Творчість Олександра Звіра: тематичні пошуки та технологічні новації

У статті розглянуто особливості тематичних пошуків та технологічних новацій Олександра Звіра крізь призму особливостей львівської школи гутного скла 1980 — 2000-х рр. Виявлено магістральні напрями пошуку та формування творчої методики Олександра Звіра, її відображення у провідних творах. Важливи...

Ausführliche Beschreibung

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Datum:	2013
1. Verfasser:	Семенюк, Р.
Format:	Artikel
Sprache:	Ukrainian
Veröffentlicht:	Інститут народознавства НАН України 2013
Schriftenreihe:	Народознавчі зошити
Schlagworte:	Статті
Online Zugang:	http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/94987
Tags:	Tag hinzufügen Keine Tags, Fügen Sie den ersten Tag hinzu!
Назва журналу:	Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine
Zitieren:	Творчість Олександра Звіра: тематичні пошуки та технологічні новації / Р. Семенюк // Народознавчі зошити. — 2013. — № 4 (112). — С. 757-761. — Бібліогр.: 6 назв. — укp.

Institution

Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine

id	irk-123456789-94987
record_format	dspace
spelling	irk-123456789-949872016-02-14T03:03:14Z Творчість Олександра Звіра: тематичні пошуки та технологічні новації Семенюк, Р. Статті У статті розглянуто особливості тематичних пошуків та технологічних новацій Олександра Звіра крізь призму особливостей львівської школи гутного скла 1980 — 2000-х рр. Виявлено магістральні напрями пошуку та формування творчої методики Олександра Звіра, її відображення у провідних творах. Важливим стало відображення шляху митця та результатів його діяльності як зрілого майстра та наставника молодого покоління художників. In the article have been considered some features of Olexander Zvir’s technological innovations as for thematic search through the prism of peculiarities in creations by Lviv artistic school of blown glass during 1980—2000s. In the course of research-work have been defined some main directions in Olexander Zvir’s search and formation of creative techniques, reflected by his most representative works. Quite important point has appeared to be the artist’s path and the results of his activities as a mature maître and tutor for younger generations of artists. В статье рассмотрены особенности тематических поисков технологических новаций Александра Звира сквозь призму особенностей львовской школы художественного стекла 1980—2000-х гг. Выявлены магистральные направления поиска и формирования творческой методики Александра Звира, её отражение в ведущих произведениях. Важным стало отражение пути художника и результатов его деятельности как зрелого мастера и наставника молодого поколения художников. 2013 Article Творчість Олександра Звіра: тематичні пошуки та технологічні новації / Р. Семенюк // Народознавчі зошити. — 2013. — № 4 (112). — С. 757-761. — Бібліогр.: 6 назв. — укp. 1028-5091 http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/94987 uk Народознавчі зошити Інститут народознавства НАН України
institution	Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine
collection	DSpace DC
language	Ukrainian
topic	Статті Статті
spellingShingle	Статті Статті Семенюк, Р. Творчість Олександра Звіра: тематичні пошуки та технологічні новації Народознавчі зошити
description	У статті розглянуто особливості тематичних пошуків та технологічних новацій Олександра Звіра крізь призму особливостей львівської школи гутного скла 1980 — 2000-х рр. Виявлено магістральні напрями пошуку та формування творчої методики Олександра Звіра, її відображення у провідних творах. Важливим стало відображення шляху митця та результатів його діяльності як зрілого майстра та наставника молодого покоління художників.
format	Article
author	Семенюк, Р.
author_facet	Семенюк, Р.
author_sort	Семенюк, Р.
title	Творчість Олександра Звіра: тематичні пошуки та технологічні новації
title_short	Творчість Олександра Звіра: тематичні пошуки та технологічні новації
title_full	Творчість Олександра Звіра: тематичні пошуки та технологічні новації
title_fullStr	Творчість Олександра Звіра: тематичні пошуки та технологічні новації
title_full_unstemmed	Творчість Олександра Звіра: тематичні пошуки та технологічні новації
title_sort	творчість олександра звіра: тематичні пошуки та технологічні новації
publisher	Інститут народознавства НАН України
publishDate	2013
topic_facet	Статті
url	http://dspace.nbuv.gov.ua/handle/123456789/94987
citation_txt	Творчість Олександра Звіра: тематичні пошуки та технологічні новації / Р. Семенюк // Народознавчі зошити. — 2013. — № 4 (112). — С. 757-761. — Бібліогр.: 6 назв. — укp.
