Типизация и индивидуализация портретных описаний в различных типах текста
Цель исследования: изучить степень типизации и индивидуализации ПО в романе, пьесе, народной и литературной сказке в зависимости от жанра и индивидуального почерка автора на примере произведений английской и американской литературы....
Збережено в:
| Дата: | 2004 |
|---|---|
| Автори: | , |
| Формат: | Стаття |
| Мова: | Russian |
| Опубліковано: |
Кримський науковий центр НАН України і МОН України
2004
|
| Назва видання: | Культура народов Причерноморья |
| Теми: | |
| Онлайн доступ: | http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/73829 |
| Теги: |
Додати тег
Немає тегів, Будьте першим, хто поставить тег для цього запису!
|
| Назва журналу: | Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| Цитувати: | Типизация и индивидуализация портретных описаний в различных типах текста / Т.В. Насалевич, Т.В. Шадрина // Культура народов Причерноморья. — 2004. — № 47. — С. 45-47. — Бібліогр.: 11 назв. — рос. |
Репозитарії
Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine| id |
irk-123456789-73829 |
|---|---|
| record_format |
dspace |
| spelling |
irk-123456789-738292015-01-16T03:02:13Z Типизация и индивидуализация портретных описаний в различных типах текста Насалевич, Т.В. Шадрина, Т.В. Вопросы духовной культуры – ФИЛОЛОГИЧЕСКИЕ НАУКИ Цель исследования: изучить степень типизации и индивидуализации ПО в романе, пьесе, народной и литературной сказке в зависимости от жанра и индивидуального почерка автора на примере произведений английской и американской литературы. 2004 Article Типизация и индивидуализация портретных описаний в различных типах текста / Т.В. Насалевич, Т.В. Шадрина // Культура народов Причерноморья. — 2004. — № 47. — С. 45-47. — Бібліогр.: 11 назв. — рос. 1562-0808 http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/73829 ru Культура народов Причерноморья Кримський науковий центр НАН України і МОН України |
| institution |
Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| collection |
DSpace DC |
| language |
Russian |
| topic |
Вопросы духовной культуры – ФИЛОЛОГИЧЕСКИЕ НАУКИ Вопросы духовной культуры – ФИЛОЛОГИЧЕСКИЕ НАУКИ |
| spellingShingle |
Вопросы духовной культуры – ФИЛОЛОГИЧЕСКИЕ НАУКИ Вопросы духовной культуры – ФИЛОЛОГИЧЕСКИЕ НАУКИ Насалевич, Т.В. Шадрина, Т.В. Типизация и индивидуализация портретных описаний в различных типах текста Культура народов Причерноморья |
| description |
Цель исследования: изучить степень типизации и индивидуализации ПО в романе, пьесе, народной и литературной сказке в зависимости от жанра и индивидуального почерка автора на примере произведений английской и американской литературы. |
| format |
Article |
| author |
Насалевич, Т.В. Шадрина, Т.В. |
| author_facet |
Насалевич, Т.В. Шадрина, Т.В. |
| author_sort |
Насалевич, Т.В. |
| title |
Типизация и индивидуализация портретных описаний в различных типах текста |
| title_short |
Типизация и индивидуализация портретных описаний в различных типах текста |
| title_full |
Типизация и индивидуализация портретных описаний в различных типах текста |
| title_fullStr |
Типизация и индивидуализация портретных описаний в различных типах текста |
| title_full_unstemmed |
Типизация и индивидуализация портретных описаний в различных типах текста |
| title_sort |
типизация и индивидуализация портретных описаний в различных типах текста |
| publisher |
Кримський науковий центр НАН України і МОН України |
| publishDate |
2004 |
| topic_facet |
Вопросы духовной культуры – ФИЛОЛОГИЧЕСКИЕ НАУКИ |
| url |
http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/73829 |
| citation_txt |
Типизация и индивидуализация портретных описаний в различных типах текста / Т.В. Насалевич, Т.В. Шадрина // Культура народов Причерноморья. — 2004. — № 47. — С. 45-47. — Бібліогр.: 11 назв. — рос. |
| series |
Культура народов Причерноморья |
| work_keys_str_mv |
AT nasalevičtv tipizaciâiindividualizaciâportretnyhopisanijvrazličnyhtipahteksta AT šadrinatv tipizaciâiindividualizaciâportretnyhopisanijvrazličnyhtipahteksta |
| first_indexed |
2025-07-05T22:19:12Z |
| last_indexed |
2025-07-05T22:19:12Z |
| _version_ |
1836847153021976576 |
| fulltext |
Насалевич Т.В., Шадрина Т.В.
