Особливості традиційних та інноваційних технологій та методів у творчості класичного ювелірного дому «Лобортас»

Аналізується значення принципів та методів роботи Класичного ювелірного Дому «Лобортас», в основі яких покладено: рукотворність, експериментальність та ексклюзивність. Творчий поступ «лобортасівців» характеризується опрацюванням традиційних технологічних процесів з поєднанням новаторських креативни...

Повний опис

Збережено в:

Бібліографічні деталі
Дата:	2014
Автор:	Луць, С.
Формат:	Стаття
Мова:	Ukrainian
Опубліковано:	Інститут народознавства НАН України 2014
Назва видання:	Народознавчі зошити
Теми:	Статті
Онлайн доступ:	http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/94626
Теги:	Додати тег Немає тегів, Будьте першим, хто поставить тег для цього запису!
Назва журналу:	Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine
Цитувати:	Особливості традиційних та інноваційних технологій та методів у творчості класичного ювелірного дому «Лобортас» / С. Луць // Народознавчі зошити. — 2014. — № 5 (119). — С. 1073-1079. — Бібліогр.: 8 назв. — укp.

Репозитарії

Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine

id	irk-123456789-94626
record_format	dspace
spelling	irk-123456789-946262016-02-12T03:07:04Z Особливості традиційних та інноваційних технологій та методів у творчості класичного ювелірного дому «Лобортас» Луць, С. Статті Аналізується значення принципів та методів роботи Класичного ювелірного Дому «Лобортас», в основі яких покладено: рукотворність, експериментальність та ексклюзивність. Творчий поступ «лобортасівців» характеризується опрацюванням традиційних технологічних процесів з поєднанням новаторських креативних підходів у вирішенні форм і конструкцій та гармонійним використанням великої кількості коштовного каміння і дорогих металів, а також інших різноманітних матеріалів. Вироби вирізняються віртуозним органічним синтезом технічних прийомів та яскравою виразністю художньо-образної ідеї. Єднання всіх складових творчого процесу породжують високі результати, які вибудовують міцний фундамент для формування національної школи ювелірного мистецтва. In the article have been analyzed some meanings of principles and methods in works of Lobortas Classical Jewellery House, its hand production, experiment and originality. Creative progress of Lobortas is characterized by the usage of traditional technological processes combined with innovative creative approaches. Products have been marked with virtuoso organic synthesis of technical reception and bright artistic expressiveness of imaginative ideas. Unity of all components in creative processes has generated quite high results that form strong ground for development of national jewellery art. Анализируется значение принципов и методов Классического ювелирного Дома «Лобортас», в основе которых лежат: ручное изготовление, експериментирование и эксклюзивность. Творческий прогресс «лобортасовцев» характеризуется проработкой традиционных технологических процессов в сочетании с новаторскими творческими подходами в решении форм и конструкций, гармоничным использованием большого количества драгоценных камней и металлов, а также других разнообразных материалов. Изделия выделяются виртуозным органическим синтезом технических приемов и яркой выразительностью художественной образной идеи. Единство всех составляющих творческого процесса порождает высокие результаты, которыми создается надежный фундамент для формирования национальной школы ювелирного искусства. 2014 Article Особливості традиційних та інноваційних технологій та методів у творчості класичного ювелірного дому «Лобортас» / С. Луць // Народознавчі зошити. — 2014. — № 5 (119). — С. 1073-1079. — Бібліогр.: 8 назв. — укp. 1028-5091 http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/94626 uk Народознавчі зошити Інститут народознавства НАН України
institution	Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine
collection	DSpace DC
language	Ukrainian
topic	Статті Статті
spellingShingle	Статті Статті Луць, С. Особливості традиційних та інноваційних технологій та методів у творчості класичного ювелірного дому «Лобортас» Народознавчі зошити
description	Аналізується значення принципів та методів роботи Класичного ювелірного Дому «Лобортас», в основі яких покладено: рукотворність, експериментальність та ексклюзивність. Творчий поступ «лобортасівців» характеризується опрацюванням традиційних технологічних процесів з поєднанням новаторських креативних підходів у вирішенні форм і конструкцій та гармонійним використанням великої кількості коштовного каміння і дорогих металів, а також інших різноманітних матеріалів. Вироби вирізняються віртуозним органічним синтезом технічних прийомів та яскравою виразністю художньо-образної ідеї. Єднання всіх складових творчого процесу породжують високі результати, які вибудовують міцний фундамент для формування національної школи ювелірного мистецтва.
format	Article
author	Луць, С.
author_facet	Луць, С.
author_sort	Луць, С.
