре при
мерно тех же размеров, что и наша, и также представляет собой мускулис
тый мужской торс, очевидно, прижимающий что-то к левому боку. Публика
торы памятника интерпретировали его как скульптуру Геракла, борющегося
со львом [Античная Скульптура Херсонеса, стр. 30-31, № 58, инв. №112/36579].
В каталоге он определен как фрагмент отдельно стоящей скульптурной группы,
а массивный пилястр сзади описан как характерная черта западно-понтийс-
кой круглой скульптуры. Стилистически фрагмент считается образцом типич
ного «провинциального искусства» [Античная Скульптура Херсонеса, стр. 31].
Однако несколько факторов ставят под сомнение пригодность этого
фрагмента в качестве аналогии для образца из Южного района. Опора или
пилястр в задней части скульптуры гораздо более массивный и лучше со
четается с фигурой, чем безрельефная зона фрагмента из Южного района.
Более того, есть существенные и вызывающие сомнения отличия в компо
зиции. В наиболее сохранившихся скульптурных группах, изображающих
Геракла со львом, животное неизменно частично или полностью закрыва
ет левую половину фигуры героя; его голова почти достигает плеча Ге
ракла; а руки героя не видны, так как, судя по позиции, они обхватывают
львиную шею. Однако на старом херсонесском фрагменте поврежденный
участок, интерпретируемый как остаток фигуры льва, возвышается над
плечом мужской фигуры, его центр расположен левее средней линии тор
са, оставляя открытой левую грудь и половину туловища.
Еще более нехарактерным для данной композиции является изображение
поднятого вверх большого и двух вытянутых пальцев правой руки, покоя
щейся на левой стороне фигуры (рис. 10). Правая рука Геракла редко встре
чается в такой композиции, и в этом случае она сжимает левую руку героя
в положении захвата (например, бронзовая группа из Цюриха, которую фон
Салис считает отправной [von Salis, 1959, рр. 5-7, fig. 1-2]). Свободная рука на
этом старом херсонесском фрагменте находится в неудобном положении для
захвата, являющегося определяющим элементом композиции. В каталоге так
же отмечены несоответствия в пропорциях руки, которые авторы сочли при
знаком «провинциального» происхождения скульптуры [Античная Скульп
тура Херсонеса, стр. 31]. Характерные черты скульптуры позволяют пред
положить, что на фрагменте изображена не сцена борьбы Геракла со львом,
а какая-то другая композиция, возможно, включающая две человеческие фи
гуры, одна из которых обхватывает другую одной рукой (как, например, на
Дионисийском саркофаге III в. н.э. из Бостона с изображениями хмельного
Геракла [Comstock, Vermeule, 1976, no. 244; Museum of Fine Arts, 1972, 650]. Таким
образом аналогии для нашего фрагмента следует искать в другом месте.
Рабинович, А., Седикова Л.В. Новый саркоф аг... !а!=іУГ.ОїаШ;ізМШ.ї=і!=ї&
340
Если выступ на задней стороне нашего фрагмента изначально являлся
элементом скульптуры, то, вероятнее всего, он был местом соединения с
архитектурным элементом, а не опорой для отдельно стоящей статуи. Под
виги Геракла, безусловно, изображались и в архитектурных контекстах. Са
мые известные из них, это упомянутые пилястры базилики Севера в Лептис-
Магна, рельефные панели II в. из Палестрины, которые могли служить ар
хитектурным декором, а также поздние группы панелей из Чирагана. Одна
ко вряд ли их можно рассматривать как аналогии для нашего фрагмента. Во
всех трёх случаях фигурный декор не составлялся из отдельных элементов,
а вырезан из одного блока. Рельеф панелей Палестрины и Чирагана гораздо
ниже, чем у нашего фрагмента (толщина последнего - всего около 13 см.), а
на пилястрах из Лептис-Магна фигуры обрамлены орнаментом из завитков,
заслоняющих заднюю часть фигуры. Вырезать морду льва при этом было
бы трудно и нецелесообразно. Возможно, именно по этой причине скульпто
ры - изготовители пилястров - изобразили льва с повернутой вперед мор
дой. Безусловно, возможны и другие архитектурные композиции, включаю
щие анты или консоли, но мы не смогли найти точных аналогий, где бы от
дельно стоящий скульптурный элемент такого размера, формы и сюжета
был встроен в архитектурный комплекс.
Самые близкие и наиболее вероятные аналогии для нашего фрагмента
находятся среди римских мраморных саркофагов с изображением подвигов
Геракла. Эта композиция точно повторяется на саркофагах, изготовленных
в Малой Азии в середине II - середине III в. н.э., а самые близкие аналогии
датируются 150-180 гг. н.э. (Музей Анталии, Турция, инв. № А928 [Jongste,
1992, № J.2] 150-155 гг. н.э.; Вилла Боргезе, Италия, инв. № 1540/41 [ Jongste,
1992, №. К.1] 155-160 гг. н.э.; Музей Торлония, Италия, инв. № 420 [Jongste,
1992, №. К.6] 170 г. н.э.). Наш фрагмент, вероятнее всего, представляет собой
изображение первого подвига Геракла на мраморном саркофаге, содержав
шем весь цикл подвигов, и датируется, возможно, третьей четвертью II в. н.э.