ТИПИЗАЦИЯ И ИНДИВИДУАЛИЗАЦИЯ ПОРТРЕТНЫХ ОПИСАНИЙ В
РАЗЛИЧНЫХ ТИПАХ ТЕКСТА
Актуальность темы обусловлена общей ориентацией современной лингвистики на детальное изучение
особенностей включения портретных описаний (ПО) в текст произведений в соответствии с жанром, исто-
рической обстановкой и индивидуальным почерком автора.
Несмотря на то, что изучению литературного портрета в различных типах текста был посвящен ряд
работ отечественных (Барахов В.С., Бахтин М.М., Галанов П.Е., Семенчук И.Р., Скребнев Ю.М.), и зару-
бежных (Барт Р., Рошияну Н., Стефенс И., Уэллек Р., Уорнер М., Уоррен О.) языковедов, многие пробле-
мы так и не были решены. К числу слабо разработанных на сегодняшний день следует отнести и вопросы,
связанные с изучением способов включения портретных описаний в структуру литературного произведе-
ния.
Цель исследования: изучить степень типизации и индивидуализации ПО в романе, пьесе, народной и
литературной сказке в зависимости от жанра и индивидуального почерка автора на примере произведений
английской и американской литературы.
Для реализации цели необходимо выполнить следующие основные задачи:
1) исследовать композиционно-речевые особенности ПО в различных типах текста;
2) определить общие и дифференциальные признаки портретных описаний в различных типах текста.
Говоря о типизации и индивидуализации ПО в различных типах текста следует учитывать историче-
ский аспект портретирования, а также литературное направление. Так, на различных этапах истории гос-
подствовали различные принципы портретирования. Например, в романтической литературе конца XVII
начала XIX века было принято представлять два типа женщины. Это были женщина-ангел и женщина-
демон. По существу, к ним сводилось у романтиков все разнообразие женских портретов. Именно такие
женские образы можно найти у В. Скотта. Устойчивыми характеристиками женщин-ангелов были голубые
глаза, небесно-чистый взгляд, светлая, нежная кожа и белокурые волосы. Например, настоящим ангелом
предстает перед читателем Леди Ровена из его знаменитого романа «Айвенго»:
Of her beauty you shall soon be judge; and if the purity of her complexion, and the majestic, yet soft expres-
sion of a mild blue eye, do not chase from your memory...(9, 98).
В этом описании автор в обращении к читателям убеждает их в благочестии и ангельском характере
героини, употребляя типичные квалификаторы «beauty», «purity». Кроме того, блондинка должна была
символизировать хранительницу домашнего очага, существо положительное, спокойное и преданное.
Образ женщины-демона ассоциировался с брюнетками: «страстная, резкая, загадочная, соблазнитель-
ная и вероломная: таким было традиционное представление англосакса о Востоке, евреях, испанцах и ита-
льянцах» [157, 23].Такова, например, героиня романа У.Теккерея «Ярмарка тщеславия» Бекки Шарп:
She was small and slight in person; pale, … with eyes habitually cast down: when they looked up they were
very large, odd, and attractive... (10, 13).
Как видим, Бекки - это привлекательная, страстная натура.
Для реализма характерно добросовестное, детально выписанное многостороннее изображение персо-
нажа: «В изображении характеров для развитых форм реализма показательна слитность типичного и инди-
видуального, неповторимо-личностного: если типическое является исходной предпосылкой реалистичного
образа, то его жизненная сила и убедительность находится в прямой зависимости от степени индивидуали-
зации, достигнутой художником» [4, 205].
В произведениях сатирического характера преобладают иронично-гротескные портреты с преувеличе-
нием каких-либо отрицательных черт.
В романном жанре ярким представителем реалистических тенденций был Генри Джеймс, который вы-
писывал портреты настоящих живых людей со всеми их слабостями и недостатками. Именно так строится
ПО миссис Монарк в его романе «Подлинные образцы»:
She was tall and straight, in her degree, ...and with ten years less to carry. She looked as sad as woman could
look whose face was not charged with expression; that is her tinted oval mask showed waste as an exposed sur-
face shows fiction. The hand of time had played over her freely, but to an effect of elimination. She was slim and
stiff, and so well-dressed, in dark blue cloth, with lappets and pockets and buttons… (7, 110).