title	Особливості традиційних та інноваційних технологій та методів у творчості класичного ювелірного дому «Лобортас»
title_short	Особливості традиційних та інноваційних технологій та методів у творчості класичного ювелірного дому «Лобортас»
title_full	Особливості традиційних та інноваційних технологій та методів у творчості класичного ювелірного дому «Лобортас»
title_fullStr	Особливості традиційних та інноваційних технологій та методів у творчості класичного ювелірного дому «Лобортас»
title_full_unstemmed	Особливості традиційних та інноваційних технологій та методів у творчості класичного ювелірного дому «Лобортас»
title_sort	особливості традиційних та інноваційних технологій та методів у творчості класичного ювелірного дому «лобортас»
publisher	Інститут народознавства НАН України
publishDate	2014
topic_facet	Статті
url	http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/94626
citation_txt	Особливості традиційних та інноваційних технологій та методів у творчості класичного ювелірного дому «Лобортас» / С. Луць // Народознавчі зошити. — 2014. — № 5 (119). — С. 1073-1079. — Бібліогр.: 8 назв. — укp.
series	Народознавчі зошити
work_keys_str_mv	AT lucʹs osoblivostítradicíjnihtaínnovacíjnihtehnologíjtametodívutvorčostíklasičnogoûvelírnogodomulobortas
first_indexed	2025-07-07T01:06:38Z
last_indexed	2025-07-07T01:06:38Z
_version_	1836948283925200896
fulltext	ISSN 1028-5091. Серія мистецтвознавча. № 5 (119), 2014 З утворенням незалежної держави Україна в 1991 р. відбулися значні зміни в культурно- мистецькому поступі нашого народу, які характери- зувалися відродженням національної самосвідомос- ті, історичних, ментальних та культурних традицій. На тлі цих вирішальних процесів відбувся яскравий сплеск українського ювелірного мистецтва. Анало- гічний розвиток у попередній радянській державі, враховуючи заборону художникам-ювелірам пра- цювати індивідуально, практично був мало можли- вим. Поряд зі звичними тоді державними ювелір- ними підприємствами почали з’являтися «незалеж- ні» самостійні гравці — художники-ювеліри, які в подальшому нерідко об’єднувалися та створювали ювелірні фірми, поступово виходячи на головні по- зиції ювелірного арт-ринку. З появою такого віль- ного творчого процесу також спостерігається сут- тєвий прогрес в технологічно-технічному плані. Це засвідчує систематичне проведення щорічної Все- української ювелірної виставки-конкурсу «Юве- лір — Експо — Україна», де дійсно можна спогля- дати всебічне розмаїття творчого та технологічно- технічного поступу сучасного українського ювелір- ства. З появою новітніх індустріально-тиражних технологій та їх стрімким впровадженням в сучас- ний ювелірний процес нині є вкрай важливим для збереження та відродження українських традицій власне рукотворних технологій та методів створен- ня ювелірних виробів. Одним з представників сучасного українського ювелірного мистецтва, який намагається активно впливати на весь український ювелірний простір, є Класичний ювелірний Дім «Лобортас» (далі КюД «Лобортас»), принципами та методами роботи яко- го є саме рукотворність та ексклюзивність виробів. Це злагоджений колектив художників-ювелірів, які на чолі з Ігорем Лобортасом, засновником та влас- ником фірми, вже третє десятиліття творчо працю- ють та прогресують, опираючись на досвід та тра- диції великих майстрів, використовуючи відомі тех- нологічні процеси та технічні прийоми українського та закордонного ювелірства. «Лобортасівці» працю- ють у новому, ними ж створеному стилі «Романтич- ний авангард», що передбачає постійний пошук ви- разної художньо-образної ідеї, новітнього формот- ворення, експериментальної рішучості та поєднання не завжди сумісних з точки зору стереотипів техно- логічних процесів та матеріалів. Утверджуючи нове бачення сучасного ювелірства, колектив цим самим © С. ЛУЦЬ, 2014 Сергій ЛУЦЬ ОСОБЛИВОСТІ ТРАДИЦІЙНИХ ТА ІННОВАЦІЙНИХ ТЕХНОЛОГІЙ ТА МЕТОДІВ У ТВОРЧОСТІ КЛАСИЧНОГО ЮВЕЛІРНОГО ДОМУ «ЛОБОРТАС» Аналізується значення принципів та методів роботи Кла- сичного ювелірного Дому «Лобортас», в основі яких по- кладено: рукотворність, експериментальність та ексклю- зивність. Творчий поступ «лобортасівців» характеризуєть- ся опрацюванням традиційних технологічних процесів з поєднанням новаторських креативних підходів у вирішенні форм і конструкцій та гармонійним використанням великої кількості коштовного каміння і дорогих металів, а також інших різноманітних матеріалів. Вироби вирізняються вір- туозним органічним синтезом технічних прийомів та яскра- вою виразністю художньо-образної ідеї. Єднання всіх