Несмотря на то, что толщина нашего фрагмента, в настоящее время со
ставляющая около 17 см, а первоначально, возможно, 19-20 см, невозможно
предположить, чтобы глубина рельефа была такой же значительной, как у высо
коклассных образцов. Саркофаг из Виллы Боргезе, например, имеет высоту
рельефа 17,7 см [Jongste, 1992, р. 117]. Расположение группы вдоль стены сарко
фага может объяснить наличие гладкой поверхности сзади фигур и характер
обработки львиной морды. Это можно интерпретировать как слияние левой сто
роны фигур с лицевой поверхностью плиты саркофага. Если эта гипотеза вер
на, группа должна была находиться на левом конце одной из длинных сторон
саркофага, объясняя полное моделирование правой части спины Геракла, ко
торая должна была быть видна зрителю, стоящему у левой короткой стороны.
Вместе с тем, сложнее объяснить, хоть и схематичное, но все же скульп
турное изображение львиного профиля. Эта деталь не предполагала близкого
Боспорские исследования, вып. XXIII
341
рассмотрения. По опубликованным фотографиям аналогичных саркофа
гов, которые почти всегда сняты с угла или в фас, кажется, что голова
льва в группах такого типа «утоплена» в стенку саркофага. В серии сар
кофагов с колоннами было бы трудно разглядеть морду, так как она пере
крывалась бы выступающей колонной на правой стороне сцены.
Другие детали также отличают наш вариант изображения сцены от сар
кофагов с колоннами. На них голова льва расположена под углом, тогда
как на фрагменте из Южного района завитки гривы предполагают ее пря
мое положение. На самих завитках не наблюдается широкого использова
ния сверла, видимого на азиатских образцах, а свободные локоны, падаю
щие на загривок нашего льва, отличаются от львиных грив на саркофагах с
колоннами, которые обычно рядами волн поднимаются вверх от загривка.
Индивидуальные особенности, а также внешний вид мрамора, позволяют
поднять вопрос о типе и происхождении саркофага. Считается, что большая
часть мрамора привезена в Херсонес из Проконеса, который, благодаря свое
му расположению в Мраморном море, стал основным источником мрамора
со времен реорганизации карьеров в собственность государства при Тиберии
[Ward-Perkins, 1969, р. 113; Asgari, 1973, р. 468-469]. Проконес также являлся ос
новным центром производства саркофагов и во II - III вв. н.э., в частности,
полуфабрикатов для экспортного рынка [Ward-Perkins, 1969, р. ИЗ; Ward-Perkins
1980, р. 328; Asgari, 1973, р. 478-480]. Однако проконесское происхождение фраг
мента из Южного района маловероятно: мрамор нашего фрагмента более
однородный и имеет более теплый оттенок, чем серовато- или синевато-бе
лый полосатый проконесский мрамор. Более того, проконесские изделия, вы
возимые на продажу, в основном, представляли собой саркофаги с гирлян
дами и фронтонами, некоторые из которых представлены находками в Хер
сонесе [Античная скульптура Хсрсонеса, 1974, № 430]. С другой стороны
саркофаги с фигурными фризами и колоннами производились, преимуще
ственно, в трёх основных центрах: Риме, Афинах и Докимеоне во Фригии
[Waelkens, 1982, рр. 120-123; Koch, 1993, р. 113ff.]. Из этих трёх центров проис
ходят почти все известные саркофаги с изображениями подвигов Геракла.
В первой половине II в. появилась тенденция распространения подобных
саркофагов в самом Риме и его ближайшей округе, свидетельствуя о том, что
они первоначально производились для относительно немногочисленной элиты.
Позже, к концу третьей четверти столетия, наблюдается вторая волна распро
странения стандартизованной продукции на местных рынках, особенно в Ма
лой Азии. Это можно объяснить модой на фигурные саркофаги среди элиты
более низкого уровня [Jongste, 1992, рр. 11-12]. Эта стандартизованная продук
ция представляла собой саркофаги с изображением подвигов, весьма однород
ные по стилистике, изготовленные в конце II в. в Докимеоне. Производство
подобных саркофагов в Афинах было менее масштабным, а иконография -
более вариативной, возможно, отчасти отвечая запросам индивидуальных
Рабиновиц А., Седикова Л.В. Новый саркофаг... &M!aS&!=iM!=L&.!3.i3J=L
342
заказчиков [Jongste, 1992, р. 101]. В отличие от проконесских саркофагов с
гирляндами, которые, по-видимому, в большинстве случаев, доделывали уже
на месте отделку аттических и наиболее изящных из докимеоновых сарко
фагов, почти всегда доводили почти до готовности еще до отправки заказ
чику [Ward-Perkins, 1980, р. 328; Koch, 1993, р. il3ff.].
Наш фрагмент отличается от стандартизованных образцов азиатских сар
кофагов третьей четверти II в. н.э. Также проблематично, особенно учитывая
стилистику изображения льва, связать его с группой саркофагов с колонна
ми, изготовленных в Докимеоне, несмотря на определенное сходство. Кроме
того, трактовка львиной морды свидетельствует о том, что фигуры не были
размещены в интерколумнии, а образовывали часть фриза. Из имеющихся
аналогий наш фрагмент ближе всего к изображению Геракла со львом на фри
зовом саркофаге, датируемом около 150-160 гг. н.э. из Археологического Му
зея Кайсери, хотя глубина рельефа на нашем фрагменте значительно выше.
