Особливостi вiзуального сприйняття орнаменту гуцульської рiзьби

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Datum:	2009
1. Verfasser:	Юрченко, І.
Format:	Artikel
Sprache:	Ukrainian
Veröffentlicht:	Інститут народознавства НАН України 2009
Schriftenreihe:	Народознавчі зошити
Schlagworte:	Статті
Online Zugang:	http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/77447
Tags:	Tag hinzufügen Keine Tags, Fügen Sie den ersten Tag hinzu!
Назва журналу:	Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine
Zitieren:	Особливостi вiзуального сприйняття орнаменту гуцульської рiзьби / І. Юрченко // Народознавчі зошити. — 2009. — № 3-4 (87-88). — С. 520-536. — Бібліогр.: 33 назв. — укp.

Institution

Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine

id	irk-123456789-77447
record_format	dspace
spelling	irk-123456789-774472015-03-02T03:02:22Z Особливостi вiзуального сприйняття орнаменту гуцульської рiзьби Юрченко, І. Статті 2009 Article Особливостi вiзуального сприйняття орнаменту гуцульської рiзьби / І. Юрченко // Народознавчі зошити. — 2009. — № 3-4 (87-88). — С. 520-536. — Бібліогр.: 33 назв. — укp. 1028-5091 http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/77447 uk Народознавчі зошити Інститут народознавства НАН України
institution	Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine
collection	DSpace DC
language	Ukrainian
topic	Статті Статті
spellingShingle	Статті Статті Юрченко, І. Особливостi вiзуального сприйняття орнаменту гуцульської рiзьби Народознавчі зошити
format	Article
author	Юрченко, І.
author_facet	Юрченко, І.
author_sort	Юрченко, І.
title	Особливостi вiзуального сприйняття орнаменту гуцульської рiзьби
title_short	Особливостi вiзуального сприйняття орнаменту гуцульської рiзьби
title_full	Особливостi вiзуального сприйняття орнаменту гуцульської рiзьби
title_fullStr	Особливостi вiзуального сприйняття орнаменту гуцульської рiзьби
title_full_unstemmed	Особливостi вiзуального сприйняття орнаменту гуцульської рiзьби
title_sort	особливостi вiзуального сприйняття орнаменту гуцульської рiзьби
publisher	Інститут народознавства НАН України
publishDate	2009
topic_facet	Статті
url	http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/77447
citation_txt	Особливостi вiзуального сприйняття орнаменту гуцульської рiзьби / І. Юрченко // Народознавчі зошити. — 2009. — № 3-4 (87-88). — С. 520-536. — Бібліогр.: 33 назв. — укp.
series	Народознавчі зошити
work_keys_str_mv	AT ûrčenkoí osoblivostivizualʹnogosprijnâttâornamentuguculʹsʹkoírizʹbi
first_indexed	2025-07-06T01:43:14Z
last_indexed	2025-07-06T01:43:14Z
_version_	1836859989773254656
fulltext	520 3-4’2009 Народознавчi Зошити Статтi Iгор ЮРЧЕНКО ОСОБЛИВОСТI ВIЗУАЛЬНОГО СПРИЙНЯТТЯ ОРНАМЕНТУ ГУЦУЛЬСЬКОЇ РIЗЬБИ Ihor YURCHENKO. Features of Visual Perception of an Ornament of a Huzul Carving. Аналiз механiзмiв i особливостей процесу сприйняття є сферою дослiджень психологiї, од- нак сучасний розвиток науки характеризується запозиченням методiв дослiдження однiєї нау- ки iншою. Новизна розвитку сучасної мистецт- вознавчої думки полягає у запозиченнi матема- тичних методiв i методiв психологiї вiзуального сприйняття при дослiдженнi творiв декоративно- ужиткового й образотворчого мистецтва з ме- тою виявлення закономiрностей сприйняття й гар- монiйної побудови творiв. Вiзуальне сприйнят- тя творiв декоративно-ужиткового мистецтва, в тому числi i виробiв, декорованих гуцульською рiзьбою, являє собою пiзнавальний процес, який характеризується як загальними, так i власними специфiчними особливостями. Аналiз останнiх публiкацiй за темою дослi- дження демонструє той факт, що використання методiв психологiї вiзуального сприйняття зна- йшло широке прикладне застосування в галузi мистецтвознавства, в меншiй мiрi у орнаментоло- гiї1. Необхiдно зазначити, що розглянутi джере- 1Кудин П., Ломов Б., Митькин А. О восприятии элементарных ритмических композиций на плоскости // ТЭ.