складових творчого процесу породжують високі результа- ти, які вибудовують міцний фундамент для формування на- ціональної школи ювелірного мистецтва. Ключові слова: «лобортасівці», ювелірство, рукотвор- ність, технологічно-технічні процеси, традиції, інновації, коштовні матеріали. Сергій лУЦЬ1074 ISSN 1028-5091. Народознавчі зошити. № 5 (119), 2014 закладає міцний фундамент для формування укра- їнської школи ювелірного мистецтва. Мета статті — проаналізувати систему принци- пів та методів роботи, застосування та поєднання традиційних та новітніх формотворчих і технологіч- них процесів, а також особливості використання ма- теріалів, що є в основі творчості Класичного ювелір- ного Дому «Лобортас». Питання щодо розвитку сучасного українського ювелірства кінця XX — початку XXI ст. висвітлю- вали в своїх публікаціях науковці-мистецтвознавці: Чегусова З., Шмагало Р., Шафран Р., Кравчен- ко М. та інші. Проте вкрай обмаль досліджуються методи та принципи роботи творчих ювелірних ко- лективів, а саме таких як Класичний ювелірний Дім «Лобортас» [6; 7; 3; 5]. Треба відзначити, що у виданні Кари-Василь- євої Т. та Чегусової З. «Декоративне мистецтво України ХХ століття» З. Чегусова підкреслила: «Арсенал художників Дому зберігає різноманітні найскладніші найвитонченіші ювелірні техніки. На- певне, в історії ювелірного мистецтва тільки Карл Фаберже використовував таку кількість коштовно- го та напівкоштовного каміння. У своїх складних ба- гатодетальних конструкціях, де досить чітко прочи- тується загальна структура виробів, лобортасівці оперують прийомами, завдяки яким матеріал про- являє свою найвищу кондицію: камінь — в ограню- ванні, метал — у контрастних сполученнях поліро- ваної і точно офактуреної поверхні. Художники не- змінно подають приклади витонченості, осмисленої вишуканості смаку» [2]. Творчість Класичного ювелірного Дому «Лобор- тас» — це мистецтво малих форм, де застосовують- ся практично всі техніки художньої обробки металу нерідко в синтезі з іншими художніми техніками та матеріалами. Використовуючи якість та поєднання того чи іншого дорогоцінного матеріалу, талант та технічна майстерність художників-ювелірів КюД «Лобортас» надають ювелірним творам надзвичай- ної вишуканості, високої художньої цінності, осо- бливої виразності. «Лобортасівці» повною мірою ви- користовують у своїх творчих інтерпретаціях досвід своїх великих попередників, але показують це у но- вому ракурсі різних формотворчих та технологічно- технічних процесів з огляду вирішення тих чи інших завдань. Нині в сучасному ювелірстві відомі різно- манітні технічні прийоми обробки дорогих металів та дорогоцінного каміння, як стародавні традиційні, так і інноваційні сучасні: карбування, литво, інкруста- ція, гравірування, емальєрство, штампування, про- травлювання, гальванопластика та багато інших за- собів відтворення художньо-образної ідеї, які май- стерно поєднуються майстрами Дому «Лобортас». Працюючи з шляхетними матеріалами та дотриму- ючись кращих зразків, які ввійшли в історію світо- вого ювелірства, «лобортасівці» вміло використову- ють принципи інженерного мистецтва та архітекту- ри. Безперервно перебуваючи в творчому пошуку, експериментуючи з технологіями та техніками, на- магаються знаходити креативні вирішення форм та конструкцій майбутніх ювелірних творів. Художни- ки та майстри КюД «Лобортас» усвідомлюють: щоб створити вироби справжнього мистецтва, які б при- рівнювалися до знаменитих еталонів або навіть пе- ревищували їх у вишуканості та майстерності вико- нання, необхідні роки напрацювань власних прийо- мів, технік, секретів, цікавих ідей та художніх образів, здатних відтворити високий фаховий рівень виконання твору ювелірного мистецтва 1. Основними принципами роботи творчості КюД «Лобортас» є рукотворність та ексклюзивність — 1 Тези з інтерв’ю І. Лобортаса. Приватний архів КюД «Лобортас», 2005 р. Класичний ювелірний Дім «Лобортас». Скульптурна ком- позиція «Всесвіт». Золото, срібло, діаманти (165 шт.), то- паз (1000 карат), амоніт (2006 р.) 1075Особливості традиційних та інноваційних технологій та методів у творчості класичного ювелірного… ISSN 1028-5091. Серія мистецтвознавча. № 5 (119), 2014 тобто повністю ручне виконання ювелірного твору без застосування масово-тиражних технологій, та- ких як лиття чи штампування. Використовуючи ба- гатий арсенал традиційних технік художники-ювеліри постійно експериментують, вводять унікальні техно- логічні інновації в загальну концепцію формотвор- чого процесу. Унікальність створення ювелірного ви- твору «лобортасівців» передбачає розмежування