Слабообожженная керамика на могильнике черняховской культуры Войтенки 1: методы консервации и реставрации

Слабообожженная керамика на могильнике черняховской культуры Войтенки 1: методы консервации и реставрации

В статье освещены вопросы, связанные с технологией производства и методикой консервации и реставрации слабообожженных глиняных изделий на материалах могильника черняховской культуры Войтенки 1....

Ausführliche Beschreibung

Gespeichert in:
Bibliographische Detailangaben
Datum:2011
Hauptverfasser: Варачева, К.Г., Филатов, Д.А.
Format: Artikel
Sprache:Russian
Veröffentlicht: Інститут археології НАН України 2011
Schriftenreihe:Археологія і давня історія України
Online Zugang:http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/83866
Tags: Tag hinzufügen
Keine Tags, Fügen Sie den ersten Tag hinzu!
Назва журналу:Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine
Zitieren:Слабообожженная керамика на могильнике черняховской культуры Войтенки 1: методы консервации и реставрации / К.Г. Варачева, Д.А. Филатов // Археологія і давня історія України: Зб. наук. пр. — К.: ІА НАН України, 2011. — Вип. 5. — С. 131-134. — Бібліогр.: 8 назв. — рос.

Institution

Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine
id irk-123456789-83866
record_format dspace
spelling irk-123456789-838662015-06-27T03:01:49Z Слабообожженная керамика на могильнике черняховской культуры Войтенки 1: методы консервации и реставрации Варачева, К.Г. Филатов, Д.А. В статье освещены вопросы, связанные с технологией производства и методикой консервации и реставрации слабообожженных глиняных изделий на материалах могильника черняховской культуры Войтенки 1. Стаття присвячена слабовипаленій кераміці на могильнику черняхівської культури Войтенки 1. Розглядаються технологічні особливості її виробництва, місце в керамічному «сервізі» поховань могильника, описується методика її консервації та реставрації. This article is devoted to the slightly burned ceramic for burial Сhernyakhov culture Voitenki 1. We consider technological features of its production, place in a ceramic «service» burial urn, described the technique of its conservation and restoration. 2011 Article Слабообожженная керамика на могильнике черняховской культуры Войтенки 1: методы консервации и реставрации / К.Г. Варачева, Д.А. Филатов // Археологія і давня історія України: Зб. наук. пр. — К.: ІА НАН України, 2011. — Вип. 5. — С. 131-134. — Бібліогр.: 8 назв. — рос. XXXX-0122 http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/83866 ru Археологія і давня історія України Інститут археології НАН України
institution Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine
collection DSpace DC
language Russian
description В статье освещены вопросы, связанные с технологией производства и методикой консервации и реставрации слабообожженных глиняных изделий на материалах могильника черняховской культуры Войтенки 1.
format Article
author Варачева, К.Г.
Филатов, Д.А.
spellingShingle Варачева, К.Г.
Филатов, Д.А.
Слабообожженная керамика на могильнике черняховской культуры Войтенки 1: методы консервации и реставрации
Археологія і давня історія України
author_facet Варачева, К.Г.
Филатов, Д.А.
author_sort Варачева, К.Г.
title Слабообожженная керамика на могильнике черняховской культуры Войтенки 1: методы консервации и реставрации
title_short Слабообожженная керамика на могильнике черняховской культуры Войтенки 1: методы консервации и реставрации
title_full Слабообожженная керамика на могильнике черняховской культуры Войтенки 1: методы консервации и реставрации
title_fullStr Слабообожженная керамика на могильнике черняховской культуры Войтенки 1: методы консервации и реставрации
title_full_unstemmed Слабообожженная керамика на могильнике черняховской культуры Войтенки 1: методы консервации и реставрации
title_sort слабообожженная керамика на могильнике черняховской культуры войтенки 1: методы консервации и реставрации
publisher Інститут археології НАН України
publishDate 2011
url http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/83866
citation_txt Слабообожженная керамика на могильнике черняховской культуры Войтенки 1: методы консервации и реставрации / К.Г. Варачева, Д.А. Филатов // Археологія і давня історія України: Зб. наук. пр. — К.: ІА НАН України, 2011. — Вип. 5. — С. 131-134. — Бібліогр.: 8 назв. — рос.