– 1969.– № 8.– С. 10-12; Митькин А., Перцева Т. Опыт экспериментального исследования восприятия несмы- словых композиций // ТЭ.– 1970.– № 8.– С. 4-6; Арн- хейм Рудольф. Искусство и визуальное восприятие: Пер. с англ. В.Н.Самохина.– Москва: Прогресс, 1974.– 392 с., ил.; Лернер Г.И. Психология восприятия объемных форм: по изображениям.– Москва: Изд-во Моск. ун-та, 1980.– 136 с.; Арнхейм Рудольф. Динамика архитектурных форм: Пер. с англ. В.Л.Глазычева.– Москва: Стройиздат, 1984.– 192 с., ил.; Руубер Г.Э. О закономерностях художест- ла висвiтлюють рiзнi гранi психологiї вiзуального сприйняття. Прикладом дослiдження загальних питань можуть виступати працi Ю.Трофiмова, В.Рибалки, П.Гончарука, Х.Шиффмана2, специ- фiку руху очей у процесi сприймання розгля- нуто у роботi А.Ярбуса “Роль движений глаз в процессе зрения”3, проблему сприйняття цi- лiсних об’єктiв розглядав В.Ганзен4, ефект дiї пiсляобразу дослiджено у роботi В.Келера й Х.Уоллаха5, специфiку появи оптичних iлюзiй у процесi сприймання опрацьовано у роботах I.Артамонова i С.Толанського6. На увагу заслу- говує праця К.Шонк-Русича присвячена в осно- вному гуцульському рiзьбленню, i фрагментарно питанням вiзуального сприйняття елементарних геометричних фiгур7. Дослiдження лiтературних джерел за темою статтi дає змогу визначити невирiшенi й мало- дослiдженi частини загальної проблеми, а саме: можливостi використання методiв психологiї вi- зуального сприйняття при дослiдженнi законо- мiрностей формоутворення творiв декоративно- ужиткового мистецтва, й орнаментальних струк- тур, зокрема; закономiрностей структурування сприйнять орнаментальних композицiй гуцульсь- кої рiзьби; принципiв групування складових еле- ментiв орнаментальних композицiй. Метою даної статтi є визначення загальних i специфiчних особливостей вiзуального сприйнят- венного визуального восприятия.– Таллин: Валгус, 1985.– 344 с., ил.; Орнамент и его восприятие // История мирово- го искусства: Пер. с итал., авт.: Э.Анноша, А.К.Антинори, М.Бишоне и др.– Москва: БММ АО, 1998.– С. 431. 2Психологiя: Пiдручник / Ю.Л.Трофiмов, В.В.Рибал- ка, П.А.Гончарук та iн.; За ред. Ю.Л.Трофiмова.– К.: Либiдь, 2000.– 558 с.; Шиффман Х.Р. Ощущение и восприятие.– 5-е изд.– СПб.: Питер, 2003.– 928 с.: ил. 3Ярбус А.Л. Роль движений глаз в процессе зрения.– Москва: Наука, 1965.– 167 с. 4Ганзен В.А. Восприятие целостных объектов.– Ленин- град: Изд-во Ленингр. ун-та, 1973.– 153 с. 5Келер В., Уоллах Х. Эффект последействия фигу- ры // Психология ощущений и восприятия / Под ред. Ю.Б.Гиппенрейтера и др.– Москва: ЧеРо, 2002.– С. 339. 6Артамонова И.Д. Иллюзии зрения.– Москва: Гос.изд. физ.-мат. лит., 1961.– 75 с.; Толановский С. Оптические иллюзии.– Москва: Мир, 1967.– 125 с. 7Шонк-Русич К. Дерев’яна рiзьба в Українi.– Нью- Йорк, 1982.– 184 с.: рис. IГОР ЮРЧЕНКО. Особливостi вiзуального сприйняття орнаменту... 521 Рис. 2. Спiввiдношення “фiгура-фон” (вiзуальний ефект коливання уваги в гуцульському орнаментi): 1-6 – загальний вигляд мотивiв; 7-12 – види фiгури i фону; 13-18 – спiльний контур (рис. автора). 522 3-4’2009 Народознавчi Зошити Рис. 1. Сприйняття поєднання “фiгура-фон”: 1-3 – (Iл.: Шиффман Х.Р. Ощущение и восприятие. 5-е изд.– Спб.: Питер, 2003.– С. 272, 273; 4 – Iл.; Психология ощущений и восприятия / Под ред. Ю.Б.Гиппенрейтер и др.– Москва: ЧеРо, 2002.– С. 130). Рис. 5. Спiввiдношення “фiгура-фон”: 1 – ввiгнутiсть фiгури сприяє сприйняттю фону; 2 – опуклiсть сприяє сприйняттю фiгури; 3 – вiдступаюча фiгура; 4 – насту- паюча фiгура (Iл.: Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие.– Москва: Прогресс, 1974.