праці певних етапів роботи, чітке підпорядкування майстра і художника, досконале виконання окремих композиційних, формотворчих чи технологічно- технічних операцій. Аналізуючи систему поетапності виконання юве- лірних творів означеного колективу, чітко окреслю- ється технологічна карта творчого процесу, яка утвер- дилася досвідом багаторічної праці з традиційно екс- периментальними підходами індивідуально до кожної ідеї. Виготовлення ювелірного твору починається з народження певного художнього образу, який втілю- ється в досконало довершений художньо-технічний ексклюзивний ювелірний твір, де також майстерно поєднані матеріали, основу яких складає велика кіль- кість дорогих металів та дорогоцінного каміння. Художні образи трансформуються в загальну кон- цепцію ідеї ювелірного твору, проходять через ета- пи композиційного формотворення від ескізування до остаточно завершеного кінцевого результату. Ви- ростаючи з тих чи інших архетипів, витвори наро- джуються з вивчення та переосмислення міфів, ре- лігії, історії української та світової культури. Беру- чи за основу різноманітні символи, знаки, орнаментальні схеми, візерунки та лінії різного ха- рактеру, ідеї майбутніх ювелірних творів «лоборта- сівців» зазвичай втілюються в складну експеримен- тальну конструкцію паперового макету, який віді- грає важливу роль, і є містком між уявою художника і віртуозним перевтіленням в матеріаль- ну річ, дає можливість уявити майбутній твір в трьох- вимірному зображенні та матеріалі. Таким чином, виготовлення паперового макету, на відміну від ви- конання моделі з металу, надає можливість легко оперувати пластикою формотворення, вести пошук характеру форми майбутньої ювелірної композиції. Робота з паперовим макетом є вдалим способом екс- периментування для загальної концепції архітекто- ніки твору. Процес формотворення макету триває доти, поки не вирішаться всі технологічно-пластичні моменти. Таким чином складається технологічна кар- та виготовлення майбутнього твору. Робота над фор- мотворенням ведеться також способом пластичного моделювання в пластиліні, бронзі, сріблі та в інших допоміжних матеріалах. При цьому детально проду- мується та аналізується вся конструкція майбутньо- го виробу, вивчаються всі технологічні аспекти і окреслюються подальші етапи роботи. Застосовую- чи метод паперового макетування митці КюД «Ло- бортас» пов’язують та асоціюють ювелірне мисте- цтво з архітектурними принципами та методами по- будови композиції. Адже саме архітектурні ідеї займають важливе місце в творчості «лобортасівців» і дають змогу провести паралелі з принципами ком- позиційного формотворення ювелірства дизайнерів епохи модерну: в «Югендстилі» німців Пітера Бе- ренса, Ганса Кристиансена, Йозефа-Марія Олбрих, датчанина Георга Йенсена та інших представників ювелірства модерністів [4, с. 145, 152]. Опрацьову- ючи аналіз конструкції майбутнього твору, виношу- ються народження «родзинок» інженерної та технологічно-технічної думки, які присутні в кожній ювелірній композиції. За період свого творчого зростання Класичний ювелірний Дім «Лобортас» збагатив технологічно- технічний арсенал теоретичного та практичного до- свіду, завдяки якому вільно оперує та експериментує, синтезуючи, на перший погляд, несумісні процеси, по- рушуючи стереотипи, органічно використовуючи різ- номанітні матеріали. До прикладу: поєднання так зва- них «мікроемалей», дорогоцінного каміння, золота чи срібла. При цьому, залежно від задуму майстра, по- верхня металу може бути як ідеально відполірованою, родированою, або ж просто злегка офактуреною шля- хом шліфування. В деяких місцях майстри навмисно намагаються показати ручне шліфування, цим самим надаючи предмету живого звучання. Також одним з принципів вирішення цікавої художньо-образної ідеї виконання ювелірного твору в матеріалі є вміння на високому фаховому рівні застосовувати сполучення технічних прийомів з широкого діапазону традицій- них та інноваційних ювелірних технік. Опираючись на традиції та досвід великих майстрів, активно та ці- леспрямовано застосовується ряд традиційних кла- сичних ювелірних технік, серед яких одну з головних позицій займають та набули нового цікавого колорис- тичного звучання в роботах КюД «Лобортас» худож- Сергій лУЦЬ1076 ISSN 1028-5091. Народознавчі зошити. № 5 (119), 2014 ні гарячі емалі. Використовуючи досвід великих май- стрів Київської Русі та європейського емальєрства, «лобортасівці» експериментують та досягають вра- жаючих результатів формотворення, які проявляють- ся в поєднанні великих площин та мініатюрних, вір- туозно покладених