Поэтому не исключено, что он принадлежал одной из подсерий фризовых
саркофагов, изготовленных в Докимеоне в 140-170 гг. н.э., наподобие сар
кофага с подвигами Геракла из Анталии [Dierichs, 1992, р. 269, fig. 2], хотя
аттическое происхождение также возможно. На основании изучения фото
графий фрагмента из южного района, Г. Коч предположил, что нехарактер
ный для докимеонового желтоватый оттенок мрамора, вероятнее всего, сви
детельствует о его пентелийском происхождении (личное общение, Ноябрь
2009). Если это действительно аттическая продукция, то дата 150-180 гг.
н.э. еще более вероятна. Саркофаги докимеоновой группы второй полови
ны II в., часть которых испытывали влияние более ранних аттических моде
лей [Koch, 1993, р. 111], являются близкими стилистическими аналогиями, а
сюжет позволяет отнести их к выделяемой Г. Кочем «Mittelantonische Phase»
аттического производства 150-180 гг. н.э. Для этой фазы был характерен
широкий ряд мифологических сюжетов, в том числе подвиги Геракла [Koch, 1993,
р. 108]. В объединенном каталоге П. Йонгсте все аттические образцы с изоб
ражением подвигов относятся к этой категории [Jongste 1992, р. 139, diagram 2].
На основе имеющихся данных, публикуемый фрагмент можно интерпре
тировать как часть малоазийского или аттического фризового саркофага
третьей четверти II в. н.э. с изображением подвигов Геракла. Без более точ
ного анализа мрамора и более однозначных фрагментов саркофага эта ин
терпретация должна оставаться гипотетической. Последние достижения в
химических исследованиях источников мрамора могут помочь решить пер
вую проблему [Brilli и др., 2005], а дальнейшие раскопки могут помочь со
второй. Однако на сегодняшний день эта интерпретация является лучшим
объяснением индивидуальных характерных особенностей фрагмента. Она
может также помочь интерпретировать другой фрагмент мраморной скульп
туры, найденный в круглом сооружении XIII в. в соседнем квартале (рис. 11).
C H 06S R S F 3 5 8 3 (рис. 12-14). Левое бедро мужской фигуры, от колена до
Боспорские исследования, вып. XXIII
343
бедренного сустава. Средне-мелкозернистый белый мрамор со светлым жел
товатым оттенком. Длина фрагмента 14,35 см, диаметр самой широкой части
бедра 7,4 - 8,4 см. Вертикальный скол в виде вытянутой бороздки шириной 2,7-
3,7 см вдоль внешней поверхности бедра, другой подтреугольный скол - в па
ховой области. Бедро принадлежит обнаженной, мускулистой мужской фигуре.
Положение четырёхглавой мышцы, которая образует выпуклость на середине
бедра и заканчивается угловатой припухлостью чуть выше колена, свидетель
ствует о том, что эта нога была согнута, а мышцы напряжены. Таким образом
она, вероятно, принадлежала фигуре, делающей выпад вперед левой ногой.
Этот фрагмент также, скорее всего, являлся частью рельефа, а не отдельно
стоящей скульптуры. Продольный скол вдоль бедра можно интерпретировать
как место соединения с плоской поверхностью, так как мускулатура свиде
тельствует о том, что бедро должно было располагаться под углом, тогда как
опоры для отдельно стоящих мраморных статуй обычно бывают вертикаль
ными. Обнаженность и положение выпада с согнутой левой ногой соответ
ствуют традиционным изображениям Геракла в нескольких из его подвигов
на азиатских саркофагах II в., например, в эпизоде с Эриманфским вепрем,
Керинейской ланью и Стимфалийскими птицами [Jongste, 1992, nos. Кб, N2; Dierichs,
1993, fig. 2]. Учитывая, что мрамор обоих описываемых фрагментов имеет
незначительные отличия, и то, что они оба были найдены в одном районе, мож
но допустить, что фрагменты принадлежали одному и тому же памятнику.
Если, как мы утверждаем, этот памятник являлся мраморным саркофа
гом, изготовленным в Афинах или Докимеоне в третьей четверти II в. н.э.,
то этот факт может быть использован для характеристики социального
положения Херсонеса в этот период. Аттические саркофаги довольно ши
роко экспортировались, особенно в восточное Средиземноморье, и особен
но на поселения, расположенные вдоль морских путей [Koch, 1993, р. H i
l l 2]. Их большое количество было найдено на памятниках черноморского
побережья, в том числе хорошо сохранившийся образец конца II в. с изоб
ражением Ахилла на Скиросе, найденный в Мирмекии в начале XIX в., а
ныне хранящийся в Эрмитаже [Robert, 1968, по. 21, рр. 26-29; Rogge, 1995, по.
29, р. 31]. Южное побережье Крыма было связано с Афинами хорошо на
лаженными морскими торговыми путями, поэтому находки аттических сарко
фагов не вызывают удивления. Распространение докимеоновых саркофагов за
пределами Рима было более характерно для некоторых частей Малой Азии
и сухопутных маршрутов, ведущих из внутренних районов к различным пор
там. С другой стороны саркофаг с Ахиллом - это единственный на сегод
няшний день отмеченный в Крыму аттический экземпляр, тогда как находки
докимеоновых саркофагов на южном и западном побережье Черного моря
говорят о том, что они также иногда перевозились на большие расстояния.
