Когнитивный принцип "золотого сечения" в поэтической коммуникации

В статье рассмотрены проблемы поэтической коммуникации, связанные с гармоническим аспектом по-рождения и восприятия стихотворного текста. Обсуждаются вопросы взаимодействия центральных ме-тодологических принципов разных наук, в том числе принципа "золотого сечения", закона Вебера-Фехтера и...

Ausführliche Beschreibung

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Datum:	2001
1. Verfasser:	Гринбаум, О.Н.
Format:	Artikel
Sprache:	Russian
Veröffentlicht:	Кримський науковий центр НАН України і МОН України 2001
Schriftenreihe:	Культура народов Причерноморья
Schlagworte:	Теория литературы
Online Zugang:	http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/82164
Tags:	Tag hinzufügen Keine Tags, Fügen Sie den ersten Tag hinzu!
Назва журналу:	Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine
Zitieren:	Когнитивный принцип "золотого сечения" в поэтической коммуникации/ О.Н. Гринбаум // Культура народов Причерноморья. — 2001. — № 23. — С. 110-118. — Бібліогр.: 17 назв. — рос.

Institution

Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine

id	irk-123456789-82164
record_format	dspace
spelling	irk-123456789-821642015-05-27T03:01:48Z Когнитивный принцип "золотого сечения" в поэтической коммуникации Гринбаум, О.Н. Теория литературы В статье рассмотрены проблемы поэтической коммуникации, связанные с гармоническим аспектом по-рождения и восприятия стихотворного текста. Обсуждаются вопросы взаимодействия центральных ме-тодологических принципов разных наук, в том числе принципа "золотого сечения", закона Вебера-Фехтера и психофизических закономерностей, для получения новых знаний о гармонической природе текста романа А.С.Пушкина "Евгений Онегин" и возможностях количественной оценки его эстетическо-го начала. Выдвинута и обоснована гипотеза о прямой зависимости гармонически организованного по-этического текста и особых психофизиологических и, одновременно, эстетически значимых эффектах при его восприятии. У статті розглянуто проблеми поетичної комунікації, пов'язані з гармонічним аспектом породження та сприйняття віршованого тексту. Обговорюються питання взаємодії центральних методологічних прин-ципів різних наук, в тому числі принципу "золотого перетину", закону Вебера-Фехтера та психофiзичних закономірностей, для отримання нових знань про гармонічну природу тексту романа О.С.Пушкина "Євгенiй Онегин" і можливостi кількісної оцінки його естетичного початку. Висунуто й обгрунтовано гіпотезу про пряму залежність гармонічно організованого поетичного тексту і особливi психофізіологічнi та, одночасно, естетично значущi ефекти при його сприйнятті. This article deals with the problems of poetic communication, connected with harmonic aspect of verse text gen-eration and perception. The interation questions of central methodological principles of different sciences, in-cluding the principle of "gold section", the Weber-Fechter law and psychophysical laws are discussed in order to get new knowledge about harmonic novel text nature of "Eugenie Onegin" by A.S. Pushkin and possibilities of quantitative estimation of its harmonic fundamentals. 2001 Article Когнитивный принцип "золотого сечения" в поэтической коммуникации/ О.Н. Гринбаум // Культура народов Причерноморья. — 2001. — № 23. — С. 110-118. — Бібліогр.: 17 назв. — рос. 1562-0808 http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/82164 ru Культура народов Причерноморья Кримський науковий центр НАН України і МОН України
institution	Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine
collection	DSpace DC
language	Russian
topic	Теория литературы Теория литературы
spellingShingle	Теория литературы Теория литературы Гринбаум, О.Н. Когнитивный принцип "золотого сечения" в поэтической коммуникации Культура народов Причерноморья
description	В статье рассмотрены проблемы поэтической коммуникации, связанные с гармоническим аспектом по-рождения и восприятия стихотворного текста. Обсуждаются вопросы взаимодействия центральных ме-тодологических принципов разных наук, в том числе принципа "золотого сечения", закона Вебера-Фехтера и психофизических закономерностей, для получения новых знаний о гармонической природе текста романа А.С.Пушкина "Евгений Онегин" и возможностях количественной оценки его эстетическо-го начала. Выдвинута и обоснована гипотеза о прямой зависимости гармонически организованного по-этического текста и особых психофизиологических и, одновременно, эстетически значимых эффектах при его восприятии.
format	Article
author	Гринбаум, О.Н.