емалей. Саме інноваційні техно- логічно-технічні процеси в синтезі з традиційними ювелірними техніками нині і є важливим рушієм твор- чого поступу «лобортасівців». Будь-які художньо- образні, технологічно-технічні, інженерні новітні ідеї є результатом натхненної спільної праці всього колек- тиву КюД «Лобортас», де кожний з художників та майстрів є повноцінним учасником творчого процесу. Створюючи, унікальні твори сучасного ювелірного емальєрства, «лобортасівці» мають на меті поповни- ти світову скарбницю емалей свіжими креативними формотворчими інноваціями та технологічно- технічними прийомами. Велика увага приділяється «лобортасівцями» створенню творів скульптурної мініатюри, яка є од- ним з найдавніших видів скульптури, що зародила- ся ще в античні часи та постійно мала своє важливе місце в ювелірному мистецтві. Епоха Відродження залишила для наслідування багато шедеврів мініа- тюрної ювелірної скульптури, такі як «Сальєра» Бенвенуто Челліні, що стала найдорожчим виробом ювелірного мистецтва в жанрі настільної скульпту- ри. Унікальність та ексклюзивність робіт, виконаних «лобортасівцями», безперечно доводить, що ювелір- на пластика інтер’єрного характеру є цікавою та важ- ливою частиною в розмаїтті ювелірного мистецтва. Тематика творів ювелірної скульптури надзвичайно різноманітна та має безліч направлень. Головне в ювелірній скульптурі мистців КюД «Лобортас» — це невеликі розміри, які розкриваються завдяки яскравому художньому образу та майстерному за- стосуванні та синтезі традиційних та новітніх технологічно-технічних процесів та ювелірних тех- нік з найрізноманітнішими матеріалами: золото, срі- бло, дорогоцінне та напівдорогоцінне каміння, скло, гарячі емалі, дерево, а також ряд різних рідкісних природних мінералів [8]. Ювелірні твори мініатюр- ної скульптури вирізняються новаторськими техніч- ними прийомами, які є яскравими акцентами техно- логічних процесів ювелірства «лобортасівців». Про- цес виготовлення відбувається вручну, цим самим підкреслюючи ексклюзивність твору. Винятком може бути лиття чорнової заготовки основної фор- ми твору, яка в подальшому на багатьох стадіях тех- нологічного процесу піддається суттєвій художній обробці та візуально набуває повноцінної характер- ної завершеності. Також для виготовлення початко- вої великої форми можливий варіант використання листового металу, який обробляється методом вико- лотки та чеканки, після чого піддається виключно рукотворному доопрацюванню, використовуючи ши- рокий арсенал технік художньої обробки металу, які збагачують ювелірний твір своїми естетичними влас- тивостями. Серед них часто застосовуються техніки художніх гарячих емалей, що максимально надають ювелірним творам національної індефікації та при- належності сучасного українського ювелірства до давньої європейської культури. Широкий діапазон технік класичної художньої гарячої емалі ювелірів зазначеного колективу складається з: «виїмчастої», «перегородчастої», «по-гільоше», «фініфті». Кож- на з технік гарячої емалі майстерно, зі специфічни- ми особливостями, поєднуються з іншими ювелір- ними традиційними техніками в креативному полі ін- новаційних технологічних процесів. Емальєрство відіграє одну з головних ролей, як засобу компози- ційного формотворення, так і важливого завдання відродження історично давньоруських традиційних художніх технік. Потужний потенціал технік гаря- чої художньої емалі як засобу художньої виразнос- ті дає можливість вливати в творчі ідеї різноманітні композиційні та формотворчі прийоми. Багата палі- тра та декоративні якості емалі в творах «лоборта- сівців» знаходяться на головних ролях композицій- них стрижнів, використовуючи всі свої властивості та якості матеріалу, висвітлюють всю повноту есте- тичного забарвлення ювелірного твору. Ювеліри КюД «Лобортас», відроджуючи засоби та технічні прийоми майже забутого емальєрства, перебувають в постійному активному розвитку нових творчих про- цесів вирішення художньо-образної виразності та ексклюзивності ювелірного твору. Безперервні твор- чі пошуки засобів художньої виразності, народжен- ня та реалізація креативних масштабних проектів у творчості КюД «Лобортас» ставлять емальєрство на основні позиції пріоритетних технік, які викорис- товуються у композиційних формотворчих традицій- них та інноваційних технологічно-технічних проце- сах. Колоритно-пластичні, живописно-графічні якос- 1077Особливості традиційних та інноваційних технологій та методів у творчості класичного ювелірного… ISSN 1028-5091. Серія мистецтвознавча. № 5 (119), 2014 ті гарячої емалі надають творам