В любом случае отдаленность Крыма от этих центров производства, а также
чрезвычайная редкость подобных саркофагов для Северного Причерноморья,
Р абиновицА ., Седикова Л.В. Новый саркофаг ... !з.!=і!зМ!зМ!з.!£ь!а!з.!з.!=І
344
ІЗ ІЗ ІЗ ІЗ ІЗ ІЗ ІЗ ІЗ ІЗ ІЗ ІЗ М ІЗ ІЗ ^ ІІЗ ІЗ . Боспорские исследования, ВЫП. XXIII
позволяют предположить, что для данного региона они являлись дорогими
экзотическими изделиями. По расчетам Г. Коча, сделанным вслед за X. Ви-
гартз, на изготовление одного высокохудожественного саркофага артель из
четырех-пяти работников могла потратить 250 дней [Koch, 1993, р. 110]. Так
как и аттические, и докимеоновы саркофаги обычно доводили до завершения
в мастерской, перевозчик или покупатель, или они оба, должны были пред
принять дополнительные меры для того, чтобы декор не был поврежден в пути,
и это, видимо, увеличивало стоимость товара. Более того, если, как пред
ставляется, наш саркофаг был изготовлен около середины II в., то его привез
ли в Херсонес в самом начале популярности этих погребальных сооружений
за пределами собственно Рима.
Таким образом наша гипотеза предполагает наличие в Херсонесе очень
состоятельного, имеющего высокий статус заказчика, который был в кур
се новых веяний в погребальном устройстве в центре римского мира, об
ладавшего необходимыми социально-экономическими связями для приоб
ретения такого саркофага из мастерской далёких Афин. Тот факт, что к
концу II в. саркофаги Докимеона становятся более стандартизованной
продукцией и их распространение осуществлялось различными внутрен
ними сухопутными маршрутами говорит о том, что, возможно, в этот пе
риод их продажа осуществлялась в розницу, а не по специальному заказу.
Вместе с тем маловероятно, чтобы дорогие готовые саркофаги доставля
лись из Афин или Докимеона до самого Крыма без предварительной дого
воренности. К тому же, как утверждает П. Йонгсте, разнообразие сюже
тов, воспроизведенных аттическими мастерскими в третьей четверти II в.,
свидетельствует не о стандартизации, а об изготовлении на заказ, возможно,
с учетом пожеланий индивидуальных заказчиков [Jongste, 1992, р. 101]. Так,
покупатель нашего саркофага мог приобрести его по специальному заказу.
Если это так, выбор сюжета мог иметь особое значение для жителя Херсо-
неса. Конечно, выбор подвигов Геракла мог просто отражать личный вкус
владельца. Но ко II в. н.э. Геракл уже более половины тысячелетия являлся
также и покровителем Херсонеса и, как утверждал В.М. Зубарь, в это время
его культ приобрел новые, четко выраженные, хтонические функции. Изобра
жение героя на высокохудожественном импортном саркофаге, вероятно, име
ло целью свидетельствовать не только о богатстве владельца.
В историческом исследовании В.М. Зубаря о Херсонесе второй половины
II в. содержатся данные, свидетельствующие, что в этот период такая декла
рация была совершенно уместна. Наличие херсонесской аристократии с пря
мыми римскими связями отражено в исторических документах этого перио
да: делегация, возглавляемая Аристоном, сыном Аттины, предположительно
местным аристократом, посетила Рим в начале II в. н.э. с просьбой о предо
ставлении элевтерии [IOSPE, 1-2, N°. 423; Зубарь, 1994, с. 39, 44]. Несмотря на
неудачу первой делегации, этот статус был предоставлен городу в 40-х годах
345
II в., что сопровождалось расширением римского военного присутствия в
Херсонесе [Зубарь, 1994, стр. 44]. В то же время некоторым членам город
ской элиты, очевидно, было предоставлено право римского гражданства
[Зубарь. 1994, стр. 107]. Нетрудно предположить, что один из этих мест
ных аристократов, заказывая погребальный памятник по последней римс
кой моде, с декором, подчеркивающим связь его города с Гераклом, че
ствовал героя, почитаемого римлянами, и особенно римскими солдатами
(см. вышеупомянутый алтарь Геракла, № 14/37299), и обеспечивал эсха
тологическую модель собственного бессмертия.
Этот вывод подводит нас к вопросу о размещении саркофага. Несколько
фрагментов саркофагов было найдено Г.Д. Беловым в «Базилике 1935 г.», да
тируемой VI в., где они использовались в качестве вымостки и строительно
го материала. Автор раскопок полагал, что эти саркофаги изначально раз
мещались в мавзолее первых веков н.э., который, как он утверждал, нахо
дился на месте будущей базилики. Поэтому найденный в слое более ранне
го времени цемянковый пол он отнес к остаткам этого мавзолея. Однако
дальнейшие исследования показали, что этот пол был связан с другим со
оружением, предположительно синагогой, которая прежде занимала этот уча
сток [Завадская, 1996, стр. 101; Золотарев, Коробков, 1998, стр. 114], и идея
о мавзолее римского периода в Северном районе города была отклонена.
Действительно, несмотря на убедительные свидетельства использования
саркофагов в погребальном обряде Херсонеса, ни мавзолеев, ни гробниц, в
которых они могли размещаться, ни в городе, ни за его пределами, найдено не
было. Известные типы погребальных сооружений не очень пригодны для раз
мещения саркофагов [Античная Скульптура Хсрсонеса, 1974, стр. 137], так
же, за более чем стовосьмидесятилетнюю историю раскопок загородных не
крополей, не было обнаружено ни одного фрагмента отдельно стоящего сар
кофага. Поэтому мы не можем связать плиты из «Базилики 1935» с конкрет
ным сооружением или участком обширного некрополя, окружавшего город.