series Археологія і давня історія України
work_keys_str_mv AT varačevakg slaboobožžennaâkeramikanamogilʹnikečernâhovskojkulʹturyvojtenki1metodykonservaciiirestavracii
AT filatovda slaboobožžennaâkeramikanamogilʹnikečernâhovskojkulʹturyvojtenki1metodykonservaciiirestavracii
first_indexed 2025-07-06T10:44:57Z
last_indexed 2025-07-06T10:44:57Z
_version_ 1836894071721820160
fulltext 131 В статье освещены вопросы, связанные с техно- логией  производства  и  методикой  консервации  и  реставрации слабообожженных глиняных изделий  на материалах могильника  черняховской  культу- ры Войтенки 1. К л ю ч е в ы е  с л о в а: слабообожженная кера- міка, Войтенки, черняховская культура, плавни и  отощающие добавки.  Гончарная керамика является самой массо- вой категорией находок на памятниках черня- ховской культуры. Ее изучение предполагает решение ряда вопросов, в частности происхож- дение форм и керамических традиций, опреде- ление хронологии, реконструкцию технологии производства. Последней проблеме посвящен ряд публикаций, вышедших в разное время [Бидзиля, Воляник, Гошко, 1981; Бобринский, 1970, 1991; Круг, 1965; Любичев, Шультце, 2010]. Эти публикации затрагивают такие ас- пекты производства керамики, как: состав фор- мовочной массы, характеристика технологии производства, способов и методов изготовления. Но в этих работах отсутствует анализ такой ка- тегории керамики, встречающейся на памят- никах черняховской культуры, как слабообож- женные сосуды. Ее характеристике и способу сохранения посвящена настоящая статья. В процессе изготовления гончарной кера- мики, традиционно выделяются несколько этапов: 1) приготовление формовочной массы; 2) формирование сосуда на гончарном круге; 3) сушка; 4) обработка поверхности; 5) загрузка изделий в печь; 6) обжиг изделия. Малейшее нарушение в технологии изготовления на лю- бом из этапов работы приводит к выпуску не- качественных изделий. Согласно технологии производства пористой (археологической — гончарной) керамики, для К. Г.  В а р а ч е в а,  Д. А.  Ф и л а т о в (Х а р ь к о в) СЛАБООБОЖЖЕННАЯ КЕРАМиКА НА МОГиЛЬНиКЕ ЧЕРНЯХОвСКОЙ КуЛЬТуРЫ вОЙТЕНКи 1: МЕТОДЫ КОНСЕРвАЦии и РЕСТАвРАЦии изготовления ее формовочной массы, глина смешивается с плавнями, а также выгорающи- ми и отощающими добавками. Плавни (зола, полевой шпат и проч.) добавляются в формо- вочную массу с целью понижения температуры плавления глины. Выгорающие добавки (дре- весные опилки, резаная солома, навоз, торф) придают изделию пористость и легкость. До- бавки из отощающих примесей (песок, шамот) приводят к пластичности массы — это помога- ет избежать растрескивания изделия во время его сушки и обжига. Из полученной глиняной массы на гончарном круге формируется сосуд. Если такое изделие сразу поставить в печь для обжига, то из-за повышенного содержания вла- ги сосуд может «разорвать» водным паром. Во избежание этого, изделие равномерно просу- шивается до остаточной влажности 4—5 % (то есть, до приобретения светлой окраски или до состояния поверхности, когда на ней не будет оставаться следов от легкого давления ногтя) [Миклашевский, 1971, с. 46]. За период сушки глиняные изделия постепенно теряют процент влаги, при этом три раза меняя свою структуру: с влажного на кожетвердое, критическое и сухое состояние [Миклашевский, 1971, с. 216—217]. На второй стадии высушивания поверхность наиболее пригодна для нанесения орнамента и лощения, так как в этом состоянии поверх- ность еще поддается легкой обработке, но уже способна удерживать форму орнамента. Лоще- ние наносили как с целью декора, так и с це- лью уплотнения глины, придавая ей большую прочность и снижая ее водопроницаемость. Именно со следующими этапами связано воз- никновение слабообожженной керамики. При загрузке печи — гончарного горна, пористая керамика должна закладываться устойчиво Варачёва К.Г., Филатов Д.