series	Народознавчі зошити
work_keys_str_mv	AT semenûkr tvorčístʹoleksandrazvíratematičnípošukitatehnologíčnínovacíí
first_indexed	2025-07-07T01:38:19Z
last_indexed	2025-07-07T01:38:19Z
_version_	1836950277217845248
fulltext	ISSN 1028-5091. Народознавчі зошити. № 4 (112), 2013 Важливо, що саме львівське художнє скло — унікальне і за століття свого існування позна- чене появою безлічі творів, що отримали визнання на світовому рівні. Окрім того, саме плеяда львів- ських гутників кінця ХХ — початку ХХІ ст., се- ред яких Андрій Бокотей, Франц Черняк, Олек- сандр Звір, Андрій Петровський, Орест Принада, Богдан Васильців та інші не лише змогли відроди- ти старожитні традиції, а й відкрити нові технічні прийоми, що додатково розкривають естетичні якос- ті гути, збагачують колорит та оптичні ефекти. Але, безперечно, без піонерів-ентузіастів, яким вдалось відродити зацікавлення до гутництва та його вира- жальних можливостей, це було б неможливим. І од- ним з провідних діячів серед таких творців та однією з ключових постатей є непересічний художник Олек- сандр Звір. Звернення до проблематики українського худож- нього скла на прикладі творчості Олександра Звіра отримало виняткову актуалізацію протягом останніх десятиліть, коли культурні надбання митця стали невід’ємною складовою сучасного мистецтва у кон- тексті технології. Також аналізується процес станов- лення та модифікації естетичного ідеалу мистецтва українського художнього скла на прикладі творчос- ті Олександра Звіра. Дослідження визначеного пе- ріоду дає змогу виявити ключові моменти в історич- ному розвитку мистецтва українського художнього скла у роботах Олександра Звіра. Образи, інспіро- вані мистецтвом сучасного українського художньо- го скла, створені Олександром Звіром, також по- стійно з’являються на виставках світових галерей та музеїв. Особливо актуальні ці образи сьогодні, коли тенденції повернули у новий напрямок естетичних та пластичних пошуків. Актуальність дослідження зумовлено необхідніс- тю розкрити основні чинники, що визначили еволю- цію творчості цього відомого українського митця в контексті вітчизняного гутництва кінця ХХ — по- чатку ХХІ ст. Висвітлення та аналіз різнорідних чин- ників, що визначають художні особливості україн- ського скла на прикладі творчості Олександра Звіра актуальні саме сьогодні, коли львівське художнє скло набуває значення світової художньої школи. Відтак метою статті є аналіз творчості Олександра Звіра в контексті розвитку художнього скла Львова другої половини ХХ — початку ХХІ ст. Серед праць, присвячених розвитку українсько- го художнього скла кінця ХХ — початку ХХІ ст., © Р. СЕМЕНЮК, 2013 Роман СЕМЕНЮК ТВОРЧІСТЬ ОЛЕКСАНДРА ЗВІРА: ТЕМАТИЧНІ ПОШУКИ ТА ТЕХНОЛОГІЧНІ НОВАЦІЇ У статті розглянуто особливості тематичних пошуків та технологічних новацій Олександра Звіра крізь призму особливостей львівської школи гутного скла 1980— 2000-х рр. Виявлено магістральні напрями пошуку та фор- мування творчої методики Олександра Звіра, її відобра- ження у провідних творах. Важливим стало відображення шляху митця та результатів його діяльності як зрілого май- стра та наставника молодого покоління художників. Ключові слова: гутне скло, технологічні новації, творча методика, тематичні пошуки. Роман СЕМЕНюк 758 ISSN 1028-5091. Народознавчі зошити. № 4 (112), 2013 слід особливо відзначити працю Т. Кара-Васильєвої та З. Чегусової «Декоративне мистецтво України. У пошуках «великого стилю» [1]. У вказаній праці розділ, присвячений розвитку українського гутно- го скла і, зокрема авторського, інтерпретацій народ- них мотивів, містить детальну оцінку останніх тен- денцій у цьому виді декоративно-прикладного мис- тецтва. Серед інших важливих джерел відзначимо статті Р. Фур [4] та М. Чиж [6], присвячені істо- ричному становленню українського скла та діяль- ності симпозіумів (зокрема гутництву), а також книга Ф. Петрякової «Українське гутне скло» при- свячена розвитку українського художнього скла ХХ ст. [3]. Серед більш пізніх видань можемо від- значити посібник Франца Черняка «Львівське гут- не скло другої половини ХХ ст.», інформативне щодо технологічних аспектів, однак специфіка фор- мату цього