– С. 224, 234). тя орнаменту гуцульської рiзьби. У контекстi ви- значеної мети необхiдно виконати наступнi зав- дання: дослiдити закономiрностi й стадiї форму- вання вiзуального образу сприйняття, дiї пiсляоб- разу, руху очей в процесi сприймання, принципи структурування сприйнять, групування елементiв орнаменту й сприйняття конфiгурацiй утворених з орнаментальних структур. Кожний акт вiзуального сприйняття являє со- бою не лише пасивне вiдтворення об’єкту, але водночас носить активний характер, оскiльки спрямований на створення певних вiзуальних мо- делей внаслiдок вивчення цього об’єкту, його вi- зуальної оцiнки, вiдбору суттєвих рис, спiвстав- лення їх iз слiдами пам’ятi, їх аналiзу й органi- зацiї в цiлiсний вiзуальний образ8. Особливостi процесу сприйняття виробiв, декорованих гуцуль- ською рiзьбою, та формування їхнiх вiзуальних образiв залежить вiд багатьох факторiв як об’єк- тивного, так i суб’єктивного характеру. Суттєву роль в процесi сприймання вiдiграють стадiї становлення вiзуального образу сприйнят- тя. Психологи нараховують п’ять таких стадiй9. На першiй стадiї процесу сприймання розрiзня- ється розмiщення об’єкта в просторi i визнача- ються особливостi його вiдображення. На другiй стадiї з’являються першi характеристики образу сприйняття – вiдбувається “мерегтiння контуру”, об’єкт формується, вiдображається його замкне- ний контур, вiн вiдокремлюється вiд оточення. На третiй стадiї починає розкриватися форма об’- єкта. Цю стадiю називають “вiдображення рiзких зсувiв кривизни”. Тут передаються найбiльш ха- рактернi елементи форми. На четвертiй стадiї вiд- бувається вiдображення форми без чiткого розрi- знення деталей, об’єкт набуває ознак предметнос- тi. На п’ятiй стадiї досягається цiлковита адеква- тнiсть образу об’єкта – вiн вiдображається з усi- ма деталями, вiдтворюється його точний розмiр. Визначення основних стадiй становлення вiзуаль- ного образу має прикладне значення в проектно- 8Ганзен В.А. Восприятие целостных объектов.– Ленин- град: Изд-во Ленингр. ун-та, 1973.– C. 14; Арнхейм Ру- дольф. Искусство и визуальное...– С. 11. 9Психологiя: Пiдручник / Ю.Л.Трофiмов, В.В.Рибал- ка, П.А.Гончарук...– С. 204-206. IГОР ЮРЧЕНКО. Особливостi вiзуального сприйняття орнаменту... 523 Рис. 3. Вiзуальне сприйняття спiввiдношення “фiгура-фон” (вiзуальний ефект коливання уваги в гуцульському орнаментi): 1 – загальний вигляд мотиву; 2 – узагальнююча схема; 3 – сприйняття фону; 4 – сприйняття фiгури; 5 – спiльний контур; 6 – напрямок скерованостi мотивiв у просторi; 7 – темним кольором позначено активнi зони мотиву; 8-10 – зв’язок мiж елементами мотиву на основi факторiв подiбностi i замкнутостi (суб’єктивних контурiв) (рис. автора). 524 3-4’2009 Народознавчi Зошити художнiй практицi. Так, зокрема, в процесi фо- рмоутворення гуцульського орнаменту митець, враховуючи стадiї становлення образу, може за допомогою композицiйних засобiв i прийомiв свi- домо i послiдовно виокремлювати змiстовно важ- ливi елементи твору. Важливе значення в процесi формоутворення вiдiграє дiя пiсляобразу. Пiд нею розумiють та- ку властивiсть нашого зору, коли пiсля концен- трацiї уваги на одному вiзуальному стимулi ми переводимо погляд на iнший, проте певний час (2-3 сек.) в пам’ятi зберiгається образ старого стимулу10. Ця властивiсть нашого зору i пам’я- тi впливає на формування внутрiшнього вiдчут- тя гармонiйностi форми. Якщо пiсля споглядання одного стимулу ми переходимо на стимул, подi- бний по певним прикметам на попереднiй, вiд- бувається накладання подiбностей i з’являється вiдчуття гармонiйного вiдношення мiж елемента- ми. Врахування цiєї дiї також допоможе митцевi при побудовi орнаментальних композицiй свiдо- мо пiдбирати такi його структурнi елементи, якi б вирiзнялися подiбнiстю за певними вiзуальними чи морфологiчними параметрами. В сприйняттi особливе значення вiдiграють мо- торнi компоненти рухiв руки, що обмацує пред- мет, або рух ока, що простежує видимий контур предмету11. Процес руху очей в процесi сприй- мання суттєво залежить вiд визначення прiорите- тiв, виявлення гармонiйних вiдношень мiж скла- довими елементами об’єкту. На етапах становлен- ня образу сприйняття важливе мiсце дослiдники вiдводять кольору, сприйняттю форми по конту- ру12, розмiщенню i величинi великих мас форми вiдносно її структурної схеми-побудови. На ос- новi дослiджень психолога А.