Еще раз подчеркнем, что у писателей-реалистов портрет становится максимально детализированным.
К тому же в романах-эпопеях немало динамических портретов: авторы показывают трансформацию лич-
ности, в том числе изменения характера на протяжении достаточно длительного временного отрезка.
Например, в «Саге о Форсайтах» Д.Голсуорси фиксирует изменения во внешности Ирэн, Джун и Сомса
Форсайта фактически на протяжении всей их жизни.
В романе P.П.Уоррена «Вся королевская рать» Джек Берден подробно анализирует внутренние и
внешние портреты окружающих его людей, их поступки с точки зрения обыкновенного человека. Автор
использует реалистическую технику в обрисовке своих героев.
Ярким представителем драматургической литературы реализма был Б.Шоу. В его пьесах персонажи
описаны подробно, так, чтобы зритель получил общее представление о действующем лице через показ его
одежды, манеры держаться, походки. Иными словами, Шоу стремился создать детальный многогранный
портрет своих действующих лиц.
Нужно отметить, что в английской драматургии в отличие от итальянской комедии масок, где каждая
маска - «…это условный персонаж, обладающий и физическими и психологическими или моральными ха-
рактеристиками, заранее известными публике и зафиксированными литературной традицией (великодуш-
ный разбойник, добрая проститутка, фанфарон) » [5, 380], никогда не было чистого театра масок, здесь
всегда прослеживались тенденции к определенной индивидуализации образов. Например, в «елизаветин-
ской комедии, а также в комедии эпохи Реставрации, в которых исполнение тех или иных социальных ро-
лей, часто не свойственных данным персонажам в силу их статуса, становилось главным предметом изоб-
ражения» [2, 69].
Как видим, в реалистических романах и пьесах, в отличие от романтических произведений, с их набо-
ром неких закрепленных признаков, преобладает принцип индивидуализации ПО.
В 20-е годы ХХ века, под воздействием идей психоанализа З.Фрейда, литература стала уделять больше
внимания внутреннему, психологическому состоянию человека, в то время как внешние характеристики
выполняли сугубо вспомогательную роль. Соматическое описание уступило место психологическому.
Английская писательница В.Вулф в своих романах прослеживала психологическое состояние персо-
нажей с начала и до конца произведения, то есть создавала внутренние психологические портреты, почти
полностью игнорируя сугубо внешние характеристики. Рассмотрим, например, фрагмент, где она описы-
вает глаза Джона в романе «Твердые предметы»:
… his eyes lost their intensity, or rather the background of thought and experience gives an inscrutable depth
to the eyes of grown people disappeared, leaving only the clear transparent surface, expressing nothing but won-
der, which the eyes of young children display (7, 225).
Как видим, в этом описании нет упоминания ни о цвете глаз, ни об их форме и т.д., а подробно опи-
сывается, что и как они выражают, выводя читателя на сугубо психологические характеристики.
У драматурга Т.Уильямса мы видим символические портреты героев, например, в его пьесе «Орфей
спускается в ад» - это образ бродячего гитариста Вэла, который олицетворяет душевную, внутреннюю
свободу. Для него не существует границ, он свободен ото всех предрассудков. Вэл символизирует идеи
хиппи, столь популярные в годы написания этой пьесы.
Итак, для портретов в литературе модернизма и постмодернизма типичность и психологизм образов
иррелевантны. Для них характерны причудливость построения, эфемерность и, в какой-то степени, нере-
альность, что в корне отличает их от романтических и реалистических портретов.
Анализируя ПО в сказках, мы заметили, что для текста народной сказки при описании волшебников,
русалок и прочих, несуществующих в реальной жизни персонажей, характерны клишированные определе-
ния, которые за ними закреплены. Русалка в британских сказках, например, имеет зеленые глаза, прекрас-
ные волосы и белоснежную кожу (См. сказки «Русалка и неверный Эндрю», «Джон Рид и Русалка» и др.).
Слушатели и читатели привыкли, «…что лес в сказке должен быть тёмным, а дворец хрустальным, коро-
лева прекрасной. Эти повторяющиеся определения заменяли пространные описания внешности персона-
жей, их дополняло воображение слушателей» [1, 15].