підсиленого ефекту декоративної виразності, яскравіше розкривають зміст ювелірного твору. Вивчення, аналіз та відро- дження емальєрного мистецтва, а також активний творчий експериментальний процес, пошуки нова- торських технологічно-технічних синтезувань є ру- шієм «лобортасівців», суттєво впливають на худож- ні якості творів та лежать в основі творчої концепції мистецтва Класичного ювелірного Дому «Лобор- тас». Прикладом експериментальних рішень поєд- нання традиційних та інноваційних процесів є скуль- птурна композиція «Козак Мамай» (2013 р.), де майстри вміло застосовують інноваційні прийоми сполучення ювелірних емалей з відносно великими об’ємно-пластичними формами. Інноваційним є саме нанесення ювелірних гарячих емалей на велику масу, що технологічно є вкрай складно і вимагає від май- стра високого відчуття властивостей матеріалу, до- сконалого технічного знання процесу випалу емалі та високої майстерності виконання. Лаконічна стилі- зація форми підкреслена чітким графічним зображен- ням елементів вишивки, завдяки віртуозно нанесеним гарячим емалям на неполіровану, а фактурно шліфо- вану поверхню — є прикладом технологічно-технічних нововведень у розвиток ювелірства на сучасному ета- пі. Елементи емалі на комірці та рукавах в поєднанні з дорогоцінним камінням виступають основними сег- ментами композиції художнього образу та формот- ворення в цілому, акцентуючи увагу на пластичних та декоративних властивостях матеріалу. Унікальним є створення серії каблучок, де засто- совується техніка «мікроемалі» з високо віртуозним нанесенням лаконічного графічного рисунка поліх- ромних емалевих площинок в поєднанні з майстер- ним гравіруванням металевих перегородок, що на- дає яскравого пластичного звучання ювелірним ви- робам. Серія каблучок, що поділяється на тематичні групи: «Гороскопи», «Вишиванки», «Він- чальні», «Відображення світу» є прикладом профе- сійного єднання креативного дизайну на основі тра- диційних композиційних елементів та віртуозного технічного виконання технологічних процесів. Серед найрізноманітнішого ряду ювелірних тех- нік, які застосовуються для вирішення формотвор- чих процесів декорування мілкої пластики. важли- ве місце у творчості «лобортасівців» має техніка так званого «монетного» гравірування. У ювелірних скульптурних композиціях, де використовується листовий метал та технологічні процеси виколотки, карбування і чеканки, часто застосовується саме гравірування як засіб декорування великих площин та окремих деталей композицій, утворюючи рельєф- ні рисунки, які збагачують загальну концепцію фор- мотворення. Гравірування — це метод отримання зображення на площині шляхом зрізання поверхне- вого шару того чи іншого матеріалу. Техніка «мо- нетного» гравірування використовується як одна з «візитівок» віртуозної майстерності «лобортасівців» й постає одним із засобів оздоблення та декоруван- ня творів пластики малих форм. Означена техніка за принципами та прийомами дуже близька до тех- ніки медальєрного мистецтва та гліптики, де май- стру вкрай важливо досконало володіти інструмен- том та мати глибоке відчуття матеріалу. Цю техні- ку можна розглядати як своєрідну «скульптуру мініатюр» на поверхні великої форми, яка вражає не менше, як використання дорогоцінного каміння чи майстерно виконаних емалей. «Лобортасівцями» відроджена специфічна виразна мова «монетного» гравірування, що звучить в ювелірних творах як невід’ємна частина достеменно точної графічно за- вершеної пластичності рель’єфу. Можна стверджу- вати, що зазначена техніка є унікальним засобом, що надає ювелірним творам неперевершеного есте- тичного сприйняття, виводить їх на найвищі щаблі мистецького рівня. Треба відзначити, що відродження «лобортасів- цями» стародавніх традицій ручного гравірування є важливим аспектом розвитку українського ювелір- ства на сучасному етапі в цілому, оскільки майстер- ність гравірування є невід’ємною частиною ювелір- ного мистецтва та завжди була на головних позиці- ях в питаннях формотворення справжніх мистецьких витворів. Проте в час новітніх технологій зазначена техніка відійшла на задні плани і по-справжньому фахово застосовується надто рідко. Нині техніка «монетного» гравірування в творах КюД «Лобор- тас» набула нового креативного бачення та є зраз- ком майстерності для інших художників-ювелірів. Прикладом стали ювелірні твори, в яких на високо- му професійному рівні віртуозно застосована техні- ка «монетного» гравірування та неодноразово були представлені «лобортасівцями» на престижних між- народних виставках такі фундаментальні скульптур- Сергій