Л.Ярбуса, зокрема на основi його графiчних записiв рухiв очей при вiльному спогляданнi творiв образотворчого мис- тецтва, можна стверджувати, що погляд глядача в зображеннях в першу чергу виокремлює їхнi най- бiльш активнi зони (змiстовно-тематичнi, свiтло- 10Ярбус А.Л. Роль движений глаз...– C. 62-63; Ке- лер В., Уоллах Х. Эффект последействия фигуры...– С. 339. 11Введение в психологию / Под ред. проф. А.В.Петров- ского.– Москва: Академия, 1996.– С. 146. 12Мигаль С.П. Основы проектирования мебели: Учеб. пособие.– Львов: Изд-во при Львов. ун-те, 1989.– С. 70. тональнi контрасти, кольоровi акценти, конту- ри тощо)13. Процес переходу вiд одних акцентiв до iнших вiдбувається по вiдносно прямiй лiнiї стрибкоподiбно. Таким чином, завдяки здiйснен- ню графiчних записiв рухiв очей стають видими- ми зв’язки мiж складовими елементами твору, на який скерований погляд спостерiгача. Чим вдалi- ше побудований об’єкт, тим чiткiше буде вигля- дати структурна основа цих зв’язкiв. Визначальну роль в становленнi вiзуального образу сприйняття вiдiграють принципи струк- турування самих сприйнять. Одним з перших є принцип спiввiдношення “фiгура-фон”. Законо- мiрнiсть сприйняття i виокремлення фiгури вiд фону полягає в тому, що людинi властива тенден- цiя пiдкреслювати фiзичну рiзницю мiж об’єкта- ми, що знаходяться в полi нашого зору14. Також нам властиво дiлити поле зору i сприймати його по частинах, тобто у виглядi окремих, не подiбних одна до одної дiлянок15. Виокремити фiгуру вiд тла допомагає визначення, сформульоване Е.Ру- бiним: “Частина, котра сприймається як чiтко ок- реслена форма, називається фiгурою, а все iнше – фоном”16. Вiн же вказує на фундаментальний принцип, котрий визначає зв’язок мiж фiгурою i фоном: “Якщо одне з двох однорiдних, пофарбо- ваних в рiзнi кольори полiв бiльше по величинi i включає в себе iнше, вiрогiднiсть того, що менше поле, що включене в бiльше, буде сприйматись як фiгура, дуже велика”17. Основнi перцептивнi розбiжностi мiж фiгурою i фоном Е.Рубiн виз- начає таким чином: “Фiгура являє собою “рiч”, а контур сприймається як її окреслення. На вiдмiну вiд фiгури фон сприймається як деяка “субстан- цiя” i здається вiдносно аморфним... Спостерi- гачевi здається, що фiгура знаходиться до ньо- го ближче, перед фоном, а фон здається менш чiтко локалiзованим, таким, що безмежно розпо- всюджений за фiгурою”18. Завдяки фону фiгура здається бiльш вражаючою, значущою i краще за- пам’ятовується, окрiм того фiгура викликає бiль- 13Ярбус А.Л. Роль движений глаз...– C. 77, 125-147. 14Шиффман Х.Р. Ощущение и восприятие...– С. 270. 15Там само.– С. 270. 16Там само.– С. 270-271. 17Там само.– С. 271. 18Там само.– С. 274. IГОР ЮРЧЕНКО. Особливостi вiзуального сприйняття орнаменту... 525 Рис. 4. Спiввiдношення “фiгура-фон” (вiзуальний ефект коливання уваги в гуцульському орнаментi): 1 – загальний вигляд мотиву; 2 – сприйняття фону; 3 – сприйняття фiгури; 4 – цiлiсна схема; 5 – спiльний контур (рис. автора). 526 3-4’2009 Народознавчi Зошити Рис. 6. Приклад гештальтистської органiзацiї сприйня- ття. (Iл.: Шиффман Х.Р. Ощущение и восприятие. 5-е изд.– СПб.: Питер, 2003.