author_facet	Гринбаум, О.Н.
author_sort	Гринбаум, О.Н.
title	Когнитивный принцип "золотого сечения" в поэтической коммуникации
title_short	Когнитивный принцип "золотого сечения" в поэтической коммуникации
title_full	Когнитивный принцип "золотого сечения" в поэтической коммуникации
title_fullStr	Когнитивный принцип "золотого сечения" в поэтической коммуникации
title_full_unstemmed	Когнитивный принцип "золотого сечения" в поэтической коммуникации
title_sort	когнитивный принцип "золотого сечения" в поэтической коммуникации
publisher	Кримський науковий центр НАН України і МОН України
publishDate	2001
topic_facet	Теория литературы
url	http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/82164
citation_txt	Когнитивный принцип "золотого сечения" в поэтической коммуникации/ О.Н. Гринбаум // Культура народов Причерноморья. — 2001. — № 23. — С. 110-118. — Бібліогр.: 17 назв. — рос.
series	Культура народов Причерноморья
work_keys_str_mv	AT grinbaumon kognitivnyjprincipzolotogosečeniâvpoétičeskojkommunikacii
first_indexed	2025-07-06T08:28:29Z
last_indexed	2025-07-06T08:28:29Z
_version_	1836885492255162368
fulltext	110 О. Н. Гринбаум. Когнитивный принцип "золотого сечения" в поэтической коммуникации Когнитивный принцип "золотое сечение" в поэтической коммуникации Олег Натанович Гринбаум Санкт-Петербургский государственный университет Кафедра математической лингвистики Университетская наб, 11, Санкт-Петербург, Россия Гринбаум Олег Натанович - доктор филологических наук, Санкт- Петербургский государственный университет, филологический факультет, кафедра математической лингвистики. Научные интересы связаны со стиле- метрией, поэтикой, стиховедением, феноменологией, искусствознанием. Переводчик книги М.Минского "Фреймы для представления знаний". Тема докторской диссертации "Гармония строфического ритма в эстетико- формальном измерении (на материале "Онегинской строфы и русского со- нета"). За последние 4 года участник 14 международных конференций, автор 33 печатных работ, в том числе 4 монографий. В статье рассмотрены проблемы поэтической коммуникации, связанные с гармоническим аспектом по- рождения и восприятия стихотворного текста. Обсуждаются вопросы взаимодействия центральных ме- тодологических принципов разных наук, в том числе принципа "золотого сечения", закона Вебера- Фехтера и психофизических закономерностей, для получения новых знаний о гармонической природе текста романа А.С.Пушкина "Евгений Онегин" и возможностях количественной оценки его эстетическо- го начала. Выдвинута и обоснована гипотеза о прямой зависимости гармонически организованного по- этического текста и особых психофизиологических и, одновременно, эстетически значимых эффектах при его восприятии. У статті розглянуто проблеми поетичної комунікації, пов'язані з гармонічним аспектом породження та сприйняття віршованого тексту. Обговорюються питання взаємодії центральних методологічних прин- ципів різних наук, в тому числі принципу "золотого перетину", закону Вебера-Фехтера та психофiзичних закономірностей, для отримання нових знань про гармонічну природу тексту романа О.С.Пушкина "Євгенiй Онегин" і можливостi кількісної оцінки його естетичного початку. Висунуто й обгрунтовано гіпотезу про пряму залежність гармонічно організованого поетичного тексту і особливi психофізіологічнi та, одночасно, естетично значущi ефекти при його сприйнятті. This article deals with the problems of poetic communication, connected with harmonic aspect of verse text gen- eration and perception. The interation questions of central methodological principles of different sciences, in- cluding the principle of "gold section", the Weber-Fechter law and psychophysical laws are discussed in order to get new knowledge about harmonic novel text nature of "Eugenie Onegin" by A.S. Pushkin and possibilities of quantitative estimation of its harmonic fundamentals. Ключевые слова: поэтика, стиховедение, ритмика, принцип "золотого сечения", психолингвистика, психофизиология. Раздел 2. Теория литературы 111 1. Поэтическая коммуникация как один из видов эстетической коммуникации представляет собой динамический процесс, в наименьшей степени изученный и, следовательно, формализованный в современной теории коммуникации. Искусствознание как и многие другие гуманитарные дисци- плины (стилистика художественного текста, литературоведение, психолингвистика и др.) выдви- гает в качестве первоочередной задачу обнаружить и объяснить тот механизм передачи эстетиче- ской информации, который сохраняет свою устойчивость и высокую эффективность в условиях меняющихся временной, социальной и культурно-исторической общности людей. 