А. Слабообожженная керамика на могильнике черняховской культуры Войтенки 1 132 и может соприкасаться друг с другом, но в то же время между изделиями должно оставаться пространство для выделяемых газов [Микла- шевский, 1971, с. 59]. В случае с рассматрива- емой керамикой, возможно, изделия были ус- тановлены слишком плотно, что привело к их слабому обжигу. Для обжига пористой черня- ховской керамики использовались гончарные горны с низкой температурой обжига в сред- нем 600 °С [Бидзиля, Воляник, Гошко, 1981, с. 125]. Из исследованных 126 погребений могиль- ника Войтенки 1 выделяются 12 погребений, в керамическом «сервизе» которых содержится один — два слабообожженных изделия (пряс- лица) или сосуда: всего 20 экземпляров. Их поверхность полностью обработана лощением, а цвет варьирует от темно-серого до черного. Исключением является трехручная ваза тем- но-коричневого цвета (погр. 101/сосуд № 13 [Любичев, Мызгин, Варачева, 2009, рис. 161, 1]). Слабообожженные изделия представлены 4 биконическими пряслицами. Все слабообож- женные сосуды относятся к формам столовой керамики (табл. 1), в частности вазы разных типов (15 %), миски открытого (30 %) и закры- того (10 %) типов, одноручный кувшин (10 %) и сосуды малых форм (кубки, кружки) (15 %). Погребения со слабообожженными изделиями и сосудами равномерно располагались на всей исследованной территории могильника. Кера- мический «сервиз» в погребениях со слабообож- женной керамикой представлен, как большим (11—16 сосудов), так и малым (1—6 сосудов) количеством сосудов (табл. 2). Не отмечается и различий погребений с такими сосудами по половым признакам (исходя из сопутствую- щего инвентаря). Можно предположить, что изделия и сосуды со слабым обжигом имели одинаковый внешний вид и функциональные свойства, что и глиняные предметы с крепким черепком. Такую керамику можно различить только по звуку: у слабо обожженной керами- ки, в отличие от хорошо обожженной, он, как правило, глухой. Во время нахождения под слоем земли, вок- руг предметов создается определенный микро- климат, который может, как разрушить, так и законсервировать вещь. У слабообожженной керамики в таком микроклимате, благодаря лощению, сохраняется только поверхность, при этом сам черепок деструктирует до состояния уплотненной глины. Невнимательная расчис- тка погребения зачастую приводит к унич- тожению сосудов. Для того чтобы сохранить Таблица 1. Формы слабообожженных глиняных изделий на могильнике Войтенки 1. № п/п Тип глиняных изделий № погребе- ния общее кол-во глиняных изделий 1 Вазы 55, 101, 117 3 2 Миски открытого типа 55, 58, 96, 115, 117, 125 6 3 Миски закрытого типа 58, 96 2 4 Кувшины 50, 96 2 5 Сосуды малых форм (кубки, кружки) 101, 125, 126 3 6 Пряслица 13, 58, 121, 124 4 И т о г о 20 Таблица 2. Место слабообожженных глиняных изделий среди керамики погребений на могильнике Войтенки 1. № п/п № погр. Вазы Миски Горшки Кувшины Сосуды малых форм Пряс- лица Итого 3-х ручн. Миски Откр. типа Закр. типа «Гра- фин» 1-руч. 2-руч. Кубки Круж- ки 1 13 1 1 2 2 50 1 3 1+1 6 3 55 1 * 2 1 1 5 4 58 1 1+1 3 6 5 96 1 1 5+1 3 1 1 13 6 101 2 1+1 3 3 4 1 1 15 7 115 1 1 1 2 6 8 117 1 1 2+1 3 3 1 1 13 9 121 1 1 2 10 124 2 1 5 3 1 1 2+1 17 11 125 2 2+1 3 2 1 11 12 126 1 1 3 6 1 1 1 14 110 * Жирным выделены слабообожженные сосуды и изделия. 133 Варачёва К.Г., Филатов Д.А. Слабообожженная керамика на могильнике черняховской культуры Войтенки 1 находку, лучше всего его извлечь из земли монолитом и отдать реставратору для ее очист- ки и укрепления в лабораторных условиях. В большинстве случаев, не имея возможности пе- редачи изделия профессионалам, проводится самостоятельная консервация и реставрация. Ниже мы излагаем ряд приемов, следование которым поможет максимально сохранить гли- няные изделия и сосуды. Перед началом и во время проведения рес- таврационных работ обязательно необходимо вести реставрационный дневник, записывая туда все операции осуществляемые с предме- том. В будущем данные записи ускорят и об- легчат работу, как реставратору (если ему при- дется когда-нибудь работать с этой находкой), так и исследователю (если, выполнив консер- вационные работы в поле, он самостоятельно приступит к реставрации в лаборатории). Для начала объясним различие между по- нятиями консервация и реставрация. К перво- му относится работа по сохранению изделия в найденном состоянии, то есть изделие очища- ется от загрязнений, обессоливается (за время нахождения в земле в керамике скапливается много вредных для нее солей) и укрепляется клеевым составом. Реставрационные работы подразумевают под собой склейку изделия (в случае необходимости), восполнение больших и малых