– С. 278). Рис. 7. Вiзуальнi властивостi декоративних мотивiв гу- цульської рiзьби. При сприйняттi орнаментального моти- ву проглядається закономiрнiсть органiзацiї сприйняття на основi принципiв гештальтпсихологiї (рис. автора). ше асоцiацiй з об’єктами, якi упiзнаються або є знайомими, нiж фон. В гуцульському орнаментi супiдряднiсть фо- ну фiгурi, або навпаки, досягається рiзноманiтни- ми прийомами декоративного оздоблення фiгури або фону. Наприклад, полiрована поверхня завж- ди буде вiзуально виступати наперед в порiвняннi з шорсткою або матовою. Теплi частини мотивiв будуть виступати наперед у порiвняннi з холод- ними. Контраст свiтлого i темного, як одне цi- ле, буде завжди виступати наперед в порiвняннi до нюансних поєднань. Однак iснують випадки, коли чiткого вiдокремлення фiгури i фону не iс- нує i вiдбувається вiзуальний ефект подвiйного сприйняття зв’язку “фiгура-фон”, що викликає, в свою чергу, вiзуальний ефект коливання уваги, як показано на рис. 1. При такому взаємовiдно- шеннi перевага не надається нi фiгурi, нi фону. В такому випадку, завдяки переключенню уваги, обидва елементи можуть прочитуватись як фiгури i мiж ними може виникати рiзний взаємозв’язок. Такий вiзуальний ефект досягається декiлькома умовами: наявнiстю спiльного для фiгури i фо- ну контуру; вiдносно однаковiй вiзуальнiй вазi плями фону i плями фiгури19. В мистецтвi най- частiше ефект коливання уваги проявляється в орнаментальних структурах. В гуцульському ор- наментi ефект коливання уваги проявляється ба- гатогранно (рис. 2-4). Ефект коливання уваги можна простежити i при наявностi явища опуклостi i ввiгнутостi (рис. 5). Такий ефект сприяє сприйняттю опу- клостi як фiгури, а ввiгнутостi як фону20. Опи- саний вiзуальний ефект привертає увагу гляда- ча i тривалий час утримує її в своїй зонi. В гуцульськiй рiзьбi цей ефект також виступає в якостi одного iз композицiйних прийомiв (див. рис. 3). Наведений на цьому рисунку орнамен- тальний мотив побудований таким чином, що в його композицiї складовi елементи виконують на- 19Арнхейм Рудольф. Искусство и визуальное...– С. 221- 225; Рок И. Введение в зрительное восприятие: Книга 1 / Под ред. Б.М.Величковского, В.П.Зинченко.– Москва: Педагогика, 1980.– С. 281-283; Введение в психологию...– С. 141; Психологiя: Пiдручник / Ю.Л.Трофiмов, В.В.Ри- балка, П.А.Гончарук...– С. 203. 20Арнхейм Рудольф. Искусство и визуальное...– С. 224. IГОР ЮРЧЕНКО. Особливостi вiзуального сприйняття орнаменту... 527 ступнi функцiї: колоподiбнi елементи, розташо- ванi по периметру мотиву, виступають його фо- ном (рис. 3.3); хрестоподiбний елемент, розташо- ваний по центру мотиву, виступає у ролi фiгури (рис. 3.4). Однак за рахунок декоративного оз- доблення, наявностi спiльного контуру мiж ними (рис. 3.5), явищ опуклостi й ввiгнутостi вiзуаль- но цi елементи прочитуються навпаки: ввiгнута центральна частина є вiзуально перевантаженою, внаслiдок чого вiзуально вона вiдступає на заднiй план, створюючи враження фону; опуклi колопо- дiбнi елементи є вiзуально легшими i свiтлiши- ми, внаслiдок чого вiзуально вони виступають на переднiй план i сприймаються в якостi фiгури. Саме суперечнiсть мiж композицiйним розташу- ванням i вiзуальним сприйняттям елементiв мо- тиву породжує коливання уваги. Такий дисонанс мiж елементами мотиву нiби порушує закономiр- нiсть спiввiдношення фiгури-фону, однак майстри застосовували цей прийом свiдомо для загострен- ня уваги, надаючи композицiї вiзуальної iнтриги. Варто зауважити, що завдяки вiзуальнiй замкну- тостi i завершеностi даний орнаментальний мотив водночас сприймається цiлiсно (рис. 3.10). Незважаючи на те, що явище коливання ува- ги пов’язане iз структуруванням сприйняття, во- но закономiрно класифiкується як прояв однiєї з оптичних iлюзiй. Iлюзiї зору вiдносяться до роз- ладу процесу сприймання21. Виникаючи на ос- новi рiзних властивостей спiввiдношення геомет- ричних фiгур, фону, кольору i свiтлотного тону елементiв орнаментальних мотивiв, оптичнi iлюзiї фактично зосереджують нашу увагу на неiсну- ючих вiзуальних ефектах22. В гуцульському ор- наментi функцiя оптичних iлюзiй полягає у ство- реннi таких композицiйно-естетичних ефектiв, як: створеннi вiзуального руху; уявного свiчення ко- льорiв; коливання декорованої поверхнi, ефекту iррадiацiї тощо. Водночас вiзуальна дiя оптичних iлюзiй пожвавлює процес сприймання орнамента- льних композицiй гуцульської рiзьби. 