2. Само описание процесса поэтической коммуникации наталкивается на ряд неопределенностей, связанных, в первую очередь, с характером (целями, задачами, формами) художественного твор- чества. Вне эстетико-философского (феноменологического) подхода к процессу художественного творчества не может быть построена, по нашему мнению, ни одна модель поэтической коммуни- кации, претендующая на адекватность представления в ней реальных процессов и состояний. 3. Неопределенность в процессе поэтической коммуникации связана с каждым из трех участников этого процесса: а) отправителем информации (источником, ПОЭТОМ), б) сообщением (ТЕК- СТОМ) и в) получателем информации (приемником, ЧИТАТЕЛЕМ). Художественное творчество, по крайней мере в своих лучших (эстетически значимых) образцах, предполагает творчество, свободное от какой-либо утилитарной конкретности, от каких бы то ни было прагматических це- лей 1 – с одной стороны, а с другой – отсутствие или, другими словами, неявную предназначен- ность самого творческого процесса. Именно в условиях полной, точнее, максимально возможной свободы творчества рождаются тексты, признаваемые впоследствии гениальными и потому су- ществующие в веках. Сам художественный текст, выполняющий роль передаточного звена от ПОЭТА к ЧИТАТЕЛЮ, не может полностью отразить замысел автора (если, конечно, таковой был заранее сформулирован), тем более что в процессе творчества действует закон саморазвития поэтического образа, приводящий автора к итогу (результату), который априори не мог быть спрогнозирован самим художником слова. «То, что я называю рождением образа из звука,– писал А. Белый,– есть результат синтеза, выбрасывающий новое, априори непредвиденное качество… я полагаю: герою быть таким-то, а он опрокидывает мои намерения, заставляя меня гоняться за ним; и сюжет летит вверх тормашками» [Белый 1988 : 16]. Восприятие текста ЧИТАТЕЛЕМ оп- ределяется не только его принадлежностью к определенному историческому и социально- культурному слою общества, но – в значительной степени – его собственными представлениями о миропорядке, основанными на собственном жизненном опыте и своих культурно-исторических знаниях. 4. Смысл поэтического текста, строго говоря, не может быть формализован и представлен с помо- щью какого-либо одного и единого для всех понятия или знака. В этих условиях следует говорить о некотором смысловом поле, образуемом сетью (паутиной) понятий, неразложимых в своих зна- чениях на более мелкие элементы и потому индивидуально (вне связи с другими) не определи- мых в языке. Сюда, в первую очередь, следует отнести основные понятия этики и эстетики (доб- ро и зло, порядок и хаос, красота и уродство и др.). Для каждого ЧИТАТЕЛЯ такая семантиче- ская сеть есть формальное представление (смысл) содержания коммуникативного акта (понимае- мого в широком его значении), а сам смысл одновременно и объективен, и индивидуален (субъ- ективен). 5. В условиях неопределенности изучение вопросов поэтической коммуникации требует от иссле- дователя ясной и непротиворечивой позиции и методологии исследования, т.е., во-первых, пони- мания того, что а) исследователь не может и не должен абстрагироваться от эстетической приро- ды изучаемого явления, и что б) собственное чувственное восприятие художественного текста не может быть у читателя заменено никаким обобщенным опытом или мнениями авторитетов, а только лишь дополнено и соотнесено с ними. Во-вторых, понимания того, что попытки формали- 1 Вспомним слова А.С. Пушкина: «Поэзия… по своему высшему, свободному свойству, не должна иметь никакой цели, кроме самой себя...» [Пушкин 1988 : 184]. 112 О. Н. Гринбаум. Когнитивный принцип "золотого сечения" в поэтической коммуникации зации должны базироваться на принципах, отражающих имманентную природу процесса комму- никации, которая, по нашему мнению, вовсе не вероятностно-статистическая, а эстетическая. 