утрат и тонирование восстановленных участков (ориентировочный список пунктов, которые стоит учитывать при ведении рестав- рационного дневника как в поле, так и в лабо- ратории (см. в приложении 1). В случае самостоятельной консервации и реставрации изделие лучше извлекать моно- литом. Однако когда нет возможности изъять предмет таким способом, следует укрепить предмет пропиточным раствором, чтобы утра- ты фрагментов были сведены к минимуму и только тогда аккуратно его снимать, вместе с землей. Наибольший деструктивный эффект на слабообожженную керамику оказывает вода. Поэтому такие изделия ни в коем случае нельзя мыть так же, как изделия с крепким черепком. Здесь необходима сухая чистка с использованием мягкой кисти, плоского скаль- пеля и деревянных зубочисток. Для слабообож- женной керамики обессоливание черепка, то есть выведение из черепка накопившихся в нем солей, является очень сложной процедурой, так как основным материалом является дистилли- рованная вода. После удаления загрязнений с поверхности черепков и их сколов все фрагмен- ты пропитываются слабым раствором полимер- ного клея в пропорции 1 часть клея к 32 частям растворителя. Такая процедура повторяется до шести раз с интервалом в каждые 4—6 часов. Если черепок крошится в руках, то рекоменду- ется делать его пропитку с нарастающим про- центом. На поверхность изделия равномерно наноситься кистью или пипеткой пропиточный состав. После чего изделие помещается в поли- этиленовый пакет, в который предварительно кладутся несколько тампонов, пропитанных растворителем. Его пары помогают пропиточ- ному составу равномерно проникать вглубь че- репка [Реставрация музейной керамики, 1999, с. 49—50]. Основу клея для пропитки стоит вы- бирать с расчетом на тот клей, которым в даль- нейшем будет склеиваться сосуд (например: ПВА (поливинилацетат), ПВБ (поливинилбу- тираль), ПБМА (полибутилметакрилат)). Не рекомендуется смешивать при работе с одним предметом разные клеевые составы, в против- ном случае произойдет их деструкция. Перед началом сборки сосуда целесообраз- но систематизировать фрагменты по контуру (венчик, тулово, дно), цвету, орнаменту, что в дальнейшем сократит время при подборе фрагментов [Реставрация музейной керамики, 1999, с. 53]. В работе со слабообожженными из- делиями требуется особая аккуратность и недо- пустимость сильного нажатия на фрагменты в момент склейки. Согласно рекомендациям С.Р. Ефановой 1, при выборе клея для работы с археологической керамикой необходимо учитывать его некото- рые качества. Во-первых, клей должен быть легко и быстро обратим, устойчив к воздействию световых лучей, влаге и перепаду температур, как сразу после склейки, так и по прошествии времени. Во-вторых, не стоит выбирать клей с высокими адгезионными свойствами, то есть высокой силой сцепления и прочностью, в про- тивном случае возникающее напряжение при затвердевании клея может привести к отслаи- ванию клеевой пленки от черепка. Из всего разнообразия клеевых составов, при работе со слабообожженной керамикой могиль- ника Войтенки 1, мы отдаем предпочтение сле- дующему составу: 1 часть клея ПБМА раство- ряется в 7 частях ацетона. Эта смесь обладает высокой светоустойчивостью, влагостойкостью, легко обратима, имеет свойство при нагрева- нии до 60—90 °С размягчаться, что позволя- ет, при необходимости, аккуратно поправить нужный фрагмент. При использовании этой смеси, по окончанию склейки сосуда, необходи- мо удалить все лишние следы клея с помощью скальпеля и ватной палочки, предварительно смоченной в ацетоне. В большинстве случаев, после склейки всех стыкующихся фрагментов, у изделия остают- ся места с большими утраченными участками. Для восполнения используется способ наращи- вания: при помощи пластилиновых или воско- вых пластин снимается копия с существующего 1. Авторы выражают благодарность реставратору- керамисту высшей категории, сотруднику Харь- ковского филиала Национального научно-иссле- довательского реставрационного центра Украины С.Р. Ефановой, за ценные консультации по рестав- рационной работе с археологической керамикой. Варачёва К.Г., Филатов Д.