В английских народных сказках также существует стереотип изображения
великанов-людоедов с помощью таких элементов описания, как: «fierce eyes» (8, 129), «a great big tre-
mendous ogre, as fierce as ten tigers» (8, 191).
Подобная лимитированность теряет свои жесткие очертания в литературной сказке. Писатель, автор
подобной сказки, позволяет дать волю воображению и несколько индивидуализировать образы персона-
жей, наделяя их новыми качествами или детализируя уже закрепленные в фольклоре характеристики. По-
следнее достаточно четко проявляется в сказках О.Уайльда. Та же русалка у О.Уайльда, хотя и мало чем
отличается от фольклорного прототипа, описывается автором весьма детально:
Her hair was as a wet fleece of gold, and each separate hair as a thread of fine gold in a cup of glass. Her
body was as white ivory, and her tail was of silver and pearl...and like sea shells were her ears, and her lips were
like sea-coral...she looked at him in terror with her mauve-amethyst eyes (11, 198).
В литературной сказке даются оценки поведению и внешности героев с целью настроить читателя на
правильное восприятие героя. Ф.Баум в сказке «Удивительный Волшебник из Страны Оз» так описывает
жителей страны:
…they wore round hats that rose to a small point a foot above their heads, with little bells around the brims
that tinkled sweetly as they moved (6, 29).
Прочитав такое описание, читатель сразу же представляет себе милых, забавных людей.
Положительные героини в сказках всегда красивы, иногда вначале бедно одеты (вспомним Золушку у
Ш. Перро), а отрицательные, как правило, не столь привлекательны, а то и вообще некрасивы. В сказках
почти всех народов существуют персонажи-типажи (злая мачеха, добрая фея, разбойник и т.д.).
Выводы:
1) Говоря о типизации/индивидуализации в ПО следует подчеркнуть, что для романа характерно раз-
нообразие форм, принципов портретирования с различными видами корреляции между типическим и ин-
дивидуальным. Типичность ПО характерна для романтических повествовательных форм, в реалистиче-
ском романе портреты индивидуализированы, в драматургии наблюдается так называемая «символиче-
ская» индивидуализация. Но, в целом, в романе персонажи в большей степени наделены индивидуальными
чертами, чем в драме.
2) В драме больше тяготение к условности в целом, чем в эпосе. Здесь традиционно действуют амплуа,
а это значит, что в пьесах доминируют закрепленные характеристики, хотя и тут степень условности зави-
сит от литературного направления и индивидуального почерка. В Англии никогда не было масок (т.е. ти-
пажей) в чистом виде. В плане индивидуализации/типизации английская и американская драма ближе к
сказке, чем к роману. Это отличает ее от традиций итальянского или французского театра.
3) ПО героев в фольклорной сказке, в основном, клишированы, в литературной сказке характеристики
героев более индивидуализированы и детальны, что сближает их с ПО персонажей в романе. Это и понят-
но: и те и другие несут отпечаток авторского видения изображаемого.
Источники и литература
1. Анастасьев Н. За горизонтом // Литература. - 1998. - № 42 (273). - С. 6-7.
2. Мизецкая В.Я. Композиционно-речевая организация персонажной подсистемы в драматургическом
тексте на материале англоязычных пьес ХVІ - ХХ вв.: монография. - Одесса: ОГУ, 1992. - 153 с.
3. Уэллек Р., Уорен О.. Теория литературы. - М.: Прогресс, 1978. - 328с.
4. Краткая литературная энциклопедия / Под ред. А.А.Суркова. - М.: Советская энциклопедия, 1971. - Т.
6. - 1039 с.
5. Пави П. Словарь театра. - М.: Прогресс, 1991. – 480 с.
6. Baum F. The Marvelous Land of Oz. - M.: Raduga Publishers, 1986. – 380 p.
7. Hunt D. The Riverside Anthology of Literature. - Boston: Houghton Mifflin comp., 1988. - 2166 p.
8. Reeves I. English Fables and Fairy Stories. - Oxford: Oxford University Press, 1954. – 234 p.
9. Scott W. Ivanhoe. - London: Daily Express Publications, 1933. - 512 p.
10. Thackeray W.M. Vanity Fair. A Novel without a Hero. - London: David Campbell Publ. Ltd., 1992. - 743.
11. Wilde O. Fairy Tales. - Kamensk - Shakhtinski: Stanitsa Publishers, 1994. - 328 p.
|