видання суттєво обмежили наукову час- тину, присвячену особливостям розвитку худож- нього скла у регіоні загалом і творчості окремих митців зокрема [5]. Великий об’єм інформації було отримано з науково-популярних статей, зокрема Ярослава Крав- ченка, а також у різноманітних публіцистичних і пе- ріодичних виданнях, де опубліковані інтерв’ю з Олександром Звіром [2]. Таким чином, підсумову- ючи розглянуту літературу, можна твердити, що комплексного дослідження доробку львівської шко- ли художнього скла не проводилось, її діяльність розглядалась лише фрагментарно, тільки у контек- сті інших мистецтвознавчих проблем. У досліджен- ні поставлено за мету проаналізувати школу худож- нього скла як мистецький феномен, що має власну історію, з етапами становлення та розвитку. Олександр Звір у 1981 році закінчив відділення художнього скла Львівського інституту прикладно- го і декоративного мистецтва (реорганізованого в 1990-ті роки у Львівську академію мистецтв). За час навчання викладачі всіляко сприяли формуван- ню унікальної творчої особистості митця, і нині се- ред них Олександр Звір зазначає вплив як практи- ків, так і теоретиків. Власне такий синтез цих двох компонентів забезпечив гармонійний розвиток та- ланту художника. Тоді ж було закладено принципи, що стали наріжними для Олександра Звіра: «Бути Звіром, але і людиною, бути моральним, але і не бути лінивим. Цікавим є метафізичне скло як матеріал для вираження, адже має містичний елемент. Світло і скло творить світ казковості. Скло вимагає миттє- вого мислення, щоб це творити — треба знати хі- мію, фізику, мати хороших побратимів. Скло — ма- теріал, що дає миттєво реалізовуватись думці. Про що думав цілий рік — реалізовується миттєво. Чи- стота матеріалу — незахищеність. Чорне — печаль, червоне — любов. Прояв аскетичності, лаконічнос- ті, мінімалізм засобів і механізм вираження почут- тів. Чорне не значить сумне, а значить глибинне та містичне, червоне для життя». Слід наголосити, що вбираючи українську духовну культуру, художники усвідомлювали й відмінність між народним і професійним мистецтвом. Зокрема, якщо у народному мистецтві головним є наслідування тра- дицій і деяких правил, які утворювалися упродовж століть. Зауважимо, що загалом Олександр Звір брав участь у міжнародних симпозіумах майстрів-склоробів, а також займається підготовкою майстрів нової гене- рації. Тому роботи, створені художником під час сим- позіумів, демонструють, що мить такого мистецтва воістину володіє невагомістю вічності. Вказуючи на міфологічних культурних героїв — це певні пам’ятні знаки, які ніби є санкцією уяви, але якщо вдуматись, лиш засвідчують початково задану людині можли- вість віддатися його грі. Таким чином, ранній етап творчості Олександра Звіра, і зокрема початку 1990-х рр. ознаменувались активним розвитком, тво- ри якого, вирізняючись пластичною і колірною екс- пресивністю, яскравою індивідуальною характерис- тикою образів, глибоким змістом, відігравали само- стійну й самодостатню роль у розвитку культури й композиційного мислення [1, с. 193]. Пошуки нестандартних підходів до засобів вираз- ності сприяють оновленню пластичної мови не тіль- ки на основі гармонії, а й на притаманній неоаван- гардному мистецтву та постпостмодернізму дисгар- монії, а відтак — трансформації звичної декоративної образності творчого пошуку Олександра Звіра. Про- фесійні майстри скла активно експериментують, звертаючись до широкого кола культурно- історичних асоціацій, до філософських, загально- людських проблем. Через те, що у 1990-ті рр. осно- вними стали постмодерністський, постпостмодер- ністський та неоавангардний напрями в розвитку культури, відбувається переорієнтація митців де- коративного мистецтва. 