6. Эстетическая коммуникация выдвигает на первый план вопрос о форме эстетического объекта, т.е. о свойствах материала и о самом материале, в который облекается интенция автора как ис- точника эстетического сообщения. В эстетико-философском плане мы рассматриваем поэтиче- ский текст как материальное воплощение триединой формулы "ритм–форма–содержание", а само понятие ритм – как имманентный фактор (способ) самоограниченного саморазвития поэтической мысли [Гринбаум 2000 : 28]. В этой формуле ритм выступает организатором эстетически значи- мого движения поэтической мысли и является тем системно–структурным принципом конструк- ции стиха, который организует стихотворную речь в соответствии с законами гармонии. При та- кой постановке вопроса становится возможным не только переосмысление традиционных теоре- тических постулатов современного стиховедения, но и поиск новых взаимосвязей между, каза- лось бы, весьма далекими друг от друга научными дисциплинами. 7. Эстетический принцип, лежащий в основе нашего понимания проблемы поэтической коммуника- ции, известен со времен Древнего Египта – это принцип (закон) «золотого сечения». В этом зако- не математическими символами кодируются не только количественно–качественные состояния эстетического объекта, но одновременно и сам процесс перехода от одного качественного со- стояния к другому, т.е. он алгебраически выражает динамику единого симметрично- асимметричного движения. 8. Закон «золотого сечения» в самом общем случае формулируется следующим образом: «целое так относится к большему, как большее относится к меньшему»; другими словами, если ц, б, м – «целое», «большее» и «меньшее» соответственно, то «золотое сечение» имеет место тогда и только тогда, когда выполняется условие: ц/б = б/м. (1) В математике тот же закон представляется системой двух уравнений и формулируется следую- щим образом: если для некоторых чисел А, В и С, таких что А = В + С, (2) одновременно выполняется условие А/В = В/С, (3) то уравнение (3) является формулой «золотого сечения». Решением системы уравнений (2) и (3) относительно величины А/В (или В/С) является квад- ратное уравнение вида x 2 – x – 1 = 0, где x = А/В, а численное значение его корней есть x1 = Φ = 1,618034… и x2 = φ = – 0,618034… = – Φ –1 . Коэффициенты Φ и φ называют коэффициен- тами «золотого сечения»; их величины трансцендентны и поэтому в практических целях считает- ся достаточной точность в три знака после запятой, т.е. принимается, что Φ = 1,618 и φ = – 0,618. За внешней простотой операции (3) скрыто множество уникальных математических свойств и множество форм выражения пропорции «золотого сечения»; укажем лишь на такое удивительное свойство коэффициента «золотого сечения», которым не обладает ни одно другое положительное число: Φ – 1 = 1/Φ = \| φ \| . (4) 9. Принцип «золотого сечения» кодирует математическими символами универсальный природный феномен – принцип резонансного изоморфизма, составляющий фундамент всего обилия элемен- тов, структур, систем и организмов, порожденных природой [Шевелев 1990 : 62]. Формулы (2) и (3) представляют в своей совокупности (системе уравнений) единство категорий аддитивного и Раздел 2. Теория литературы 113 мультипликативного, т.е. единство структурной целостности организма и единство закона разви- тия всех частей структурно организованного целого. Современное естествознание убедительно доказывает [Шмелев 1988 : 54], что в целостном бионическом представлении структурно органи- зованного целого принцип дихотомии (деления пополам) является основным законом, опреде- ляющим тенденцию роста, тогда как принцип «золотого сечения» носит более общий характер, моделируя процесс формирования структур предельно сжатых иерархий и объединяя в едином процессе движение согласно принципу дихотомии (симметрии) и принципу наименьшего дейст- вия (усилия) одновременно. Эти основополагающие принципы позволили создать числовой аппа- рат естественной векторной геометрии, в котором числа 1 , 2 , 3 и 7 определяют характер формообразования кристаллических структур, а числа 1 , 4 , 5 , образующие число «золотого сечения» Φ и его корреляты, – ключ к формам живой природы. Более того, установлена взаимо- связь числа Φ с тремя основными физическими константами (скоростью света с, зарядом элек- трона е и постоянной Планка h), что дает многим исследователям право считать число Φ одной из констант мироздания [Сухотин 1983 : 89]. Принцип «золотого сечения» обнаруживается в формах живых организмов (например, в форме яблока или в форме улитки), пропорциях тела и органов человека, биоритмах головного мозга, ритмах сердечной деятельности, строении плодо- родного слоя земли, статистике популяций, музыке, строении планетарных систем и системы Менделеева, микрокосмосе, в компонентах генного аппарата человека и животных и т.