А. Слабообожженная керамика на могильнике черняховской культуры Войтенки 1 134 участка и переносится на восполняемый; далее предварительно намочив края керамики, в получившуюся форму заливается доделочная масса, при этом количество массы рассчитыва- ется с учетом ее усадки. После полного высы- хания доделочной массы убирается форма, сде- ланная при помощи пластины, а поверхность дорабатывается скальпелем и мелкозернистой наждачной бумагой. Доделочная масса изго- товляется следующим образом: для прочности в воду добавляется клей ПВА (в соотношении: 7 частей воды к 3 частями клея) и строитель- ный гипс среднего или мелкого помола, в пропорции: 10 частей гипса к 7 частям воды (визуально, над водой должна образоваться не- большая горка). Подобный состав называется гипсополимером. Швы и сколы — места с мел- кими утратами — восполняются при помощи мастиковки, приготовленной из размолотых мелков, смешанных с ПБМА. После высыха- ния всех возобновленных участков происходит их тонирование. Тонировочная смесь готовится из ПВА-темперных титановых белил, смешан- ных с водяными красками (акварель, гуашь), до получения цвета на пол тона светлее цвета изделия. По окончанию всех работ слабообож- женное изделие еще раз покрывается 3 % рас- твором ПБМА для закрепления тонировочного слоя. Дальнейшее хранение отреставрирован- ных сосудов рекомендуется осуществлять от- дельно друг от друга, не составляя их один в один. Бидзиля В.и.,  Воляник В.К.,  Гошко Т.Ю. Черня- ховская гончарная мастерская из с. Завадовка // Ис- пользование методов естественных наук в археоло- гии. — 1981. — C. 113—139. Бобринский А.А. О некоторых особенностях формо- вочной технологии керамики из памятников чер- няховской культуры // КСИА АН СССР. — 1970. — Вып. 121. — C. 20—26. Бобринский А.А.  Гончарные мастерские и горны Восточной Европы. — М., 1991. Круг О.Ю. Некоторые особенности технологии кера- мического производства на черняховском поселении Журавка // СА. — 1965. — № 3. — C. 269—277. Любичев М. В.,  шультце Э. Об изготовлении гон- чарной керамики в черняховской культуре. Гон- чарный горн на поселении Войтенки 1 (восточная Украина) // Археологія Правобережної України / АДІУ. — 2010. — Вип. 2. — C. 183—190. Миклашевский А.и. Технология художественной керамики. — Л., 1971. Реставрация музейной керамики: методические ре- комендации. — М., 1999. Сымонович Э.А. Гончарная мастерская III—IV вв. н. э. в Журавке // КСИА АН СССР. — 1966. — Вып. 107. — C. 117—121. К. Г.  В а р а ч о в а,  Д. О.  Ф і л а т о в СЛАБОвипАЛЕНА КЕРАМІКА НА МОГиЛЬНиКу ЧЕРНЯХІвСЬКОЇ КуЛЬТуРи вІЙТЕНКи 1: МЕТОДи КОНСЕРвАЦІЇ ТА РЕСТАвРАЦІЇ Стаття присвячена слабовипаленій кераміці на могильнику черняхівської культури Войтенки 1. Роз- глядаються технологічні особливості її виробництва, місце в керамічному «сервізі» поховань могильника, описується методика її консервації та реставрації. K. G.  V a r a c h e v a,  D.  F i l a t o v sLiGhTLy burned ceraMic for buriaL СhernyaKhoV cuLTure VoiTenKi 1: MeThods of conserVaTion and resToraTion This article is devoted to the slightly burned ceramic for burial Сhernyakhov culture Voitenki 1. We consid- er technological features of its production, place in a ceramic «service» burial urn, described the technique of its conservation and restoration. пРиЛОЖЕНиЕ 1 Основные пункты для ведения реставрационного дневника 1) название памятника, номер комплекса; 2) название отчета; 3) номер в коллекционной описи; 4) наименование изделия; 5) время создания, к какой культуре относится; 6) размеры изделия до реставрации и после; 7) из какого материала изготовлен предмет; 8) при помощи какой техники сделано изделие; 9) состояние на момент первой фиксации, количес- тво фрагментов (если необходимо); 10) какие методы работы были применены: a) чистка — влажная, сухая (какими инструмен- тами); b) обессоливание, при помощи каких материа- лов и веществ; c) укрепление, какими клеевыми составами, в ка- ких пропорциях, при помощи какого инструмента; d) склейка, каким клеевыми составами, в каких пропорциях, при помощи какого инструмента; e) восполнение утрат, какой материал и какие инструменты использовались; f) мастиковка швов и сколов, какой материал и какие инструменты использовались; g) тонирование, какой материал и какие инстру- менты использовались; 11) ответственный за выполненные работы. На протяжении всей работы желательно вести фотофиксацию.

Ähnliche Einträge