21Психологiя. З викладом основ психологiї релiгiї / Пiд ред. о. Ю.Макселона: Пер. з пол. Т.Чорновiл.– Львiв: Свi- чадо, 1998.– C. 115-116. 22Артамонов И.Д. Иллюзии зрения...; Толанский С. Оп- тические иллюзии... Рис. 9. Гештальтистськi фактори групування (фактор “спiльної долi”) (рис. автора). Рис. 10. Суб’єктивнi контури: 1-6 – завдяки суб’єк- тивним контурам виникає вiдчуття певної форми (кола, трикутника та квадрату); 7 – вiдсутнi крапки перетину лiнiй, якi утворюють решiтку, створюють iлюзiю дiагона- лей, якi проходять через iлюзорнi кола; 8 – “сяюче яйце” (суб’єктивнi контури i контраст викликають появу овалу в центрi малюнку, який мерехтить) (Iл.: Шиффман Х.Р. Ощущение и восприятие. 5-е изд.– СПб.: Питер, 2003.– С. 287). 528 3-4’2009 Народознавчi Зошити Рис. 8. Гештальтистськi фактори групування: 1 – фактор близькостi; 2 – фактор подiбностi; 3 – фактор однотипного зв’язку; 4 – фактор “гарного продовження”; 5 – фактор симетрiї; 6 – фактор замкнутостi (iл.: Шиффман Х.Р. Ощущение и восприятие. 5-е изд.– СПб.: Питер, 2003.– С. 279-282). IГОР ЮРЧЕНКО. Особливостi вiзуального сприйняття орнаменту... 529 Рис. 11. Вiзуальнi властивостi орнаментальних мотивiв гуцульської рiзьби (факторнi групування): 1, 3 – загальний вигляд композицiй; 2, 4 – групування мотивiв на основi фактору замкнутостi (суб’єктивних контурiв) (рис. автора). 530 3-4’2009 Народознавчi Зошити Однiєю iз важливих закономiрностей проце- су формування образу сприйняття є те, що вiн тiсно пов’язаний iз пiзнанням закономiр- ностей створення об’єкту, котрий сприймаєть- ся. Пiзнання i виявлення цих закономiрностей дає ключ до розумiння утворення гармонiйно цiлiсних об’єктiв. Це в значнiй мiрi стосуєть- ся i особливостей формування образiв сприйнят- тя творiв декоративно-ужиткового мистецтва, де- корованих гуцульською рiзьбою. Як стверджує М.Станкевич, для досягнення композицiйної цi- лiсностi в творах декоративно-ужиткового мисте- цтва i, зокрема, в орнаментальних композицiях, вдаються до групування елементiв23. В результа- тi групування елементiв орнаменту утворюються простi й складнi конфiгурацiї. Сприйняття конфi- гурацiй передбачає вияв ознак, на пiдставi котрих вiдбувається групування його складових елемен- тiв. З метою розкриття закономiрностей групу- вання елементiв орнаментальних мотивiв гуцуль- ської рiзьби автором дисертацiйного дослiдження вперше була застосована методика гештальтпси- хологiї24. Багаторiчний досвiд використання геш- тальтпсихологiї у вивченнi творiв мистецтва де- монструє, що її метод подiбний до принципiв, на основi котрих будуються твори мистецтва25. Ос- новний принцип даної методики полягає в органi- зацiї сприйняття (рис. 6)26. Цей принцип пiдхо- дить для розумiння органiзацiї сприйняття i мо- тивiв гуцульського орнаменту, про що свiдчить один iз прикладiв, зображений на рис. 7. Змiст гештальтпсихологiї розкривається через фактори 23Станкевич М.Є. Українське художнє дерево ХVI- ХХ ст.– Львiв: Афiша, 2002.– С. 62-63. 24Гештальтпсихологiя належить до одного з впливових напрямiв сучасної психологiї. Термiн “гештальт” має такi значення, як “цiлiсний образ”, “структура”, “форма”, проте в науковiй лiтературi здебiльшого вказує на цiлiсне об’єд- нання елементiв психiчного життя, яке не зводиться лише до суми його складових частин. Вiзуальне сприйняття об’- єктiв, в тому числi i творiв мистецтва, розглядається геш- тальтпсихологами як процес, що носить цiлiсний характер i будується на пiдставi створення цiлiсних структур. Таким чином, сприйняття цiлого домiнує над сприйняттям його частин. 25Арнхейм Рудольф. Искусство и визуальное...– С. 20. 26Шиффман Х.Р. Ощущение и восприятие...