д. 10. В основе конструкции русского классического (силлабо-тонического) стиха лежит принцип зо- лотого сечения, понимаемый нами – вслед за А.Ф. Лосевым – как универсальный закон художе- ственной формы. Ритмико-гармоническое исследование строфической природы поэтического ритма романа А.С. Пушкина "Евгений Онегин", помимо специальных стиховедческих проблем, позволяет выдвинуть в качестве гипотезы тезис о прямой взаимозависимости гармонического ритма стиха и психофизиологического восприятия поэтического текста. 11. В этом вопросе мы отталкиваемся от двух, казалось бы, не связанных друг с другом явлений. Во- первых, от тех динамических значений ритмико-гармонических показателей Онегинской строфы Пушкина 2 , которые характеризуют процесс изменения параметра ритмико-гармонической точно- сти (коэффициента РГТ ) в узловых точках строфы, т.е. в конце 4, 8, 12 и 14-ти строк строфы [Гринбаум 2000 : 97]. Соответствующая кривая («Коэф. РГТ») показана на рис. 1. Во-вторых, от известного в психолингвистике закона Вебера-Фехтера, который устанавливает логарифмиче- скую зависимость между силой внешнего воздействия и интенсивностью человеческих ощуще- ний, возникающих в результате этих воздействий [Гликин 1979 : 27]. Прологарифмировав дваж- ды динамические значения ритмико-гармонической точности в строфе Пушкина, мы на графике получаем прямую линию с некоторым наклоном относительно горизонтальной оси (см. рис. 1, график «Е – восприятие»). Первое логарифмирование О = ln( ) дает кривую О – «ощущение», а второе Е = lnО = ln(ln( )) – кривую Е («восприятие»). 3 Характер последней можно интерпретиро- вать следующим образом: гармоническое изменение силы внешнего раздражителя (звукового сигнала) минимизирует затраты человека на его восприятие, предопределяя равномерное нарас- тание усилий при восприятии стиха. 2 Здесь и далее приводятся данные по строфам авторской речи, что соответствует принципу однородности (в функ- ционально-стилистическом аспекте) сравниваемого материала. 3 Точное значение функция Е = ln(ln( +1,2))+2; здесь константа 1,2 обусловлена требованием неотрицательности выражения ln( +d), где d=const, а само значение d=1,2 является минимальным для всех кривых , обеспечивающее указанное требование. Значение второй константы не принципиально; ее значение, равное двум, позволяет размес- тить графики функции E в первом квадранте. 114 О. Н. Гринбаум. Когнитивный принцип "золотого сечения" в поэтической коммуникации 0,0 0,5 1,0 1,5 2,0 2 4 6 8 10 12 14 Сумма строк Коэфф. РГТ O - ощущение Е - восприятие Рис. 1. Характеристические кривые показателей ритмики Онегинской строфы Пушкина В естествознании такой принцип взаимодействия, который позволяет получать максимальный эффект при минимуме затрат, называют принципом резонансного изоморфизма. Математической формулой принципа резонансного изоморфизма, как мы уже отмечали, является закон золотого сечения. Круг замкнулся. Если вспомнить те эпитеты (качественные оценки), которыми исследо- ватели 4 творчества Пушкина сопровождают свои комментарии – «легкий», «небесный», «воздуш- ный» пушкинский стих – то окажется, что существует способ не только эмоционального, субъек- тивного, но и реального, физического оценивания пушкинского феномена. 0,0 0,5 1,0 1,5 2,0 2,5 3,0 2 4 6 8 10 12 14 Сумма строк E А.Пушкин - ЕО М.Лермонтов И.Северянин Е. Баратынский Рис. 2. Ди- намика изменения плавности строфического ритма в Онегинской строфе 12. Скептицизм относительно такого проявления особых свойств поэтических текстов (эстетического объек- та поэтической коммуникации) был бы вполне уместен, если бы не иная картина, которую дает, напри- мер, аналогичный график изменения характера ритмико-гармонической точности, например, для поэмы М.