лУЦЬ1078 ISSN 1028-5091. Народознавчі зошити. № 5 (119), 2014 ні композиції, як: «Душа світу» (2006 р.), «Всес- віт» (2006 р.), «Надбання» (2010 р.), «Сокіл» (2013 р.) та інші. Художня мова техніки зачаровує своєю скрупульозністю, лаконічністю та цільністю поєднання з загальним композиційним контекстом ювелірної скульптури малих форм. Відбувається син- тез високої технічної майстерності техніки гравіру- вання з дорогоцінними матеріалами, їх простота зна- чення, з філософської сторони, яку завдяки таким поєднанням техніки та дорогих матеріалів художни- ки та майстри КюД «Лобортас» доносять до гляда- ча [8]. Це і є одним з основних критеріїв високих досягнень, які підносять ювелірні твори, зокрема ювелірної скульптури ручної роботи, на верхні схо- динки сучасного ювелірства, де традиційні техноло- гії та техніки органічно поєднуються з новітнім ба- ченням творчого ювелірного процесу. Зазначимо, що залежно від поставленого завдан- ня, для вдалого художньо-образного вирішення композиційного формотворення ювелірних виробів «лобортасівці» застосовують поєднання найрізно- манітніших матеріалів. Враховуючи яскраву тема- тичну палітру та широкий типологічний ряд, що утворюється з: серій каблучок, підвісок, сережок, кольє, гарнітурів, мініатюрної скульптури кабінет- них прикрас, «лобортасівці» застосовують у своїх творчих інтерпретаціях різні матеріали: срібло, зо- лото, дорогоцінне та напівдорогоцінне каміння, са- моцвіти, слонову кістку, ріг, перли, бурштин, гаря- чі емалі (плавлене скло), дерево та інші матеріали, які необхідні для реалізування творчих ідей, ство- рення ювелірних виробів рівня високого мистецтва. Золото є головним матеріалом для виконання юве- лірних прикрас, таких як: каблучки, підвіски, се- режки, кольє, гарнітури, брошки та інше. Залежно від хімічного складу різних лігатур вирішуються ко- льори та відтінки золота: червоне, жовте, біле чи інше. Декоруючими елементами композицій висту- пають білі, чорні, коричневі та інші діаманти. Також використовується інше дорогоцінне та напівдорого- цінне каміння: рубіни, смарагди, сапфіри, гранати, аквамарин, опал, кахалонг, аметист, аметрин, топаз, агат, кварц, ляпіс, раух, нефрит, а також: україн- ський бурштин, корал, перли, перламутр та інше. Срібло, як основний матеріал, зазвичай використо- вується «лобортасівцями» для виконання завдань об’ємно-пластичного характеру, та як допоміжний матеріал для моделювання початкової форми осно- вної частини композицій ювелірних творів. В скуль- птурних композиціях срібло поєднується з золотом різних відтінків, дорогоцінним камінням, емалями та з іншими матеріалами: нефритом, мармуром, яш- мою, чароітом, соколиним оком, тигровим оком, ка- халонгом, деревом венге тощо. Матеріали викорис- товуються як декоративні засоби, вирішують кольо- рову гаму основних частин і деталей формотворення ювелірних виробів та знаходяться у повній компози- ційній взаємодії між собою [8]. Однією з основних частин технологічного проце- су виготовлення ювелірних виробів є техніки крі- плення дорогоцінного каміння, зокрема діамантів, які у великих кількостях використовуються в юве- лірстві «лобортасівців». Важливо «бачити» розмі- щення дорогоцінних каменів та майстерно закріпи- ти їх так, щоб підсилити привабливість ювелірного виробу як цілого, так і окремих деталей композиції. Внаслідок появи різних інноваційних технологічних прийомів в ювелірстві відбуваються позитивні змі- ни у виробничому процесі, технології виготовлення інструментів, обладнання, а також застосування різ- номанітних матеріалів. Робота майстра закріпки в КюД «Лобортас» завжди передбачає творчий під- хід у створенні загальної конструкції ювелірного тво- ру. Вміння конструктивно думати і є чи не однією з найважливіших якостей ювелірів Дому «Лобортас» [1]. Прикладом цього є витвір ювелірного мистецтва каблучка «Царівна Лебідь» (2011 р.), рекорд кни- ги рекордів Гінеса за кількістю коштовного камін- ня. Конструкція композиції каблучки утворюється на основі стилізованої схеми та креативного монта- жу восьми окремих деталей пластин-розгорток, де унікальним способом віртуозно закріплена надзви- чайно велика кількість діамантів. Кожний камінь має своє особливе призначення в кріплені того, що знаходиться поруч. Тобто, способом, коли один ка- мінь кріпить наступний, налягаючи на нього звер- ху. Завдяки стилізації елементів каблучки та ідеаль- ному розміщені діамантів утворюється цікава гра світла. Матеріали, які використані в роботі — це 18-каратне біле золото, 2525 діаманта загальною вагою 10,48 каратів. Всі діаманти є продуктом