Впрочем, наиболее вероятным месторасположением могла быть территория
за пределами городских стен, вдоль дорог, ведущих к городским воротам.
Вторичное использование эллинистических и римских надгробий в клад
ках оборонительных стен, а также наличие приставных склепов римского
периода в периболе, подтверждают продолжение практики размещения по
гребальных сооружений рядом с городскими стенами в первых веках н.э.
Погребения, относящиеся к римскому периоду, обнаруженные во время
раскопок участка, прилегающего к городскому водохранилищу в Южном рай
оне, свидетельствуют о том, что такая же картина могла наблюдаться и в
районе близлежащих южных городских ворот. Эти погребения были потрево
жены сооружением комплекса водохранилища с перенесением прилегающей
оборонительной стены и одновременным расширением городской территории;
изначально они находились вблизи 13 куртины, в непосредственной близости
Р абиновицА ., Седикова Л.В. Новый саркофаг...
346
!£ïi£lj£îi£l.!£îj£li£li£îj£ïj£lj£ïj£îi£ïj£ï-!£li£îi£î. Б 0 С П 0 р С К И Є исследования, ВЫП. XXIII
от ворот [Зубарь, Седикова, 2008, стр. 640]. Наши фрагменты скульптуры, а
также другие надгробные памятники, найденные при раскопках построек ви
зантийского периода в Южном районе, возможно, происходят с этого же уча
стка. Южные ворота многими исследователями связываются с упоминаемы
ми в письменных истчниках «Мертвыми воротами» [Сорочан, 2005, с.692];
таким образом можно предположить, что они были связаны с главной тропой
похоронных процессий. Если Херсонес следовал примеру других римских по
селений, то территория вдоль этой дороги и прилегающая к городу была наибо
лее вероятной для размещения роскошных гробниц богачей и, таким обра
зом, преемлемым местом для мавзолеев и саркофагов городской aristoi.
Несколько столетий спустя, когда новый мрамор стал более дефицит
ным, стенки этих саркофагов могли быть взяты с этого или другого участ
ка загородного некрополя для украшения новой базилики [Зубарь, 1982, стр.
9, рис. 1]. Однако голова скульптуры, найденная при раскопках «Базилики
1935», может поведать более запутанную историю. Публикаторы катало
га определили, что это голова молодого Геракла, занятого напряженной ра
ботой - возможно, борьбой с Немейским львом, - и отнесли её к саркофагу
середины II в. н.э. [Античная скульптура Херсонеса, 1974, № 466, стр. 148].
Для обоснования датировки отмечено использование бурава для обработки
волос, а также возможное пластическое изображение зрачка глаза [Античная
скульптура Хсрсонеса, 1974, стр. 148]. Несмотря на совпадение датировки и
сюжета с нашим фрагментом, связать их не представляется возможным, так
как голова длиной 17 см будет непропорционально велика для нашей фигуры.
Характер сверления, использованный для обработки волос скульптуры и
гривы нашего льва, также существенно отличается. При обработке волос про
сверлены только пряди правой стороны головы, а на поверхности кожи видны
отчетливые следы рашпиля или зубчатого скребка (рис. 15). Н. Ханнестад
определил, что шрокое использование буравчика для обработки волос, а так
же опиливание рашпилем или придание шероховатости поверхности кожи,
является убедительным доказательством того, что в позднеантичный, а именно
в Константиновский период, скульптура была реставрирована или передела
на [Hannestad, 1994, р. 53ff]. Он связывает эти реставрационные работы с по
пытками учесть атмосферное воздействие на старую скульптуру, особен
но в тех случаях, когда эта скульптура используется вторично в новых кон
текстах (Самый известный пример - арка Константина). Саркофаги входили
в число вторично используемых объектов: Н. Ханнестад приводит в пример
стенку саркофага Антонина, которая сейчас находится в термах Диоклетиа
на, на которой была вырезана новая (непогребальная) надпись тетрархичес-
кого или Константиновского периода [Hannestad, 1994, р. 94]. Они также могли
использоваться в христианских контекстах. В Остии саркофаг III в. с изобра
жением Орфея в образе пастуха позже был перенесен в христианскую часов
ню. Здесь он сохранил свое первоначальное назначение, очевидно, выполняя
347
роль гробницы мученика, но в данном контексте его иконография приоб
рела новое значение [Murray, 1981].
Если интерпретация нашего фрагмента как части саркофага верна, то
определение периода его вторичного использования - между изначальным
погребальным применением и последним использованием в качестве стро
ительного материала - могло бы объяснить одну из его непонятных осо
бенностей. Большинство находок фигурных саркофагов представлены либо
более мелкими и тонкими фрагментами, отколотыми от верхней поверхно
сти рельефа, либо фрагментами с более высоким рельефом, все еще соеди
ненными с остатками стенки саркофага. Задняя поверхность нашего фраг
мента - целая, но нет остатков стенки - только невысокий, почти плоский
выступ, о котором мы говорили выше. Если выступ действительно пред
ставляет собой остатки соединения со стенкой саркофага, он мог быть сде
лан только с помощью осторожного и преднамеренного отделения скульп
турной группы от стенки. В таком случае получившийся скол должен был
быть поверхностно заглажен, а не тщательно обработан, так как в этом
случае поверхность выступа была бы неровной и закругленной.