Ю. Лермонтова «Тамбовская казначейша» (см. рис. 2). Начиная с первого катрена, в Онегинской стро- фы Лермонтова наблюдается постоянное возрастание (в сравнении с характеристической кривой E Пуш- кина) требуемых энергетических затраты и лишь к концу строфы – постепенное приближение их к пуш- кинскому уровню. Равенства приращений физических затрат (линейности, равномерности) при воспри- ятии стиха, то есть того, что мы наблюдаем для строфы Пушкина, здесь, в строфе Лермонтова нет, как нет и впечатляющей легкости, воздушности при чтении текста поэмы «Тамбовская казначейша». 4 А. Белый, В.М. Жирмунский, Б.В. Томашевский, Г.О. Винокур, В.В. Набоков и др. Раздел 2. Теория литературы 115 13. Обращает на себя внимание вид аппроксимирующих кривых О («ощущение»), которые математически представляются формулой показательной функции вида y = a * b T , где Т = {4, 8, 12, 14} строк в строфе. Так, для Пушкина эта функция имеет вид O = 0,18 * 1,18 T ; отметим, что здесь коэффициент a = (b–1) и что такое строгое равенство не наблюдается ни для одного из шести других изученных нами поэтических текстов, написанных Онегинской строфой. Удивительной является и сама величина коэффициента b = 1,18 у Пушкина, удивительна она в том отношении, что слоговый объем S строфы Онегина равен S = 118 или b100 слогам. Степень согласия функции O = 0,18 1,18 T с экспериментальными данным оценивается по критерию ХИ-квадрат как 1,0000; для всех изученных поэтических текстов значения ко- эффициентов a и b, а также величины ХИ-квадрат приведены в табл. 1. Таблица 1 ПОЭТ Значения коэффициентов a и b в фор- муле О = a * b T ХИ-квадрат a b Пушкин - ЕО 0,18 1,18 1,0000 Северянин 0,08 1,23 0,9999 Баратынский 0,33 1,09 0,9998 Лермонтов 0,24 1,16 0,9971 Набоков 0,14 1,14 0,9970 Волошин 0,31 1,08 0,9955 Вяч. Иванов 0,12 1,19 0,9718 14. Так же как и в случае исследования ритмико-гармонической точности классического стиха, при изучении характеристик плавности строфического ритма мы отталкиваемся от числовых значений соответствую- щего показателя для Онегинской строфы Пушкина, принимая его за "единичный" уровень = 1 плав- ности ("легкости") ритмического движения. Измерив степень излома (нелинейности) кривых Е, характе- ризующих процесс восприятия стиха Лермонтова, Северянина, Баратынского и других поэтов, которые писали Онегинской строфой, мы получили возможность оценить степень близости их показателей плав- ности ритма к пушкинскому уровню. Этот показатель для Пушкина, как уже было сказано, равен 1,00; для Онегинской строфы Северянина - 0,92; Баратынского - 0,90; Лермонтова - 0,86; Набокова - 0,83; Во- лошина - 0,71 и Вяч. Иванова - 0,69. 15. Подчеркнем, что значения параметра вычислены не в статическом, а в динамическом плане, т.е. пред- ставляют собой общую сравнительную оценку явления, имеющего, по нашему мнению, прямое отноше- ние к вопросу изучения грации (красоты движения) поэтического текста. В этом смысле мы считаем воз- можной и дальнейшую интеграцию показателей, характеризующих красоту Онегинской строфы, а имен- но введение такой оценочной характеристики как показатель ритмического совершенства стиха и, соответственно, относительной величины (ЕО). Этот обобщенный показатель для Пушки- на, естественно, равен 1,00; для Онегинской строфы Лермонтова - 0,74; Северянина - 0,61; Баратынского - 0,43; Набокова - 0,28; Волошина - 0,26 и Вяч. Иванова - 0,33. 16. Весьма интересным обещает стать и более обстоятельный сопоставительный анализ величин со сред- ними относительными значениями длины предложения l = L / L(ЕО) в Онегинских строфах разных авто- ров (см. табл. 2). Первый из двух параметров ( ) в некотором отношении субъективен, ибо получен в ре- зультате исследования ритмико-гармонических характеристик стиха 5 , а второй (L) является объективной характеристикой, т.е. оценкой плавности речевого потока (движения), которая получена на основании представленных в тексте элементов графического оформления стиха. 5 В статистическом плане устойчивость и даже сверхустойчивость наблюдаемых явлений не вызывает сомнений [Гринбаум 2000 : 76-80]. 