759Творчість Олександра Звіра: тематичні пошуки та технологічні новації ISSN 1028-5091. Народознавчі зошити. № 4 (112), 2013 Окрім того, спостерігається переоцінка ними ми- нулого художнього досвіду та естетичних прикладів, що приводить до поглиблення образно-пластичних пошуків нетрадиційних підходів до матеріалу та від- криття його завуальованих художньо-емоційних можливостей, особливо у гутному склі [1, с. 193]. Цей процес не набув глобального розповсюдження у мистецьких практиках митців львівського осеред- ку, однак його поява спровокувала пошуки нових за- собів формальної виразності та концептуальної на- повненості, як це відчутно у серії Олександра Звіра «Чорне і червоне». Окрім того, наголосимо, що у творчості Олек- сандра Звіра захоплення мистецтвом давнини про- тиставлялося лихоманці ритмів та різким дисонан- сам ХХ ст. Також історичні мотиви звучали у тво- рах сучасників опосередковано, передавалися специфічними для декоративного мистецтва засо- бами, часто мовою символів, метафор і алегорій. Слід зауважити, що у творчості митця вони нерід- ко поставали в серпанку романтики, журливості, а іноді були забарвлені легкою іронією. Проте хоч би у яких формах відбувався «пошук предків» сво- їх архетипів, всі вони були підкорені бажанню де- кларувати свою належність до певної національної духовної традиції. Зокрема, у творчих роботах Олександра Звіра найяскравіше виявляється неповторна авторська індивідуальність, особливості манери практичного виконання, неординарне бачення властивостей ма- теріалу, сміливе новаторське застосування техно- логій і технік, значною мірою пов’язане з оригіналь- ністю світосприйняття. Саме тому важливо, що «Сім’я» у трактуванні Олександра Звіра є складною і стилізованою фор- мою, де важливо відтворити дух, ідею цього образу, а не набір реалістичних ознак. Принципи концепції, застосовані у роботі «Двоє», можна розвинути ще в одному напрямку — людство росте, розвивається, створюються нові технології, що змінюють свідомість людей і сприйняття ними оточуючого світу. Зміна свідомості і ставлення лю- дини до світу знаходять своє відображення в мисте- цтві. Олександр Звір у цій роботі свідомо поєднує ці два аспекти — стилізаційність та архаїчність з су- часними технологіями. «Двоє», у трактуванні мит- ця — дві фігури — це як дві людини абсолютно різ- ні. Але вони починають проявляти себе краще, якщо потрапляють в зовсім інше середовище. Лінію силуету митець намагався зробити якнай- більш пластичнішу, щоб цим якось підкреслити лі- ричність та чуттєвість. Це мало показати внутріш- ній стан людини через образ внутрішнього бачення, духовного споглядання. Фігура з композиції «Ката- строфа» за своєю пластикою нагадує рослинні мо- тиви, так би мовити єдність та органічність її з при- родою. Розглядаючи такі роботи Олександра Зві- ра, як «Метафізичні форми» та «Катастрофа», варто відзначити, що перед нами постають візуалі- зації глобальних мистецьких проблем. Як показує аналіз художньої діяльності, компо- зиційне мислення, виявлене у роботах «Катастро- фа», не завжди може бути зведене до вже відомих способів мислення: словесно-логічного, наочно- дієвого, образного, продуктивного, репродуктив- ного і т. д. Це не дає змоги адекватно осмислити ряд теоретичних положень і специфічних власти- востей композиції, пов’язаних з художньою діяль- ністю та образотворчим мистецтвом. Однак, головною в творчому доробку Олександра Звіра — унікальна, емоційна творчість людини. Так, можна наголосити, що у творчості Олександра Звіра відбувся пошук нової художньої мови для побудови нової художньої реальності, незалежної чи дистанці- йованої від об'єктивної реальності — суб’єктивно- особистісне і, до того ж, драматично, навіть трагічно забарвлене сприйняття буття — прагнення спертися на інші художні цінності, які широко черпаються в якомусь світовому музеї історії мистецтв. Важливим аспектом дослідження сучасного ху- дожнього скла загалом та творчості Олександра Зві- ра зокрема є врахування результатів розвитку укра- їнського художнього скла Львова другої половини ХХ ст., зміну соціокультурного середовища і впли- ву на його художні особливості та технологію. За- вдяки реалізації цього завдання стало можливим стверджувати, що львівська школа гутництва роз- вивається у тісному взаємозв’язку, де традиції є ор- ганічною частиною творчого процесу. Останнє знайшло своє безпосереднє відображен- ня у процесі творчого становлення та концептуаль- них пошуків Олександра Звіра. Адже фактор впли- ву творчості представників львівської школи стар- шого покоління на сучасних митців не обмежується Роман СЕМЕНюк 760 ISSN 