Контекст, в котором был обнаружен наш фрагмент, вторично использо
ванный в качестве строительного материала, датируется XIII в. н.э. Сарко
фаг, к которому, как мы полагаем, он относился, может датироваться тре
тьей четвертью II в. н.э. В какой-то момент, спустя продолжительное время
после первоначального использования, но раньше его последнего использо
вания в качестве строительного материала, как минимум одна из скульптур
ных групп, видимо, была осторожно отделена и появилась в новом контексте
предположительно в черте города, недалеко от своего местонахождения. Ис
следование N. Hannestad и находка головы скульптуры в «Базилике 1935» сви
детельствуют о том, что это могло случиться в IV - V вв., в период, для кото
рого в Херсонесе имеется не много археологической информации. В поздне
античный период Геракл оставался популярной фигурой для второстепенных
видов искусства, а также мог все еще играть важную роль для Херсонеса.
Контекст, в котором скульптура была вторично использована, и её значение
для позднеантичного зрителя остаются неясными, но можно отметить, что
граница между христианской и языческой художественной символикой в этот
период была расплывчата, и в любом случае фигуру борца со львом можно
было рассматривать и с библейской, и с мифологической позиций (Самсон,
Давид, а также Геракл [Ambrose, 2005]). Несколько мраморных скульптурных
фрагментов различного типа, обнаруженных во время недавних раскопок
украинско-польской экспедиции, на участке «Пятиапсидного храма», располо
женного чуть западнее нашего участка, могут указывать на наличие постройки,
где скульптура имела особое назначение [Klenina, 2008, р. 451, fig. 8]. Заманчиво
предположить, что наш фрагмент мог быть вторично использован в подобном
контексте, что позволило бы уточнить датировку скульптурного ансамбля.
Р абиновицА ., Седикова Л.В. Новый саркофаг... !£іМ !з М !з М !з .!з .!з .!з .!£і.!£і.
348
Если наши рассуждения верны, этот невзрачный, изношенный кусок мра
мора может предоставить новую важную информацию о жизни Херсонеса
римского периода, который так основательно исследовался В.М. Зубарем.
В своём первоначальном виде он мог быть частью очень дорогого роскош
ного погребального сооружения, принадлежавшего представителю мест
ной элиты, имевшему широкие связи. Это предполагает определенный уро
вень благосостояния Херсонеса в середине II в. н.э., и важное место горо
да в международных торговле и социальной структуре того времени. Поз
же, когда владелец саркофага уже был стерт из коллективной памяти об
щества, как минимум одна из изящных мраморных скульптур, украшав
ш их саркофаг, могла быть осторожно отпилена зубилом и установлена -
возможно, у стены - как отдельная скульптурная группа. Значительно позже
остатки скульптуры, давно разбитой на куски и поврежденной почти до
неузнаваемости, оказались в доме византийского периода в качестве обыч
ного строительного материала, где они были замечены и извлечены во время
консервационных работ после раскопок 2006 г. Сорок лет своей жизни В.М.
Зубарь посвятил изучению Херсонеса античного периода, и мы надеемся,
что это скромное описание одного, невзрачного на вид, но имеющего при
ближайшем рассмотрении, богатую историю памятника, послужит данью
его способностям исследователя и аналитика.
!3 j3i£Ii£li£îj£îi£îj£5i£îJ£îJ£IΣÎi3i3.!£îJ£lJ£I. Б 0С П 0 р С К И Є И С С Л е Д О В Э Н И Я , ВЫП. XXIII
ЛИТЕРАТУРА
Античная скульптура Херсонеса. - Киев, 1976.
Белов Г .Д . Отчет о раскопках в Херсонесе за 1935 - 1936 гг. Симферополь, 1938.
Белов Г .Д . Херсонесские рельефы. // ВДИ. - 1940. - № 3-4.
Завадская И .А . Проблемы стратиграфии и хронологии архитектурного комплекса «Базилика
1935 г. в Херсонесе. //МАИЭТ. - 1996.- Вып. V.
Золотарев М .И ., Коробков Д .Ю . Новое о епископе Капитоне и крещении жителей Херсонеса в IV
в. по Р.Х. // Материалы Второй Всероссийской церковно - археологической конферен
ции. Церковная археология. -С .-П б.- 1998. - Вып. 4.
Зубарь В .М . Некрополь Херсонеса Таврического. - К., 1982.
Зубарь В .М . Этнический состав населения Херсонеса Таврического в первые века н.э. (по матери
алам некрополя) // Материалы к этнической истории Крыма VII в. до н.э. - VII в. н.э. -
К., 1987.
Зубарь В .М . По поводу датировки христианской росписи склепов из некрополя Херсонеса. //
Научно-атеистические исследования в музеях. - Л., 1988.
Зубарь В .М . Проникновение и утверждение христианства в Херсонесе Таврическом // Византий
ская Таврика. - К., 1991.
Зубарь В .М . Херсонес Таврический и население Таврики в Античную эпоху. - К., 2004.
Зубарь В .М . Боги и герои Античного Херсонеса. - К., 2005.
Зубарь В .М ., Седикова Л . В. История археологических исследований и некоторые итоги изучения
Южного района Херсонеса - Херсона. //Сугдейский сборник.- 2008.- Вып. III.
349
С о к о л о в Г .И . Ольвия и Херсонес. Ионическое и дорическое искусство. - М., 1999.
С о р о ч а п С .Б. Византийский Херсон. Очерки истории и культуры. Харьков. - 2005.
С т р ж ел ец к и й С .Ф . Античные памятники Херсонеса из раскопок 1950 г. // ВДИ.- 1951.- № 2.