– С. 276- 278. групування27. Цi фактори розкривають наступ- нi зв’язки: у вiдповiдностi до фактору близькос- тi предмети можуть групуватись на основi того, що вiдстань, яка їх роздiляє, здається невели- кою; групування на основi фактору подiбностi є аналогiчним фактору близькостi; групування на основi фактору однотипного зв’язку передбачає сприйняття окремо визначеної структури, що ут- ворена фiзично пов’язаними мiж собою елемента- ми; групування на основi фактору “гарного про- довження” передбачає, що елементи, якi лежать на однiй прямiй або кривiй лiнiї простої форми, легко сприймаються як одне цiле; у вiдповiдностi до фактору “спiльної долi” елементи, що скерова- нi в одному напрямку, перцептивно об’єднуються в одну групу; у вiдповiдностi до фактору симетрiї прiоритет в групуваннi надається бiльш приро- дним, збалансованим i симетричним фiгурам; у вiдповiдностi до фактору замкнутостi при групу- ваннi елементiв перевага надається тому варiанту, котрий сприяє сприйняттю бiльш замкнутої або завершеної фiгури28 (рис. 7, 8). Фактор замкну- тостi може проявлятись утворенням на вiльному мiсцi поля зору уявних або iлюзорних контурiв i кордонiв. Таке явище називають суб’єктивни- ми контурами29 (рис. 9). У виробах, оздоблених гуцульською рiзьбою, суб’єктивнi контури висту- пають однiєю з характерних рис орнаментальних композицiй. Як правило, у виробах прослiдкува- ти це явище можна не одразу, оскiльки воно зна- ходиться на другому рiвнi органiзацiї композицiї (рис. 10, 11). Цей прийом майстри застосову- ють в якостi композицiйного, оскiльки вiн ство- рює додаткове враження замкнутостi композицiї i сприяє її цiлiсностi. В якостi геометричних фiгур, якi визначають суб’єктивнi контури, можуть бути 27Арнхейм Рудольф. Искусство и визуальное...– С. 80- 89; Рок И. Введение в зрительное восприятие...– С. 267- 279; Шиффман Х.Р. Ощущение и восприятие...– С. 278- 283; Гештальт-психология “хорошей формы” // Дизайн. Иллюстрированный словарь-справочник / Г.Б.Минервин, В.Т.Шимко, А.В.Ефимов и др.: Под общей редакцией Г.Б.Минервина и В.Т.Шимко.– Москва: Архитектура-С, 2004.– С. 171-172. 28Шиффман Х.Р. Ощущение и восприятие...– С. 279- 281. 29Там само.– С. 287. IГОР ЮРЧЕНКО. Особливостi вiзуального сприйняття орнаменту... 531 Рис. 12. Вiзуальнi властивостi декоративних мотивiв гуцульської рiзьби (фактори групування): 1, 4 – загальний вигляд композицiй; 2, 3, 5 – групування мотивiв на основi фактору замкнутостi (суб’тивних контурiв) (рис. автора). 532 3-4’2009 Народознавчi Зошити Рис. 13. Вiзуальнi властивостi орнаментальних мотивiв гуцульської рiзьби (фактори групування): 1-3 – групування мотивiв на основi факторiв подiбностi (колаж i рис. автора). IГОР ЮРЧЕНКО. Особливостi вiзуального сприйняття орнаменту... 533 Рис. 14. Вiзуальнi властивостi орнаментальних мотивiв гуцульської рiзьби (фактори групування): 1 – схема руху погляду спостерiгача вiд краю тарiлки до її центру на основi груп мотивiв, об’єднаних спiльними ознаками; 2, 3 – групування мотивiв на основi факторiв близькостi, подiбностi i “спiльної долi” (колаж i рис. автора). 534 3-4’2009 Народознавчi Зошити Рис. 15. Вiзуальнi властивостi орнаментальних мотивiв гуцульської рiзьби (фактори групування): 1 – групування мотивiв на основi фактору подiбностi фiгури мотивiв (чорними лiнiями показано зв’язки мiж мотивами); 2 – групування мiж елементами центрального мотиву шкатулки на основi фактору однотипних зв’язкiв; 3 – групування елементiв на основi фактору подiбностi фiгури (колаж i рис. автора). IГОР ЮРЧЕНКО. Особливостi вiзуального сприйняття орнаменту... 535 Рис. 16. Вiзуальнi властивостi орнаментальних мотивiв гуцульської рiзьби (фактори групування): 1 – зв’язки мiж мотивами i їх групування на основi фактору близькостi; 2 – групування мотивiв на основi фактору подiбностi смислiв (колаж i рис. автора). 