ін- дійського виробника діамантів та ювелірних виро- бів, холдингом «Shrenuj». Проектування та розроб- ка конструкції каблучки зайняли 530 годин, а для 1079Особливості традиційних та інноваційних технологій та методів у творчості класичного ювелірного… ISSN 1028-5091. Серія мистецтвознавча. № 5 (119), 2014 виготовлення в матеріалі знадобилося 3625 годин кропіткої праці [8]. Отже, принципами прогресивного творчого зрос- тання мистецтва Класичного ювелірного Дому «Ло- бортас» є системне вивчення та опрацювання україн- ського та світового історичного досвіду традиційних технологічно-технічних процесів у поєднанні з нова- торськими підходами та прийомами у вирішенні фор- мотворення ювелірства. Виразні творчі, конструктор- ські та інженерні ідеї є основними складовими у наро- дженні ексклюзивних рукотворних ювелірних фантазій «лобортасівців». Високий естетичний та художній рі- вень поєднання різноманітних матеріалів, які склада- ють велику кількість дорогих металів, коштовного ка- міння та багатої палітри інших засобів у поєднанні з віртуозним володінням ювелірних технік та креатив- ними новаторськими технологічними прийомами ле- жать в основі методів роботи КюД «Лобортас». Всі ці принципи та методи роботи «лобортасівців» є під- ставою для нових тенденцій розвитку українського ювелірства та потужним фундаментом для формуван- ня національної школи ювелірного мистецтва. 1. вудинг Р. Закрепка бриллиантов. Профессиональный подход / Р. Вудинг. — Омск : Делал-Пресс, 2005. — С. 18. 2. кара-васильєва Т. Декоративне мистецтво України ХХ століття / Т. Кара-Васильєва., З. Чегусова. — К. : Либідь, 2005. — С. 262. 3. кравченко М. Авторські художні прикраси в Україні (кінець ХХ — початок ХХI ст.) / М. Кравченко // Образотворче мистецтво. — 2012. — № 3—4. — С. 36—37. 4. Миллер Д. Модерн. Путеводитель коллекционера / Д. Миллер. — М. : Астрель, 2005. — С. 145—152. 5. Шафран Р. Особливості професійного ювелірного мис тецтва Львова кінця ХХ ст. / Р. Шафран // Ві- сник ЛНАМ. — Львів : ЛНАМ, 2008. — С. 80— 102. — (Спецвипуск 5). 6. Шмагало Р. Нев’янучі квіти Станіслава Вольського / Р. Шмагало // Вісник ЛНАМ. — Львів : ЛНАМ, 2008. — С. 119—124. — (Спецвипуск 5). 7. Шмагало Р. Ювелірне мистецтво України: авторський пошук і ринок / Р. Шмагало // Образотворче мисте- цтво. — 2012. — № 3—4. — С. 34—35. 8. Класичний ювелірний Дім «Лобортас» // Режим до- ступу : http: www.lobortas.com. Serhii luts ON TRADITIONAL AND INNOVATIVE TECHNOLOGIES, METHODS OF WORK AND MATERIALS IN CREATIVE PROJECTS OF LOBORTAS CLASSICAL JEWELLERY HOUSE: SOME PECULIARITIES OF PRACTICE In the article have been analyzed some meanings of princi- ples and methods in works of Lobortas Classical Jewellery House, its hand production, experiment and originality. Creative progress of Lobortas is characterized by the usage of traditional technological processes combined with inno- vative creative approaches. Products have been marked with virtuoso organic synthesis of technical reception and bright artistic expressiveness of imaginative ideas. Unity of all components in creative processes has generated quite high results that form strong ground for development of na- tional jewellery art. Keywords: Lobortas, jewellery art, hand production, techno- logical processes, traditions, innovations, precious materials. Сергий луць ОСОБЕННОСТИ ПРИМЕНЕНИЯ ТРАДИЦИОННЫХ И ИННОВАЦИОННЫХ ТЕХНОЛОГИЙ, МЕТОДОВ РАБОТЫ И МАТЕРИАЛОВ В ТВОРЧЕСТВЕ КЛАССИЧЕСКОГО ЮВЕЛИРНОГО ДОМА «ЛОБОРТАС» Анализируется значение принципов и методов Класси- ческого ювелирного Дома «Лобортас», в основе кото- рых лежат: ручное изготовление, експериментирование и эксклюзивность. Творческий прогресс «лобортасов- цев» характеризуется проработкой традиционных тех- нологических процессов в сочетании с новаторскими творческими подходами в решении форм и конструкций, гармоничным использованием большого количества дра гоценных камней и металлов, а также других разноо- бразных материалов. Изделия выделяются виртуозным органическим синтезом технических приемов и яркой вы- разительностью художественной образной идеи. Един- ство всех составляющих творческого процесса порождает высокие результаты, которыми создается надежный фундамент для формирования национальной школы ювелирного искусства. Ключевые слова: «лобортасовцы», ювелирное искусство, ручное изготовление, технологически технические процес- сы, традиции, инновации, драгоценные материалы.

Особливості традиційних та інноваційних технологій та методів у творчості класичного ювелірного дому «Лобортас»

Репозитарії

Схожі ресурси