Щ егл о в А Н . Геракл отдыхающий. //Херсонес Таврический. Ремесло и культура. - К., 1974.
Ambrose К. Samson, David, or Hercules? Ambiguous Identities in some Romanesque Sculptures of Lion
Fighters.// Konsthistorisk Tidskrif. Journal of Art History. 2005 - 9,- 74:3(9).
A sg a r i N. Roman and Early Byzantine Marble Quarries of Proconnesus.// The Proceedings of the Xth
International Congress of Classical Archaeology Ankara - Izmir. - 1973.
B orden ach e B a tta g lia G. Sculture Greche e Romane del Museo Nazionale di Antichità di Bucarest. // Bucarest.-
1969.
B rilli M ., C a v a zz in i G., Turi B. New data of 87Sr/86Sr ratio in classical marble: an initial database for marble
provenance determination.// Journal of Archaeological Science. -2005,- 32:10.
C om sto ck M. B., C o rn e liu s С. V. Sculpture in stone: the Greek, Roman and Etruscan collections of the Museum
of Fine Arts, Boston. Boston. - 1976.
D ie r ic h sA . Ein Heraklesfragment in Side.// Antike Welt.- 1992,- 23:4.
E ngem ann, J. Untersuchungen zur Sepulkralsymbolik der spateren romischen Kaiserzeit. // Jahrbuch fiir
Antike und Christentum. Ergânzungsband - 2. - Münster (Westfalen).- 1973.
E sp éra n d ieu E. Recueil général des bas-reliefs de la Gaule romaine. Vol. 2.- Ridgewood, N.J.- 1908 [1965].
H a n n esta d N. Tradition in Late Antique Sculpture: Conservation, Modernization, Production. Aarhus.- 1994.
J o n g ste R F. B. The Twelve Labours of Hercules on Roman Sarcophagi.// Roma: «Erma» di Bretschneider. -
1992.
K len in a E. Some Remarks on the Topography of the Ancient Chersonesus Taurica. //Thiasos. Festschrift fUr
Erwin Pochmarski zum 65.Geburtstag, Wien.- 2008.
K och, G. Sarkophage der romischen Kaiserzeit. Darmstadt.- Wissenschaftliche Buchgesellschaft.- 1993.
Lexicon iconographicum mythologiae classicae (L1MC). - Zurich .- 1990.- Vol. V, 1.
M ic h a e lis A. Ancient Marbles in Great Britain. Cambridge.- 1882.
R o b ert C. Die antiken Sarkophagreliefs. //Die mythologischen Sarkophage. Berlin - 1968,- Band 12.
R o g g e S. Die attischen Sarkophage. Deutsches Archiiologisches Institut. Gebr. Mann Verlag.- Berlin. -1995.
S a lis A. von. Lowenkampfbilder des Lysipp. Berlin.- 1956.
S q u a rc ia p in o M. F. Sculture del Foro Severiano di Leptis Magna. Monografie di archeologia libica.- Roma.-
1974,- 10.
Waelkens M. Dokimeion: die Werkstatt der reprasentativen kleinasiatischen Sarkophage: chronologie und typologie
ihrer Produktion.-Berlin.- 1982.
W ard-P erk ins J. B. The imperial sarcophagi of Roman Tyre.// Bulletin du Musée de Beyrouth.- 1969 - 22.
W ard-Perkins J.B. The marble trade and its organization: evidence from Nicomedia.// Memoirs of the American
Academy in Rome.- 1980.- 36.
W ie g a r tz H. 1974. Marmorhandel, Sarkophagherstellung und die Lokalisierung der kleinasiatischen
SaUlensarkophage.//Melanges Mansel.-Ankara.- 1974.- 1.
Р абиновицА ., Седикова Л.В. Новый саркофаг... !а !а !а !^!а !а !аШ Ж !з.!з.
А. Рабіновиц, Л.В. Седікова
НОВИЙ МАРМУРОВИЙ САРКОФАГ
З ЗОБРАЖ ЕННЯМ ПОДВИГІВ ГЕРАКЛА З ХЕРСОНЕСУ
Резюме
У 2006 р., під час реставраційних робіт у житловому кварталі візантійського періоду
у Південнім районі Херсонесу, був знайдений фрагмент удруге використаної мармурової
скульптури. Він складається з частини людського торсу, а також голови, гриви та пе
350
редній лапи лева. Фрагмент з упевненістю можна інтерпретувати як частину скульптурної
композиції, відображаючій Геракла, який б’ється з Немейським левом. За гадкою авторів,
він походить від саркофага з рельєфним фризом з зображенням подвигів Геракла, виготов
леного або в Афінах, або в Малій Азії у третій чверті II ст. н.е. Скоріш за все, саркофаг
подібної якості попав до Херсонесу по особистому замовленню заможного жителя міста.
Автори припускають, що дана група була відокремлена від саркофагу і, можливо, удруге
використовувалась в якості окремо стоячої скульптури у пізньоантичному контексті до
того, як, в решті решт, перетворилась у будівельний матеріал.