1028-5091. Народознавчі зошити. № 4 (112), 2013 осмисленням та апробацією технологічних прийомів, але й на ідейно-пластичне вирішення гутних творів. Важливо виявили на прикладі творчості Олексан- дра Звіра його естетичні пріоритети, в контексті про- цесів, які вплинули на формування сучасного львів- ського художнього скла. Так, встановили особливості класичного взірця гутного скла у другій половині ХХ ст., та те, як його інтерпретував у своїй творчості Олександр Звір, який концепт був збудований за принципом своє- рідного трактування пріоритетів тогочасної естети- ки; виявили основні фактори впливу на сучасне ху- дожнє скло, домінуючі на початку ХХІ ст. та є ета- лонним образом часу. Це, зокрема, відображено в органічному та пластичному трактуванні силуету, де виразно панує пластичне начало. Окрім того, за- вдяки різним технікам митцю вдалось виявити свою творчу особистість та зафіксувати черговий пласт змін в українському мистецтві. У цьому контексті необхідно наголосити, що через використання від- мінних за своїми принципами матеріалів митець прагнув розкрити через вияв різних частин техніч- ного виконання твору. Принагідно вкажемо, що по- шуки нестандартних підходів до засобів виразнос- ті у творчості Олександра Звіра сприяли оновлен- ню пластичної мови на основі гармонії, а не тільки на стилістиці, притаманній неоавангардному мисте- цтву та постпостмодернізму, а відтак — трансфор- мації звичної декоративної образності. Окрім того, розширення арсеналу зображальних засобів супроводжувалось поглибленням змісту, по- явою філософічності, ускладненням образних рішень. Принагідно вкажемо, що прагнучи виразити найтон- ші відчуття навколишнього світу, митець вдавався до мови символів і алегорій. Такі твори ставили пе- ред глядачем нові, суттєво підвищені вимоги, перед- бачали розвинену здатність їх осмислення. Проаналізували скляну пластику Олександра Зві- ра, особливості її образної інтерпретації. У цьому контексті досліджено, які аспекти завбачує аналі- тичний фактор інспірації технічних прийомів твор- чості митців-гутників минулих століть. Так, виявле- но, що доцільно використати у контексті майбутніх досліджень мистецької практики львівських гутни- ків вплив мотивів творчості, принципи органічної та пластичної лінії силуету та її цілісне тлумачення на прикладі Олександра Звіра. Вбираючи українську духовну культуру, митець усвідомлював й відмінність між народним і профе- сійним мистецтвом. Зокрема, якщо у народному мистецтві головним є наслідування традицій і дея- ких правил, які утворювались упродовж століть, за- вдяки яким етнос оновлює у кожній новій генерації духовну культуру, психологію, світосприйняття, то у професійному мистецтві домінує, насамперед, ви- няткова особистість митця, його екстравагантне став- лення до матеріалу, майстерність, вміння розшука- ти у ньому модерні естетичні особливості. На прикладі творчості Олександра Звіра можна простежити, що найбільш вдалі композиційні колір- ні рішення ставали улюбленими, підхоплювались ін- шими митцями, входили в загальний здобуток до- сягнень колективу, перетворюючись на традицію. Варто вказати, що у багаторазовому повторенні йшов процес удосконалення. Саме завдяки тради- ції зберігається спадкоємність поколінь, а також їх- ній неперервний зв'язок. Але у вказаному контек- сті передбачено, що народний майстер не повинен виходити за межі традиційної системи сприймання (він має спиратися на досвід і художній рівень май- стрів, що працюють поруч), то для художника- професіонала це неможливо: повтор чи копіювання призводять до епігонства, позбавляють його мож- ливості сказати своє нове слово, відгукнутися на по- треби часу. Таким чином, у творах професійного де- коративного мистецтва основними критеріями для нас залишаються оригінальність образно- пластичного рішення, докорінно новий підхід до ма- теріалу, авторські відкриття та новаторство. Виявлено особливості новаторських рішень об- разної інтерпретації у творах Олександра Звіра. І, зокрема, встановлено співвідношення не лише відо- кремлених частин художнього образу, а й їхньої комплексної перцепції у творчості Олександра Зві- ра. Так, ми прослідкували на прикладі творчості Олександра Звіра те, як візуалізовувались резуль- тати вияву органічного підходу з елементами кон- структивного осмислення лінії силуету. Варто вка- зати, що орієнтуючись спочатку на вільну пластику природних форм, плавність рослинних ліній, деякі митці відійшли від живої природи. Окрім того, екс- периментуючи зі склом та використовуючи його ба- гатоманітні можливості, митець почав створювати узагальнені образи — метафоричні чи асоціативні. 