116 О. Н. Гринбаум. Когнитивный принцип "золотого сечения" в поэтической коммуникации Даже самый беглый взгляд на значения двух параметров и l позволяет говорить о неслучайной их взаимосвязи. Отдельный интерес вызывает в этом отношении Онегинская строфа Лермонтова, которая не вписывается в общую картину согласованности параметров и l, что предопределяет необходимость бо- лее внимательного отношения к данной поэтической конструкции, включая аналитические исследования единого ритмо-смысла как имманентного фактора поэтического текста. Таблица 2 ПОЭТ Относительная плав- ность ритма ( ) Относительная длина предложения ( l ) Пушкин - ЕО 1,00 1,00 Северянин 0,92 0,82 Баратынский 0,90 0,87 Лермонтов 0,86 0,59 Набоков 0,83 0,80 Волошин 0,71 0,67 Вяч. Иванов 0,69 0,63 Рассогласование значений параметров и l у Пушкина и Лермонтова напрямую связано, как нам пред- ставляется, с особенностями их творческого метода и, как следствие, разных поэтических стилей: если в "созданиях Пушкина отражается,– по словам П.А. Вяземского,– живой и целый мир, то... в созданиях Лермонтова красуется пред нами мир театральный с своими кулисами и суфлером, который сидит в буд- ке своей и подсказывает речь, благозвучно и увлекательно повторяемую мастерским художником" [Вя- земский 1878 : 359]. По мнению Б.М. Эйхенбаума, Лермонтов "постоянно пользуется готовыми <...> неподвижными речевыми формулами", сложившимися в ранний период его творчества, и это приводит к тому, что "подлинной органической конструктивности, при которой материал и композиция, взаимно влияя друг на друга, образуют форму, в поэзии Лермонтова нет..." [Эйхенбаум 1987 : 154]. Еще более отчетливо о художественном методе поэта говорил в статье "Поэтика Лермонтова" В. Фишер: "У него на- готове детали – речения, эпитеты, антитезы; вопрос в том, куда их пристроить. В воображении Лермон- това сменяются замыслы, сюжеты, а основные элементы формы повторяются и ищут для себя соответст- вующего приложения" [Фишер 1914 : 199]. Нисколько не умаляя вклада Лермонтова в становление и развитие русской поэзии, не пытаясь ни на йоту приуменьшить силу его поэтического дара, мы констатируем лишь факты, хорошо известные в литературоведении, и их соотнесенность с результатами наших исследований. Лермонтов, по нашему мнению, был непревзойденным мастером логико- поэтического искусства, понимаемого в том смысле, что его квинтэссенцией выступает стремление к выделенности, "заметности" лирических формул [Эйхенбаум 1987 : 224]. Этот принцип, резко отличающий стих Лермонтова от стиха Пушкина, поэта самого свободного в своем поэтическом самовыражении, не мог не проявить себя с особой отчетливостью именно в рамках строгой стихотворной формы – в Онегинской строфе. 17. Особый интерес в контексте нашей работы представляют психофизиологические исследования профес- сора В.Б. Слезина и открытое им четвертое функциональное состояние мозга человека, которое характе- ризуется самым медленным «дельта-ритмом» биотоков мозга (2-3 Гц) – такое состояние получило назва- ние «медленное бодрствование» [Слезин 2000]. До сих пор были известны три состояния сознания (бодр- ствование, быстрый и медленный сон) и два вида ритма, а именно альфа- (8-12 Гц) и бета-ритм (13-30 Гц). Для нас интерес заключается скорее не в том, что дельта-ритм, который бывает у взрослого человека только во время «медленного» сна, возникает при чтении молитвенных текстов, не только в том, что та- кой ритм приводит к разрушению в организме человека патологических связей, т.е. лечит в буквальном, а не только переносном смысле этого слова, но более всего в том, что чтение ритмически организованных текстов влияет на психофизиологическое состояние человеческого организма и что это ритмическое воз- действие может быть реально измерено с помощью физических приборов. Отсюда следует, что такая ха- рактеристика поэтического текста как легкость, плавность ритмического движения стиха есть величина Раздел 2. Теория литературы 117 не только качественная, ощущаемая, субъективная, но и измеряемая, объективная, которая отражает ре- альные психофизиологические процессы человеческой деятельности. Отметим в этой связи, что качественные и количественные оценки параметров некоторого объекта (в том числе и эстетического объекта, к которым относится и поэтический текст) связываются между собой по- средством меры – и в эстетико-философском, и в измерительном аспектах. В эстетической системе Гегеля мера есть "качественно-определенное количество, прежде