!3iàj£îi£îj£!j3j£îi3i£i.!3j3j£ii£!i£i.!3i£îi£î. Боспорские исследования, вып. XXIII
А. Рабиновиц, Л.В. Седикова
НОВЫЙ МРАМ ОРНЫЙ САРКОФАГ С ИЗОБРАЖЕНИЕМ
ПОДВИГОВ ГЕРАКЛА ИЗ ХЕРСОНЕСА
Резюме
В 2006 г., во время реставрационных работ в жилом квартале византийского периода
в Южном районе Херсонеса, был обнаружен фрагмент вторично использованной мрамор
ной скульптуры. Он состоит из части человеческого торса, а также головы, гривы и пере
дней лапы льва. Фрагмент с уверенностью можно интерпретировать как часть скульптурной
композиции, изображающей Геракла, сражающегося с Немейским львом. По мнению авто
ров, он происходит от саркофага с рельефным фризом с изображением подвигов Г еракла,
изготовленного либо в Афинах, либо в Малой Азии в третьей четверти II в. н.э. Скорее всего,
саркофаг подобного качества попал в Херсонес по личному заказу состоятельного жителя
города. Авторы предполагают, что данная группа была отделена от саркофага и, возможно,
вторично использовалась в качестве отдельно стоящей скульптуры в позднеантичном кон
тексте до того, как, в конечном итоге, превратилась в строительный материал.
A. Rabinowitz, L.V. Sedikova
A NEW MARBLE SARCOPHAGUS
WITH THE LABORS OF HERACLES FROM CHERSONESOS
Summary
During the conservation of a Byzantine residential block in the South Region of Chersonesos in
2006, there was found a reused fragment of a marble sculpture. The fragment includes part of a human
torso and the head, mane, and foreleg of a lion. It can be identified with confidence as a part of a
sculptural composition depicting Heracles wrestling with the Nemean Lion. The authors suggest
that it came from a sarcophagus with a relief frieze depicting the Labors of Heracles, produced either
in Athens or in Asia Minor in the third quarter of the 2nd century AD. A sarcophagus of this quality
is likely to have arrived in Chersonesos as the result of a private commission by a wealthy resident of
the city. The authors conclude with some ideas about the separation of this group from its sarcophagus
and its possible reuse as a free-standing sculpture in a late antique context before its eventual
conversion to building material.
351
Рабиновиц А., Седикова Л.В. Новый с а р ко ф а г... ІЗ-ІЗ-ІЗ-ІЗ-ІЗМІЗ-З-З--3.-3.Ü
Рис. 1. Фрагмент маленькой вотивной
стелы (SF2124) с изображением стояще
го Геракла. Правой рукой герой опира
ется на палицу, слева свисает львиная
шкура.
352
Рис. 2. План херсонесского городища с указанием расположения Южного района.
!£Ïl3t£jL£lJ~3,!£îj£ï.l3i£î̂ ïJ~ïĴ L£ïJ£J,!£ïJ£ïi£î, Б о сп о р ски е и с с л е д о в а н и я , вы п. XX III
Рис. 3. План построек Южного района, с указанием места находок скульптурных фрагментов.
1: вотивная стела Геракла; 2: фрагмент с Гераклом и Немейским львом; 3: мужское бедро.
23 БИ-ХХШ 353
Р абиновицА ., Седикова Л.В. Новый саркофаг... Із.ІзМ ІзМ ізМ ІзМ 'іїМ 'ії.
Рис. 4. Геракл со львом. Вид фрагмента спереди. Виден торс героя и грива льва.
Рис. 5. Геракл со львом. Вид фрагмента сзади. Видна плоская поверхность.
354
Боспорские исследования, вып. XXIII1er 1er 1с
Рис. 6. Геракл со львом. Вид правой части фраг
мента. Видны правый бок и правая рука Герак
ла; камень обломан на уровне средней части гру
ди героя.
Рис. 7. Вид левой части фрагмента. Видна льви
ная морда.
355
Р абиновицА ., Седикова Л.В. Новый саркофаг... !3.!£î.î£î.!£i.l£l.!£I.l£I.!3.Ëi.l3.!£î.!£î.
356
Рис. 8. Реконструкция. Вид спереди.
!3j£iJ£îi£ii£ïj£îi£i;L5j£li£îi£ïJ£îJ£l.!3.Ëîi£î.l£î. Боспорские исследования, вып. XXIII
357
Рис. 9. Реконструкция. Вид сзади.
Рабиновиц А., Седикова Л.В. Новый саркофаг... ЖЖЖЖ!зЖЖЖЖЖ!зШ
358
Рис. 10. Реконструкция. Вид справа.
Ëi.!£îM!£îJ£lMi£l̂ MM!£î.!£l.ËîM.!3MËJ. Боспорские исследования, вып. XXIII
Рис. 11. Реконструкция. Вид слева.
359
РабиновицА., Седикова Л.В. Новый саркофаг... !£l.!3.l£î.!3.!£î.i3.î£l.!3.!3.!3.!£ÎJiî.
Рис. 12. Фрагмент скульптуры № 112/
36579. Вид спереди: мужской торс.
Рис. 13. Фрагмент скульптуры № 112/
36579. Вид левой части: пальцы пра
вой руки плотно прилегают к левой
стороне мужского торса.
360
!3^!3.!3i3.!£îJ£li£ïMi3l3j£iMSËîJ3iEî. Боспорские исследования, вып. XXIII
Рис. 14. Фрагмент скульптуры.
Мраморное бедро; бороздка на внутренней стороне - место соединения.
Рис. 15. Фрагмент скульптуры. Левая сторона бедра.
361
Р абиновиц А ., С едикова Л .В . Новый саркофаг... !з.!з.!зМ!Іі!з.!з.!з.!з.!=гЖ &
Рис. 16. Фрагмент скульптуры. Бедро. Вид спереди.
Рис. 17. Фрагмент скульптуры. Голова юного Геракла со следами скребка на лице.
362
|