536 3-4’2009 Народознавчi Зошити крапковi та лiнiйнi елементи, трикутники, чоти- рикутники та iншi. Принципи групування складових елементiв у виробах, оздоблених гуцульською рiзьбою, як це показано на рис. Б.2.99-Б.2.110, охоплюють всi фактори, дослiдженi в гештальтпсихологiї. Окрiм того, у виробах проявляються й рiзнi комбiна- цiї факторiв групування. Сукупнiсть бiльшостi з перерахованих факторiв i принципiв, якi дають основу i сприяють у сприйняттi самої простої i стабiльної конфiгурацiї з усiх можливих варiан- тiв, називають законом гарної форми, або iнакше – законом прегнантностi30. Групування складових елементiв виробiв почи- нається вiд самих простих i елементарних утво- рень до структурно узагальнених конфiгурацiй. Видатний психолог Х.Хелсон визначає поняття “конфiгурацiї” як вiдокремлене, неоднорiдне, чле- новане цiле, всi члени якого взаємопов’язанi й об- умовлюють властивостi один одного31. Об’єднан- ня окремих частин у цiлiсть виявляє властивостi, яких не можна було передбачити, сприймаючи ок- ремi елементи. Найважливiшим в конфiгурацiї є її тип, простота i цiлiснiсть, вiд яких буде залежа- ти яснiсть i виразнiсть її прочитання. Наприклад, бiльш виразна конфiгурацiя, утворена з iнкрусто- ваних декоративних мотивiв, буде домiнувати над конфiгурацiями, утвореними з декорованих “су- хою рiзьбою” мотивiв. Властивостi частин в конфiгурацiї залежать вiд: положення усерединi структури; членства у фiгурi; зв’язку з центром притягання цiлого; ролi в схемi цiлого; ступеню вiдкритостi32. Один i той самий орнаментальний мотив в рiз- них конфiгурацiях буде мати рiзнi властивостi. В структурi виробiв конфiгурацiї мотивiв мiж со- бою перетинаються, утворюючи сiтку взаємовiд- ношень. Найчастiшi мiсця вiзуального перетину конфiгурацiй утворюють активнi структурнi зони i можуть виступати смисловими або композицiй- ними центрами. Такi центри виступають у якостi вiзуальної опори виробу. 30Там само.– С. 285. 31Ганзен В.А. Восприятие целостных объектов...– С. 17- 19. 32Там само.– С. 17-19. На сприйняття орнаментальних структур гу- цульської рiзьби будуть впливати такi просторовi параметри структури, як: верх i низ виробу; лiва i права частини виробу; положення i напрямок ске- рованостi елементiв виробу33. Найважливiшими з названих просторових параметрiв в гуцульському орнаментi буде напрямок i положення елементiв орнаменту. Аналiз вiзуальних властивостей зразкiв ор- наменту гуцульської рiзьби з врахуванням за- кономiрностей психологiї вiзуального сприйняття дав змогу виявити об’єктивнi чинники формуван- ня вiзуального образу гуцульського орнаменту, розкрити особливостi його вiзуального сприйнят- тя. Вiзуальне сприйняття гуцульського орнаменту характеризується: – явищем коливання уваги завдяки подвiйному вiзуальному прочитанню спiввiдношення “фiгура- фон”, спiльному контуру елементiв мотивiв, опук- лостi та ввiгнутостi зовнiшнiх контурiв елементiв в орнаментальних композицiях, що, в свою чер- гу, посилює ефект вiзуальної вiбрацiї декорованої поверхнi; – цiлiснiстю, яка досягається завдяки групу- ванню складових елементiв орнаментальних ком- позицiй в простi й складнi конфiгурацiї на ос- новi факторiв подiбностi, близькостi, однотипного зв’язку, симетрiї, “гарного продовження”, “спiль- ної долi”, замкнутостi (суб’єктивних контурiв). Дослiдження вiзуальних особливостей гуцуль- ського орнаменту дають змогу зробити висно- вок про те, що врахування послiдовностi стадiй становлення вiзуального образу композицiй ор- наменту, дiї пiсляобразу та особливостей мото- рики ока при сприйняттi декорованої поверхнi є невiд’ємною частиною пiзнання виразних можли- востей художньої мови орнаментальних мотивiв гуцульської рiзьби. Дослiдження iнших взiрцiв композицiй, створених з орнаментальних мотивiв гуцульської рiзьби, дасть змогу простежити всю багатограннiсть прояву обмеженої кiлькостi форм орнаментальних мотивiв у рiзних комбiнаторних поєднаннях. 33Арнхейм Рудольф. Искусство и визуальное...– С. 41- 44, 93-100, 119-121.

Особливостi вiзуального сприйняття орнаменту гуцульської рiзьби

Institution

Ähnliche Einträge