всего как непосредственное данное" [Гегель 1968 : 181], тогда как парная ей диалектическая категория гармония является, по нашему представлению, такой эстетически осознанной мерой, что "ни убавить, ни прибавить, ни изменить ничего нельзя, не сде- лав хуже" [Гринбаум 2000 : 14]. Именно такое качественно-количественное взаимодействие реальных значений и их идеальных качественных оценок, формируемых в человеческим сознании, позволяет – с помощью "золотого сечения" как эстетического критерия согласия целого и его частей – соотносить "не- достижимый призрак прекрасного" [Блок 1989 : 167] или "неуловимое чуть-чуть" [Белый 1981 : 138] с числовыми значениями параметров поэтического текста. Во избежание возможных концептуальных разночтений, позволим себе еще одно замечание. «Ритм дела- ет ощутимой гармонию» – эти слова Е.Г. Эткинда [Эткинд 1970 : 67] не только не противоречат, но (в нашем понимании сути стихотворного текста) полностью согласуются с мнением А. Белого о том, что «достоинство поэтического произведения – в сумме ритма, инструментовки, формах изобразительности; архитектонике стиля, в лепке образов, в словаре…» [Белый 1910 : 395]. Ритм, таким образом, не единст- венный, но важнейший компонент стиха, ритм есть понятие общее и видовое: он связан с самой сущно- стью творчества и восприятия художественного произведения; ритм есть эстетически значимое движение поэтической мысли, организующим принципом которого выступает закон гармонии. 18. Выдвинутая нами гипотеза, конечно же, требует тщательных, детальных и разноплановых исследований. Подчеркнем, что сравнительные данные по параметрам ритмико-гармонической точности плавности ритма , длине предложения L характеризуют не вообще стих Пушкина, Лермонтова, Баратынского и других поэтов, а соотносят между собой лишь один вид поэтического искусства – Онегинскую строфу. С другой стороны, в русской поэзии роман Пушкина «Евгений Онегин» является вершиной поэтического мастерства и совершенства, и именно этот текст должен, по нашему убеждению, служить эталоном не только для качественных сопоставлений, но и количественных со-измерений. Наши данные позволяют говорить о творческих связях Пушкина с Лермонтовым, Баратынским или Северяниным не на основании случайных свидетельств или априорно вкусовых суждений, а на основании строго документированного анализа эстетической, художественной структуры текста. Опирающиеся на «божественную» пропорцию стихотворного ритма, эти факты не только весьма и весьма красноречивы – они позволяют рассчитывать на получение новых знаний, в основе которых лежит представление о единстве фундаментальных зако- нов природы. Слова Марка Аврелия о том, что “весь мир подчинен единому закону”, отражают, по наше- му мнению, не только мировосприятие древних, но и научную парадигму нового тысячелетия. Литература 1. Белый А. О ритмическом жесте // Структура и семиотика художественного текста. Труды по знаковым системам. XII. Уч. записки Тарт. ун-та. Вып. 515. 1981. 2. Белый А. Проблемы творчества. М., 1988. 3. Белый А. Символизм. М., 1910. 4. Блок А. О литературе. М., 1989. 5. Вяземский П.А. Полн. собр. соч., т. II. СПб., 1878. 6. Гегель. Сочинения. М., 1968. 7. Гликин Я.Д. Методы архитектурной гармонии. Л., 1979. 8. Гринбаум О.Н. Гармония строфического ритма в эстетико-формальном измерении. СПб., 2000. 9. Марутаев М.А. Гармония как закономерность природы // Шевелев И.Ш., Марутаев М.А., Шмелев И.П. Золотое сечение: три взгляда на природу гармонии. М., 1990. 10. Пушкин А.С. Мысли о литературе. М., 1988. 118 О. Н. Гринбаум. Когнитивный принцип "золотого сечения" в поэтической коммуникации 11. Слезин Б.В. Как измерить силу веры // http://www.aif.ru/spb/386/04.php 12. Сухотин А.К. Ритмы и алгоритмы. М., 1983. 13. Фишер В. Поэтика Лермонтова //Венок М.Ю. Лермонтову. М.:Пб., 1914. 14. Шевелев И.Ш. О формообразовании в природе и искусстве // Шевелев И.Ш., Марутаев М.А., Шме- лев И.П. Золотое сечение: три взгляда на природу гармонии. М., 1990. 15. Шмелев И.П. Золотая симфония. Л., 1988. 16. Эйхенбаум Б.М. Лермонтов // Эйхенбаум Б.М. О литературе. М., 1987. 17. Эткинд Е.Г. Разговор о стихах. М., 1970. http://www.aif.ru/spb/386/04.php

Когнитивный принцип "золотого сечения" в поэтической коммуникации

Institution

Ähnliche Einträge