761Творчість Олександра Звіра: тематичні пошуки та технологічні новації ISSN 1028-5091. Народознавчі зошити. № 4 (112), 2013 Слід зазначити, що у таких виробах основною ме- тою було передати поняття, абстраговані від конкре- тики. Однак, аналізуючи творчий шлях митця, може- мо констатувати, що завдяки зв’язку з історичними традиціями, з народною художньою творчістю він убе- ріг свою самобутність та успішно репрезентував себе на міжнародній арені. Окрім того, у руслі соціальних вимог часу декоративно-ужиткові твори розвивались у матеріально-практичній і духовно-культурній сфе- рах, зберігаючи при цьому зв’язок із загальною про- блематикою образотворчого мистецтва. Однак, як підсумок, варто вказати, що після осягнення ідеї ху- дожник зміг встановити для себе структуру проблем ідейного наповнення, з'ясувати їхню ієрархію: що го- ловне, що другорядне, що прохідне, а що завжди співзвучне з будь-яким часом, стосується людини будь-якої епохи. Завдяки цьому його творчість є вар- тою уваги і поза часовим контекстом. Однак, як під- сумок варто вказати, що після осягнення ідеї худож- ник зміг встановити для себе структуру проблем ідей- ного наповнення, з’ясувати їхню ієрархію: що головне, що другорядне, що прохідне, а що лишається завжди і співзвучним часові будь-якому, стосується людини будь-якої епохи, завдяки чому його творчість є вар- тою уваги і поза часовим контекстом. 1. кара-васильєва Т. Декоративне мистецтво України. У пошуках «великого стилю» / Т. Кара-Васильєва, З. Чегусова. — К. : Либідь, 2005. — 280 с. 2. кравченко Я. Червоне і чорне Олександра Звіра / Я. Кравченко // Дзвін. — 2002. — № 4. — С. 159—161. 3. Петрякова Ф. Українське гутне скло / Ф. Петряко- ва. — К. : Наукова думка, 1975. — 158 с. 4. Фур Р. Симпозіуми гутного скла у Львові: історія ста- новлення та діяльність / Р. Фур // Вісник ЛНАМ. — Львів : ЛНАМ, 2010. — № 22. — С. 91—99. 5. Черняк Ф. Львівське гутне скло другої половини ХХ ст. / Ф. Черняк. — Львів : ЛНАМ, 2006. — 164 с. 6. Чиж М. Творча особистість Франца Черняка в кон- тексті розвитку львівської школи художнього скла / М. Чиж // Вісник ЛНАМ. — Львів : ЛНАМ, 2008. — № 19. — С. 295—303. Roman Semeniuk ON OLEKSANDR ZVIR’S CREATIVE WORK: THEMATIC SEARCH AND TECHNJLOGIC NOVATIONS In the article have been considered some features of Olexan- der Zvir’s technological innovations as for thematic search through the prism of peculiarities in creations by Lviv artistic school of blown glass during 1980—2000s. In the course of research-work have been defined some main directions in Olexander Zvir’s search and formation of creative tech- niques, reflected by his most representative works. Quite important point has appeared to be the artist’s path and the results of his activities as a mature maître and tutor for younger generations of artists. Keywords: artistic glass, technological innovations, creative technique, thematic searches. Роман Семенюк ТВОРЧЕСТВО АЛЕКСАНДРА ЗВИРА: ТЕМАТИЧЕСКИЕ ПОИСКИ И ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЕ НОВАЦИИ В статье рассмотрены особенности тематических поисков технологических новаций Александра Звира сквозь при- зму особенностей львовской школы художественного стек- ла 1980—2000-х гг. Выявлены магистральные направле- ния поиска и формирования творческой методики Алек- сандра Звира, её отражение в ведущих произведениях. Важным стало отражение пути художника и результатов его деятельности как зрелого мастера и наставника моло- дого поколения художников. Ключевые слова: гутное стекло, технологические нова- ции, творческая методика, тематические поиски.

Творчість Олександра Звіра: тематичні пошуки та технологічні новації

Institution

Ähnliche Einträge